孫興華

【摘 要】化裝技法的靈活運用能夠幫助演員塑造多變的外貌形象，還能夠幫助烘托劇情渲染氣氛。靈活正確地使用化裝的技法，才能夠達到理想的視覺效果。化裝技法的存在并不是一成不變的，它要在實踐中不斷得以提煉。

【關(guān)鍵詞】化裝技法；影視?。贿\用

中圖分類號：J906 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2017）04-0155-01

隨著科技的快速發(fā)展，人們對于影視業(yè)的關(guān)注度在不斷的提升。現(xiàn)實生活中從未見過的、人類夢想做到的卻難以實現(xiàn)的想象、不可思議的奇妙事件，通過多個部門分工協(xié)作共同努力一一呈現(xiàn)在熒屏上，化裝造型是其中不可或缺的部分。為演員準確塑造出角色的完整形象，為觀眾營造真實可信的視覺感受，幫助熒屏上生活的重現(xiàn)，化裝都起著尤為重要的作用，這都需要化裝師靈活多變地將各種化裝技法巧妙融合在一起，并體現(xiàn)在演員的外貌上。

一、繪畫化裝法：是化裝中最基本的方法，其他化裝技法的完滿實施也都需要繪畫化裝法給以輔助。比如在生活裝當中，模特的膚質(zhì)比較理想，但在鼻唇溝以內(nèi)的三角區(qū)和眼袋略微有些暗黃，就可以只針對這些部位進行修飾，使著色的部位和沒有著色的部位形成一個自然的整體。繪畫化裝法中還有一些手法的恰當使用可以造成某種特定的效果，表現(xiàn)一定的內(nèi)容在里面。

二、整形化裝法：為演員飾演不同類型不同外貌的角色拓展了更多的可能。當一個演員在一部影片當中扮演幾個或一個不同年齡階段的角色時，很有可能的采用這種手法，使演員的外貌根據(jù)劇本進行改變。這種方法運用適當，對改變演員年齡、刻畫性格，都很有表現(xiàn)力。

三、塑型化裝法：王希鐘老先生曾說過“塑型化裝是采取雕塑的手段進行造型，它比繪畫化裝法能造成更強的立體效果?！比缃竦挠耙曨}材多種多樣，決定了化裝的不同風格，從惟妙惟肖的領(lǐng)袖形象、神話故事中形形色色的妖魔鬼怪到戰(zhàn)爭片等等，對于各種各樣的特殊角色，在閱讀完劇本并與導演溝通過后，便要根據(jù)劇本里的人物形象、性格、身份運用塑型化裝法對演員面部進行一些較大改變。比如在電影《駱駝客》中我塑造的一位維吾爾族商人的形象。由于演員只有22歲，角色是一位70歲左右老人的形象。為了達到高度逼真的影視特點，我采用塑型化裝法中的塑皺法。根據(jù)劇本提示的環(huán)境特征，風吹日曬的高原紅等，再結(jié)合繪畫化裝法進行塑造。

四、毛發(fā)化裝法：能夠在一定程度上根據(jù)劇本的需要將演員改變成某角色所需形象，或是多個角色的形象，再或者是彌補演員自身條件的不足?？梢允褂眠@種手法，通過假發(fā)片的粘貼來改變演員的臉型，掩蓋額角，增加美人尖，延伸鬢角；還可以使用這種手法來增加眉毛、胡須、發(fā)量的濃密程度和特殊效果。在影片《綠色遠方》的拍攝中，為了呼應(yīng)劇本中70歲老人的傳奇色彩，我選擇大量的白色毛發(fā)和極少量的棕黑色毛發(fā)交錯在一起，結(jié)合哈薩克老人胡形特征，制作了一套較大的山羊胡，還有一副尾部略長的“長壽眉”。結(jié)合妝面粘貼在演員面部，成功改變了演員的年齡感，突顯了劇本中人物的傳奇形象。

五、氣氛化裝法：是使用特殊材料通過化裝的手段完成的特效，能夠在影視片特定的環(huán)境中發(fā)生的某些情節(jié)起到渲染、烘托氣氛等作用，使觀看者感受到身臨其境的震撼。《冰山上來客》中為了烘托環(huán)境的惡劣、不顧嚴寒堅守崗哨士兵的堅強意志，在演員的皮膚上、身上、眉毛上、睫毛上、頭發(fā)上做了很多冰霜甚至凍傷的效果。在演員臉上制作冰霜的效果有時比要比制造環(huán)境的冰雪氣氛更為強烈也更讓觀眾感到震撼。

氣氛化裝法也稱之為特效化裝法，現(xiàn)如今不僅材料多種多樣，方法也呈現(xiàn)多元化，并因頻繁高效地運用飛速得以提煉和拓展。

六、飾物佩戴法：是對表現(xiàn)人物的歷史年代、民族地域、身份地位、性格情趣、年齡、愛好等都是很好的方法。這種手法對塑造人物、創(chuàng)造典型環(huán)境、營造歷史氛圍都有重要性。比如我們可以通過飾物的質(zhì)地來點明典型的歷史背景，也可以通過不同飾物的佩戴來辨別角色的身份。體型偏胖的人如要揚長避短戴首飾時宜選擇色調(diào)暗淡、造型簡潔的。而單薄、瘦弱，脖子細長的清瘦體型的人，選擇佩戴首飾的原則是淡飾中央而光彩兩側(cè)。飾物的選擇和佩戴應(yīng)該是要因人而異的。

如今為了追求極為逼真的視覺效果，如票房大放異彩的《魔獸》《阿凡達》，都會使用一些電腦特技直接制作令人震撼的精彩畫面，但其中的人物造型還是必須依附化裝，通過化裝技法的運用巧妙地將演員形象顛覆至所需。

在電影電視表現(xiàn)五彩繽紛的現(xiàn)實生活的過程當中，不論運用什么手法，細節(jié)都要表現(xiàn)得恰當。作為一名化裝師，必須要用敏銳的觀察能力觀察生活，了解生活，深入體驗生活，但又不能完全模擬現(xiàn)實生活，藝術(shù)高于生活，生活是藝術(shù)創(chuàng)作的源泉，也是審美的基礎(chǔ)。在任何條件下，都能夠靈活地運用各種化裝技法，應(yīng)用于每一次的創(chuàng)作之中。

參考文獻：

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