程建忠 馮乃光 萬 平

(1.成都大學(xué)， 四川 成都 610106； 2.四川廣播電視大學(xué)， 四川 成都 610073)

·口述史·

川劇老藝術(shù)家口述史(四川卷續(xù))之黃世濤篇*

程建忠1馮乃光2萬 平1

(1.成都大學(xué)， 四川 成都 610106； 2.四川廣播電視大學(xué)， 四川 成都 610073)

黃世濤，國家一級演員。1953年考入四川省川劇學(xué)校，初學(xué)花臉，后主攻生角，師承著名川劇表演藝術(shù)家張德成、陳淡然，以唱功見長，善于在傳統(tǒng)曲牌的基礎(chǔ)上，采用揚琴唱法潤腔，將情、字、韻熔為一爐，舊曲翻新，悅耳怡神。

黃世濤；川??；藝術(shù)人生

黃世濤，男，1938年8月7日出生，浙江省浦江縣人，國家一級演員。1953年考入四川省川劇學(xué)校，初學(xué)花臉，后主攻生角，師承著名川劇表演藝術(shù)家張德成、陳淡然，以唱功見長，善于在傳統(tǒng)曲牌的基礎(chǔ)上，采用揚琴唱法潤腔，將情、字、韻熔為一爐，舊曲翻新，悅耳怡神。擅演張德成親傳的《別宮出征》《盜白旄》《渡藍關(guān)》《鬧齊廷》《三娘教子》《三擊掌》等劇。他酷愛四川揚琴，能識寫工尺譜和五線譜，曾擔(dān)任《牡丹緣》《狀元與乞丐》《虞美人》等劇的音樂唱腔設(shè)計，頗得好評。

采寫時間：2015年4月22日

采寫地點：成都市黃世濤老師家

采寫：程建忠萬平

攝錄：陳宏全陳丹曾蕓熒

程建忠(以下簡稱程)：黃老師，您好！我們想請您談一談您從藝這么多年來，從拜師學(xué)藝、演出到最后的授徒，您人生當(dāng)中最精彩的、給您印象最深的一些人和事。謝謝您!

黃世濤(以下簡稱黃)：我是1953年，考起那個西南川劇院實驗學(xué)校，當(dāng)時那個學(xué)校就叫西南川劇院實驗學(xué)校。那個時候考起了，我就進川劇學(xué)?！髂洗▌≡簩嶒瀸W(xué)校。當(dāng)時都是學(xué)校請那些老藝人、名教師來教育，如賈培芝、陳淡然、蔣俊甫等。當(dāng)時學(xué)校是在重慶。我去的時候，分配的是唱花臉，不是唱老生。因為我到學(xué)校去的時候，在路上遇到一位老師(老先生)，他就是我們川劇學(xué)校的校長張德成，他是以(唱)老生著名的三大須生之一。張德成，他是高腔，就叫高腔王，所以他是高腔圣手。當(dāng)時在川(劇)校當(dāng)校長，因為那個時候我碰到他，我把他攙上山坡上的，當(dāng)時他已經(jīng)七十多歲了，我把他攙上去的。后來他到川校住了以后，我還經(jīng)常去看他，還幫他倒夜壺。他很喜歡我，覺得我很有孝心，當(dāng)時就把我改成了生角，唱老生，就是唱他那種去了，不唱花臉了，他親自傳授我。就教我那個戲，當(dāng)時教了《雙金丹》《三擊掌》《伍申路會》這些戲，當(dāng)時我還想學(xué)戲，他給我說了，學(xué)戲是一個方面，你要多學(xué)曲牌。戲是人創(chuàng)造出來的，這個曲牌也是人創(chuàng)造出來的，但是有個變有個不變的問題。當(dāng)時川劇研究院研究曲牌，川劇曲牌很重要。戲呢等于說戲是戲班子的兒，戲是人寫出來的，今天作者一本，明天作者一本，后天作者又寫一本，寫了幾十本，這個一直到老都唱不完。戲是唱不完的，但是這個曲牌你要是懂了過后，你就有辦法了。今天我唱了個《一枝花》，或者唱《二郎神》，或者我唱這些戲，這些曲牌的話是存在著，或者演唱《三擊掌》這些曲牌，他說你把這些曲牌搞懂了，你就成了可以寫戲之人了。以后這些戲?qū)懗鰜磉^后，你把劇本唱腔安上去，你這個唱腔一寫出來，就能夠唱起走了。就不像讀劇本那樣，你背劇本，背熟以后，你還要唱腔來運用。運用唱腔的時候，還得把它表現(xiàn)出來。所以我聽到他說過后，我就好好地向他學(xué)習(xí)曲牌，這對于我后來的那些曲牌創(chuàng)作很有幫助。

能夠自己寫、譜、唱的，還很少有這種演員，而當(dāng)時我自己寫唱腔、自己當(dāng)演員。后來我們川劇院搬到成都來了過后，遇到了“文化大革命”，組織川(劇)班子，在人民公園，搞了《紅燈記》，后來這個“文化大革命”結(jié)束以后又從事另外的了。又搞一些什么《奇襲白虎團》《智取威虎山》，就搞了些戲。我后來又搞那個叫《杜鵑山》，是我自己主寫的，我自己能夠把整本寫出來，唱腔安排好，讓我們川劇團的那個演員演唱這些。后來很多演員的唱腔，都是我寫的，都是我在寫。

所以后來，我就到了李宗林李市長組織的一個團，這個團以青年川劇團為骨干，然后遇到了一些老藝人，然后調(diào)了些老的人，競?cè)A，還有周企何，這些老先生，組織到北京去演出。在北京演出的那個時候，我演的《拉郎配》，參加了國慶十周年大型演出，有那個草車，還有那個彩車。當(dāng)時接見我們的那些人，比如郭沫若、陽翰笙，還有賀龍、陳毅，大概就是這些人吧，我也記不清了。只是說，當(dāng)時郭沫若就舉辦了一個私人宴會，就是他自己主持的，自己招待我們這些川劇團的演員到他那兒去吃飯。當(dāng)時就請了賀龍、陳毅這些元帥到他家里去。陳毅和賀龍?zhí)岢鰜碚f要誰唱揚琴，當(dāng)時我就說了我會唱幾句揚琴，還有那個筱舫，她說了她也會唱。當(dāng)時就在那個宴會上唱了一下。唱了之后他們就很高興，就保證我們以后出國(演出)這些，而且在北京招待我們的時候還教我們怎么用餐、如何圍圍巾等等，他們都一一細講。然后，賀龍說以后川劇團要出國就跟他講，我們要去哪里，我們要怎么去，叫誰送我們出去。果不其然，后來就叫我們出去了。出去到了西歐去訪問，西德、意大利、瑞士這些地方走了一趟。當(dāng)時帶隊參觀的那些導(dǎo)游，就是我們團的代表，翻譯帶著我們一起走，介紹這些國家的風(fēng)景。演出完了過后，劉少奇又提出來叫我們?nèi)ズＤ涎莩?，他?dāng)時對海南的人說四川最好的劇團來給你們演出，就把我們派去了。后來到了海南，那些軍艦上的艦長都親自來接見我們。當(dāng)時那些士兵來背我們的演員到岸上去。那個船到了海島的時候靠不了岸，就由那些解放軍來背，把我們背上岸去給他們演出。

回來過后又叫那個趙宗德到蘇聯(lián)去演出。后來回來，又在北京演出了一個《鬧齊廷》。當(dāng)時得到鄧小平、張愛萍的好評。但是這個戲他們兩個有爭論，當(dāng)時鄧小平就告訴我說：“你把齊桓公演得太窩囊了，演人物嘛體會演得還好”；張愛萍就說反對意見了，就說“這個齊桓公堂堂的一個英雄，演來被他的夫人管住了，不像話”。鄧小平認為，就這么演是對的，齊桓公當(dāng)時就是落在了幾個妃子手上。所以說這個戲，當(dāng)時就是引起了首長們的爭論。演出完過后，后來我們回來過后，就在人民大會堂，所有的首長我都見到了，見首長我就是見得最多的一個。我是兩次到北京，一次是省川劇院，一次是青年團。當(dāng)時青年團留的是我們的骨干，他不把我們所有人都帶去，留的是幾個骨干，其中就有我。

程：您這個戲叫什么名字呢？

黃：《鬧齊廷》嘛。

程：《鬧齊廷》？您演的是齊桓公嗎？

黃：《鬧齊廷》，我就是演齊桓公。跟首長演的就叫《鬧齊廷》?！独膳洹芬惭葸^，而且《拉郎配》參加過北京這個新中國成立十周年紀(jì)念演出，游覽，我還上了彩車的。一直在這兒游覽，跟著國家搞慶祝，搞建國十周年大慶。這兒演出完了過后，又到這個國務(wù)院嘛，懷仁堂這些地方演出。毛主席啊、陳毅啊，當(dāng)時接見我們。就說是，陳毅說的：“我們川班子來了，就在懷仁堂”。跟衛(wèi)兵打招呼。那些地方當(dāng)時是很嚴的，那個時候不準(zhǔn)亂走。里頭因為是毛主席他們住的地方。他說不能擋，讓他們?nèi)ルS便走走，就是打了招呼，我們就到處逛了一下。逛了以后出來過后，周總理在北京飯店，請我們吃了個國宴。

演出完了以后這些劇種，當(dāng)時有秦腔呀，京劇呀，多少劇種都在那兒演出。演出過后，國宴那個時候，這些劇種都在那兒，包括我們在內(nèi)。周總理又在會上講了：“京劇呢，不要以為自己是老大哥；川劇呢，之所以能夠覲見中央首長，就是因為它的風(fēng)趣多彩，就是它劇本呀這些寫得很華麗，寫得很優(yōu)美?！币驗槲覀兠炕匮輵?，懷仁堂就坐滿了。就是鄧小平這些來了，鄧小平跟周企何開了個玩笑，鄧小平提到了川劇名丑就是周企何演的，噢，劉成基，不是周企何，是劉成基演的。鄧小平就說，就喊到他問：“嘿，劉成基，你怎么搞的哦，‘矮子過河——淹了心’，這一句臺詞你咋沒用呢？”他說“你老人家就坐在下面，我哪敢說嘛?！薄澳氵@才笑人得，我人矮就不能搞政治嘛，怎么，咋個要得呢?！彼菚r說的就是‘矮子過河怎么怎么’，鄧小平曉得，當(dāng)時說了他，那個劉成基就說‘好好好好好，我記到了，記到了，記到了’。就是說這些中央首長看戲跟演員打成一堆的話，那是很一般的普通人，都沒得首長的那個架子、那種排場。跟這些首長接觸，我還是覺得可以。

回來后，我就從事搞創(chuàng)作，跟劇院搞這個《紅燈記》，還有《沙家浜》、《杜鵑山》這些，就是寫好了過后，他們這些青年自己能夠整理的，青年演員去唱，也錄了音。所以我這一生當(dāng)中搞的這些東西，也搞好了自己能夠做的，自己能夠整理的，都是我的老師張德成當(dāng)時培養(yǎng)的。因為當(dāng)時若不是他盯到我學(xué)這個曲牌的話，我就沒有這些能力，就不可能搞這些。所以說從這個角度上講，在舞臺上靠嗓子唱的這些戲，是很容易出名的；但是你要搞創(chuàng)作，搞創(chuàng)作這些東西也就不容易出名了。跟自己的興趣有關(guān)系，自己的興趣愛好就是這個樣子出來的，所以我覺得的話，做一個演員，他要能夠唱，又能夠做。我曾經(jīng)因為學(xué)過和弦，所謂和弦，就是從聲樂方面、從音樂方面去學(xué)；還學(xué)過我們的川劇自己的三弦、蓋板子、嗩吶，所以這些樂器我都學(xué)會了，學(xué)會了自己能夠拉自己能夠唱，自己的場，就是自己能夠搞，所以自己的一點小小本事就在這兒。

程：多才多藝，吹拉彈唱。

黃：不，我打揚琴，我自己唱揚琴，自己打揚琴，就是學(xué)過這些東西。我這人愛學(xué)，又愛整，所以說自己接觸到自己喜歡的東西呢，就容易學(xué)會。還有一個就是還很專心嘛，要學(xué)就得學(xué)專心，專心一學(xué)就會了。

程：您獲得過什么獎嗎？

黃：《繡襦記》獲過獎，《繡襦記》獲的是演員獎。

程：您評了職稱了？

黃：職稱嘛是一級嘛。

程：您是一級？

黃：嗯。

程：國家一級演員？

黃：國家一級演員。

程：您還創(chuàng)作了哪些劇本？

黃：劇本沒創(chuàng)作，劇本都是搞移植的，比如京劇的《紅燈記》啊，《沙家浜》啊。

程：哦，就是唱腔。

黃：哦，唱腔移植。

程：主要是唱腔。

黃：哦，劇本沒有整過。

程：您帶過徒弟哇？

黃：很少。

程：是不是有個劉萬金哦，現(xiàn)在轉(zhuǎn)業(yè)了，有個劉萬金。

黃：劉萬金吶？不是劉萬金哦。

程：哦，您哪年退休的？

黃：我是，誒，記不到了。

程：60歲？

黃：可能是60歲。

程：然后又把你返聘了。又搞到75歲？

黃：75歲。

程：才正式休息。

程：您演出當(dāng)中，最有代表性的劇本是啥子呢？

黃：最有代表性的？

程：《三娘教子》？

黃：《三娘教子》不是折子戲嗎？嗯。

程：還有《北海祭祖》。

黃：《北海祭祖》，哦。

程：《別宮出征》？

黃：《別宮出征》《三擊掌》。

程：對，您搞了這么幾十年的川劇，您對川劇的現(xiàn)在或者以后有啥子看法？川劇的現(xiàn)狀、將來有什么看法沒？

黃：現(xiàn)在這個現(xiàn)狀很難說，就看他們下一輩的了，下一輩搞得好發(fā)展得起來，若是弄得不好呢，就一直平平淡淡的了，他們京劇現(xiàn)在有人抓嘛，有人搶救。

程：哦。

程：您在北京住那個“武漢巷”，陽翰老陪到您這里，來擺龍門陣，還是請您講一下啊。

黃：哦，當(dāng)時，當(dāng)時我們?nèi)サ臅r候，是八屆六中全會，中央八屆六中全會嘛，我們?nèi)サ臅r候去晚了，就是住在武漢劇場，他們住一些旅館啊，小旅館這些都住完了，過后等于是有一次羅瑞卿就專門來看我們，看我們就看到周企何在那兒，周企何就在那兒說，他們說住得很好。羅瑞卿就說你們住在哪兒的，我去看一下。周企何說不看算了嘛。要看，就說看一下，結(jié)果鋪的是板板鋪，鋪的那種，他說，耶，我們四川人是土耗子嗎？怎么，來就住這個房子，這個也太不公平了嘛。哦，這句話，第二天還沒到，上午在喊搬家搬家，搬到那個武漢最大的那個飯店，川劇院全部都搬了噻，結(jié)果我們川劇院住得最高級的，跟首長他們住在一起。第二天早上起來，陳淡然啊，周總理啊這些啊都從那個飯店走出來，我們也在那個飯店，結(jié)果在那里演出了過后，人都走完了，我們的票都買完了的，上了船的了，都準(zhǔn)備回川了，突然那個廣播又響了，川劇團的留下還要演出一場，后頭又留下來演出了兩場。

程：演的啥子呢？

黃：八屆六中全會嘛，《西川圖》。

程：《西川圖》，哦。

黃：《西川圖》我們那個時候是穿繞指手嘛，把毛主席逗笑了就是那一回嘛，我的帽子要脫了，我嚇到了，轉(zhuǎn)過來看，毛主席就哈哈哈笑。結(jié)果后頭張大雄，我們那個局長喊到我過去，我說，局長我錯了，我緊張。局長說不要緊，你已經(jīng)把毛主席逗笑了，你有功勞。我以為他是諷刺我的，我說我不敢了，下次不敢了。他說不，真的真的真的，所以首長高興得笑了就對了，而且那個是演完了噻，那個戲演完了出的拐。

程：謝謝黃老師接受我們的采訪！

(責(zé)任編輯：劉曉紅 張 蕾)

2017-02-15

2012年度教育部人文社會科學(xué)研究項目(項目編號：12YJA760062)。

程建忠(1961-)，男，成都大學(xué)文學(xué)與新聞傳播學(xué)院教授；馮乃光(1962-)，女，四川廣播電視大學(xué)教授；萬 平(1954-)，男，成都大學(xué)文學(xué)與新聞傳播學(xué)院教授。

K825.78；I236.71

：A

：1004-342(2017)04-125-04