摘 要：《送菜升降機(jī)》是英國荒誕派劇作家哈羅德·品特寫于1957年的一部戲劇，整個(gè)作品充滿了品特早年創(chuàng)作的風(fēng)格——恐怖。本文將從對(duì)話，情節(jié)設(shè)定等方面探討《送菜升降機(jī)》的恐怖元素，從而對(duì)品特風(fēng)格有更深的理解。

關(guān)鍵詞：荒誕；恐怖；威脅

作者簡(jiǎn)介：孟瀟（1992.10-），女，山西盂縣人。

[中圖分類號(hào)]：J8 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2017）-06--01

一、引言

哈羅德·品特是英國著名劇作家和詩人，于2005年獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。獨(dú)幕劇《送菜升降機(jī)》發(fā)表于1957年，是品特荒誕和恐怖戲劇的代表作。在該劇中，本和格斯是搭檔多年的殺手，在一家餐館破敗不堪的地下室等待上級(jí)執(zhí)行刺殺任務(wù)。但命令遲遲未下達(dá)，他們甚至對(duì)背后的雇主和動(dòng)手的目標(biāo)對(duì)象都一無所知。漫長的等待使這兩個(gè)殺手在狹小的空間里百無聊賴，無所事事。然而看似凝滯，平靜的氛圍卻見證了兩人之間愈演愈烈的內(nèi)心矛盾。盡管外界會(huì)不時(shí)干擾他們，但是這些干擾卻與兩人的行動(dòng)間并無關(guān)聯(lián)，甚至顯得莫名其妙，這一切都使本來就神秘莫測(cè)環(huán)境更為陰森恐怖。突然，格斯又一次去了洗手間，本聽到通話管傳來了聲音，這是上級(jí)傳達(dá)的行動(dòng)指令。而當(dāng)本準(zhǔn)備就緒，將槍指向門的時(shí)候，門突然開了，這時(shí)格斯蹣跚著走了回來，上衣被脫掉了，手槍也被拿走了。兩人無語，凝視對(duì)方，戲劇落幕。格斯為什么被人拔掉槍，卻又活著回來？他是暗殺的目標(biāo)嗎？落幕前的沉默又代表什么？本文將從創(chuàng)作背景，情節(jié)設(shè)置等角度探討恐怖元素，進(jìn)而理解作者的深刻用意。

二、創(chuàng)作背景

荒誕派戲劇的哲學(xué)基礎(chǔ)是存在主義，否認(rèn)人類存在的意義，認(rèn)為人與人根本無法溝通，世界對(duì)人類是冷酷的、不可理解的，這正是第二次世界大戰(zhàn)后西方資本主義社會(huì)現(xiàn)實(shí)在意識(shí)形態(tài)上的反映。第一次世界大戰(zhàn)，盡管給西方世界造成了巨大的災(zāi)難性的破壞，也帶來了短暫的和平，西方人曾篤信這是“結(jié)束一切戰(zhàn)爭(zhēng)的戰(zhàn)爭(zhēng)”。然而，和平僅僅持續(xù)了20年，“結(jié)束一切戰(zhàn)爭(zhēng)的戰(zhàn)爭(zhēng)”這個(gè)信仰瞬間崩塌，人類開始重新思考一切價(jià)值，二戰(zhàn)不僅摧毀了物質(zhì)財(cái)富，人們的精神世界也受到了沖擊，陷入焦慮和不安之中，精神的壓抑和生存空間的不安全，認(rèn)為生活的意義已然幻滅。《送菜升降機(jī)》就誕生在二戰(zhàn)后，劇中本和格斯的互相猜忌，等待任務(wù)時(shí)的不確定性和焦慮心里，以及結(jié)局的荒誕等無不讓聯(lián)想到恐怖氛圍，而這種荒誕的恐怖氛圍是有其時(shí)代背景的。

三、主人公之間的微妙關(guān)系

1.本的強(qiáng)勢(shì)和格斯的反叛

劇中的人物盡管為多年搭檔的伙伴，但他們之間也有所保留，甚至互相懷疑。本在兩人組合中是格斯的上級(jí)，經(jīng)常對(duì)格斯下達(dá)命令，多次要求格斯去燒茶，格斯有疑問時(shí)，本總是表現(xiàn)出不耐煩的情緒，尤其是當(dāng)格斯詢問他執(zhí)行任務(wù)的情況時(shí)，本總是含糊其辭，甚至命令他住嘴。當(dāng)然，對(duì)于本的強(qiáng)勢(shì)，格斯雖沒有從正面和其發(fā)生沖突，但也進(jìn)行了一些消極抵制，比如每次面對(duì)本讓他燒茶的命令，他總會(huì)引出一些無關(guān)緊要的話題，最后將燒茶的任務(wù)推卸掉。此外，格斯察覺到，本背著自己可能和上級(jí)有聯(lián)系，因此經(jīng)常問他關(guān)于行動(dòng)的事。兩人之間的交流，基本沒有涉及實(shí)質(zhì)性的內(nèi)容，反而又互相猜忌。他們之間并沒有爆發(fā)大規(guī)模沖突，但是這種隱形的矛盾卻更讓人匪夷所思，此外，本究竟是不是背著格斯和上級(jí)有聯(lián)系，對(duì)于上級(jí)的閃爍其詞和命令，格斯仍然能沉得住氣，讓故事的氛圍陷入更深的慢性恐怖之中。但是本的強(qiáng)勢(shì)仍是占上風(fēng)的，劇情的結(jié)尾本將槍口對(duì)準(zhǔn)了格斯，他作為格斯的上級(jí)，選擇跟隨自己的上級(jí)。而格斯對(duì)他的上司也基本是這樣做的。簡(jiǎn)而言之，權(quán)力的壓迫，顯然使他們均陷入恐懼之中，不得不尋找更為安全的做法。

2.兩人的對(duì)話

劇中，本常將報(bào)紙中的故事讀出來，首先是過馬路的八十七歲的老人，面對(duì)穿梭的車輛不知所措，鉆在車底，最終被碾壓。其次是殺死貓為了洗脫罪名，嫁禍于妹妹的男孩的故事?？偠灾?，這些故事不外乎是關(guān)于死亡，謀殺的話題，其恐怖感可想而知，然而故事的真實(shí)性究竟如何，報(bào)紙并未報(bào)道，兩人的評(píng)論也無非是猜測(cè)而已，對(duì)于故事是否屬實(shí)，兩人并不關(guān)心，只是互相敷衍地做一些評(píng)論。一切是如此荒誕，飄渺。

四、情節(jié)和場(chǎng)景設(shè)定

1.陰暗而封閉的環(huán)境

兩人一出場(chǎng)就呆在陰暗而破敗的餐館地下室中，左右各有一張床，一扇門，一扇通向洗手間，一扇通向過道，床的中間有一個(gè)升降機(jī)。對(duì)于外部正常世界的描寫幾乎沒有，地下室狹小，封閉，與外界幾乎無法正常溝通。而這家餐館也是幾經(jīng)轉(zhuǎn)手，沒有固定業(yè)主。出場(chǎng)人物是兩個(gè)殺手，而不是正常的普通人。場(chǎng)景中彌漫著恐懼而神秘的氣息。

2.支離破碎的情節(jié)

本和格斯本是兩個(gè)待命的殺手，但是劇中除了出現(xiàn)了上司威爾遜的名字外，并沒有任何線索，直到通話管里傳來關(guān)于行動(dòng)的消息，并且消息的形式也是斷斷續(xù)續(xù)的，只能從本對(duì)對(duì)方的回復(fù)中進(jìn)行猜測(cè)。此外，洗手間損壞的沖水管，沒有煤氣的灶，多次降落的升降機(jī)，升降機(jī)上附帶的點(diǎn)菜單，這一切都不符合正常餐館的設(shè)施水準(zhǔn)，互相之間關(guān)聯(lián)性也很弱，主人公之間的對(duì)話也有始無終，看似對(duì)推動(dòng)情節(jié)發(fā)展毫無作用，構(gòu)成了一幅支離破碎的畫面。最終，格斯走進(jìn)洗手間，離奇的從右門進(jìn)來，手槍，衣服，領(lǐng)帶，上衣等都被剝光，這一切毫無征兆地成為了結(jié)尾。

五、結(jié)語

為什么品特選擇荒誕和恐怖作為該劇的主題呢？首先，“作為一名有猶太背景的劇作家，品特對(duì)二戰(zhàn)后的殘酷后果，比其他作家更為敏感”，經(jīng)歷二戰(zhàn)后，人類陷入了恐懼與迷茫之中，這種恐懼與迷茫體現(xiàn)在對(duì)人際關(guān)系的生存環(huán)境的不信任。作者將這種失落，迷茫的情緒，通過人物關(guān)系，對(duì)話，環(huán)境描寫等，展現(xiàn)出來。