張紅娟

論1950年前后上海小說創(chuàng)作隊(duì)伍的轉(zhuǎn)型

張紅娟

1950年前后，上海小說創(chuàng)作隊(duì)伍進(jìn)行了重新排列組合。留在上海文壇的小說創(chuàng)作者經(jīng)過思想改造、體驗(yàn)生活等方式，逐漸開始轉(zhuǎn)型，其政治意識日漸強(qiáng)化。創(chuàng)作者隊(duì)伍中出現(xiàn)了新成員——工人小說創(chuàng)作者。上海小說創(chuàng)作隊(duì)伍因之轉(zhuǎn)型。

上海；小說創(chuàng)作；政治素質(zhì)；工人；轉(zhuǎn)型

新中國成立初期，上海小說創(chuàng)作隊(duì)伍進(jìn)行了重新整合。有的人政治地位扶搖直上，如巴金、許杰、靳以等成為相關(guān)文學(xué)機(jī)構(gòu)的負(fù)責(zé)人；有的人從此銷聲匿跡，如章克標(biāo)改行在出版部門工作，施濟(jì)美在上海七一中學(xué)任教，偶爾寫一些詩歌散文；施蟄存遠(yuǎn)離小說創(chuàng)作，轉(zhuǎn)而從事學(xué)術(shù)研究。留在上海文壇的小說創(chuàng)作者經(jīng)過思想改造、體驗(yàn)生活等方式，逐漸開始轉(zhuǎn)型。

一、政治素質(zhì)逐漸提高

1949年5月以后，上海小說創(chuàng)作者政治意識有一個(gè)日漸強(qiáng)化的過程。他們在思想改造運(yùn)動中，通過體驗(yàn)工農(nóng)兵生活，開始在創(chuàng)作上努力適應(yīng)新形勢。布厄迪曾說過：“知識分子其實(shí)是統(tǒng)治階級中被統(tǒng)治的一部分?！盵1]創(chuàng)作者是知識分子的一員，因此，他們需要接受思想改造，增強(qiáng)其政治意識。一方面這是政治的需求。周揚(yáng)認(rèn)為：“‘靈魂工程師’的靈魂要好，作家要有社會主義的靈魂，如果不管‘靈魂工程師’，他們就要亂搞了?！盵2]早在延安時(shí)期，丁玲就說過：“首先我想是繳納一切武裝問題。既然是一個(gè)投降者，從那一個(gè)階級投降到這一個(gè)階級來，就必須信任、看重他們，而把自己的甲胄繳納；即使有等身的著作，也要視為無物。要拔去這些自尊心、自傲心，要謙虛地學(xué)習(xí)他們的語言、生活習(xí)慣。在克服一切不愉快的情感中，在群眾的斗爭中，人會不自覺的轉(zhuǎn)變的。轉(zhuǎn)變到情感和理論的一致，轉(zhuǎn)變到愉快、單純，轉(zhuǎn)變到平凡，然而卻是多么親切地理解一切，即使是苦痛了來的，可是都過去了，那些個(gè)人的偉大，而已實(shí)在不值得提起了。”[3]另一方面，部分作家也覺得需要改造自己的思想。許杰的感受很有代表性，他說：“如今我們是被解放了，學(xué)得一些什么，又發(fā)生一些什么作用嗎？”他夸贊解放軍“創(chuàng)造了歷史上最偉大的事業(yè)”，他們雖是“土里土氣的中國農(nóng)民青年”，但卻是“現(xiàn)代的英雄”“現(xiàn)代的圣人”。許杰感到在他們面前“感動得幾乎流出眼淚”“頓時(shí)心地清明”，感到自己需要有一個(gè)長期的“理性和生活”的改造，因?yàn)椤霸谌嗣癞?dāng)中，在群眾的進(jìn)步當(dāng)中，人是可以改造的。我為什么不能改造呢？”[4]許多上海小說家積極投身改造。

巴金是這方面的代表作家。新中國成立之前，巴金主要描寫少爺、小姐、知識分子的生活，“激流三部曲”《憩園》以及《寒夜》等小說無不如此。新中國成立以后，巴金積極深入群眾生活，在中宣部文藝處處長丁玲的鼓勵(lì)下，擔(dān)任赴朝戰(zhàn)地訪問團(tuán)團(tuán)長。他抱著為人民改造自己思想的決心，和代表團(tuán)的另外十五個(gè)成員在北京北官房二十號文學(xué)所宿舍進(jìn)行了三個(gè)星期的赴朝前的學(xué)習(xí)，1952年3月7日啟程離京。到達(dá)朝鮮后，巴金等人見到了彭德懷司令員，他寫了散文《我們會見了彭德懷司令員》。之后他還到過平壤、開城等地，但更多的時(shí)間是在戰(zhàn)場上與戰(zhàn)士、干部一起生活，他寫了許多平凡的戰(zhàn)士，如《堅(jiān)強(qiáng)戰(zhàn)士》《黃文元同志》等。戰(zhàn)士們的精神深深地感染著他：“生活在新的人中間，我生活在英雄們中間。在我的周圍每天都在發(fā)生可歌可泣的英雄事跡。我每天都受到那種深厚的愛和強(qiáng)烈的恨的感染。我自己的感情也逐漸在改變?！盵5]巴金通過寫作自覺地為士兵服務(wù)，表明了他對“文藝為工農(nóng)兵服務(wù)”這一文學(xué)主張的認(rèn)同，由此可見他政治意識的轉(zhuǎn)型。

此外，白危的《渡荒》、劉溪的《草村的秋天》等作品都是上海小說創(chuàng)作隊(duì)伍轉(zhuǎn)型的有力證明。

二、工人小說創(chuàng)作者的出現(xiàn)

上海小說創(chuàng)作隊(duì)伍出現(xiàn)新成員——工人小說創(chuàng)作者。1949年末，上海全市職工有98.17萬人。[6]雖然數(shù)量巨大，但是他們的社會地位極其低下，受到層層壓迫。工廠里普遍存在抄身制、拿摩溫制、封建把頭制等。到1953年，通過一系列的民主改革，社會環(huán)境得到一次徹底地凈化，正如一些工人所說的那樣：“解放是第一次翻身，民主改革是第二次翻身?！盵7]

工人社會地位的變化對上海小說創(chuàng)作產(chǎn)生了影響。為了與時(shí)代合拍，上海小說創(chuàng)作者對工人給予了極大的關(guān)注。1950年《小說》復(fù)刊號首篇刊登的茅盾的《略談工人文藝運(yùn)動》中，號召作家積極投身工人文藝運(yùn)動。[8]1951年，上海市文學(xué)藝術(shù)界代表大會專門派代表作《對一年來上海工人文藝運(yùn)動的意見》報(bào)告。與此同時(shí)，文學(xué)界積極培養(yǎng)工人作家，唐克新、胡萬春等人經(jīng)過老作家的幫助而走上文壇。

新中國成立初期，上海小說家群體中出現(xiàn)了一批新生力量，最為引人注目的是工農(nóng)兵文學(xué)創(chuàng)作者。上海小說創(chuàng)作領(lǐng)域出現(xiàn)了由工農(nóng)兵自己創(chuàng)作的形象，唐克新、胡萬春等人的小說洋溢著積極樂觀的熱情，為上海小說創(chuàng)作增添了新的色彩。

上海許多報(bào)刊的編輯們非常關(guān)心工農(nóng)兵小說創(chuàng)作者的培養(yǎng)工作。由于上海是工人的重要聚集地，因此上海小說界在培養(yǎng)工農(nóng)兵小說創(chuàng)作者時(shí)，其主要著力點(diǎn)在工人身上。如柯藍(lán)、周而復(fù)、樓適夷主編的《群眾文藝》向各界群眾征稿。[9]《勞動報(bào)》副刊“馬達(dá)”向工人征稿。上海文協(xié)成立后，《文藝新地》《文匯報(bào)》副刊“磁力”紛紛登載工人作品。以《群眾文藝》創(chuàng)刊號為例，發(fā)表有作家、工人、農(nóng)民、士兵的作品。楊波發(fā)表了《農(nóng)代會主席——徐蘭弟》、柯藍(lán)發(fā)表了《民間故事兩個(gè)》。淞滬警備部周長宗寫的《拿起筆桿寫自己》；警備部許一新、王盛一、王際福寫的《老萬熱心學(xué)文化》《汪少全失金還原主》《一百零一頭大蒜》；解放軍竇寶和的《美七九·捷克式》、馬金章的《田琪珍·伙房》。在兩年時(shí)間里，《群眾文藝》不僅刊登表現(xiàn)工農(nóng)兵文藝的作品、發(fā)表工農(nóng)兵自己創(chuàng)作的作品，同時(shí)，還專門設(shè)置“文藝問答”欄目，解答工農(nóng)兵學(xué)員在寫作時(shí)遇到的問題。如一卷五期刊登了魏金枝的《“人物速寫”“故事”“小說”》，用通俗的語言解釋了有關(guān)寫作的基本常識。

柯藍(lán)、郁波、楊波、梅朵、趙自、左絃、何公超、屈楚等人都對工人小說創(chuàng)作者的培養(yǎng)做出了貢獻(xiàn)。培養(yǎng)小說創(chuàng)作者并不是一朝一夕的事。上海的工人文化水平普遍很低，他們寫的作品常常要編輯去做大幅度的修改?！段乃囋聢?bào)》老編輯魏金枝在《編余叢談》對創(chuàng)作的輔導(dǎo)工作有過記述：“他們都生長在解放以前，他們的青少年是在食不能飽、衣不能暖的舊時(shí)代里度過的。他們里面，絕大部分都沒有受完小學(xué)的教育，有的只讀了兩、三年的書，多的也不過四、五年而已……所以當(dāng)臨近解放時(shí)，他們大多還處于文盲和半文盲的狀態(tài)之中，因?yàn)樗麄円呀?jīng)把早先學(xué)到的少得可憐的一點(diǎn)文化，也幾乎完全荒廢了。然而正在這時(shí)，中國解放了，他們都在共產(chǎn)黨和人民政府的領(lǐng)帶下翻了身，成為國家民族的主人，這才使他們有機(jī)會在工余之暇，學(xué)一點(diǎn)文化，也才有機(jī)會傾訴一下自己過去的苦難，表達(dá)一下自己將來的抱負(fù)。于是他們就在工人群眾的鼓勵(lì)、《勞動報(bào)》和人民電臺記者們的引導(dǎo)下，顫巍巍地笨拙地舉起筆來，來抒寫工廠的變化，以及工人群眾在生活和精神上的變化?！盵10]在這樣的狀態(tài)下，文學(xué)愛好者從事創(chuàng)作的難度可想而知，“他們在寫作上會遇到許多困難。生字太多，語法不熟，首先就攔住了他們的去路；至于怎樣寫，怎樣才能寫得生動，那就更加摸不到邊沿了。然而他們還是寫了，寫了三四百字的短短的通訊，只寫一個(gè)人，或?qū)懸患?。雖然文稿上還有好些錯(cuò)別字，甚至連字音也寫不出，只好留著空白，讓編輯先生去代為填上”。[11]可見，作家們輔導(dǎo)這類文學(xué)愛好者要花費(fèi)許多時(shí)間。華東作家協(xié)會的機(jī)關(guān)刊物《文藝月報(bào)》的編輯是由作家兼任，魏金枝就是其中之一。作家們對于文學(xué)愛好者有輔導(dǎo)義務(wù)?！按蟾旁谝痪盼迦辏渡虾Ｎ膶W(xué)》的前身《文藝月報(bào)》刊行后不久，我們就開始開辟出一個(gè)‘習(xí)作’之類的欄目，想把這條涓涓之流的源泉，引導(dǎo)到我們的文壇上來”。[12]直到華東作協(xié)時(shí)期，唐克新、胡萬春、費(fèi)禮文等工人作家才發(fā)表小說。

幾十年后，當(dāng)年的有些工人小說創(chuàng)作者都不約而同地回憶到這點(diǎn)并且表達(dá)了他們的感激之情。費(fèi)禮文的《我和上海作協(xié)這個(gè)家》、阿章的《文壇好“園丁”魏金枝老師》等回憶文章中都曾提到當(dāng)年作協(xié)的有關(guān)人士對他們的提攜[13]。在中國作協(xié)的總會中，新中國成立以后出現(xiàn)的上海工人小說家有唐克新、費(fèi)禮文等三人。非總會會員，但比較有成績的上海工人小說家有胡萬春、陸俊超、張英、樊福庚等人。上海文壇也有了真正的工人小說創(chuàng)作者。

[1]布厄迪.文化資本和社會煉金術(shù)——布厄迪訪談錄[M].上海：上海人民出版社，1997.

[2]周揚(yáng).在中國共產(chǎn)黨第二次全國宣傳工作會議上的發(fā)言.周揚(yáng)文集(第2卷)[M].北京：人民文學(xué)出版社，1985.

[3]丁玲.關(guān)于立場問題我見[J].谷雨，1942（5）.

[4]許杰.從今日開始[N].文匯，1949-6-25

[5]巴金.衷心的祝賀——獻(xiàn)給第二次文代會[J]，人民文學(xué)，1953（11）.

[6]李家齊主編.上海工運(yùn)志，http://www.shtong.gov.cn/Newsite/node2/node2245/node4471/node56183/node56185/node56187/userobject1ai42703.html，2003-1-3.

[7]王申.工人階級的第二次翻身——解放初期上海民主改革的紀(jì)實(shí)[J].黨史文匯，1998（4）.

[8]茅盾.略談工人文藝運(yùn)動[J].小說月刊，1949（10）.

[9]編者.征稿快板[J].群眾文藝（半月刊）,1949(1).[10][11][12]魏金枝.編余叢談[M].北京：作家出版社，1962.

[13]上海作家協(xié)會.巨鹿路675號[M].上海：上海文藝出版社，2004.

責(zé)任編輯：郭一鶴

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1671-6531（2017）04-0035-03

張紅娟/上海行健職業(yè)學(xué)院副教授，博士（上海200072）。