◎楊帥

談電視導(dǎo)演對時(shí)間假定性表現(xiàn)時(shí)態(tài)把握

◎楊帥

假定性是指假設(shè)、虛構(gòu)。電視藝術(shù)作品的時(shí)間形式是導(dǎo)演利用了時(shí)間假定性的表現(xiàn)時(shí)態(tài)，主要有現(xiàn)在進(jìn)行時(shí)、過去時(shí)、未來時(shí)等三種方式。在假定性時(shí)間里，時(shí)間是變形的，既能簡化敘事過程，也能強(qiáng)化情節(jié)內(nèi)容的內(nèi)涵。而藝術(shù)化的改變時(shí)間的方式，如壓縮時(shí)間、延長時(shí)間、停頓時(shí)間、模糊時(shí)間等，可以創(chuàng)造出一個(gè)新的時(shí)間。

電視 導(dǎo)演 時(shí)間 假定性 時(shí)態(tài) 把握

電視藝術(shù)作品是以屏幕上的畫面和聲音為媒介，在運(yùn)動的時(shí)間和空間里創(chuàng)造形象的一門藝術(shù)。它在時(shí)間的推移中展示空間，在時(shí)間的流逝中呈現(xiàn)時(shí)間，是一種建立在時(shí)空間交叉點(diǎn)上的綜合藝術(shù)。它將時(shí)間藝術(shù)和空間藝術(shù)、造型藝術(shù)和節(jié)奏藝術(shù)相結(jié)合，是一種綜合藝術(shù)形式。導(dǎo)演在構(gòu)思創(chuàng)作時(shí)，可以對現(xiàn)實(shí)的時(shí)間做延長、縮短、停滯、重復(fù)等創(chuàng)造性的處理，將過去、現(xiàn)在、未來組接在一起，使時(shí)間具有一種假定性，使藝術(shù)化的時(shí)間既可以產(chǎn)生現(xiàn)實(shí)時(shí)間運(yùn)動的真實(shí)感覺，又享有現(xiàn)實(shí)時(shí)間不具有的自由度。電視藝術(shù)作品的時(shí)間不是某一現(xiàn)象在畫面所占用的實(shí)際時(shí)間，而是一種新的屏幕時(shí)間，是由導(dǎo)演所組接起來的各個(gè)片段的長度所決定的。

一、現(xiàn)在進(jìn)行時(shí)

故事情節(jié)或敘述方式以順時(shí)針方向發(fā)展，時(shí)間呈現(xiàn)的是線性結(jié)構(gòu)。特點(diǎn)是按時(shí)間順序敘述情節(jié)，使情節(jié)發(fā)展沿著時(shí)間直線進(jìn)行。這其中，時(shí)間也會被中斷或壓縮，與現(xiàn)實(shí)時(shí)間并不完全一致，但這種直線前進(jìn)的方式從感覺上與實(shí)際時(shí)間吻合，期間被中斷、延長或壓縮的時(shí)間往往被忽略掉。

二、過去時(shí)

對已經(jīng)發(fā)生的某些往事、某些情景進(jìn)行的回憶。在電視藝術(shù)作品中，主要以閃回的方式來表現(xiàn)已經(jīng)流逝的時(shí)間，使時(shí)間具有了可逆轉(zhuǎn)性，打破了現(xiàn)實(shí)時(shí)間直線前進(jìn)的物理性，把已經(jīng)過去的時(shí)間以現(xiàn)在進(jìn)行時(shí)進(jìn)行表現(xiàn)。在電視作品中，由于時(shí)間可以逆轉(zhuǎn)，導(dǎo)演可以自如地結(jié)構(gòu)時(shí)間，設(shè)計(jì)出表現(xiàn)情節(jié)內(nèi)容需要的時(shí)間。

三、未來時(shí)

這種時(shí)間是現(xiàn)實(shí)時(shí)間所不存在的時(shí)間概念，其想象與表現(xiàn)的范圍更廣。在電視藝術(shù)作品中，主要以閃前的方式表現(xiàn)某些幻覺、夢境、假象、短暫的意識流動等。雖然這種時(shí)態(tài)虛幻性很強(qiáng)，但可以表現(xiàn)一些時(shí)間跨度大、非線性時(shí)間的情節(jié)內(nèi)容。為了使時(shí)間安排得更合理，導(dǎo)演多將現(xiàn)在進(jìn)行時(shí)、過去時(shí)、未來時(shí)等時(shí)態(tài)綜合在一起，發(fā)揮時(shí)間假定性所帶來的自由，以更多的想象力來豐富作品內(nèi)容。

四、壓縮時(shí)間

去除不必要的時(shí)間過程，如從白天到晚上或夜晚到白天、某人從甲地走到乙地等。壓縮時(shí)間是為了加快時(shí)間的進(jìn)程，充分?jǐn)⑹鲋饕楣?jié)內(nèi)容。盡管壓縮后的時(shí)間呈現(xiàn)假定性時(shí)態(tài)，但觀眾可以通過聯(lián)想補(bǔ)充被壓縮掉的時(shí)間。從觀眾的觀看心理來說，這種假定時(shí)態(tài)也是一種審美需要。

五、延長時(shí)間

延長情節(jié)完成的時(shí)間。如情節(jié)推進(jìn)到結(jié)束時(shí)，人物的情緒并沒有完全釋放完，或某些結(jié)束時(shí)的場面過于單調(diào)，氣氛也沒有得到渲染，為了強(qiáng)化情緒、烘托氣氛，延長時(shí)間就能起到抒發(fā)情感和渲染氣氛的作用。但要注意的是，延長時(shí)間不是拖延時(shí)間，前者是為藝術(shù)效果所做出的對情節(jié)完成之時(shí)的時(shí)間延緩，后者是拖長或延緩情節(jié)過程的時(shí)間，如在情節(jié)發(fā)展過程中受到的阻礙、突發(fā)意外事故等，使原有的情節(jié)發(fā)展過程被拖長。

六、停頓時(shí)間

現(xiàn)實(shí)生活中的時(shí)間永無止息地向前運(yùn)行，不能更改和停止，但在電視藝術(shù)作品中，導(dǎo)演可以運(yùn)用特技使時(shí)間停頓。這種處理時(shí)間的方式，主要是為了強(qiáng)調(diào)、放大某個(gè)特定的動作或人物的特殊情緒，使觀眾在屏幕停頓的時(shí)間里觀看在現(xiàn)實(shí)生活中難以看到或看不清楚的某些瞬間。在表現(xiàn)某些哲理內(nèi)涵方面，如人物生命終止等，停頓時(shí)間起到了延長和擴(kuò)展時(shí)間的作用。

七、倒退時(shí)間

在現(xiàn)實(shí)生活中，流逝的時(shí)間不可能再返回。但在電視藝術(shù)作品中，如倒敘、人物回憶、歷史演繹以及荒誕、離奇的情節(jié)等，導(dǎo)演運(yùn)用特技手段將已經(jīng)流逝的時(shí)間再現(xiàn)出來，營造出夢幻般的屏幕世界。

八、模糊時(shí)間

不確定的且有更大自由的一種時(shí)態(tài)。為了使情節(jié)更合理，強(qiáng)調(diào)人物的行為動作更符合一定時(shí)態(tài)的需要，忽略已定的時(shí)間，使時(shí)間呈現(xiàn)一種模糊的不綁定感。由于這種時(shí)間在表現(xiàn)時(shí)容易造成觀眾的誤解，因此，導(dǎo)演在構(gòu)思設(shè)計(jì)這種時(shí)間時(shí)，要根據(jù)情節(jié)內(nèi)容需要，不能濫用，否則會造成整體時(shí)間的混亂。

九、心理時(shí)間

作品中人物的心理活動的時(shí)間。這種時(shí)間主要是表現(xiàn)人物意識流動的過程，主觀性極強(qiáng)，如人物對往事的回憶、憧憬未來、潛意識閃現(xiàn)等。現(xiàn)實(shí)生活中，人的心理活動過程沒有外化的具體形象，而電視藝術(shù)作品中人物的心理活動則需要以具體形象來表現(xiàn)，觀眾通過主觀外化的具體的視覺形象，按照人物活動時(shí)間來完成心理過程。

總之，時(shí)間設(shè)計(jì)是導(dǎo)演構(gòu)思創(chuàng)作的重要過程，它與現(xiàn)實(shí)中的物理時(shí)間不同，是由導(dǎo)演創(chuàng)造的藝術(shù)時(shí)間，具有審美價(jià)值，推動情節(jié)發(fā)展。

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[2]盧翔.淺談電視導(dǎo)演如何控制專題晚會的策劃與實(shí)施[J].新聞研究導(dǎo)刊，2015（08）.

[3]張寧.淺談電視導(dǎo)演應(yīng)具備的素質(zhì)與能力[J].大眾文藝，2016（11）.

[4]張艷春.電視導(dǎo)演與觀眾的審美研究[J].當(dāng)代電視，2015（06）.

（責(zé)任編輯 劉冬楊）

楊帥，女，本科，黑龍江廣播電視臺，中級職稱（三級導(dǎo)演），研究方向：導(dǎo)演）