鄧小秋

上世紀(jì)50年代，正是戲曲的極盛之時(shí)?！短煜膳洹贰妒遑灐返纫淮笈脩颍L(fēng)靡全國。那時(shí)候的青年，好像也別無選擇，迷戀戲曲的為數(shù)眾多。尤其是那些愛好越劇的女學(xué)生，很多都是冒著三九嚴(yán)冬的凜冽寒風(fēng)，心甘情愿、興致勃勃地站在戲院門口，通宵排隊(duì)購票，為的是能一睹尹桂芳、戚雅仙她們的臺(tái)上風(fēng)采。那種感人的情景，就像張愛玲筆下那般幽幽淡淡的夢(mèng)境，飄飄忽忽，撩人情思，很難在悠遠(yuǎn)的記憶中抹掉。

那時(shí)候，看戲的人多，寫戲的人少。于是在1956年9月，上海市文化局辦了個(gè)“編劇訓(xùn)練班”，想培養(yǎng)這方面的編劇人材。在報(bào)紙上登了廣告，報(bào)考的人還真不少。

我小時(shí)候就喜歡看戲，還經(jīng)常在下午放學(xué)后，到上海圖書館，去借閱《六十種曲》《玉茗堂四夢(mèng)》等古典名著，看得津津有味。上了中學(xué)，自己還嘗試學(xué)著寫過劇本。有一次，寫了個(gè)《班昭》，跑到大舞臺(tái)的后臺(tái)，去找白玉艷。一位中年男子，在后臺(tái)的臺(tái)階上，收了我的“劇本”說：“讓我交給白老板看看。”我自然誠惶誠恐，盼望“白老板”看中，能夠搬上舞臺(tái)。結(jié)果……自然也就沒有什么結(jié)果。還有一次，看了王正屏的《黑旋風(fēng)李逵》，好評(píng)如潮，連演數(shù)十場(chǎng)。自己又心血來潮，蠢蠢欲動(dòng)，狗尾續(xù)貂，居然無知無畏，寫了本“續(xù)集”。還找到延安東路一條弄堂里的王宅求見，王正屏先生沒有架子，親自接待了我這個(gè)不知高低的中學(xué)生。收了“劇本”，幾句美言，夸獎(jiǎng)一陣，然后將我禮送出門。最后，自然也是石沉大海，沒有下文，不了了之。

這次，“訓(xùn)練班”招生，恰好我高中畢業(yè)，看到廣告，正中下懷。憑著這份對(duì)戲曲的癡心，很順利地成為這個(gè)班最小的一名學(xué)員。

編劇訓(xùn)練班，設(shè)在滬西的一幢小洋樓里。劉宗貽與何慢兩位先生負(fù)責(zé)，任正副主任。曾邀請(qǐng)陳虞孫、趙景深、楊村彬、劉厚生、徐進(jìn)、黃沙諸位先生來給我們講課，幫我們分析《哈姆雷特》《碧玉簪》等中外名劇。學(xué)員有五六十人，分成京、越、滬、淮、揚(yáng)、甬、滑稽、評(píng)彈等劇種小組。學(xué)員中，很多是愛好文學(xué)創(chuàng)作的戲曲演員。像滑稽演員王雙慶、越劇演員袁小珊、淮劇演員王月龍等，當(dāng)時(shí)已有些名氣。王雙慶與吳雙藝、王雙柏、翁雙杰、童雙春等“雙字輩”演員，現(xiàn)在已是上海滑稽界的“元老”。還有一位李亞蕾，原來是話劇演員。她的丈夫劉亞偉，曾參加郭沫若、田漢領(lǐng)導(dǎo)的“抗敵演劇隊(duì)”，后來成為淮劇界的著名編導(dǎo)。

另外，則多是社會(huì)上一些喜歡“舞文弄墨”的“老戲迷”。有些，還與戲曲界有較深的淵源，如一位姓洪的學(xué)兄，據(jù)說曾當(dāng)過蓋叫天老先生的秘書。還有幾位老大姐，都是“名門閨秀”，古典文學(xué)的修養(yǎng)相當(dāng)深厚，如后來在上海京劇院任編劇的沈鳳西，為張君秋編過《詩文會(huì)》，為遲世恭、小王桂卿編過《楊家將》，為王夢(mèng)云編過《金龜傳奇》，見識(shí)廣博，筆力彌健。另外還有幾位年長的學(xué)兄，也很有編劇才能。如后來任建新淮劇團(tuán)編劇的王啟洪，曾寫出好些出色的劇本。其中《弄潮兒》一劇，曾在上海市戲曲觀摩會(huì)演中獲獎(jiǎng)，1960年劇本由上海文藝出版社出版。只有一位名叫張光楣的女同學(xué)，經(jīng)歷跟我一樣簡(jiǎn)單，也是高中畢業(yè)后就來報(bào)考的。她與越劇名家張?jiān)葡?、張小巧合作了一輩子，寫過《日月雌雄杯》《雙獅寶圖》等名劇。上個(gè)世紀(jì)的末期，她就任盧灣區(qū)越劇團(tuán)的副團(tuán)長，因?yàn)閼蚯_始不景氣，領(lǐng)導(dǎo)上要她們搞“以副養(yǎng)文”。于是，她也卷入了開辦“海鮮館”與“小百貨批發(fā)部”的生意洽談之中，搞得她焦頭爛額。

現(xiàn)在，看戲的越來越少，“打本子”的更是不多。想起當(dāng)年的一些同窗學(xué)友，有些從標(biāo)準(zhǔn)的戲曲“門外漢”，闖進(jìn)了神秘的藝術(shù)殿堂，默默地耕耘于戲曲的百花園里，還曾培育了姹紫嫣紅、頗有光彩的朵朵鮮花。時(shí)光匆匆，已過去了半個(gè)多世紀(jì)?；叵肫饋恚菜闶呛茈y能可貴的吧？