胡文捷

有時(shí)，一件完整東西的美往往是膚淺且乏味的，就像一朵飽滿又艷麗的花，一棵枝葉繁茂的樹(shù)木，一件精細(xì)雕刻的花瓶……它們太過(guò)完整，由此變得乏善可陳。有時(shí)候，破碎的東西，反而有了一種驚心動(dòng)魄的美。因?yàn)椤捌扑榈臇|西比完整的東西更為真實(shí)，更為深刻”，完整的事物不會(huì)千差萬(wàn)別，可每一次破碎都會(huì)有一個(gè)全新的故事，就是這樣一個(gè)故事，讓它變得深刻。

一朵殘敗落入污泥的花，也許經(jīng)歷過(guò)雷電席卷而過(guò)的暴風(fēng)之夜；一棵枝葉稀疏的樹(shù)木，也許被從遠(yuǎn)山深林中挖出，顛沛流離，才來(lái)到這鋼筋水泥的城市中央；一件缺口的青花瓷瓶，也許來(lái)自遠(yuǎn)古的戰(zhàn)爭(zhēng)年間，逃避戰(zhàn)火，渡經(jīng)歲月，才呈現(xiàn)在世人的面前……

每一種破碎，都會(huì)增加事物本身的真實(shí)性和故事感，觀者觀之，不會(huì)產(chǎn)生一種單純疲倦的美感，而是產(chǎn)生一種繁復(fù)而深刻的思索，讓人不斷探尋，在這殘破的表象之下，究竟存在著什么樣的故事。也許就是這樣的深刻，才賦予了事物別致的美。這樣的美，“印滿了重重疊疊的生命的影跡”，“厚重”，“綽約”，卻“美麗”。

這是一種沉甸甸的美麗，不僅之于事物，也之于人類，之于靈魂。

這種殘破又深刻的美麗，早就鐫刻在人類的歷史當(dāng)中。流傳于世的名著，大多以悲劇收尾，因?yàn)楸瘎】偰軌蚪o予人們更深刻的思索和更悠遠(yuǎn)的回味。在一出和滿的喜劇之中，觀眾除了哄堂大笑的一場(chǎng)熱鬧和喜慶，再也得不到其他，這種快樂(lè)和歡喜的感覺(jué)總是短促的，過(guò)去五日十日，他也許記不清當(dāng)初為何而笑。可破碎的結(jié)局卻是長(zhǎng)久的，一場(chǎng)悲傷的劇過(guò)去，十年二十年過(guò)去，也許觀眾早已記不清劇情，可當(dāng)初那種悲戚的感覺(jué)卻能時(shí)時(shí)擊中他，讓他毫無(wú)原因地鼻酸淚流，讓他在某個(gè)毫不相關(guān)的黃昏，突然想起在那部劇里，故事的最后，男主女主合臥棺中長(zhǎng)眠，尸骸千年后依舊相擁。

這就是破碎的力量，也是破碎的美麗。能夠表達(dá)出這種破碎情感的人，“必定真正地活過(guò)”。就像只從兵書(shū)上熟讀一切兵法的趙括，無(wú)論再怎么聰穎，也無(wú)法導(dǎo)出致勝的戰(zhàn)術(shù)。因?yàn)橹挥姓嬲ソ?jīng)歷過(guò)、去體會(huì)過(guò)，在現(xiàn)實(shí)中滾打摸爬、受過(guò)暴雨洗禮的人，才有資格呈現(xiàn)出活過(guò)的證據(jù)。就像三毛、凡·高、貝多芬……他們都曾破碎過(guò)，哀婉過(guò)，在黑夜中踽踽獨(dú)行，而后完成傳世的作品。觀眾讀者們也常常在這些作品中感受到一種與眾不同的美麗，這種美麗并不輕盈，它總是帶著破碎的重量，“悲哀而持久”，就是這樣的重量往往最令我們心動(dòng)，因?yàn)橹挥羞@樣破碎的美麗才能直擊我們心中最柔軟的部分，讓我們產(chǎn)生最深刻的共鳴。

就像那朵美麗的花，它的綻放，正是花心的破碎。