摘 要：郭敬明的文學(xué)創(chuàng)作大多圍繞愛情、青春、憂傷等主題展開，在一定程度上反映了80后的生活特性與思想特征。研究郭敬明文學(xué)作品的寫作風(fēng)格和技巧，對(duì)于探究80后作家，甚至80后群體的思想都具有重要意義。本文首先分析了其語(yǔ)言風(fēng)格，即辭藻華麗多樣，語(yǔ)法結(jié)構(gòu)富有張力，又在此基礎(chǔ)上進(jìn)一步探究了其文學(xué)作品的敘事技巧和消費(fèi)特征。

關(guān)鍵詞：郭敬明 寫作風(fēng)格 技巧

文學(xué)創(chuàng)作是時(shí)代的產(chǎn)物，因此，文學(xué)作品往往具有鮮明的時(shí)代特征。在當(dāng)前商品化、消費(fèi)化和娛樂化的審美趨勢(shì)中，80后作家彰顯了時(shí)代個(gè)性。郭敬明作為80后作家的典型代表，近年來(lái)受到社會(huì)各界的廣泛關(guān)注。就其實(shí)質(zhì)而言，郭敬明小說(shuō)其實(shí)是大眾時(shí)代的通俗文學(xué)，其文學(xué)作品既有媚俗的一面，也有尊重藝術(shù)的一面。在媚俗與真誠(chéng)之間，郭敬明的文學(xué)創(chuàng)作呈現(xiàn)出與眾不同的特質(zhì)，這也是其文學(xué)作品近年來(lái)日益受到社會(huì)各界關(guān)注的重要原因。

一、郭敬明文學(xué)作品的語(yǔ)言風(fēng)格

1.辭藻華麗多樣

郭敬明的文學(xué)作品辭藻華麗，他大量運(yùn)用華麗的修辭，創(chuàng)造了許多精準(zhǔn)的華美詞語(yǔ)。進(jìn)入信息時(shí)代，人們接觸到的信息更加生動(dòng)形象，富有視覺特點(diǎn)，尤其是青年群體更加容易接受具有畫面感的文學(xué)作品，郭敬明就是運(yùn)用多樣化的華麗辭藻增強(qiáng)作品的視覺元素。比如《幻城》就有很多經(jīng)典的視覺語(yǔ)言，郭敬明在這個(gè)虛構(gòu)的故事中運(yùn)用大量的比喻修辭，將作品中的意象轉(zhuǎn)換成一幅幅絢麗的國(guó)畫，在字里行間流露出憂傷與美麗，極大地增強(qiáng)了作品的藝術(shù)感染力。例如：“蓮姬的笑容蕩漾開來(lái)，傾國(guó)傾城?！庇谩笆幯眮?lái)形容笑容，淋漓盡致地展現(xiàn)了笑容之美。通過寥寥數(shù)語(yǔ)，讀者仿佛看到一位臨水而立的美人，莞爾一笑，像水流拂過心間，觸及心靈深處。

2.語(yǔ)法結(jié)構(gòu)富有張力

首先，緊句和松句相對(duì)應(yīng)。松句結(jié)構(gòu)相對(duì)緩慢，緊句則較為生動(dòng)明快，兩者相互作用，使得文學(xué)作品的空間呈現(xiàn)出一種隔而不斷的狀態(tài)，更有助于展現(xiàn)人物的內(nèi)心世界。比如在《夢(mèng)里花落知多少》中：“在這個(gè)憂傷而明媚的三月，我從我淡薄的青春里打馬而過，穿過紫荃，穿過木棉，穿過時(shí)隱時(shí)現(xiàn)的悲喜和無(wú)常?！敝虚g用到白描手法，但用三個(gè)“穿過”連接，又使得語(yǔ)言極富韻律感，從多個(gè)層面描述了淡薄的青春。其次，郭敬明還時(shí)常運(yùn)用長(zhǎng)句描繪情感的綿長(zhǎng)。比如在《夢(mèng)里花落知多少》中：“最近我越來(lái)越喜歡‘沉默這個(gè)詞語(yǔ)，好像所有的事情都可以在沉默中變得更加純凈和善良。在經(jīng)過了很多很多，包括很多人知道的那些事情之后，我終于變成一個(gè)不再喜歡說(shuō)話的人。我開始學(xué)會(huì)了自然去沉默。我覺得沉默很好，讓世界變得和平?！边@段文字圍繞“沉默”而寫，詳細(xì)地描繪了沉默的生成，其中透漏出的無(wú)奈和傷痛形成了一種延綿的張力，讓讀者產(chǎn)生了心靈共鳴。

二、郭敬明文學(xué)作品的敘事技巧

1.影視化敘事

首先，郭敬明的文學(xué)作品具有鮮明的畫面感和鏡頭感。其文學(xué)作品中有許多人物與場(chǎng)景的敘寫，都極富畫面感，筆法十分縝密。郭敬明用一種客觀物象的呈現(xiàn)方式，取代了傳統(tǒng)小說(shuō)以敘事描寫為主的模式。例如，《幻城》中寫道：“那些參天的古木依然有著遮天蔽日的綠蔭，陽(yáng)光從枝葉間碎片般地掉下來(lái)，掉進(jìn)我白色的瞳孔里面。草地?zé)o邊無(wú)際地溫柔蔓延，離離野花一直燒到天邊，森林中依然有美麗流淌的溪澗。”這段景物描寫具有很強(qiáng)的視覺感。郭敬明用“蒙太奇”的手法將小溪、古木、野花、草地和陽(yáng)光融合在一起，具有了極強(qiáng)的鏡頭感。而且，在描寫野花與草地時(shí)還采用變焦鏡頭，由近而遠(yuǎn)展開畫面。郭敬明的這些描寫集中而縝密，賦予文學(xué)創(chuàng)作一種攝影機(jī)鏡頭的功能。在電影屏幕中，鏡頭是情境的視覺組合與切分，小說(shuō)中的敘事場(chǎng)景有異曲同工之妙，這種敘事手法一旦得到強(qiáng)化，詞匯符號(hào)折射出的視覺意象，就會(huì)帶給讀者一幅幅清晰的畫面。郭敬明的文學(xué)創(chuàng)作就是如此，他多用“蒙太奇”手法實(shí)現(xiàn)影視化敘事。比如在《劇本》中，郭敬明通過“右岸”“我”“左岸”等不同視角的交叉敘事，展現(xiàn)了“我”既有沖動(dòng)、偏激、自負(fù)、憤怒的“左岸性格”，又有逆來(lái)順受、溫文爾雅的“右岸性格”。再如在《崇明春天》中，通過春天與崇明視角交叉敘事，綜合運(yùn)用交叉蒙太奇與平行蒙太奇手法，細(xì)致地刻畫了戀愛雙方的情感與心理變化。到了《1995—2005夏至未至》中則出現(xiàn)了許多“黑紙白字”的特殊印刷文字，將人物的心理獨(dú)白巧妙地拼湊在一起，與電影中的旁白極為相似。

2.“夢(mèng)”的意象

郭敬明的文學(xué)作品多涉及“夢(mèng)”的意象。《幻城》是郭敬明的代表作，這部作品整體就是一個(gè)華麗的美夢(mèng)，小說(shuō)主人公不僅擁有千年的壽命，而且具備絕美的容顏，生活在四季如春的雪霧森林中，這里不僅有千年不融的白雪，還有自由鳴叫的霰雪鳥。每個(gè)人物背后的故事又是另一個(gè)更為感人的夢(mèng)境，讀者隨著作者的筆觸進(jìn)入這些夢(mèng)境，深入體會(huì)夢(mèng)境主人的悲傷、無(wú)奈?！秹?mèng)里花落知多少》則在題目中就提到了“夢(mèng)”，在小說(shuō)一開頭就寫到女主人公林嵐從夢(mèng)中驚醒。作品的結(jié)尾處更是寫道：“記得當(dāng)時(shí)年紀(jì)小，你愛談天我愛笑，有一回肩并肩坐在桃樹下，風(fēng)在樹梢鳥兒在叫，不知不覺睡著了，夢(mèng)里花落知多少?！苯Y(jié)尾處這段與“夢(mèng)”有關(guān)的文字揭示了小說(shuō)的主題——那些與青春有關(guān)的時(shí)光，也像夢(mèng)境一樣，最終都將被遺忘?！?995—2005夏至未至》則是一個(gè)異樣的夢(mèng)，在結(jié)尾處，當(dāng)讀者以為立夏與傅小司會(huì)有情人終成眷屬，遇見會(huì)實(shí)現(xiàn)自己的歌唱夢(mèng)想，七七會(huì)成為國(guó)畫家時(shí)，郭敬明卻打破了這種夢(mèng)境——立夏離開，遇見遠(yuǎn)走，七七選擇背叛，背叛和虛偽像寒風(fēng)一樣吹散了原本迷人的夢(mèng)境。

3.死亡情結(jié)

死亡情結(jié)是郭敬明文學(xué)作品的又一敘事特點(diǎn)?！秹?mèng)里花落知多少》中陸敘即將贏得林嵐的芳心，取代其初戀情人顧小北時(shí)，卻因?yàn)榱謲沟娜涡宰罱K死亡?！?995—2005夏至未至》中孤獨(dú)無(wú)助的遇見終于有了親人，但這個(gè)親人最終還是離去了，使她愈發(fā)孤單?！侗瘋媪鞒珊印分袑?duì)死亡的敘寫則更加觸動(dòng)心靈，易遙時(shí)常遭受母親的咒罵，父親拋棄了他，同學(xué)對(duì)他冷漠，他信任的朋友顧森西與齊銘也都不再相信他，他只有放棄這個(gè)世界，最終走向死亡。郭敬明時(shí)常用死亡，而非傳統(tǒng)小說(shuō)的大團(tuán)圓結(jié)尾，但死亡并非郭敬明作品的主旨，相較于死亡，活著似乎更悲傷。在郭敬明的文學(xué)作品中，主人公往往在失去心愛的人之后，才逐漸體會(huì)到極致的憂傷，并性情大變，迅速成熟起來(lái)，逐漸淡忘和告別那段與青春有關(guān)的時(shí)光。這種“以死來(lái)激勵(lì)人奮進(jìn)”的敘事技巧也是80后作家的常用手法。

三、郭敬明文學(xué)作品的消費(fèi)特征

1.制造噱頭

郭敬明主要通過性與死亡來(lái)制造噱頭，其文學(xué)作品中有許多關(guān)于性的大尺度描寫，許多作家并不支持性描寫，但就市場(chǎng)層面而言，以性為噱頭的文學(xué)作品更為暢銷，郭敬明對(duì)性描寫進(jìn)行了相關(guān)處理，沒有過于露骨?！缎r(shí)代》和《爵跡》以性為噱頭的意圖更加明顯，這種感官欲望刺激在一定程度上迎合了讀者。郭敬明多是通過展示美麗性感的身體和性暗示，以及同性戀、亂倫等元素制造噱頭，這也是其文學(xué)作品鮮明的消費(fèi)特征。除此之外，郭敬明還時(shí)常用死亡制造噱頭，他的作品多以悲傷結(jié)尾，整體籠罩著一種憂傷的色彩。在《悲傷逆流成河》中，死亡特色尤為明顯，冰冷的世界導(dǎo)致易瑤與顧森西自殺。郭敬明通過性與死亡制造噱頭，滿足消費(fèi)者需求，致使其文學(xué)作品呈現(xiàn)出一定的媚俗特征。

2.夸示性呈現(xiàn)物欲

夸張性消費(fèi)主要是指帶有明顯的炫耀成分，超出實(shí)際需求，通過消費(fèi)顯示自身的財(cái)富與地位。郭敬明的文學(xué)作品呈現(xiàn)出了一定的夸示性。有學(xué)者指出，郭敬明作為一名商業(yè)人士，在文學(xué)創(chuàng)作以外，他身體中蘊(yùn)藏的炫耀心態(tài)也折射在了其作品人物身上。尤其《小時(shí)代》中就涉及十幾個(gè)奢侈品牌，其中還描述了許多高檔場(chǎng)所以及奢侈服飾。而這些物質(zhì)欲望也是當(dāng)今社會(huì)人們潛在的消費(fèi)心理。因此，這種夸示性的物欲呈現(xiàn)，不僅是對(duì)物質(zhì)社會(huì)的展現(xiàn)，還是對(duì)當(dāng)前消費(fèi)潮流的迎合，這種消費(fèi)狂歡也在一定程度上增加了郭敬明文學(xué)作品的消費(fèi)特色。

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作 者：溫都蘇，青海民族大學(xué)文學(xué)與新聞傳播學(xué)院2013級(jí)本科在讀，漢語(yǔ)言文學(xué)（文秘方向）專業(yè)。

編 輯：杜碧媛 E？鄄mail：dubiyuan@163.com