這組以柿子樹林為素材的作品非常特別?？催^之后，第一判斷應(yīng)該是：“這絕不是拍出來的，這是高明的畫家畫出來的”！然而這組作品確實(shí)是拍出來的，而且只用了很少的后期調(diào)整。合適的素材、合適的方法、多年的探索，激發(fā)出了作者的創(chuàng)作靈感。讓我們一起探秘這組作品的由來吧。

天陰沉沉的，夾雜著冰粒的細(xì)雨似有似無。我站在北京房山區(qū)張坊鎮(zhèn)大峪溝村外的公路上，隔溝望著幾十米的柿子林尋找拍攝的靈感。

大峪溝村的柿子遠(yuǎn)近聞名，被稱為中國磨盤柿子第一村。雖然商品柿子在霜降前都己采摘完畢，但這條溝屬于開發(fā)區(qū)，無人采收，因而樹上依然掛滿著一串紅燈籠似的果實(shí)。

柿樹林大寫意 ? ?吳鐵壁 攝

柿子，我?guī)缀跄昴昱?，從效果看?shí)的、虛的、飛鳥啄食的都拍過了，從方法上講，搖拍、多曝等多種方法也都試過了，還能怎么拍呢？

過去見到的柿子樹，不是一兩棵煢煢孑立，就是只能在一棵挨一棵的樹叢間抬頭望“柿”，像這樣遠(yuǎn)距離眺望成片的柿子林還是第一次。這倒使我有了新鮮感。

柿樹林大寫意 ? ?吳鐵壁 攝

我仔細(xì)地觀察著柿子林。林子不像果園的樹那樣規(guī)正、有行有列，而是東一團(tuán)西一團(tuán)，左幾棵右?guī)卓茫@正合我意，野一點(diǎn)不僅使構(gòu)圖的選擇多，而且拍出來的照片更自然。我仔細(xì)觀察著一棵棵樹：葉子已經(jīng)落盡，黑黑的樹干，曲折的枝條，黃黃的柿子，簡直就是一幅渾然天成的水墨畫。問題是怎么把這種感覺變成照片。

我喜歡中國的繪畫，特別喜歡大寫意的豪放、灑脫展現(xiàn)出來的美，久而久之，萌生了用相機(jī)拍出這種美的念頭。

攝影畢竟不同于畫畫。兩者雖然都是在摸仿大自然，但使用的工具、創(chuàng)作的手法都完全不同。畫家可以憑自己對(duì)大自然的觀察和印象，隨心所欲地在室內(nèi)創(chuàng)作，其“意”可以一筆一筆抒發(fā)出來，一幅作品可以幾天、甚至更長時(shí)間來完成。而攝影不同，快門的釋放以秒、甚至是百分、千分之一秒來完成的。在這極短的瞬間來“寫”意，能做到嗎？

做到做不到，首先是要“做” ，不做，永遠(yuǎn)是“不到”。退一步講，既便做不到又能怎樣，大不了還按傳統(tǒng)的套路玩攝影就是了。本著這樣的心態(tài)，我開始了用相機(jī)“寫”意的探索。經(jīng)過幾年的努力，經(jīng)歷了無數(shù)次失敗，隨著認(rèn)識(shí)的深化，經(jīng)驗(yàn)的積累，終于通過相機(jī)多曝等功能和控制速度、晃動(dòng)相機(jī)等技術(shù)手段，實(shí)現(xiàn)了用相機(jī)一次拍攝出具有寫意味道的照片。這次柿子林的所有照片就都是用相機(jī)一次拍出來的，因?yàn)槭褂肦AW格式，后期僅對(duì)飽和度、反差做了微小調(diào)整。

具體拍法：

1.將相機(jī)固定在三腳架上，光圈優(yōu)先并盡量用最大光圈;

2.選用多次曝光模式，次數(shù)自定（我是用了10次曝光），疊加模式選暗化（如相機(jī)有此功能）;

3.選用連拍模式，根據(jù)速度分別選低速連拍或高速連拍;

4.按快門的同時(shí)微微晃動(dòng)一下相機(jī)。

柿樹林大寫意 ? ?吳鐵壁 攝

幾點(diǎn)體會(huì)：

1.最好在陰天拍攝。陰天光線柔和，天空呈灰白色，有“紙”的感覺，容易出效果。

2.構(gòu)圖時(shí)要敢于取舍。拍柿子很容易把注意力集中在果實(shí)上，我則把重點(diǎn)放在樹干上，柿子只是點(diǎn)綴，“意”到為止。

3.選用長頭遠(yuǎn)距離拍攝，我與柿樹的距離大約50米;長焦鏡頭的作用不僅是拉近距離，更有壓縮空間的作用，使樹干、樹枝、果實(shí)的間距變密，起到改變視覺效果的作用;

4.建議用變焦鏡頭便于構(gòu)圖;

5.相機(jī)晃動(dòng)幅度的大小會(huì)產(chǎn)生不同的視覺效果，要多練才能掌握，建議每次拍后通過回看來總結(jié)經(jīng)驗(yàn);

6.建議用三腳架，便于控制。