武術(shù)

（綏化學(xué)院外國語學(xué)院，黑龍江綏化152000）

【語言學(xué)研究】

評價(jià)理論視角下二人轉(zhuǎn)語言的幽默及美學(xué)特征

武術(shù)①

（綏化學(xué)院外國語學(xué)院，黑龍江綏化152000）

二人轉(zhuǎn)詼諧、幽默，深受東北人民的喜愛。從系統(tǒng)功能語言學(xué)角度看，二人轉(zhuǎn)語言富含評價(jià)資源。本研究采用定性分析的方法，以Martin的評價(jià)理論為框架，探討二人轉(zhuǎn)語言幽默的形成原因以及二人轉(zhuǎn)的美學(xué)特征。研究發(fā)現(xiàn)二人轉(zhuǎn)語言幽默是因?yàn)樵u價(jià)資源運(yùn)用的“不和諧”；同時(shí)評價(jià)資源的運(yùn)用也促成了二人轉(zhuǎn)的幽默風(fēng)趣、情感炙熱、直白大膽、諷刺辛辣等美學(xué)特征。本研究有助于觀眾理解和欣賞二人轉(zhuǎn)。

評價(jià)理論；二人轉(zhuǎn)；幽默；美學(xué)特征

引言

評價(jià)理論是語言學(xué)家Martin提出來的，指的是“語篇中所協(xié)商的各種態(tài)度、所涉及到的情感的強(qiáng)度以及表明價(jià)值和聯(lián)盟讀者的各種方式[1]”。評價(jià)理論把評價(jià)性資源依語義分為態(tài)度、介入和級(jí)差三個(gè)方面。態(tài)度是語言使用者對描述對象（人、事、物）的態(tài)度。態(tài)度又可進(jìn)一步分為情感、判定和鑒別。情感指的是事件或現(xiàn)象對人們在情感上的影響，并從情感的角度評價(jià)；判定指的是對人的品行的評價(jià)；鑒賞指的是對事物價(jià)值的評價(jià)。介入是表明語篇和作者的聲音來源的語言資源，它關(guān)注的是言語進(jìn)行人際或概念意義的協(xié)商的方式。介入又可以分為單聲和多聲，多聲又可以分為擴(kuò)展和緊縮。級(jí)差是表明態(tài)度和介入的強(qiáng)度的資源。級(jí)差包括聚焦和語勢。

關(guān)于幽默的研究主要有“優(yōu)越論”“釋放論”和“乖訛論”三種理論。它們分別從認(rèn)知、社會(huì)行為和心理分析角度來理解幽默，其中最有影響力的是“乖訛論”。所謂“乖訛”指事物不相稱、自相矛盾的情況或性質(zhì)，“乖訛論”認(rèn)為由期待或預(yù)期落空而引發(fā)幽默[2]。在語言學(xué)范圍內(nèi)，學(xué)者多從認(rèn)知、語用、修辭等角度研究乖訛的產(chǎn)生和消解，從系統(tǒng)功能角度研究的較少，而且主要集中在語域、及物性、銜接等方面的探討。

評價(jià)理論是系統(tǒng)功能語言學(xué)關(guān)于人際意義的新發(fā)展，自誕生以來用于各種語篇的分析，二人轉(zhuǎn)語言一方面蘊(yùn)含了豐富的評價(jià)資源，另一方面又是幽默的載體，兩者之間存在關(guān)聯(lián)，因此用評價(jià)理論來分析二人轉(zhuǎn)語言的幽默是可行的。本文采用定性的研究方法，以評價(jià)理論為分析工具，將所選語料分別歸入態(tài)度、介入、級(jí)差系統(tǒng)，通過實(shí)例分析探討二人轉(zhuǎn)語言幽默的形成原因以及二人轉(zhuǎn)的美學(xué)特征。

一、二人轉(zhuǎn)語言的幽默

（一）從態(tài)度系統(tǒng)看二人轉(zhuǎn)語言的幽默

態(tài)度是指語言使用者對人、事、物的評價(jià)。態(tài)度從內(nèi)容上看，有情感、判定和鑒別；從極性上看，有正面的態(tài)度和負(fù)面的態(tài)度；從評價(jià)方式上看有顯性評價(jià)和隱性評價(jià)。

第一，通過故意違反評價(jià)標(biāo)準(zhǔn)或混淆評價(jià)標(biāo)準(zhǔn)，違反期待的預(yù)期，產(chǎn)生乖訛，達(dá)到幽默的效果。評價(jià)要有一定的標(biāo)準(zhǔn)。從情感子系統(tǒng)看，主要是從是否幸福、是否安全、是否滿意角度，來評價(jià)人的感情；從判定子系統(tǒng)看，主要是從社會(huì)評判和社會(huì)約束角度評價(jià)一個(gè)人的行為是否符合社會(huì)規(guī)范，是否妥當(dāng)，個(gè)人是否誠實(shí)、有能力等；從鑒賞子系統(tǒng)看，主要是評價(jià)事物是否討人喜歡，事物構(gòu)成是否復(fù)雜，事物是否具有價(jià)值等。例（1），在《城隍廟前》中：

旦：我為獨(dú)自一人利用他的權(quán)力，設(shè)毒計(jì)害死他多個(gè)二奶和妻子兒女。

丑：我為獨(dú)占這花魁，巧用權(quán)勢逼死她的好多丈夫——都是編外的。

“我為獨(dú)占這花魁，巧用權(quán)勢逼死她的好多丈夫——都是編外的”。這是從判定系統(tǒng)評價(jià)人的行為，按照社會(huì)規(guī)范一個(gè)女人只能有一個(gè)丈夫，而且丈夫也不能用是否有無編制來評價(jià)，編制是用來評價(jià)崗位的，這種蓄意混淆社會(huì)規(guī)范的評價(jià)標(biāo)準(zhǔn)，制造了乖訛，然而這種評價(jià)標(biāo)準(zhǔn)的“嫁接”又有著統(tǒng)一性，即不在體制內(nèi)，編外的丈夫即體制外（婚姻體制）的丈夫，評價(jià)了這個(gè)女人行為不符合社會(huì)規(guī)范，乖訛消解，產(chǎn)生幽默。

第二，通過人們對評價(jià)標(biāo)準(zhǔn)理解的不同，制造乖訛，產(chǎn)生幽默。評價(jià)標(biāo)準(zhǔn)還受到文化因素的影響。例（2），二人轉(zhuǎn)一段說口：

丑：后來大伙就說他，說他這車不行，趕快換轎子。

旦：趕快換啊。

丑：就買轎子去了。上汽貿(mào)城去買轎子去了，相中了一臺(tái)桑塔納，去開票去了。

旦：有錢！

丑：拿多少錢呢!拿兩千塊錢。人家賣車的就問他：“爺們，你買啥車呀？”他說：“我買桑塔納呀?！比苏f：“那你咋就拿兩千塊錢呢？”他說：“你那不是寫著呢嗎？”旦：寫啥了？

丑：桑塔納2000。賣車的一看是這么回事，說：“那你是圖個(gè)便宜吧，那么地，我這車不算賤，你上隔壁那屋，那旮有個(gè)奔馳600，那個(gè)便宜?！?/p>

旦：哈哈……

丑：哎呀，真拿六百塊錢就去了。

旦：真去了？

丑：到人那屋，說：“同志，我買奔馳?！蹦侨艘怀蛩昧賶K錢，說：“你啥意思啊?！彼f：“別人說了你這車便宜，奔馳600嗎！”那人更恨人，說：“爺們，我這還不算便宜呢，隔壁那屋有個(gè)奧迪1.8，一塊八就開回去了……”

從鑒賞子系統(tǒng)看，桑塔納2000是對車型的評價(jià)，而不是對車價(jià)值的評價(jià)。農(nóng)民大爺由于受到文化背景信息的影響，把2000理解為對車價(jià)格的評價(jià)，評價(jià)標(biāo)準(zhǔn)產(chǎn)生分歧，然而這種錯(cuò)誤的評價(jià)并沒有得到糾正，而是繼續(xù)推進(jìn)，“隔壁那屋有個(gè)奧迪1.8，一塊八就開回去了”評價(jià)理解錯(cuò)誤達(dá)到了高潮，幽默也達(dá)到了頂點(diǎn)。

第三，通過評價(jià)荒謬，來制造幽默。對事物的評價(jià)應(yīng)該與事物屬性相符，當(dāng)評價(jià)賦予事物自身相反的性質(zhì)時(shí)，會(huì)產(chǎn)生荒謬。例（3），在《鋦大缸》中：

王二娘：昨天夜里過三更，耗子抓貓鬧得慌，拿起枕頭把耗子打，一枕頭把缸砸漏了湯。

張錮爐：枕頭怎能把缸砸壞？枕頭瓤里都是糠。

王二娘：我們家的枕頭不一樣，石頭瓦塊里面裝……

例（4）二人轉(zhuǎn)中的一段說口：

“我現(xiàn)在正在搞工程呢！啊，秘書?。。ù螂娫挔睿┯钟谢盍?？那你就跟他簽，啥活啊？大工程？多大??？什么玩意，給萬里長城貼瓷磚？行，接吧！”

在例（3）中，從鑒賞角度看，對“枕頭”這一事物的評價(jià)應(yīng)該是質(zhì)地是否柔軟、舒適，然而王二娘卻說枕頭里面瓦塊裝，并且把缸砸漏了湯，評價(jià)賦予了枕頭不符合邏輯的荒謬屬性，產(chǎn)生了幽默。在例（4）中，長城是歷經(jīng)幾個(gè)朝代人們用石頭砌成的，是中華文明古跡，而表演者卻用貼瓷磚的現(xiàn)代裝修方式，把古跡賦予了現(xiàn)代的事物的屬性，評價(jià)改變了時(shí)空，造成荒謬，形成幽默。

第四，通過突然改變評價(jià)對象，超出期待，來制造幽默。例（5），《牡丹亭》：

丑：本以為，書中自有顏如玉，書中自有金屋黃。

旦：哪曾想，鰲頭獨(dú)占占不成，鰲背磨得溜溜光。啊！

“鰲頭獨(dú)占占不成”是用比喻的方式來對人是否有能力做出的否定判定，即人未能在社會(huì)上取得成功，然而下半句“鰲背磨得溜溜光”卻突然轉(zhuǎn)向了對事物“鰲背”是否光滑的評價(jià)，和人是否成功的評價(jià)毫無關(guān)系，超出了人們的期待。這種由對人的評價(jià)，驟然轉(zhuǎn)向?qū)ξ锏脑u價(jià)，而且在邏輯上又毫無關(guān)系，制造了乖訛，產(chǎn)生了幽默。

第五，通過評價(jià)態(tài)度的突然由正面轉(zhuǎn)向負(fù)面，或突然由負(fù)面轉(zhuǎn)向正面，實(shí)現(xiàn)幽默。從評價(jià)的極性上看，態(tài)度都有正負(fù)之分。通常正面評價(jià)表明了作者積極的態(tài)度，負(fù)面評價(jià)表明了作者消極的態(tài)度。在一句話當(dāng)中，對同一個(gè)人或同一件事的評價(jià)態(tài)度應(yīng)該連貫一致。然而，為了實(shí)現(xiàn)幽默，一句話之中可能包含兩種截然相反的態(tài)度。例（6），在《喜蓮》中：

旦：睜眼看原來真是該死的小傻瓜。我雙拳高舉輕輕地打。

丑：直打得我渾身酥癢就像洗桑拿?！案吲e拳頭”用隱性評價(jià)的方式做出情感的負(fù)面評價(jià)，并且表明了由于喜蓮丈夫不理解、不支持喜蓮發(fā)家致富的做法，喜蓮表明了對其憎恨，然而“輕輕地打”又用隱性的評價(jià)方式，做出情感的正面評價(jià)，表明了喜蓮舍不得打丈夫，表明了對其的愛。這種情感態(tài)度評價(jià)突然由負(fù)面的憎恨轉(zhuǎn)向正面的愛，超出了預(yù)期，產(chǎn)生了幽默。

（二）從介入系統(tǒng)看二人轉(zhuǎn)語言的幽默

介入指語言使用者利用介入手段調(diào)節(jié)所說的內(nèi)容和縮小承擔(dān)的責(zé)任和義務(wù)。二人轉(zhuǎn)語言幽默主要通過多聲來實(shí)現(xiàn)。多聲是指明確表示可能存在另一種意見的言語。通過多聲引發(fā)多個(gè)觀點(diǎn)的可能性的預(yù)期，然后再違反預(yù)期，制造幽默，如例（7），《喜蓮》中：

旦：都說愛情麻辣燙，喜蓮的夫妻感情凍冰茬。我這里傷心落淚孤身睡下。

丑：世德我夜深人靜來陪喜蓮她?！岸颊f”一詞模糊了聲音的來源，推卸了說話者“愛情麻辣燙”的評價(jià)內(nèi)容的責(zé)任，與后文單聲陳述“感情凍冰茬”形成鮮明的情感反差，產(chǎn)生了幽默。

（三）從級(jí)差系統(tǒng)看二人轉(zhuǎn)語言的幽默

級(jí)差系統(tǒng)包括語勢和聚焦兩個(gè)子系統(tǒng)。二人轉(zhuǎn)語言的幽默主要通過語勢子系統(tǒng)來實(shí)現(xiàn)。語勢又包括強(qiáng)化和量化兩個(gè)子系統(tǒng)。強(qiáng)化是指對強(qiáng)度的評判，量化是指對數(shù)量的評判。語勢的升級(jí)通常表示說話者最大限度地認(rèn)同所提及的價(jià)值立場，語勢的降級(jí)通常表示說話者部分地，甚至很少認(rèn)同所提及的價(jià)值立場。

第一，通過語勢的升級(jí)和語勢降級(jí)的對比，形成正負(fù)兩種評價(jià)態(tài)度的反差，制造乖訛，產(chǎn)生幽默。例（8），二人轉(zhuǎn)藝人孫小寶的一段說口：

丑：我要求不高，與你只過四天就行。

旦：哪四天？

丑：春天、夏天、秋天、冬天。

旦：不行！

丑：三天也行。

旦：哪三天？

丑：昨天、今天、明天

旦：不行！

丑：那兩天也行。

旦：哪兩天？

丑：白天、黑天。

旦：不行！

丑：那就一天總行了吧？

旦：哪一天？

丑：在我生命的每一天。

四天、三天、兩天、一天屬于語勢的連續(xù)降級(jí)，表示時(shí)間短暫的評價(jià)，然而春、夏、秋、冬、昨天、今天、明天、白天、黑天、每一天卻屬于語勢的連續(xù)升級(jí)，表示一生一世。語勢升級(jí)和降級(jí)形成了強(qiáng)烈的反差，其表達(dá)的態(tài)度意義也截然相反，超出了人們的預(yù)期，產(chǎn)生了幽默。

第二，通過語勢子系統(tǒng)的強(qiáng)化來實(shí)現(xiàn)幽默。強(qiáng)化的方式有孤立、注入和重復(fù)。往往幾種方式連用，加強(qiáng)語勢，語勢強(qiáng)到超出了人們的期待，或是達(dá)到了荒謬的程度，引發(fā)幽默。例（9），《喜蓮》：

旦：世德他幾聲冷笑沖我把氣撒。

丑：要不是地球引力實(shí)在大，你準(zhǔn)得“刺溜”一聲天上扎。蹦進(jìn)天河去洗澡，撕片云彩把澡擦。掰快月牙做鏡架，揪幾顆星星換錢花。月宮里頭你敢去揭瓦，靈霄殿你敢把那墻角挖。

喜蓮丈夫?qū)ο采彴欠可w大棚種辣椒的做法，十分不滿。這種負(fù)面情感通過隱性評價(jià)“天上扎”這種夸張的、注入式強(qiáng)化的評價(jià)方式得以實(shí)現(xiàn)，表明了負(fù)面評價(jià)的強(qiáng)度；句式的重復(fù)使用又強(qiáng)化了語勢，這種強(qiáng)烈的反對態(tài)度達(dá)到了“蹦天河、撕云彩、掰月牙、揪星星”的程度，十分荒謬，引發(fā)了幽默。

二、二人轉(zhuǎn)的美學(xué)特征

（一）幽默風(fēng)趣

如前所述，從評價(jià)資源的豐富性上看，二人轉(zhuǎn)語言有大量的蘊(yùn)含評價(jià)意義的詞匯和句式，富含情感、判定和鑒賞資源，這些資源運(yùn)用的“不和諧”觸發(fā)了幽默；從評價(jià)的強(qiáng)度即級(jí)差系統(tǒng)看，語勢的強(qiáng)化和對比，也觸發(fā)了幽默。這種由評價(jià)觸發(fā)的幽默，在二人轉(zhuǎn)中，比比皆是，促成了二人轉(zhuǎn)幽默、“狂歡”的藝術(shù)風(fēng)格[3]。

（二）情感炙熱

從態(tài)度系統(tǒng)看，情感資源的直接運(yùn)用；從極差系統(tǒng)看，語勢的升降級(jí)的運(yùn)用，調(diào)節(jié)了情感強(qiáng)度，表達(dá)了人們的喜怒哀樂，促成了二人轉(zhuǎn)情感炙熱的風(fēng)格。例如在《盼情郎》中通過重復(fù)三次使用“小小佳人呀，悶坐在秀樓哇?！北磉_(dá)了女子期盼情郎，然而情郎卻遲遲不來的郁悶心情，情感炙熱地表達(dá)了東北女子的多情。又如在《大西廂》中，“……酒宴上逼著我們認(rèn)做干兄妹?；橐龃笫氯訛?zāi)一旁啊。鶯鶯不敢來爭講，君瑞當(dāng)時(shí)鬧了個(gè)透心涼啊。只成想郎才女貌成連理，如今卻兄妹相稱這叫啥勾當(dāng)啊。在西廂愁懷了公子張君瑞，在繡樓嘆壞了鶯鶯女紅妝。我茶不思來飯不想，我坐不穩(wěn)來睡不香。要想治好這相思病”。“張君瑞當(dāng)時(shí)鬧了個(gè)透心涼啊”直接用顯性的情感評價(jià)詞匯“透心涼”表達(dá)了張郎的傷心、悲觀的強(qiáng)烈程度；接下來又通過隱形的評價(jià)方式“我茶不思來飯不想我坐不穩(wěn)來睡不香”表達(dá)了崔鶯鶯的相思情感。此外，這種用情感表達(dá)來評價(jià)，是表演者邀請觀眾分享這種情緒，有利于表演者和觀眾的互動(dòng)。

（三）直白大膽

從評價(jià)的方式上看，顯性的評價(jià)方式，即直接用詞匯來表達(dá)的評價(jià)，促成了二人轉(zhuǎn)直白美的特征。二人轉(zhuǎn)利用東北方言的簡單、淳樸以及東北人民樸實(shí)、豪爽的性格，直接表達(dá)了對人、對事的好惡態(tài)度，愛憎分明，毫無遮掩，大膽直白。這是二人轉(zhuǎn)的一大特點(diǎn)。例如《城隍廟前》中：

旦：在人間，我貌美如花面似玉，粉得嚕的小臉蛋兒象花團(tuán)，懸膽鼻子，花蕊口，長長的睫毛，還是個(gè)雙眼皮兒，別說多迷人兒，一雙會(huì)說俏皮話的、水汪汪大眼睛，看誰誰丟魂兒，迷死多少好色的男人兒。

丑：她不但模樣長得俊，身段也賊拉拉的鉤人魂，苗條身材兩突起——前胸乳峰直樹起，后臀豐滿更出奇，兩條秀腿筆桿直，左看右看都是一個(gè)姝嬌女。

對女子外貌和身材的描述，直接用褒義形容詞“長長的”“水汪汪”“大”“俊”“苗條”“豐滿”“出奇”“筆桿直”和“懸膽鼻子”“花蕊口”“秀腿”“雙眼皮兒”“一個(gè)姝嬌女”名詞來形容，這些顯性的評價(jià)方式體現(xiàn)了二人轉(zhuǎn)語言直白，態(tài)度鮮明的特點(diǎn)。其中“看誰誰丟魂兒，迷死多少好色的男人兒?！薄吧矶我操\拉拉的鉤人魂”大膽直接地贊揚(yáng)了女子的妖嬈艷麗。同樣在《大西廂》中，對崔鶯鶯的外貌評價(jià)也很直接。又如在《情人迷》中，“郎哥你說此話呀，小奴家就不愿意聽啊，竟跟我扯些離歌楞啊”。“扯離歌楞”是東北方言，意思是找些不實(shí)際的借口。這種評價(jià)既直接又幽默，鮮明地表達(dá)了女子對情郎不滿的態(tài)度。

（四）諷刺辛辣

從評價(jià)方式上看，隱性的評價(jià)方式，促成了二人轉(zhuǎn)諷刺辛辣的特征。二人轉(zhuǎn)源于東北人民的生活，尤其是二人轉(zhuǎn)新劇目反映了當(dāng)今社會(huì)生活，對于社會(huì)上不合理、不和諧的社會(huì)現(xiàn)象，二人轉(zhuǎn)通過辛辣的諷刺進(jìn)行了批判。例如在《城隍廟前》中，通過各種隱喻諷刺腐敗等不良社會(huì)作風(fēng)：

第一招啊，猴子的本領(lǐng)要學(xué)好，攀爬高枝兒摘蜜桃，順手得機(jī)會(huì)就甩開腮幫子噪。

第二招啊，癩蛤蟆撲蒼蠅的本事也要學(xué)好，坐等送到嘴邊的美食品一個(gè)不放掉。

第三招啊，壁虎丟尾巴的本事也要學(xué)好，關(guān)鍵時(shí)刻丟掉了尾巴把命保。

第四招啊，小蛇的脫皮本事也要學(xué)好，脫掉小皮換來大蛇一條。

第五招啊，古代的孫子兵法非常重要，黔驢計(jì)窮時(shí)，那就是三十計(jì)最后一招，腳打后腦勺，趕緊就往外國跑。

通過隱性評價(jià)方式，揭露了貪官污吏趨炎附勢、聚斂財(cái)富并倉皇逃跑的社會(huì)現(xiàn)象。將貪官比作“猴子”“癩蛤蟆”“壁虎”和“小蛇”，雖然只字未提腐敗的問題，但一連串的比喻，判定了貪官行為不符合社會(huì)道德和制度規(guī)范，表達(dá)了強(qiáng)烈的否定態(tài)度，批判極為深刻、辛辣。又如在《貓鼠戀》中，直接將官吏比作貓，將不法分子比作老鼠，描述了貓鼠狼狽為奸的情形，通過篇章隱喻的評價(jià)方式批判當(dāng)今社會(huì)現(xiàn)象。

結(jié)論

通過以上分析可以看出，由于評價(jià)資源運(yùn)用的“不和諧”，制造了乖訛，觸發(fā)了幽默。風(fēng)趣幽默成為二人轉(zhuǎn)語言的特點(diǎn)之一。從美學(xué)角度看，情感資源的運(yùn)用，促成了二人轉(zhuǎn)情感炙熱的特征；評價(jià)方式的運(yùn)用，促成了二人轉(zhuǎn)直白大膽和諷刺辛辣的特征?？傊宿D(zhuǎn)這些特點(diǎn)都源于東北方言和東北人民的生活及性格。只有了解了東北文化才能更好地欣賞二人轉(zhuǎn)的“土野的美”[4]。

［1］MARTINJ R，ROSE D.Workingwith discourse：meaningbeyond theclause［M］.London&NewYork：Continuum，2003：22.

［2］RASKINV.Semantic mechanismofhumor［M］.Dordrecht:Reidel，1985：15-20.

［3］寧國利.“污言穢語”二人轉(zhuǎn)——淺析二人轉(zhuǎn)“狂歡”的語言［J］.戲劇文學(xué)，2011（3）：64-66.

［4］王肯.土野的美學(xué)［M］.長春：時(shí)代文藝出版社，1989：250.

（責(zé)任編輯：王芳）

Humor and Aesthetic Characteristics of Song-and-dance Duet:an Evaluation Theory Perspective

WU Shu
（School of Foreign Languages,Suihua College,Suihua 152000,China）

The reasons of humor and aesthetic characteristics of song-and-dance duet were analyzed with martin，s evaluation theory.It was found that the incongruity among evaluation resources leads to the humor.In addition，the usage of evaluation resources contributes to the aesthetic characteristics such as strong emotion，straightness and bitter sarcasm.

evaluation theory；song-and-dance duet；humor；aesthetic characteristics

H059

A

1672-8572（2017）03-0097-05

10.14168/j.issn.1672-8572.2017.03.15

2017-03-11

黑龍江省藝術(shù)廳項(xiàng)目（2014C044）

武術(shù)（1981—），女，黑龍江通河人，碩士，講師，研究方向：系統(tǒng)功能語言學(xué)、語篇分析。