管亦青， 陳新生

(合肥工業(yè)大學(xué) 建筑與藝術(shù)學(xué)院，合肥 230009)

環(huán)境設(shè)計中空間的融合與滲透及其應(yīng)用

管亦青， 陳新生

(合肥工業(yè)大學(xué) 建筑與藝術(shù)學(xué)院，合肥 230009)

在綠色、可持續(xù)設(shè)計語境下，關(guān)注環(huán)境設(shè)計中空間融合與滲透的方法，從人類對空間的物質(zhì)和精神需求、自然資源的限制分析入手，確認(rèn)空間融合與滲透符合綠色、可持續(xù)發(fā)展的諸多要求；并結(jié)合國內(nèi)外的優(yōu)秀作品實例分析，對室內(nèi)外空間滲透和室內(nèi)空間融合的方法進(jìn)行歸納、整理，以期為環(huán)境設(shè)計中的空間設(shè)計提供參考和啟發(fā)。

環(huán)境設(shè)計;空間利用；可持續(xù)設(shè)計

環(huán)境設(shè)計范疇主要包括以下四個方面：地球表層空間規(guī)劃設(shè)計及大地規(guī)劃設(shè)計，城市規(guī)劃設(shè)計，建筑設(shè)計，室內(nèi)設(shè)計。本文研究對象限定在建筑設(shè)計及室內(nèi)設(shè)計范圍。不同空間熔化在一起稱之融合，兩個空間既有隔斷又有聯(lián)系謂之滲透。一般來說，建筑空間設(shè)計中有三個主要因素會影響我們對利用空間的手段的選擇，本文還引入了一個新的影響因素——資源限制。下面將結(jié)合實例逐步分析、闡述。

一、建筑空間的需求及資源的限制

1.推動建筑空間發(fā)展的三個主要因素

推動建筑空間發(fā)展的三個主要因素為功能要求、精神感受和物質(zhì)技術(shù)條件。人類對建筑空間的物質(zhì)和精神需求有諸多方面的表現(xiàn)，比如生理需求、安全需求、感情和歸屬需求以及自我實現(xiàn)需求等。并且，這些方面都具有私密性、過渡性和開放性。詳情如表1所示。

表1 人類對建筑空間的物質(zhì)和精神需求

一般情況下，除了睡眠、性、洗浴、就醫(yī)等活動需要私密空間外，人類對建筑空間的要求十分寬泛。如何利用現(xiàn)有的物質(zhì)技術(shù)條件在空間的封閉和開放之間切換與過渡——這就是研究“空間融合與滲透”的目的之一；滿足人們對建筑空間不斷變化的需求，是研究“空間融合與滲透”的目的之二；充分利用空間、降低建筑物增長，以期符合環(huán)保、綠色、可持續(xù)發(fā)展的要求，是研究“空間融合與滲透”的目的之三。

2.推動建筑空間發(fā)展的第四個因素——資源限制

據(jù)外媒報道，2015年的地球生態(tài)超載日(是指地球當(dāng)天已經(jīng)用完了地球本年度可再生的自然資源總量)為8月13日，比去年提前了6天，這意味著剩余的4多個月里人類將透支地球的自然產(chǎn)品和生態(tài)服務(wù)[1]。

因而人們在環(huán)境設(shè)計中必然關(guān)注并引進(jìn)第四個因素——資源限制。資源限制隨著時間的發(fā)展必然與人類的功能要求、精神感受以及物質(zhì)技術(shù)水平息息相關(guān)。簡單來說，隨著物質(zhì)技術(shù)水平的逐漸發(fā)展，人類對地球上資源的利用范圍越來越大，總量也越來越多。人們對物質(zhì)的功能要求達(dá)到一定水平后就應(yīng)該基本穩(wěn)定，而不應(yīng)該無限制發(fā)展。

但是人們對精神感受的追求是無窮無盡的，沒有上限。在地球資源有限以及實現(xiàn)人類的可持續(xù)發(fā)展的長遠(yuǎn)目標(biāo)下，就需要我們對一些資源需求進(jìn)行人為的、理性的限制與約束。比如，冬天在一些綜合性商場里室溫一般被控制在18℃～24℃，對于人體來說這屬于一個比較舒適的溫度范圍，但如果把溫度范圍調(diào)整到18℃±2℃，人們也并不會感受到寒意。如果在冬季全國大面積推廣這個新的溫度調(diào)節(jié)標(biāo)準(zhǔn)，就可以節(jié)省相當(dāng)可觀的電力資源。在人工建筑中營造出更舒適的環(huán)境要多付出多少能源資源為代價？我們不得不算這個賬?，F(xiàn)代生活方式的便利及舒適我們有能力做到，但需要理性地加以“限制”。所以本文引入了“資源限制”這個新的建筑空間設(shè)計的影響因素。

3.建筑空間的發(fā)展規(guī)律

建筑空間的發(fā)展有其客觀規(guī)律，在上文提到的功能要求、精神感受、物質(zhì)技術(shù)條件以及資源限制四個因素的對立、協(xié)調(diào)后，將達(dá)到暫短的平衡。當(dāng)然，平衡是短暫的、臨時的，不平衡則是絕對的、永久的。唯其不平衡和充滿著矛盾，建筑空間才不斷在矛盾運動中螺旋式上升發(fā)展[2]。我們在實際的設(shè)計實踐中要注意設(shè)計要求與這四個因素的協(xié)調(diào)安排。

二、空間利用的歷史沿革

功能要求、精神感受和物質(zhì)技術(shù)條件，造就了建筑的矛盾性和復(fù)雜性，建筑空間的利用也就在開放和封閉之間游移、徘徊?？臻g利用沿革如下頁圖1所示。從圖1中我們發(fā)現(xiàn)建筑空間利用的發(fā)展趨勢是室內(nèi)外空間相互融合、滲透。

距今11 000年前，人類在山頂洞中居住，這個時期的居住環(huán)境是自然開放的空間，人類還沒有自主地進(jìn)行空間的分割劃分；隨著時代的發(fā)展，人類的進(jìn)步，又依次經(jīng)歷了半穴居、磚石建筑、土木建筑、鐵框架建筑；到了20世紀(jì)60年代，以紐約美洲旅館為代表之一的鋼筋混凝土框架建筑的出現(xiàn)，標(biāo)志著人類開始掌握了對建筑空間的自由分割的技術(shù)；進(jìn)入了21世紀(jì)，日本當(dāng)代建筑大師伊東豐雄用異形鋼結(jié)構(gòu)建筑手法設(shè)計了仙臺媒體中心，讓室內(nèi)外空間分隔逐漸淡化并自然地融為一體，這表明人類對建筑空間的掌控又邁入了新的階段。通過對以上空間利用的發(fā)展歷程的闡釋和回顧可知，空間的融合與滲透與資源限制密切相關(guān)，研究“空間融合與滲透”的目的也是在資源限制的條件下，探討如何以物質(zhì)技術(shù)手段滿足人們對建筑空間的物質(zhì)和精神需求。

圖1 空間利用歷史沿革

三、空間滲透作品分析

1．圍合、隔斷與空間滲透

空間滲透，簡單來說就是打破兩個空間之間的界限，使它們相互交融、相互溝通、相互流動，強(qiáng)調(diào)空間的聯(lián)系性。這里需要解釋“圍合、隔斷”的概念，簡單來說，圍合是以有形的實體(墻體、屋頂?shù)?為媒介，圍成、組成空間的實體，隔斷是指通過實體媒介將建筑空間的一部分與另一部分分隔開。圍合是造就空間的本質(zhì)，隔斷則是豐富滲透空間的手段之一。室內(nèi)外空間滲透的手段還有如利用不同的地形、環(huán)境、形狀、結(jié)構(gòu)、材料、廣場、中庭、景觀、綠植以及藝術(shù)處理等。

主要圍合、隔斷要素的滲透性如表2所示。其中，人的活動、物流、視線、光線、空氣、聲音、熱量在空間中與不同的圍合、隔斷要素之間有的可以直接滲透、通過，有的則需要依條件而定。需要進(jìn)一步說明的是：在現(xiàn)有物質(zhì)技術(shù)條件下，墻、門、窗可以相互轉(zhuǎn)換；電子調(diào)光玻璃對光線和視線的滲透可以人工調(diào)節(jié)；電子屏幕墻可以使視線滲透；光創(chuàng)造空間無需實體圍合，光可以形成空間、改變空間或者破壞空間。

表2 主要圍合、隔斷要素滲透性列表

列表說明： √——可以通過；×——不能通過(不是絕對的。例如：聲音、熱量可以部分通過實墻)；≠——依據(jù)條件確定。

2．案例分析

下文我們以隈研吾作品為例進(jìn)行分析。隈研吾是日本當(dāng)代建筑設(shè)計大師，也是當(dāng)代建筑理論的杰出講演者和作家，擁有多本暢銷著作，如《負(fù)建筑》、《十宅論》、《建筑的欲望之死》等。他的主要代表建筑如下。

(1) 上長城腳下的公社·竹屋(依據(jù)地形、環(huán)境建造) 該例對材料的運用值得關(guān)注。竹屋(如圖2所示)的主要建材是竹子，建造時充分地利用了長城腳下的地形布局，不僅減少了土方工程，同時取得了高低錯落有致的外觀效果[3]。隈研吾認(rèn)為，竹子是中國的符號和象征，整個房子的形態(tài)及材料的選擇都表現(xiàn)出基地所承載的內(nèi)在信息[4]。室內(nèi)外空間憑借著自然材料和“負(fù)建筑”的建筑形態(tài)一下子聯(lián)系起來。

圖2 上長城腳下的公社·竹屋

(2) GC口腔科學(xué)博物館 該建筑的結(jié)構(gòu)值得我們的關(guān)注。日本愛知縣的GC口腔科學(xué)博物館(如圖3所示)是用6000根檜木棍搭建而成的，原本是空間內(nèi)部的結(jié)構(gòu)被暴露出來，意蘊著室內(nèi)空間對室外空間、自然空間的友好過渡和接納。

圖3 GC口腔科學(xué)博物館

(3) 中泰控股集團(tuán)上海總部Z58 該建筑的玻璃幕墻、綠植及中庭的運用值得我們的關(guān)注。其設(shè)計特點是通過具有滲透因素(透光、透鳳)的玻璃幕墻圍合，中庭和綠植的運用，構(gòu)成了Z58對空間的再定義，形成了室內(nèi)外的連續(xù)滲透空間*本例例(4)、(5)限于篇幅不一一列出圖示。。

(4) 三里屯SOHO 本案建筑外形的設(shè)計值得關(guān)注。建筑藝術(shù)家高迪曾經(jīng)說過，直線屬于人類，而曲線歸于上帝。三里屯SOHO建筑平面呈現(xiàn)出連續(xù)的有機(jī)形態(tài)，外立面是小折線的曲線風(fēng)格，各建筑之間是一種柔性的滲透關(guān)系，自然與建筑以及建筑物之間的距離和關(guān)系在三里屯SOHO被拉近了。

(5) 北京三里屯village 本案的藝術(shù)處理值得關(guān)注。北京三里屯village不規(guī)則的樓體、靈活的群體組合、繽紛的色彩，寫意的裝飾形成神秘的組合極具藝術(shù)視覺沖擊感受[5]。

四、空間融合的方法及應(yīng)用

目前空間融合的主要類型有：流動空間、視覺空間、重疊空間、連續(xù)時空。其中，流動空間、重疊空間、連續(xù)時空主要滿足人們的功能使用要求，視覺空間側(cè)重滿足人們精神感受的需要。實現(xiàn)空間融合的手段則有隔斷、移動、拉伸、旋轉(zhuǎn)、升降、組合、造型、色彩、光線等。

1.流動空間(整體空間)

早在二次世界大戰(zhàn)之間，現(xiàn)代主義建筑運動的先驅(qū)密斯·凡·德·羅就提出了“少就是多”的立場和原則，主張流動空間新概念。一張白紙才能畫最美麗的畫。以人的室內(nèi)外活動作為空間設(shè)計的主線及劃分功能，形成流動空間，維持空間的完整性，成為實現(xiàn)空間融合和滲透的前提。打破封閉、模糊邊界、靈活分割是目前比較流行的空間融合處理手法。

(1) 隔斷 靈活隔斷是內(nèi)墻設(shè)計的一個重要原則：根據(jù)居住者的功能需求，在開放和隔斷之間轉(zhuǎn)換、在空間滲透之間游弋。隔斷種類有低矮隔斷、懸浮隔斷、空透隔斷、自由隔斷；隔斷手段有懸浮隔墻、移門、玻璃、家具、幕簾、光線等。隔斷運用實例如:懸浮隔墻的運用是將隔墻懸掛，上至天花板，下至距地面以上3毫米處；移門的運用為空間不設(shè)限，以拉門代替隔間，使整體空間更具靈活性；玻璃、電子調(diào)光玻璃、鏡子等的運用，既實現(xiàn)隔斷，又兼具空間滲透功能；家具能替代隔斷的功能性用具；幕簾，布局自由、造價低廉，既可形成局部私密空間，又能使室內(nèi)瞬間變成一個開敞的大空間；光線，植物花卉、水體、小品、雕塑等，皆是靈活隔斷的組成要素。

(2) 升降 波爾多住宅(如圖4所示)是雷姆·庫哈斯(Rem Koolhaas)為一對特殊夫婦設(shè)計的住宅，男主人因車禍必須坐輪椅。圖4中3.5×3米升降平臺是整個房間流動的核心，這個在三層住宅中自由升降的平臺既可以是男主人的書房、臥室，也可以是傭人的升降電梯，住宅因此在垂直以及水平方向形成了一個流動的空間。

圖4 波爾多住宅的升降平臺

2.視覺空間

空間設(shè)計中通過一系列空間視覺處理，使之符合形式美的規(guī)律，從精神感受上取悅使用者。具體而言，矮墻、鏤空墻、懸空墻，能放大空間感；地臺能給空間定位，使分界與開闊并行；明鏡、色鏡、灰鏡能讓視線延伸，可營造不同的空間層次感和景深；通過墻柱、家具整合，可由造型、尺度、材質(zhì)等引導(dǎo)視覺；玻璃+百葉窗、幕簾，可以靈活調(diào)整穿透性和私密性；鏤空設(shè)計能減少壓迫感；地臺、拉簾、卷簾，能輕化分界線，打造通透感；開口(門、窗)，常用于引入陽光，借景戶外；以燈光放大空間感；淺色系、同色系讓空間視覺延伸；灰色系可以使任何顏色調(diào)和等。

3.重疊空間

空間重疊指的是利用功能復(fù)合設(shè)計，將建筑套內(nèi)的各個功能空間合理、巧妙地重疊，實現(xiàn)不同使用功能，不同時間的交錯使用。在建筑空間設(shè)計中，空間重疊是確保使用面積最大化、空間靈活使用的重要手段，例如，廚衛(wèi)盥洗空間的復(fù)合、起居室與臥室的復(fù)合、陽臺與臥室的復(fù)合、交通空間與功能空間的復(fù)合等[6]。

(1) 水平方向 一是移動。圖5是一間36平方米的公寓設(shè)計。白天，將可移動電視柜推到底，就形成了客廳和工作區(qū);需要的時候，將電視柜稍向外移動，一個完整衣帽間出現(xiàn)了;夜晚，電視柜再向外移動，放下大號折疊床，又實現(xiàn)了臥室功能；180度旋轉(zhuǎn)的電視兼顧了客廳和臥室的娛樂要求。

圖5 空間可移動公寓

二是折疊。如可折疊垂直衛(wèi)浴，集坐便器、輿洗盆、淋浴、照明、儲存功能為一體，收攏后僅占地約0.5平方米，如再配置環(huán)形拉簾、局部防水地面，能夠極大地節(jié)約衛(wèi)浴空間。

三是旋轉(zhuǎn)。圖6這間21平方米小戶型中的點睛之筆是一塊自由旋轉(zhuǎn)的櫥柜門板。櫥柜門板關(guān)閉時，外部是寬敞的起居空間；就餐時，門板向外旋轉(zhuǎn)，門板上平嵌的餐桌面板再旋轉(zhuǎn)至水平狀態(tài)，則實現(xiàn)了就餐空間和起居空間完美的重疊利用。

四是拉伸。拉伸的實質(zhì)意義在于空間收縮和伸展。例如考夫曼兄弟公司制作的弗雷曼活動房。運輸狀態(tài)時，臥室和起居室處于收縮和重疊狀態(tài)，到達(dá)場地后，含有臥室功能的立方體借由電動裝置伸展開來，原本重疊的起居室出現(xiàn)了，有效空間成倍擴(kuò)大[7]；弗雷曼活動房如圖7所示。

(2) 垂直方向 打破水平界限的限制，在高度方向上合理安排挑高層、夾層以及躍層，不僅增加空間的層次感，更主要的是創(chuàng)造了新的使用空間。垂直方向空間利用如下頁圖8所示。

4.連續(xù)時空

増?zhí)镒嘣凇蹲≌O(shè)計解剖書》中繪制過一份“家人的時間表”，表中以一般家庭構(gòu)成為例，描述了從現(xiàn)在到40年后期間人生重要事件和時間的關(guān)系，從表中可以看出每個家庭成員對室內(nèi)空間的需求隨著時間的變化而改變。例如“兒童房”的那個“兒童”不可能永遠(yuǎn)那么大。這就需要針對家庭的變化，在最初做出隨時可以彈性應(yīng)對的空間設(shè)計，這應(yīng)該就是連續(xù)時空的精髓[8]。

圖8 垂直方向空間利用

2003 年，亞歷杭德羅·阿拉維納因為智利伊基克市政府修建經(jīng)濟(jì)適用房而一舉成名。在這個項目中，苦于經(jīng)費不足，只能修建 30 平方米大的居住空間，于是阿拉維納創(chuàng)建了靈活的半舍(half-homes)，只修一半，空出另一半空間，讓每家住戶可以在未來根據(jù)需要進(jìn)行自我擴(kuò)建。

辦公大樓等公共性建筑是一種經(jīng)常變換主體的建筑類型,以連續(xù)時空的觀點，要保持整體、中立性的空間類型?！傲鲃涌臻g”、“少就是多”符合其要求，并巧妙地與不斷變化的功能要求保持一個最佳距離。對設(shè)計而言，不僅是形式追隨功能，而且更是功能追隨時間。

五、結(jié) 語

通過以上國內(nèi)外的案例及應(yīng)用分析，我們可以發(fā)現(xiàn)建筑空間發(fā)展有其客觀規(guī)律，從歷史沿革上是有跡可循的——室內(nèi)外空間相互融合及滲透。本文的研究不僅是為了歸納總結(jié)空間融合與滲透的具體方法如在流動空間、視覺空間、重疊空間、連續(xù)空間設(shè)計上秉持開放、共享的理念，掌握實現(xiàn)室內(nèi)外空間相互融合滲透的手段，更在于回歸設(shè)計的本質(zhì)——為人類服務(wù)，進(jìn)一步改善居住者對空間的感受，從而在空間層面更好地滿足人們的物質(zhì)和精神需求。同時，為了人類的可持續(xù)發(fā)展，引入資源限制的理念，在有節(jié)制的合理利用資源的前提下進(jìn)行設(shè)計。這樣做不只是為子孫后代，也是為了我們自己的更好更長遠(yuǎn)的發(fā)展。

[1] 劉愛文.創(chuàng)新驅(qū)動發(fā)展戰(zhàn)略的自然依歸[J]. 鄭州大學(xué)學(xué)報(哲學(xué)社會科學(xué)版),2015(2):84-87.

[2] 王受之.世界現(xiàn)代設(shè)計史[M].北京：中國青年出版社,2002:246-249.

[3] 孫倩.綜合視覺媒材在環(huán)境藝術(shù)設(shè)計中的應(yīng)用[J]. 大眾文學(xué)(學(xué)術(shù)版),2011(8):66-67.

[4] 郭曉軒，崔為民.體驗“亞洲建筑師走廊”[J]. 內(nèi)蒙古工業(yè)大學(xué)學(xué)報(自然科學(xué)版),2006(25):147-149.

[5] 詩韻夢尋.三里屯 時尚北京的璀璨魅影[J].旅游,2012(9):12-15.

[6] 楊江海.對小戶型住宅設(shè)計的思考[J].華東科技(學(xué)術(shù)版),2014(6):98-9.

[7] 奧羅拉·基托,馬里奧·凱特利.新型小住宅[M].楊曉峰,張少偉,譯. 昆明：云南科技出版社，2002:124-128.

[8] 增田奏.住宅設(shè)計解剖書[M].趙可,譯. ?？冢耗虾３霭嫔?，2013 :64-65.

(責(zé)任編輯 劉 翠)

Spatial Integration and Penetration in Environment Design and Its Application

GUAN Yiqing, CHEN Xinsheng

(School of Architecture and Art, Hefei University of Technology, Hefei 230009, China)

In the context of green and sustainable design, this paper describes that the spatial integration and penetration meet the requirements of green and sustainable development from the view of analyzing the demands for spatial substance and spirit as well as the limited natural resources by means of researching the spatial integration and penetration in environment design. And based on the analysis of excellent works at home and abroad, the paper concludes the methods of the penetration between outdoor space and indoor space and the integration of indoor space in order to provide some reference and inspiration for the space design in environment design.

environment design； space utilization； sustainable design

2016-08-14

管亦青(1992-),女，安徽合肥人，碩士生； 陳新生(1955-)，男，安徽淮南人，教授，碩士生導(dǎo)師。

TU-024

A

1008-3634(2017)01-0119-07