摘要：當下網(wǎng)絡小說的影視化已成規(guī)模，但在小說的改編過程中存在著粗糙化和平面化的不良傾向。曾國祥導演的電影《七月與安生》則是一次成功的網(wǎng)絡小說改編實踐。本文將從人物、敘事與主題三個方面探討改編的成功之處。

關鍵詞：網(wǎng)絡小說 電影改編 互文

《七月與安生》是網(wǎng)絡作家安妮寶貝發(fā)表于2002年的網(wǎng)絡小說，2016年由臺灣新晉導演曾國祥將其改編并搬上銀幕。小說到電影的改編，豐富了原來小說的層次，深化了原小說的主題意涵，獲得了票房與口碑的雙成功。影片的兩位主演——周冬雨和馬思純，更是憑借著精湛的演技，雙雙獲得金馬獎最佳女主角獎?？梢哉f這是一次成功的改編實踐。

一、人物的合理化與豐富化

安妮寶貝的原著小說刻畫了兩個性格迥異的女性形象，七月保守文靜，安生放蕩不羈。她們愛上了同一個男人家明，在不可避免的沖突中，安生不止一次地當著七月的面剖白自己對家明的感情，處于愛情與友情夾縫中的七月選擇了寬容與原諒。當七月離世后，安生收養(yǎng)了七月和家明的孩子。小說中的安生非常自我，似乎所有人天然地要為她的不羈性格買單，而七月則過于寬容，無條件的退步與忍讓未免給讀者以失真之感。與原小說的處理相比，電影則更趨合理化與豐富化，使得人物形象擺脫矯情感，顯得更為真實可信。

原小說中寫到安生對七月的男友家明產(chǎn)生愛意之后，在一次三人共同出游，她有機會和家明山洞獨處時當面向家明表白。此處小說情節(jié)雖然彰顯了安生的敢作敢為，卻也給讀者以安生不顧友情、背信棄義的印象。電影改編中則把這段情節(jié)安排得含蓄隱晦，安生雖然深愛家明，卻未發(fā)一言，靜默中的表情和動作都顯示出了內(nèi)心深處的矛盾和焦灼：既無法抗拒愛情的到來，又不想傷害自己的好友。這樣場景處理下的安生形象是可信可愛的，也是能夠觸動廣大觀眾心弦的。原小說中寫到七月和家明訂婚之后，家明去了北京，有段時間缺少聯(lián)絡，當七月趕到北京時，看到家明和安生在一起，安生毫無愧疚地對七月表示自己愛著家明，讓七月退出，無疑是一種宣戰(zhàn)和搶奪的姿態(tài)。電影也將此段落進行了改編，使得安生與家明在北京的相聚成為一個偶然事件，并讓安生與七月有了一次意味深長的對話，從對話中可以感覺到安生的愧疚和不安，七月的憤怒和焦慮。這場對話也被眾多影評人認為是極度真實地表現(xiàn)了愛情的嫉妒與友情的撕裂。電影中的這種處理和安排，讓安生的形象變得可信可愛，同時也讓七月有了普通人的正常的情感宣泄，從而產(chǎn)生認同感。

安妮寶貝在小說中極力將兩個女性形象極端化處理，人物性格保持了從頭至尾的鮮明性和單純性，可以稱之為“人各有貌”。而電影則在改編時賦予了兩個人物“你中有我，我中有你”的雙重人格意味，這無疑使得極端化的人物形象獲得更大的豐富性，同時也讓人物變得更為深刻和具有象征意義。影片后半段，七月與安生互換身份，七月不知不覺間成了安生，安生又無形中活成了另外一個七月。但這種轉(zhuǎn)換并不突然，因為影片中安排了諸多伏筆，讓觀眾看到七月身上實際也有冒險因子，而安生也一直向往著穩(wěn)定的人生。影片到最后，七月因為難產(chǎn)而死，安生則在自己的鏡像中看到了七月的影子。這種雙重人格以及鏡像化的安排，無疑使得人物的性格層次變得更為豐富，使影片得以傳達出更為深廣的意蘊。而“雙重人格”和“鏡像式”的人物形象設計，又折射出現(xiàn)代社會中復雜的人性構(gòu)成，人性自有的矛盾性，在影片中以“七月”和“安生”的對抗和轉(zhuǎn)換，形象性地完成了。

原小說中，安生是絕對主角，七月只是陪襯，但電影的改編通過幾次轉(zhuǎn)折，讓七月的形象不僅由次變主，更是顯現(xiàn)出了比安生更為復雜的特性。影片開始時，七月給人的印象是單純膽小，隨著情節(jié)的展開，她頗有城府的一面才逐漸被觀眾看到；而到影片中段，七月又勇敢地突破自己，離家遠行，進一步打破了原有的限定，人物形象變得更為豐富立體。

二、敘事的曲折化與懸疑化

安妮寶貝的原著小說基本上是平鋪直敘式的，文中只安排了一處伏筆，即家明私下送給七月的翡翠吊墜，直到小說結(jié)尾才揭曉，讓讀者看到家明真正的情感傾向。電影則在處理情節(jié)時安排了更多的轉(zhuǎn)折，也讓翡翠吊墜成為了一個關鍵物象。首次的情節(jié)轉(zhuǎn)折出現(xiàn)在安生離家，七月送行，臨別時忽然看到安生無意中露出的吊墜，七月震驚的表情，表現(xiàn)了她所受到的傷害。這一情節(jié)無疑也震驚了觀眾，此刻的安生，在觀眾眼中走向負面，似乎是安生太有心計，讓七月受傷。影片中的第二次顛轉(zhuǎn)，則來自七月的自白和場景的重現(xiàn)。同樣的場景，因為添加了觀眾原先看不到的元素而顯現(xiàn)了真相，原來七月是知道家明愛著安生的，山洞中安生與家明獨處時，她也是在場的，并非影片開始表現(xiàn)的那樣她獨自落在后面。至此，觀眾才看到，真正有心計的是七月，她明知安生與家明相愛，卻佯裝不知，順勢讓顧惜友情的安生離開，好成就自己和家明的感情，真正自私的是七月。至此，影片中七月的形象也被完全顛轉(zhuǎn)，從一個被動的受害者變成了主動的操控者。

第三次轉(zhuǎn)折出現(xiàn)在影片結(jié)尾，也是通過七月的自述，觀眾才知道當年舉行婚禮時，七月其實是主動要求家明離開自己的，以此做借口擺脫好女孩的人生軌跡，開始新的路程。至此，影片又閃回了若干回憶段落伏筆，比如說小時候逃學時真正做出大膽舉動的其實是七月等，讓人物性格在轉(zhuǎn)折中完成了身份的互換，也影射了兩個人彼此之間的性格重合。

影片最大的懸念則來自片頭的網(wǎng)絡小說的寫作者，電影一直在暗示，小說的作者是七月，而到了影片結(jié)尾，七月難產(chǎn)死去的結(jié)局揭曉之后，安生是真正作者的真相得以自然顯露。至此，在情節(jié)上安排上，兩個人之間的形象自然而然地重合了。

相比原小說的線性敘事，影片安排了諸多伏筆與閃回，轉(zhuǎn)折與顛覆。巧妙的是，幾次情節(jié)的轉(zhuǎn)折絲毫不突兀，既交代了原著小說的故事，更使得故事變得豐富，充滿懸疑感和更強的戲劇性。

另外，電影在敘事中將原有的網(wǎng)絡小說文本《七月與安生》也包含其中，并讓網(wǎng)絡小說成為電影情節(jié)的一部分，形成了“文中之文”的獨特結(jié)構(gòu)，至此，安妮寶貝的原著《七月與安生》，電影中安生所寫作的《七月與安生》，以及電影《七月與安生》本身，形成了有意味的互文關系。

三、主題的擴展化與深刻化

原著小說充斥著“黑暗青春”元素：流浪、創(chuàng)傷、放逐、死亡等，雖然叫《七月與安生》，但真正的主角其實只有安生一個人，寬容忍耐的七月、搖擺不定的家明都是給安生放蕩不羈、焦灼不安、率性自由的人生做一個配角和底板。毫無疑問，作者安妮寶貝在安生身上投射了自己的影子，難免對這個人物有著天然的偏愛。小說中的愛情是偶然的，飄忽不定，友情又太過圣潔，不具有代表性和普泛性。

電影在改編中讓七月和安生都成了故事的主人公，并賦予這個原本黑暗的青春故事以明亮的主題：成長。讓人物通過情節(jié)的轉(zhuǎn)折自然而然地進行人生的轉(zhuǎn)換，正是在這樣的轉(zhuǎn)換中，人物的性格才變得多面和豐滿，成長的故事才得以寫成。安生成熟了，才放棄流浪，去過穩(wěn)定的生活；七月成熟了，會敢于冒險，過自己真正想過的人生。她們都在這一個過程中完成了一個從孩童到成年人的轉(zhuǎn)變。這部電影無疑可以看作是一部成長電影。

影片的另一重主題意涵則是對真我的尋找。每個人身上都有雙重性，每一個人都既是七月，又是安生，因為命運，因為機緣，人物踏上各自的人生旅程，然而內(nèi)心的渴求卻朝著另外的方向。七月能勇敢地直面不愛自己的愛人，寧肯放棄穩(wěn)定的工作和婚姻，毅然決然地出走，這無疑是對自我人生軌跡的大膽突破。影片后半段，七月活成安生，在旅途中神采飛揚的段落，開啟了影片的另一重主題：對真我的尋找，如何做真正的自己。

無論是在電影中還是小說中，家明作為兩個女生爭奪的焦點，一直只是個符號般的存在。從這個意義上來說，這部電影乃是一部女性電影，女性的成長也好，探求也好，都是在自我中完成的，并不需要一個男性的輔助，電影中對這一點表現(xiàn)得尤其明顯。七月懷了家明的孩子，卻沒有去找他，而是找到安生來幫助自己。安生獨自撫養(yǎng)七月的孩子，也沒有想過要找家明來共同承擔，女性的獨立性在此得到彰顯。愛情與友情中，顯然是女性友情得到了最大程度的弘揚。愛情嬗變，表現(xiàn)為家明的猶豫不決與左右搖擺，友情卻能歷劫而重生，更加煥發(fā)出動人的光彩。七月與安生的友情，不僅源自于少年時代的惺惺相惜，朝夕相處，更加源自于彼此的認同和理解。這種認同和理解，當兩人身份互換時達到了一個頂點，真正是“你中有我，我中有你”。這種友情，不僅包含著對友人的深情，更是包含著由歲月積淀下來的對自身的理解。所以，安生才會用七月的名字，寫下她們共同的故事。在原小說中略顯矯情不自然的友情，在電影中卻得到了最大程度的渲染和深化，既塑造了人物性格，又點明了主題，同時也深深感染了觀眾，使之具有極強的共鳴性。

《七月與安生》的電影改編無疑是成功的，就當下的網(wǎng)絡小說影視化熱潮中的粗糙化與平面化的改編傾向而言，這部電影提供了一個優(yōu)質(zhì)的可供借鑒的范例。

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★基金項目：本文系吉林省教育廳“十三五”社會科學研究項目“現(xiàn)代派小說電影改編過程中的敘事轉(zhuǎn)換研究”階段性成果（項目編號：吉教科文合字【2016】第514號）。

（作者簡介：趙茜，女，東北師范大學人文學院文學院，講師，研究方向：電影文學）（責任編輯 葛星星）