本期“新銳”欄目推出的作家是楊則緯。

在“80后”一代作家中，楊則緯開始寫作的時間較早，至今已出版《春發(fā)生》《末路荼蘼》《我只有北方和你》《躲在星巴克的貓》《最北》《于是去旅行》等長篇小說，另外有中篇小說、短篇小說、散文發(fā)表于《北京文學》《美文》《青年文學》等文學期刊，曾獲得第二屆柳青文學獎新人獎、第五屆中國作家劍門關(guān)文學獎等獎項。楊則緯與周瑄璞、侯波、王妹英等人的寫作，已成為陜西青年文學創(chuàng)作的重要力量。

陜西當代作家有一個很重要的寫作傳統(tǒng)，那就是他們能夠以先鋒的精神來處理非常現(xiàn)實、非常傳統(tǒng)的問題。比如像路遙的《平凡的世界》，主要是用現(xiàn)實主義的手法來展開敘事，在相當重視先鋒敘事和形式探索的年代，似乎顯得頗為過時，但實際上到了今天，我們依然需要不斷地回到他的作品。賈平凹的寫作如此，陳忠實的寫作也是如此。這種先鋒和傳統(tǒng)的結(jié)合，使得我們很難簡單地給他們貼現(xiàn)實主義的或是先鋒的這樣的標簽。這也是陜西作家的獨特魅力所在。

以這些前輩作家的創(chuàng)作作為參照的話，楊則緯跟這個傳統(tǒng)的關(guān)聯(lián)顯得并不密切。她的寫作，雖然也經(jīng)常出現(xiàn)西安，但體現(xiàn)更多的則是青年一代在全球化的時代如何想象自己未來的生活，并在想象和實踐中如何把握屬于他們的當下。

為了更好地對她的寫作進行梳理，本期特意邀請了楊輝和張元珂兩位青年批評家來參與寫作評論。

楊輝的文章，以《在她的身上，孩子的聲音從未消失》為題，從文學觀念、文風、立意和美學特色等角度入手，對楊則緯的小說創(chuàng)作進行了細致而全面的分析。其中提到的如下兩點尤其值得注意：第一，“擅長以女性獨有的細膩筆觸書寫人的情感意緒，于時空流轉(zhuǎn)中表達人的生存之痛，楊則緯的大多數(shù)作品均以此為基礎(chǔ)鋪排故事?！钡诙?，“從個人的實感經(jīng)驗中，楊則緯‘發(fā)現(xiàn)了一代人共同的困境。他們不幸生活在一個一切有價值的事物行將消逝的時代，一個極度富足又極度貧乏的時代。他們置身其中，被迫成為貧乏時代貧乏的一部分，他們也在努力，努力超克這種時代性的貧乏”。

張元珂的《“美麗是這個世界上最頭等的事情了”》一文，是對楊則緯的當期作品《花里》的細讀。在他看來，《花里》所寫的，不僅是小說的主角林芳一個人的悲劇，同時也是一個時代的悲劇。張元珂在文中借鑒了波德里亞關(guān)于消費社會的理論資源，認為《花里》“以一位女子青春成長中的生命遭際，反映消費時代帶有整體癥候式風景，并引發(fā)有關(guān)仿像式消費文化和邏輯的深入思考，這顯示了這個短篇在思想表達上的深度。”他在文中還從意象式留白、結(jié)構(gòu)式留白、情節(jié)式留白等角度入手，對《花里》的留白藝術(shù)進行了分析。

這些論斷，都能立足于文本，從小處著眼，但又能小見大，可資參照。