文｜金 靈

——皮偉草蟲作品

文｜金 靈

皮偉，河南省美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，中國(guó)藝術(shù)研究院美術(shù)學(xué)訪問(wèn)學(xué)者，導(dǎo)師何家英。葉桐軒美術(shù)館館長(zhǎng)。

對(duì)于畫家來(lái)說(shuō)，從事繪畫創(chuàng)作雖然是伴隨著練習(xí)和技藝可以不斷提高的過(guò)程，但能夠始終保持自己純真、質(zhì)樸的初始之心，卻不是人人都能做到的。觀皮偉的畫，感受到的就是他對(duì)于繪畫的那份熱忱和保有田園情懷的淳樸，是讓你產(chǎn)生共鳴的純真、美好的情感表達(dá)。

縱觀皮偉的作品，筆墨生動(dòng)灑脫，構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)又別具一格。空白得當(dāng)，疏密有序，作品有極強(qiáng)的生命力，且充滿了詩(shī)情畫意和農(nóng)家生活情趣，體現(xiàn)了畫家觀察生活，體會(huì)生活，發(fā)現(xiàn)生活的美，以及有獨(dú)到的見解和選擇。皮偉所畫的草蟲充滿了生活情趣和農(nóng)家意境。每個(gè)人的童年都離不開昆蟲帶給我們的樂趣，在田野、畫園，甚至家中角落，這些小生命的勃勃生機(jī)讓你無(wú)法忽視。皮偉所畫的草蟲有聲、有色、有質(zhì)感、有感情。草蟲的翻飛鳴躍之相，翻者折翅能見動(dòng)作，飛者振羽如臨風(fēng)聲，鳴者切股能聞音響，躍者挺身可視起狀。他用細(xì)密有致的線條，表現(xiàn)透明微薄的蜻蜒、蟬的翅膀，用一根線條，畫出蟋蟀乍直的觸角，幾筆皴擦涂抹出飛蛾或蝴蝶似乎一碰即落的蓬松絨毛。細(xì)致入微的觀察，以及意到筆到的表現(xiàn)力，使畫面達(dá)到看似無(wú)聲卻仿佛可聽見蟲鳴的生動(dòng)效果。人常道“薄如蟬翼”，皮偉的畫生動(dòng)精妙地表現(xiàn)了這一特點(diǎn)，他畫的鳴蟬工細(xì)而又不失生動(dòng)，仿佛可以聽到夏日的蟬鳴。

“繪事貴真，皮偉道兄為草蟲寫真，極盡精微，情趣盎然充溢其對(duì)大自然之真情對(duì)生命之熱情愛藝精可佩，情真可敬?！边@是著名畫家馬國(guó)強(qiáng)觀皮偉作品后的評(píng)價(jià)。

遍觀中外古今美術(shù)史，寫生昆蟲的畫者一直不乏，但草蟲一直不是文人心中畫的主題，宋人董道在其《廣川畫跋》曾言：“顧愷之論畫以人物為上，次山，次水，次狗馬，臺(tái)榭，不及禽鳥。故張舜賓評(píng)畫以禽鳥為下，而蜂蝶蟬蟲又次之。”直至齊白石，他創(chuàng)造的獨(dú)特藝術(shù)語(yǔ)言“工蟲花卉”，使那些過(guò)去不被重視的草蟲，成為作品真正的主角和中心，飽含著畫家對(duì)這些小生靈真摯的情感，才又一次顛覆了繪畫史中對(duì)于草蟲的地位。在皮偉的作品中，我們也依稀能見到白石老人的影響，著名畫家劉泉義也曾為其題曰：“觀皮偉老弟草蟲頗得白石老人神韻?！痹诋嬛?，我們看到了這種傳承，但同時(shí)也能體會(huì)到他情感表達(dá)的不同于前輩之處。這份不同也正是源于他自身田園生活的童年經(jīng)歷和復(fù)歸自然的精神追求。對(duì)于多年生活在都市中的觀者來(lái)說(shuō)，田園的家鄉(xiāng)或許已成為越來(lái)越難以回到的地方，而藝術(shù)作品正是通過(guò)畫家的筆墨表達(dá)了自己對(duì)于曾經(jīng)那份美好的向往，也傳達(dá)出我們?cè)?jīng)的回憶，在作品中復(fù)現(xiàn)了那份田園的詩(shī)意。

晚秋老皮雕蟲 35cmx230cm 2015年

皮偉畫草蟲，不但注重草蟲的結(jié)構(gòu)，還注重質(zhì)感的表現(xiàn)，蜻蜓、飛蛾、鳴蟬等等，翅膀畫得工細(xì)通透，仿佛有一觸即飛的質(zhì)感和生動(dòng)。躍然紙上，筆墨清雅，公正細(xì)致而又天真。他筆下的螳螂生動(dòng)傳神，有著鮮活的藝術(shù)感染力，翅膀上的網(wǎng)紋，用筆有輕重濃淡變化，增加了翅膀的動(dòng)感，一筆瘦硬的線條畫出了長(zhǎng)足的挺拔，表現(xiàn)出了關(guān)節(jié)的結(jié)構(gòu)。畫中的螳螂昂首望向遠(yuǎn)方，描繪細(xì)致，尤其對(duì)輕盈的觸須的表現(xiàn)，足見其筆下的功力以及對(duì)生動(dòng)姿態(tài)的把握。著名畫家劉文生看后也曾感嘆：“皮偉老弟自幼喜繪畫 現(xiàn)年過(guò)中旬終如心愿且出手不凡，觀其所畫草蟲頗有感慨?！?/p>

另外，在筆墨的運(yùn)用和整體畫面的經(jīng)營(yíng)上，皮偉的草蟲作品也是獨(dú)樹一幟，既繼承前輩之優(yōu)點(diǎn)，又獨(dú)有自家之特色，畫面中采用大面積的留白，并用題跋來(lái)豐富畫面，不將草蟲置于樹葉、瓜果、草叢之中，不以草蟲作為點(diǎn)綴，而是以草蟲作為獨(dú)立的表現(xiàn)對(duì)象，在這留白中放大了對(duì)于草蟲的關(guān)注，也正體現(xiàn)出他獨(dú)到的觀察與解讀，在這份細(xì)致入微的觀察之后，信手拈來(lái)成妙趣。在一幅幅精妙入微的作品背后，觀者既能體會(huì)到畫面所呈現(xiàn)的田園意趣，透過(guò)這些躍然紙上的草蟲，也能感受到畫家本人對(duì)于生活的那份熱愛和細(xì)致的情感，在每個(gè)草蟲的一靜一動(dòng)之中，都蘊(yùn)藏著畫家的投入和觀察，好像能夠浮想到他靜靜地與這些草蟲共處、交流的場(chǎng)景。并且，他能夠通過(guò)筆下的功夫?qū)ⅰ靶刂兄菹x，轉(zhuǎn)化為筆下之草蟲”，也仿佛再一次創(chuàng)造了一個(gè)新的生命，或許這便是書畫最動(dòng)人之處，讓畫者、觀者都能為之吸引，觀者從作品體會(huì)到了畫者的用心，也正是畫者對(duì)于繪畫本身的熱愛，才得以將這份情感傳達(dá)。

花間客圖冊(cè)

33cmx33cmx8 2015年

草蟲四屏

33cmx14cmx4 2016年