季茂林

我一生追求真、善、美，

一生致力于美術(shù)教育事業(yè)，

一生艱苦創(chuàng)新。

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2016年8月18日，劉海粟美術(shù)館新館正式在上海開館迎客，《再寫劉海粟》大展同日開幕。

今年恰逢劉海粟誕辰120周年。他17歲就在上海創(chuàng)辦了中國第一所專門美術(shù)學(xué)校；在生命的最后階段，他將自己畢生創(chuàng)作的主要作品和收藏的珍品古畫全部無償捐獻(xiàn)給了國家。

此次《再寫劉海粟》大展序廳為劉海粟十上黃山的裝置藝術(shù)。展覽分為“走向后印象”、“興學(xué)·歐游”、“開啟中國氣象”、“寫生·西湖”、“隨遇而安的畫室”、“藝海藏珠”六大部分。100件展品以多媒體、多角度展現(xiàn)他壯闊的藝術(shù)人生。

劉海粟美術(shù)館是我國首座以個(gè)人名字命名的省市級國家美術(shù)館。舊館于1995年3月16日建成并正式對外開放。自開館以來，先后舉辦了許多有較高學(xué)術(shù)水準(zhǔn)的美術(shù)展覽。

劉海粟美術(shù)館新館設(shè)計(jì)立意取自劉海粟一生“為師為友”的黃山“云海山石”。遠(yuǎn)遠(yuǎn)望去，美術(shù)館如同巨石磐于云海之上。新館總建筑面積達(dá)1.2萬平方米，比老館的整體規(guī)模擴(kuò)大了一倍多，6個(gè)樓層配有6個(gè)展廳，其中4個(gè)展廳常年展示劉海粟捐贈(zèng)的作品與珍藏品。劉海粟美術(shù)館新館共有2062件館藏品，兼具美術(shù)館、博物館、紀(jì)念館以及教育研究等多種功能。新館以其新穎的場館設(shè)計(jì)、開闊的展覽空間、豐富多彩的藝術(shù)展覽，吸引了眾多中外觀眾。

《再寫劉海粟》大展的“再寫”，既是藝術(shù)形象的再現(xiàn)、書寫，也是從學(xué)術(shù)層面對劉海粟的一次深入解讀。

兩度歐游，走向“后印象派”

1929年至1931年，銜教育部命劉海粟攜妻子赴歐洲考察美術(shù)。

第一次歐游期間，劉海粟住在巴黎拉丁區(qū)沙蓬街18號，羅林旅館四樓上一間小屋里，每天都要到盧浮宮去臨摹經(jīng)典原作。在巴黎三年期間，劉海粟臨摹了意大利威尼斯畫派提香的《基督下葬》、17世紀(jì)荷蘭著名畫家倫勃朗的《沐浴的拔士巴》、法國自然主義畫家米勒的《拾穗者》、后印象派畫家塞尚的《縊死者之屋》等名畫。

對此，劉海粟曾回憶說，“有一次，我畫倫勃朗的《裴西芭的出浴》……但臨摹起來，發(fā)現(xiàn)出色極為復(fù)雜。我們（和傅雷）討論著，啃著面包，窮得連一般的菜也吃不起，但精神上卻很愉快?！?/p>

劉海粟臨摹的作品《但丁之舟》在本次大展上展岀并引起廣泛關(guān)注。作為法國畫家歐仁·德拉克羅瓦的代表作之一，原畫創(chuàng)作于1822年，收藏在巴黎盧浮宮。劉海粟臨摹的畫作甚至超過了原作的尺寸——長210厘米，高270厘米。劉海粟對于這幅畫十分喜愛，生前一直把它掛在自己的寓所中。為了這次大展，劉海粟家屬特意提供給館方進(jìn)行展覽。

劉海粟歐游期間拜訪了不少法國藝術(shù)界名流，如巴黎美院院長貝納爾、著名雕塑家朗特斯基（Landeski）等。劉海粟還前往意大利參觀學(xué)習(xí)文藝復(fù)興時(shí)期的藝術(shù)，駐留瑞士避暑作畫。

1933年至1935年，劉海粟作為柏林中國美術(shù)展覽會(huì)籌備委員會(huì)常務(wù)委員會(huì)推選的赴德代表，攜中國現(xiàn)代美術(shù)展覽前往歐洲巡展。這是劉海粟第二次訪歐，展覽所到之處受到了當(dāng)?shù)貙W(xué)界的歡迎。幾乎每到一處劉海粟都要作關(guān)于中國藝術(shù)發(fā)展的講演，弘揚(yáng)中國藝術(shù)精神。

在劉海粟早年的繪畫實(shí)踐和理論闡述中，后期印象派Post-Impressionism是他偏愛的繪畫風(fēng)格。

兩度歐游使劉海粟直面西方藝術(shù)史的經(jīng)典。通過頻繁地參觀博物館和臨摹經(jīng)典原作，他更好地理解了西方繪畫發(fā)展脈絡(luò)和后期印象派繪畫的精神，同時(shí)提高了繪畫技法。

與此同時(shí)，劉海粟積極推動(dòng)“后期印象派”在中國的傳播。

1986年，91歲高齡的劉海粟受到法國對外關(guān)系部的邀請，偕夫人夏伊喬、幼女劉蟾赴法國訪問。人生暮年，故地重游，劉海粟重溫了上世紀(jì)三十年代在巴黎學(xué)習(xí)訪問的珍貴經(jīng)歷。

西湖寫生留下情感印記

寫生是上海美專推行現(xiàn)代美術(shù)教育的重要課程。1917年，學(xué)校幾乎同時(shí)開始了模特兒寫生和旅行寫生。模特兒寫生從男子人體開始，1920年學(xué)校雇用女子模特兒。劉海粟倡導(dǎo)的人體模特兒寫生在中國社會(huì)掀起軒然大波，他不畏強(qiáng)權(quán)，從五四新文化和西方藝術(shù)史的角度力陳人體模特兒寫生的意義。在封建與現(xiàn)代、落后與先進(jìn)對立中演繹人體模特兒的首創(chuàng)精神與文化意義，最大范圍地傳播了人體寫生的先進(jìn)性內(nèi)涵。

上海美專旅行寫生分為春秋兩季。前期，作為校長的劉海粟常常親自帶隊(duì)寫生，在教學(xué)的同時(shí)也完成許多個(gè)人的寫生作品。1918年春天，劉海粟帶領(lǐng)上海美專二年級學(xué)生赴杭州西湖寫生，曾引發(fā)空前關(guān)注，當(dāng)時(shí)他們乘坐的火車車廂上即掛著有“上海美專旅行寫生隊(duì)”大字的巨型橫幅，一時(shí)間滬上各報(bào)均報(bào)道此事。西湖作為自然景觀與人文景觀的集萃之地，是上海美專最常前往的寫生地點(diǎn)。西湖的時(shí)空記憶里留下了上海美專師生的身影，同時(shí)上海美專師生的作品也留住了對于西湖景色的記憶。

西湖也成為劉海粟繪畫中的重要景觀?！对賹憚⒑Ｋ凇反笳固貏e挑選了三幅劉海粟西湖題材的油畫作品。其中兩張出自不同時(shí)期、選取了類似場景的西湖寫生油畫格外引人注目，即劉海粟繪于1933年與1944年的油畫《虹》和《西湖與玉帶橋》。有專家認(rèn)為，這兩幅西湖寫生畫留有畫家的情感印記。從這兩幅畫中斜倚船頭的女性的不同發(fā)型、身姿來看，她們很可能分別對應(yīng)劉海粟的兩任妻子。

《再寫劉海粟》大展也用一整個(gè)展廳特別陳列展出“寫生·西湖”單元，以彰顯劉海粟的美育理念及西湖印記。

十上黃山開啟以黃山繪畫為代表的美術(shù)氣象

從1918年第一次上黃山到1988年第十次登臨黃山，劉海粟在70年間十次登臨黃山，留下了許多精彩的繪畫作品，并提出了對黃山創(chuàng)作的理論闡述，出版了《黃山談藝錄》。黃山之于他亦師亦友，他與黃山“相看兩不厭”。

從1954年第六次登臨黃山，到1988年第十次登黃山，在人生的后半程中，劉海粟憑借非凡的毅力和氣魄，完成了一生十上黃山的壯舉，并開啟了以黃山繪畫為代表的中國氣象。

劉海粟的一生與黃山結(jié)下了不解之緣。1988年93歲高齡還上黃山寫生。黃山雄奇秀美的風(fēng)光、變幻莫測的云海，給他留下不可磨滅的印象，也賦予他豐富的創(chuàng)作空間。劉海粟以黃山為題材創(chuàng)作的作品總量蔚為壯觀，包括國畫、油畫、素描、速寫，且不少是巔峰力作。劉海粟的藝術(shù)人生終于在奇峻變幻的黃山中、在濃郁瑰麗的潑墨重彩中，達(dá)到頂峰。

新中國成立后，劉海粟以極高的熱情投入了反映新社會(huì)新氣象的繪畫創(chuàng)作中。他創(chuàng)作了一批精彩的反映時(shí)代精神的作品，同時(shí)開始探索繪畫的民族風(fēng)格，將“以書入畫”的理念融入了油畫創(chuàng)作，使他的油畫作品別開生面。在長期的藝術(shù)創(chuàng)作歷程中，劉海粟錘煉出老辣恣意的獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。

這次大展的最后—部分叫“藝海藏珠”。這四個(gè)字是劉海粟93歲時(shí)題書的，恰好用它來指稱他畢生的古畫收藏。他的第一件重要收藏始于1919年所藏關(guān)仝的《溪山幽居圖》，最后一件收藏品是1957年藏的金代李早的《回部分盟圖》。劉海粟的古畫收藏以清代作品最多，計(jì)有136件近200幅?！对賹憚⒑Ｋ凇反笳沟谝淮我宰畲篌w量展示劉海粟收藏的歷代名畫。

耄耋之年的劉海粟與全家決定：將所有的古畫收藏和個(gè)人創(chuàng)作全部捐獻(xiàn)給國家。其中的900余件保存在上海的劉海粟美術(shù)館。正如劉海粟在詩作中所寫“一輪獨(dú)愛騰天鏡，中有彤彤報(bào)國心”，充分顯示了他的拳拳愛國之心和高尚的人文情懷。