王昊淼

摘 要：在音樂欣賞教學中，應多采用形象化、直觀化、生動化的方法來進行教學，充分利用聽、想、看、說、動等手段，有效調(diào)動幼兒欣賞的主動性、積極性，引導幼兒積極參與，這樣，教學活動才能上得既“活”又“實”，讓幼兒玩在其中，樂在其中。

關(guān)鍵詞：音樂教學；形象化；問題

一、幼兒園音樂教學實施上的問題

幼兒園音樂教學一直以來都是一個廣大而寬泛的問題，嚴格來說，由于設施和教師水平的高低，對于孩子培養(yǎng)的側(cè)重點不同，這變成了一個大而化之的課程，并未在家長和教育者心中引起

注意。

首先，對于部分幼兒園而言，音樂教育都不是必要性科目，也就是說，不會太在意教師的專業(yè)性問題。這一點，在小縣城的幼兒園中尤為常見。只是教育幼兒而已，老師可以兼任，這就導致他們的學習是一種散漫無啟發(fā)性的。不要以為對孩童而言這無甚區(qū)別，即便是一個無音樂細胞的人，在小教室里聽不整齊的合唱，同在音樂廳里聽《雪絨花》，內(nèi)心受到的觸動也絕然不同。在作出缺乏遠見的決定之后，我們憑什么認為用敷衍態(tài)度種出的果實會結(jié)出最有價值的果？教育從不敷衍人，倘若有一樣東西的投入永不過時，那便是教育投入。但同時我們能注意到，即便在很多鄉(xiāng)村地區(qū)的小學，在音樂教育這一塊也沒有比較正規(guī)的設施，更遑論幼兒園。對于樂器、音樂、樂理，那些跳動的音符，他們沒有觸覺上和感官上的接觸，僅憑老師的基本傳授，怎么能要求她們發(fā)自內(nèi)心地喜愛呢。上小學時的合唱，給我特別深刻的影響，在那之前，我一直認為合唱便是一群人一起唱一首歌。在六一兒童節(jié)的節(jié)目展示上，齊聲一吼，然后等著稀稀拉拉的掌聲。小孩子天性愛玩，班主任并不善于這方面的組織，僅能為我們調(diào)調(diào)高矮排排站的順序。于是我們出力不出聲地排練了兩個星期，四十多人的隊列里，只聽到幾個男生毫無樂感地扯著嗓子大吼。年輕的女老師氣得臉色發(fā)白，最終請了個專業(yè)教學的老師來指點我們，當她告訴我們，按照大家的音色，各自分唱哪一部分，并按照這樣的步驟排練，我們自己慢慢都覺得意外的和諧順耳起來。不再像之前那樣，女生的聲音像是被拴在汽車后座的小獸，被扯得跌跌撞撞往前走，卻自始至終跟不上。缺乏專業(yè)性是最大的問題，專業(yè)性的老師，專業(yè)性的設施，專業(yè)性的樂器。

二、幼兒園音樂教學重結(jié)果輕過程的問題

對于許多家長而言，內(nèi)心也曾有過情懷，對樂器有天然的親近和好感，或基于以后上學加分或者學一門藝術(shù)的考慮，想培養(yǎng)孩子學諸如古箏或鋼琴的樂器。但是這種出發(fā)點雖好，卻忘卻了孩子學習一門技藝并不是只為在某一節(jié)點為他增加一點榮耀，更是培養(yǎng)一種情操，一種生活態(tài)度?？偠灾?，便是重視結(jié)果性高于重視過程。我們更在乎孩子學會了什么，學會的東西有沒有用，能不能在親朋好友間做一點展示，而不是這個過程他是否快樂，能不能在這種過程中培養(yǎng)自己的喜好，教育的本質(zhì)就這樣被輕易忽視了。這是一種急功近利的思想，貫穿了大多數(shù)人學習的過程，因而許多孩子在一旦有機會遠離曾經(jīng)需要日日學習的東西時，反而是迫不及待，甚至終身不愿意觸碰，我們就這樣，活生生把一種愛好逼成了一種厭憎。而過程，這個不可缺乏的階段，也許部分教師也不會注意，重要的不是傳授，而是孩子的參與性。讓他們在參與中感覺到歌唱的快樂，為什么有些能歌善舞的民族，他們的孩子從小就對歌聲和舞蹈的演繹有超然的天分，彝族的小孩子，年齡不大，卻能夠唱調(diào)子長長的海菜腔。就如同藝術(shù)家楊麗萍，這位久負盛名的孔雀公主，她回憶起童年與舞蹈結(jié)緣時，也是年幼時同族人圍著篝火在月光下舞蹈，火光烈烈，蘆笙相伴，用身體展示各種動物的姿態(tài)，展示孔雀身姿的盡態(tài)極妍。這造就的舞蹈在她心中有超然的神圣，是一種療養(yǎng)，是一種傾訴，是種生命姿態(tài)的綻放。她在參與感中獲得藝術(shù)的美感和快樂，這不是一種負累，這是與生命相連的一部分。參與性高于課本傳授性，對于音樂亦然。

三、如何讓幼兒園的孩子培養(yǎng)起對音樂的美感

關(guān)于如何讓幼兒園的孩子培養(yǎng)起音樂的美感，孩子的第一任老師是家長，家長對于音樂的態(tài)度可以不熱衷，但至少不應是排斥。而要把熱愛傳遞給他人，就要求老師對于音樂也有一份熱愛，至少是一份敬仰感，就如同對于呼吸吐納造化無極，雖然是順其自然的事，但仍需心懷敬畏。旋律比歌詞更重要，教會孩子一種旋律，結(jié)合其自身的模仿，更易于使其在日常小事物中受到啟發(fā)。同時在教學時可以結(jié)合一些動態(tài)圖畫，圖景對感官的刺激比聽覺更重要，特別是對于四五歲年齡階段的孩子，對于畫面，更有強行記憶力。對于內(nèi)容和旋律更能繼續(xù)記憶，有身臨其境之感，形成固化的圖像在他們的腦海中。開啟孩子心靈的鑰匙在于體驗，體驗到音樂的美好，最為關(guān)鍵的便是記憶感和參與感。

參考文獻：

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[2]饒文躍.探究多媒體在幼兒音樂活動中的運用[J].黃河之聲，2015（6）.

編輯 薄躍華