方陽

不忘初心 堅守本原陸天福和他的海派硯刻

Lu Tianfu and His Shanghai-style Inkslab Carving

方陽

Lu Tianfu is a well-known inkslab carver in Shanghai. At the age of 19, he was employed by Shanghai Institute of Arts and Crafts, and studied as the eldest disciple under the tutelage of famous inkslab carving master Zhang Jing’an. He becomes the third-generation inheritor of Mr. Chen Duanyou (Founder of Shanghai-style Inkslab Carving). In 2014, Lu Tianfu was officially designated as Representative Inheritor of Shanghai-style Inkslab Carving Art (Shanghai Municipal Intangible Cultural Heritage).

陸天福，上海知名的硯刻工藝家。1944年上海松江縣人，從小受中科院昆蟲畫家的父親啟蒙，在幼年就跟隨土山灣修道士學習繪畫。百年前的徐家匯土山灣，曾經(jīng)是遠東最大的天主教教區(qū)，是“海派文化”的發(fā)祥地，是西洋美術在中國發(fā)展的搖籃。陸天福15歲起跟姐夫徐寶慶（海派黃楊木雕創(chuàng)始人、曾經(jīng)在土山灣畫館中受到西方美術的系統(tǒng)訓練）學習黃楊木雕技藝，19歲進入上海工藝美術研究所，被著名硯刻大師張景安收為嫡系大弟子，成為海派硯刻鼻祖陳端友先生的第三代傳人，2014年被評為海派硯刻的上海市非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性傳承人。

從藝半個多世紀，陸天福盡得張景安老師的衣缽夙傳，加上自己幾十年如一日地刻苦鉆研，在雕刻技藝上融合了陳端友先生寫實逼真、細密雕琢、精致刻磨的表現(xiàn)手法和張景安老師的工整、板扎、挺拔、渾厚的技法，形成了第三代海派硯刻的風格，其代表作品之一就是“蔬果竹匾硯”，被日本橫濱博物館收藏。此硯是以正反兩面來表現(xiàn)不同的內(nèi)容和形式，也是兩種硯刻流派的融合。其中正面是由蔬果中一個碩大的香菇迎面平展以作硯池之用，中心微凹，周邊起伏微卷，反面是極其逼真的竹匾題材精刻。全硯用立體雕刻的手法來處理花生、香菇、白果等蔬果和竹匾形態(tài)，錯落有致，相互呼應，彼此纏連，質(zhì)感強烈。而另一件“竹匾硯”線條流暢、生動、刀腳干凈，同屬陸天福硯刻作品中的精品。

他的硯刻作品多次參加國內(nèi)外工藝美術展覽，為各地同行和上海著名國畫大師們欣賞并收藏。而早在1980年中國工藝美術精品赴日本橫濱展覽，共十方硯臺，其中就有他的五方硯臺作品，都由橫濱博物館收藏（“蔬果竹匾硯”、“水漩硯”等）。另外還有“72節(jié)花生硯”則由大阪博物館收藏。

海派硯刻三代傳人

張景安（左）與學生陸天福(右)

陸天福與程十發(fā)、申石伽、陳丹青、戴敦邦 等名師名人

之后的10年中，陸天福先后在法國、意大利、西班牙等歐洲國家游歷，開闊眼界，尋找中西方藝術的同異性，感受多元化的藝術氣息，令他獲益匪淺。最令他難忘的是，1988年，在法國曾作為中國當代最著名的雕塑家張充仁的助手，與一代雕塑宗師一起工作，收獲頗豐。在陸天福的藝術生涯中，還與多位名家建立了深厚友誼并受到藝術指點，極大影響了他日后的硯刻創(chuàng)作。

歸國后的陸天福，深入簡出，潛心于鉆研海派硯刻，不少人慕名前來拜師學藝，受到他的指點，其中有多人后來成為上海市工藝美術大師。他堅持認為海派硯刻不僅需要對于硯刻事業(yè)的熱愛、更需要堅持藝術本源和藝德雙全。

功夫不負有心人，在2015年上海市民文化節(jié)手工藝精品展上，重現(xiàn)硯刻江湖的陸天福以精湛的“花生硯”作品，獲得本次精品展的最高獎項。

現(xiàn)年逾74歲的陸天福，已經(jīng)很少出現(xiàn)在大眾媒體視線中，但是對海派硯刻的熱愛和堅守還一如既往，依然孜孜不倦地努力創(chuàng)作，新的硯刻作品層出不窮。而陸天福在上海工藝美術研究所內(nèi)所培養(yǎng)的徒弟丁偉嗚，也早就是上海市工藝美術大師和上海市非物質(zhì)文化遺產(chǎn)海派硯刻的第四代傳人了。

我是上世紀70年代初進入上海市工藝美術研究室，也就是今天上海工藝美術研究所的前身。陸天?？梢哉f是我的前輩和老師，一開始就給我留下深刻的印象，感覺他是非常聰慧和多才多藝。據(jù)說他的師父張景安患有頭涼的怪病，他居然會想法制作出一只電熱枕頭來改善老師的睡眠，還兼有理療作用，要知道這是在50多年前，是非常不容易和稀罕的事情！所以那時的陸天福在我眼中，是一位能力不凡的人士。

正因為他過人的能力，陸天福后來經(jīng)歷過不少工作，也換過不少環(huán)境，都取得出色的成績。但他始終不忘初心，在步入人生的晚境時，重回硯刻生涯，可謂寶刀不老，重煥藝術青春。

這正是我所敬重陸天福先生的地方，因為在我從事工藝美術專業(yè)和管理的幾十年中，曾目睹不少傳統(tǒng)工藝美術技藝人員在半途或退休后就封筆、封刀或封工具，完全放棄了自己的專業(yè)。當然也不能全怪他們，因為有一段時間，傳統(tǒng)手工藝的社會處境確實差強人意。然而在同樣的環(huán)境中，以陸天福為代表的“做一行愛一行”和對于祖國優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的堅守精神，就顯得非常的難能可貴。

陸天福

年青時代的陸天福在工藝美術研究室

竹匾蔬果硯 收藏于橫濱博物館

水漩硯 收藏于橫濱博物館

香菇硯

核桃硯

核桃硯 ( 背面)

竹匾硯

竹匾硯（背面）

蟬硯

帶葉佛手硯

帶葉佛手硯 ( 背面)

澄泥花生硯

澄泥花生硯 ( 背面)

在國家和社會高度重視非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護和傳承事業(yè)的今天，我們相信，陸天福的硯刻技藝一定會受到社會進一步的認可和重視。以海派硯刻、海派竹刻、海派細刻和海派瓷刻所組成的“海派四刻”，是最具文人氣質(zhì)的上海工藝美術品牌、曾經(jīng)聞名遐邇，榮耀海內(nèi)外，而海派硯刻又是“海派四刻”之龍頭。愿這朵中華工藝美術奇葩永遠盛開，祝陸天福先生的硯刻技藝青春長在。