張煜

摘 要：作為“70后”新生代導(dǎo)演，寧浩以他獨(dú)具匠心的敘事風(fēng)格和巧妙精細(xì)的劇情設(shè)置，使他的作品獨(dú)具魅力。在電影的各元素構(gòu)成之中，敘事是最具有表現(xiàn)力和最富有魅力的因素之一。而起承轉(zhuǎn)合這個(gè)最基本的敘事手法，恰恰又是戲劇性和藝術(shù)構(gòu)思的綜合體，是最能體現(xiàn)導(dǎo)演敘事風(fēng)格的敘述技巧。本文就將通過(guò)2006年他導(dǎo)演的影片《瘋狂的石頭》、2009年導(dǎo)演的《瘋狂的賽車》，以及2013年導(dǎo)演的《無(wú)人區(qū)》這幾部影片，探討寧浩在他的影片敘事中，關(guān)于起承轉(zhuǎn)合的獨(dú)特運(yùn)用。

關(guān)鍵詞：寧浩電影 起承轉(zhuǎn)合 《無(wú)人區(qū)》 “瘋狂系列”

一、寧浩作品中敘事結(jié)構(gòu)的綜合分析

正如電影學(xué)家波德威爾所說(shuō)：“也許敘事是人類理解世界的基礎(chǔ)。”{1}中國(guó)電影自發(fā)展之初就一直受到古典小說(shuō)、戲劇的傳統(tǒng)章回式的敘事方式的影響，偏愛(ài)于線性敘事結(jié)構(gòu)。然而法國(guó)新浪潮運(yùn)動(dòng)的領(lǐng)軍人戈達(dá)爾曾說(shuō)：“一般來(lái)講，電影要有一個(gè)開(kāi)頭，一個(gè)過(guò)程和一個(gè)結(jié)尾，但實(shí)際上，有時(shí)候并不需要這么做?！眥2}在寧浩的作品中就綜合體現(xiàn)了多種敘事結(jié)構(gòu)。

電影《無(wú)人區(qū)》采用了單線程的敘事結(jié)構(gòu)去講述一個(gè)簡(jiǎn)單的故事。戲劇功底深厚的導(dǎo)演運(yùn)用了“三一律”的戲劇結(jié)構(gòu)，主要的沖突片段——從法庭較量到最后各種角色之間的決斗，都集中在了一天之內(nèi)。這個(gè)過(guò)程沒(méi)有零亂多余的細(xì)節(jié)，將所有矛盾集中到一起，產(chǎn)生強(qiáng)烈的沖突效果。

在“瘋狂系列”中，寧浩則用了一種更為龐大復(fù)雜的敘事模式——非線性的敘事結(jié)構(gòu)?！动偪竦氖^》中，一塊價(jià)值連城的翡翠，一塊不值一文的石頭，因?yàn)榉N種巧合，將三條線索：守衛(wèi)翡翠的包世宏，本地土賊道哥、黑皮和小軍，香港國(guó)際大盜，縱橫交錯(cuò)地上演了一場(chǎng)錯(cuò)綜復(fù)雜、妙趣橫生的護(hù)寶行動(dòng)?！动偪竦馁愜嚒分懈菍⑾嗷ゲ话み叺模菏б獾馁愜囀帧⑻﹪?guó)毒販、臺(tái)灣黑幫、奸商、本地土賊、警察六條線索，因?yàn)殡x奇的烏龍事件交叉在一起。寧浩的這種將多條線索相互交叉，相互糅合并且打亂時(shí)空順序的敘事，從劇情的一開(kāi)始就牢牢抓住人心，引人入勝。

二、起承轉(zhuǎn)合在寧浩影視作品中的分類呈現(xiàn)

影片的呈現(xiàn)最重要的是故事，所謂故事，就是“在一個(gè)特定的‘環(huán)境中，‘?dāng)⑹龀鰜?lái)的具有時(shí)空演變的過(guò)程和因果關(guān)系的事件”{3}。而塑造故事的關(guān)鍵就在于對(duì)故事起、承、轉(zhuǎn)、合的把握。

1.“起”在影片敘事中的體現(xiàn)

影片《無(wú)人區(qū)》的故事始于，主人公潘肖的扮演者徐崢作為一名律師且是全片中唯一有姓名的角色出現(xiàn)，巧妙地贏取了為販鷹者的訴訟。由此以徐崢為主要節(jié)點(diǎn)，影片在前二十分鐘內(nèi)，有效地編織起了一個(gè)人物關(guān)系網(wǎng)，并且分別與這個(gè)關(guān)系網(wǎng)中的每個(gè)人物埋下了引發(fā)接下來(lái)一連串沖突的種子：開(kāi)車抵債、撞傷殺手、路邊沖突、舞女潛逃……如同千千萬(wàn)萬(wàn)張多米諾骨牌，一張倒下，一個(gè)個(gè)碰撞、沖突便會(huì)接踵而至，毫無(wú)喘息地上演。

“瘋狂系列”的兩部電影皆是以看似“無(wú)厘頭”的方式設(shè)置開(kāi)場(chǎng){4}——《瘋狂的石頭》的開(kāi)篇，在很短的時(shí)間內(nèi)，謝小萌從高空鐵索上拋下易拉罐，道哥三人假扮搬家，包子和三寶開(kāi)車絮叨，三件事同時(shí)發(fā)生，又恰巧碰撞到一起；《瘋狂的賽車》同樣是由幾起本不相關(guān)的烏龍事件：賽車手被陷害終身禁賽、假藥販雇兇殺妻、不專業(yè)殺手殺人未遂、販毒團(tuán)伙交易失敗、買墓地為師父送終等，逐漸讓這幾條線索中的人物慢慢走到一起，參與到接下來(lái)的故事中。

2.“承”在影片敘事中的體現(xiàn)

前面說(shuō)到了影片《無(wú)人區(qū)》在開(kāi)始就給我們鋪開(kāi)了一張人物關(guān)系網(wǎng)并將他們巧妙地關(guān)聯(lián)起來(lái)。一方面，導(dǎo)演利用鷹隼和舞女作為整部影片的承接點(diǎn)將人物劃分開(kāi)來(lái)，所有人物在“追”和“逃”的路上展開(kāi)了一系列的巧合、沖突和碰撞；另一方面，利益和欲望也是《無(wú)人區(qū)》中串聯(lián)所有情節(jié)的重要節(jié)點(diǎn)：草菅人命卻逍遙法外的鷹販，為錢出賣良知的律師，欺凌弱小的大貨車司機(jī)，還有荒漠公路旁吃人不吐骨頭的黑店一家人。沒(méi)有似是而非、遮遮掩掩，每個(gè)人最深處的欲望，在無(wú)人區(qū)這個(gè)治外之地，最徹底最決然地爆發(fā)出來(lái)。“瘋狂系列”電影的“承”則主要體現(xiàn)在多線敘事的交叉點(diǎn)上，這種交叉點(diǎn)可以用時(shí)空變幻、蒙太奇的剪輯方法，通過(guò)一個(gè)或兩個(gè)核心的人，或物來(lái)體現(xiàn)?！动偪竦氖^》和《瘋狂的賽車》則分別是通過(guò)“真假翡翠”和“被禁賽的賽車手”為串聯(lián)點(diǎn)，將不同線索上人和事的沖突碰撞到一起，使整個(gè)情節(jié)扣人心弦又不顯突兀。

3.“轉(zhuǎn)”在影片敘事中的體現(xiàn)

《無(wú)人區(qū)》在荒誕不經(jīng)與意料之中的敘述空間內(nèi)，帶給觀眾很多的驚喜。主要的突轉(zhuǎn)有三處：第一個(gè)標(biāo)志是汽車——?dú)⑹衷诼飞系却龜r截潘肖的車反被汽車撞暈、舞女藏身于潘肖的汽車內(nèi)使兩人的命運(yùn)捆綁在一起、運(yùn)送私油的兄弟誤撞另一個(gè)販隼人反而救了律師和舞女；第二個(gè)標(biāo)志是傻子——制造意外的典型，他們通常以其天生的殘缺，來(lái)承擔(dān)起這個(gè)故事的“異化感”；第三個(gè)標(biāo)志是打火機(jī)——同樣是打火機(jī)的兩次丟棄，一次是作惡惹了卡車兄弟，一次是行善救了無(wú)辜的舞女。{5}

“瘋狂系列”則憑借著“偶然化”戲劇沖突的元素，一步步將巧合、偶然、誤會(huì)進(jìn)行到底，在技巧手法方面，運(yùn)用順敘、插敘、倒敘等手法，設(shè)置很多細(xì)碎的懸念，使情節(jié)突轉(zhuǎn)得讓人猝不及防。比如《瘋狂的石頭》中，追捕中的停電、翡翠調(diào)包、三寶誤信可樂(lè)假中獎(jiǎng)、奸商在繩子上做文章等細(xì)節(jié)；又如《瘋狂的賽車》中由賽車手耿浩引發(fā)的葬師骨灰和毒品的調(diào)包，以及不專業(yè)殺手引發(fā)的誤殺，等等，使得影片在不斷地設(shè)懸、釋懸的過(guò)程中讓觀賞者真正感受到電影樂(lè)趣。

4.“合”在影片敘事中的體現(xiàn)

在影片將所有的人物網(wǎng)編織在一起爆發(fā)一次次強(qiáng)烈的戲劇沖突之后，就走向了結(jié)局。寧浩以寓言的形式探討了全人類的生存問(wèn)題。無(wú)人區(qū)就好比是一個(gè)簡(jiǎn)化的場(chǎng)景，而映射的是人類社會(huì)隨時(shí)出現(xiàn)的各種不同層面和圈落的競(jìng)技場(chǎng)域。{6}在十分有限的“三一律”敘事結(jié)構(gòu)內(nèi)，揭示了無(wú)人區(qū)人性和動(dòng)物性的經(jīng)典命題。影片閃耀著些光明的結(jié)局，讓潘肖的自我犧牲有了更大的價(jià)值，也讓無(wú)人區(qū)中唯一的幸存者，被賦予了一種期冀未來(lái)的能指。同時(shí)，寧浩也很善于用活躍在熒屏上的各種“小人物”，用荒誕又幽默的元素，讓我們?cè)谝淮未蔚匦^(guò)之后，又進(jìn)入深層次的人生思考，領(lǐng)悟到命運(yùn)和生活所要反映并表達(dá)的現(xiàn)實(shí)辛酸。{7}

三、起承轉(zhuǎn)合在寧浩影視作品中的綜合效果分析

1.起承轉(zhuǎn)合的鋪設(shè)使寧浩影視作品盡顯魅力

“戲劇化，再戲劇化”是亨利·詹姆斯給小說(shuō)作者提出的建議。而在影視劇中要產(chǎn)生這種戲劇化，就要利用有效的情節(jié)進(jìn)行故事起承轉(zhuǎn)合的編排，使情節(jié)有了跌宕起伏的契機(jī)，也使緊張和刺激的感官效果成為欣賞影視劇的連貫享受。{8}寧浩的影視作品雖屈指可數(shù)，但每一部作品都能用他獨(dú)特的敘事方式牢牢地吸引著觀賞者的注意力。這就需要對(duì)故事有生命力的編排、趣味性的把握和曲折性的凸顯。具體來(lái)講，鋪陳主要線索人物的出場(chǎng)順序，在不同情節(jié)點(diǎn)設(shè)置細(xì)節(jié)，把復(fù)雜人物的關(guān)系黏連在一起，并通過(guò)懸念、巧合的特殊設(shè)置來(lái)揭示沖突，從而使影片呈現(xiàn)一波三折、沖突強(qiáng)烈、矛盾集中的戲劇感。使整個(gè)情節(jié)“有血有肉”，蘊(yùn)藏悲喜，感染受眾。

2.起承轉(zhuǎn)合的鋪設(shè)使觀賞者的情感要求得到滿足

在影視劇的創(chuàng)作中，情節(jié)的設(shè)置需要和接受主體的預(yù)期滿足相融合，才能起到最好的效果?！稛o(wú)人區(qū)》和“瘋狂系列”正是抓住了觀賞者的心理期待和欣賞欲望，當(dāng)情節(jié)進(jìn)行到激烈時(shí)刻，就會(huì)自然激發(fā)和調(diào)動(dòng)起觀賞者的探求欲望，同時(shí)在繁雜的線索中，觀眾會(huì)捋出自己的思路和想法，跟隨自己的理解來(lái)判斷整部影片的前因后果。當(dāng)結(jié)果慢慢浮現(xiàn)時(shí)，觀賞者自己的心理期待就會(huì)隨著劇情的推進(jìn)而展開(kāi)，這樣才能達(dá)到觀賞者的內(nèi)心期待，從而產(chǎn)生觀賞快感。

{1} 戴維·波德威爾、克瑞斯琴·湯姆遜：《電影藝術(shù)——形式與風(fēng)格》，彭吉象等譯，北京大學(xué)出版社2003年版，第79頁(yè)。

{2} 邱華、楊少波：《影響世界電影100名人排行榜》，海南出版社2002年版，第215頁(yè)。

{3} 李顯杰：《電影影敘事學(xué)：理論和實(shí)例》，中國(guó)電影出版社2000年版，第29頁(yè)。

{4}{7} 劉坤：《論寧浩“瘋狂系列”電影的后現(xiàn)代敘事》，《導(dǎo)演評(píng)述》2015年第22期，第76頁(yè)，第78頁(yè)。

{5} 薛佳鵬：《淺析影視作品中道具的功用價(jià)值》，》東南傳播》2015年第8期，第29頁(yè)。

{6} 孟慶雷、房留祥：《寧浩：告別喜劇走進(jìn)內(nèi)心那片“無(wú)人區(qū)”》，《光明日?qǐng)?bào)》2013—12—06。

{8} 劉博偉，《論寧浩影視作品中懸念的運(yùn)用》，河北大學(xué)2012年碩士論文。