齊琦

一、 啟用“橫漂”擔(dān)任主演

爾冬升是香港著名的導(dǎo)演、編劇、監(jiān)制，他從1985年轉(zhuǎn)型做導(dǎo)演，執(zhí)導(dǎo)了像《千杯不醉》《門徒》《槍王之王》等帶有濃郁“香港性”的電影，而《我是路人甲》是他執(zhí)導(dǎo)的又一力作。此片一反常態(tài)，以橫店實(shí)地取景，全部啟用一些真實(shí)的“橫漂”擔(dān)任主演，以半紀(jì)實(shí)的形式敘述了一批懷揣著“演員夢(mèng)”的年輕人的日常生活。而像袁詠儀、吳彥祖、馮德倫、方中信、許鞍華等大牌明星與導(dǎo)演卻成了電影中的綠葉，這在眾多電影當(dāng)中，確實(shí)是獨(dú)樹(shù)一幟的。此外，該電影是爾導(dǎo)自己投資，采訪三百多名群演，耗費(fèi)三年拍攝的，其中的努力與艱辛不言而喻。

總之，此影片沒(méi)有明星光環(huán)，沒(méi)有故事情節(jié)的跌宕起伏，甚至沒(méi)有投資人足夠的資金支持，這對(duì)于爾導(dǎo)來(lái)說(shuō)，的確是一次大膽的嘗試與冒險(xiǎn)。但他并沒(méi)有在種種困難面前放棄，而是憑著滿腔的熱血與才華，給了電影幕后那些“隱形人”一個(gè)登上大屏幕、實(shí)現(xiàn)“演員夢(mèng)”的機(jī)會(huì)，這對(duì)于一個(gè)生活條件優(yōu)厚，一進(jìn)演藝圈就擔(dān)任主演的爾導(dǎo)來(lái)說(shuō)，他能把目光聚焦在小人物的題材，并啟用小人物擔(dān)任主演，從而將要表達(dá)的人文主題完美地呈現(xiàn)出來(lái)，這與其他一昧追求利益的商業(yè)片相比，更能體現(xiàn)出爾導(dǎo)深刻的人文關(guān)懷及用心良苦。下面，筆者通過(guò)具體分析草根演員在夢(mèng)想與現(xiàn)實(shí)之間搖擺與掙扎的悲喜人生來(lái)探索此片的價(jià)值與意義。

二、“橫漂”對(duì)奢華“演員夢(mèng)”的艱難追逐

在電影《我是路人甲》中，爾導(dǎo)采用了常規(guī)化的劇情，把一組草根人物鎖定在橫店這個(gè)相對(duì)封閉的敘事空間里，用零散的故事線進(jìn)行穿插交織，將橫店這個(gè)承載著無(wú)數(shù)年輕人演員夢(mèng)的“東方好萊塢”赤裸裸地顛覆了，呈現(xiàn)在大眾面前的不再是一個(gè)造就明星的殿堂，而是塑造了一個(gè)到處充斥著擁擠、欺詐、盤剝、辱罵的骯臟世界。但這個(gè)世界卻蘊(yùn)含著巨大的表現(xiàn)空間與價(jià)值，它把來(lái)自天南地北的草根演員聚集在一起，充分展現(xiàn)了一群不同類型的底層小人物追夢(mèng)的心酸歷程。

其中之一就是影片的男主角萬(wàn)國(guó)鵬，他是勤奮努力、樂(lè)觀積極一類人的代表。萬(wàn)資歷平平，更沒(méi)有表演經(jīng)驗(yàn)，但還是懷著熱忱來(lái)到橫店追逐夢(mèng)想。在追夢(mèng)期間，他每天早起等通告，不管工作多么辛苦，他都珍惜著每一次得之不易的機(jī)會(huì)，認(rèn)真完成；在遇到其他群演對(duì)他傾軋毆打時(shí)，他依舊樂(lè)觀面對(duì)，不輕言放棄。終于他被著名導(dǎo)演選中，委派到北京訓(xùn)練，這算是他追逐夢(mèng)想的一次飛躍?？膳c之俱來(lái)的就是愛(ài)情與事業(yè)的沖擊。女友在經(jīng)歷一系列的打擊后，對(duì)拍戲越發(fā)失去希望，因而知道男友培訓(xùn)的事后，決定分手。兩人在天臺(tái)上的心酸對(duì)話，尤其是萬(wàn)說(shuō)“橫店不是假的，我沒(méi)本事才是真的”，將一個(gè)路人甲的痛苦無(wú)奈刻畫地深入骨髓，深刻地把理想在冰冷現(xiàn)實(shí)下的虛弱模樣展現(xiàn)得淋漓盡致。不過(guò)結(jié)局萬(wàn)國(guó)鵬還是在自己的努力下，重獲女友的理解，在事業(yè)上也有了些許起色，最終他成了《我是路人甲》中與夢(mèng)想靠得最近的一個(gè)。

其二是影片中的魏星。他是自視過(guò)高、不愿直視真實(shí)自己的典型代表。與電影中所有路人甲相比，魏有著較高的平臺(tái)，他曾拍攝過(guò)微電影男一號(hào)，也正因如此，他開(kāi)始自我膨脹，群演他不跑，一般角色他也不拍。就像女友林晨所說(shuō)：他不接小角色卻一心想當(dāng)一線演員，結(jié)果反而像窗外墻上的那塊鐘，壞死在了原點(diǎn)。在一次作為特約的拍攝現(xiàn)場(chǎng)，他因與其他演員的不同待遇而產(chǎn)生心理落差，最終將女友為他爭(zhēng)取來(lái)的角色拱手讓人。后來(lái)，為了節(jié)約用錢，他跟林晨搬進(jìn)了更加臟亂的出租房，一直理解他的女友終于精神崩潰，沖著魏聲嘶力竭地哭喊，喊出了所有小人物的無(wú)奈與心酸，令人心疼。在影片結(jié)局，魏在愛(ài)情與事業(yè)的選擇中，選擇了后者，他離開(kāi)了橫店及深愛(ài)的女友，兩人最后隔窗觀望，難過(guò)、無(wú)奈之情溢于言表。

其三，影片的一個(gè)重要人物就是開(kāi)著小飯館、待人真誠(chéng)、有穩(wěn)定收入和一定人脈關(guān)系的沈凱。他是一個(gè)有著虛妄理想與偏執(zhí)信念的人，夢(mèng)想有天能成名，因而天天帶著狐朋狗友在自己的餐館里胡吃海喝打關(guān)系，好不容易爭(zhēng)取到一重要角色，在他以為離夢(mèng)想越來(lái)越近時(shí)，妻子懷孕了。這個(gè)意外打破了沈的人生規(guī)劃，他強(qiáng)烈要求妻子為自己的夢(mèng)想服務(wù)，在兩者起沖突時(shí)，他拋棄了懷孕的妻子。這種對(duì)夢(mèng)想的過(guò)于虔誠(chéng)與對(duì)現(xiàn)實(shí)的不負(fù)責(zé)任，最終毀掉了沈的一生。在拍片現(xiàn)場(chǎng)，他因過(guò)大的精神壓力擊潰了最后一道心理防線，演員夢(mèng)落空，他最終以瘋掉收?qǐng)?。影片里，?dāng)鏡頭掃過(guò)沈凱披著床單，光著腳丫滿大街跑著背臺(tái)詞時(shí)，這種底層人物的心酸與悲劇結(jié)局儼然已深深地刻在了觀眾心中。

在影片中還有一些路人甲，他們雖不是電影中的主演，卻同樣對(duì)故事發(fā)展起著重要的推動(dòng)作用，這些人物分別是有著過(guò)人資質(zhì)的王昭以及相貌平平的覃培軍。王昭是空有理想?yún)s眼高手低，不思進(jìn)取的代表。他形象氣質(zhì)佳卻不會(huì)利用天然優(yōu)勢(shì)，總相信有天可以稱霸影壇取代古天樂(lè)，卻不想從基礎(chǔ)做起，結(jié)果一次次地與機(jī)會(huì)擦肩而過(guò)；而覃培軍，他與萬(wàn)國(guó)鵬同樣努力，珍惜著每一次機(jī)會(huì)，可因自己形象問(wèn)題，苦求機(jī)會(huì)不得，不過(guò)他從來(lái)沒(méi)想過(guò)放棄，就像他在電影中所說(shuō)：“能在太陽(yáng)下面活著，已經(jīng)很好了。”因而他胃口小、不貪婪，只要一直為自己的理想腳踏實(shí)地、努力奮斗著，就是覃培軍最大的夢(mèng)想。

總之，爾導(dǎo)設(shè)置的每個(gè)角色都真實(shí)獨(dú)特，真情動(dòng)人，他將“橫漂們”奮斗與掙扎的真實(shí)狀態(tài)搬上了銀幕，這不僅是對(duì)草根演員的重視，同時(shí)也深懷著對(duì)普通人的關(guān)注。遠(yuǎn)離橫店之外的大千世界，現(xiàn)實(shí)中的我們也深陷其中，因而我們同樣都是路人甲。爾導(dǎo)的這部電影，成功喊出了眾多小人物的心聲。

三、 導(dǎo)演對(duì)該電影的深度表達(dá)與特殊建構(gòu)

如上所述，這部電影并不僅只局限在“橫漂”這個(gè)群體，草根演員夢(mèng)想的幻滅、迷茫、堅(jiān)持等悲喜交加的故事，代表著追逐夢(mèng)想的每一個(gè)平凡人。不管過(guò)去還是現(xiàn)在，不管什么行業(yè)什么領(lǐng)域，幾乎每個(gè)人都曾做過(guò)地位卑微的“路人甲”，因而橫店只是當(dāng)代社會(huì)的一個(gè)縮影，而在這個(gè)社會(huì)的籠罩下，我們都不是局外人。所以，當(dāng)《我是路人甲》上映后，就有不少人為其寫下影評(píng)，其中最有名的當(dāng)屬梁朝偉的那篇《聽(tīng)見(jiàn)流星的聲音》，他認(rèn)真追憶了自己做“路人甲”時(shí)的彷徨：“戲里的每一個(gè)路人甲，從初入行時(shí)的不知所措，到演戲時(shí)的每一次用力過(guò)猛，都會(huì)讓我忍不住笑出聲來(lái)，就好像看到了30年前的自己。”[1]林青霞也特意為此電影撰寫文章，聲稱曾經(jīng)的自己也是路人甲。而影視圈外的我們這些小人物，同樣深有感觸，雖然經(jīng)歷的故事與他們不同，但在追逐夢(mèng)想過(guò)程中的卑微、彷徨、心酸卻別無(wú)二致，這也難怪此電影讓無(wú)數(shù)觀眾動(dòng)情落淚。

影片上映后，也有許多非議，有人說(shuō)這部電影缺乏情節(jié)的起承轉(zhuǎn)合，過(guò)于模式化；有人說(shuō)演員的表演略顯生澀，演技差。而我認(rèn)為《我是路人甲》的成功恰恰在于沒(méi)有運(yùn)用電影中常有的強(qiáng)劇情，恰恰在于選用了這些不起眼的草根來(lái)演繹自己的生活。首先，電影中運(yùn)用的幾條主線看似雜亂零散，沒(méi)有太大交集，可卻通過(guò)慢搖的長(zhǎng)鏡頭將追夢(mèng)人不同的生活狀態(tài)、不同的掙扎歷程完美地展現(xiàn)了出來(lái)，與觀眾——那些在某個(gè)角落里默默為夢(mèng)想執(zhí)著奮斗的路人甲們，在情感上產(chǎn)生了最深層次的共鳴，從而為他們騰出了更多的空間來(lái)深入思考。其次，選用群演擔(dān)任主演不僅給無(wú)名無(wú)姓甚至一輩子都不會(huì)露臉的隱形人提供了一個(gè)寶貴的機(jī)會(huì)，而且更能進(jìn)一步塑造內(nèi)容的真實(shí)感，他們每一次的迷惘無(wú)奈、每一次的絕望吶喊，都源于他們自己的真實(shí)生活。爾導(dǎo)曾在一次分享會(huì)上說(shuō)：“我讓一個(gè)男孩即興表演‘迷茫，他那眼神令我和趙良駿導(dǎo)演都看呆了，從來(lái)沒(méi)有哪個(gè)演員表現(xiàn)出如此迷茫的神色?！盵2]可見(jiàn)，草根演員雖然演技存有一定的缺陷，但他們的眼淚，他們的一顰一笑都是發(fā)自肺腑，更真實(shí)動(dòng)人，更增添了影片的蓬勃生命力。

此外，在該電影中，爾導(dǎo)還將巴赫金的復(fù)調(diào)理論鑲嵌在了影片始終。所謂復(fù)調(diào)就是“眾多地位平等的意識(shí)連同他們各自的世界被結(jié)合在了某種統(tǒng)一的事件之中，他們之間互相不發(fā)生融合，而是處于彼此交鋒、對(duì)話與爭(zhēng)論之中”。[3]在影片里，爾導(dǎo)成功地做到了這一點(diǎn)，他沒(méi)有將自己的思想強(qiáng)加給這些草根演員，而是給予了他們充分的自由來(lái)闡釋對(duì)演員夢(mèng)的追逐與理解，真實(shí)還原了一個(gè)“橫漂們”掙扎艱辛的生活圖景。毋庸置疑，電影呈現(xiàn)的主題是一場(chǎng)夢(mèng)想與現(xiàn)實(shí)的強(qiáng)力角逐，但又該如何對(duì)待兩者？結(jié)尾萬(wàn)國(guó)鵬獲得女友對(duì)他事業(yè)的支持與理解；沈凱的夢(mèng)想破滅，最終瘋掉；魏星與深愛(ài)的女友分道揚(yáng)鑣，登上了北上的火車，繼續(xù)迷茫地摸索；王昭、覃培軍等人依舊日復(fù)一日地重復(fù)著以往的生活，在追逐夢(mèng)想的道路上期盼著……這些路人甲們對(duì)于夢(mèng)想，或堅(jiān)持或放棄，或成功或失敗，或瘋或傻，爾導(dǎo)沒(méi)有發(fā)出自己的聲音來(lái)干預(yù)觀眾，對(duì)其價(jià)值觀更沒(méi)有任何孰是孰非的評(píng)判，而是將這既深刻又帶有些許殘酷的結(jié)尾呈現(xiàn)在銀幕上，交由觀眾自己去決定、去反思該如何權(quán)衡豐富夢(mèng)想與骨感現(xiàn)實(shí)之間的沖突與落差，如何看待人生的得與失。

綜上所述，《我是路人甲》具有較大的表現(xiàn)空間與價(jià)值意義，它真實(shí)生動(dòng)地刻畫了一群草根演員在追夢(mèng)過(guò)程中的悲喜人生，這不僅給那些生活在底層的小人物提供了一個(gè)露臉出名的機(jī)會(huì)，成全了他們的夢(mèng)想，而且爾導(dǎo)用真實(shí)的情感，書寫了卑微、書寫了真實(shí)，書寫了小人物的期望與無(wú)奈，帶有深刻的人文精神，是一部?jī)?yōu)秀的文藝電影。