□董 娜

(山西廣播電視大學(xué)， 山西 太原 030027 )

《愛瑪》中的典型男性角色

□董 娜

(山西廣播電視大學(xué)， 山西 太原 030027 )

英國(guó)著名現(xiàn)實(shí)主義女作家簡(jiǎn)·奧斯丁非常善于刻畫人物，《愛瑪》是其非常具有代表性的一部小說。評(píng)論界一直專注于奧斯丁對(duì)女主人公的刻畫，而對(duì)于男性角色卻鮮有關(guān)注?！稅郜敗分械膸孜坏湫湍行越巧鹤鳛楦赣H的伍德豪斯先生、作為牧師的埃爾頓先生、紈绔子弟丘吉爾先生和紳士奈特利先生四位男性各具特色，不僅代表了奧斯丁時(shí)期男性群體的特征，而且推動(dòng)了整部作品的情節(jié)發(fā)展并使女主人公更加立體豐滿。

愛瑪；奧斯丁；男性角色；女主人公

簡(jiǎn)·奧斯丁(1775-1817)是18世紀(jì)末、19世紀(jì)初英國(guó)著名現(xiàn)實(shí)主義女作家，其短暫的一生留下了六部不朽之作：《傲慢與偏見》、《理智與情感》、《曼斯菲爾德莊園》、《諾桑覺寺》、《愛瑪》和《勸導(dǎo)》?！稅郜敗肥菉W斯丁后期的一部經(jīng)典之作，被認(rèn)為是作者最為成功、最為成熟的一部作品。小說的女主人公愛瑪更是屢次被文學(xué)評(píng)論家關(guān)注，并成為很多讀者最喜愛的奧斯丁作品女主角。 事實(shí)上女主人公性格的成熟和人物的逐漸豐滿，正是借助于與之關(guān)系密切的幾位男性角色。父親角色伍德豪斯先生、牧師角色埃爾頓先生、紈绔子弟丘吉爾先生和完美紳士奈特利先生共同代表了奧斯丁時(shí)期典型的男性形象，借助這四位男性角色，不僅女主人公愛瑪?shù)男蜗蟾屿`動(dòng)豐滿，而且巧妙揭示了奧斯丁本人對(duì)父權(quán)社會(huì)的種種批判。19世紀(jì)初的父權(quán)社會(huì)下，女性仍不能自主改變命運(yùn)，即使受過教育的女性也多數(shù)得依靠婚姻才能有體面的生活。奧斯丁雖沒有強(qiáng)烈的批判社會(huì)，卻在作品中含蓄地表達(dá)了對(duì)男權(quán)社會(huì)的不滿、對(duì)理想男性的期待和對(duì)女性話語(yǔ)權(quán)的渴望。奧斯丁清楚地認(rèn)識(shí)到：女性和男性是相對(duì)獨(dú)立又相互依存的，男性角色就像一面鏡子，真切的映射了女主人公的世界觀和價(jià)值觀。姿態(tài)各異、性格鮮明的男性角色豐富和完善了女主人公形象，也巧妙地表達(dá)了作者本人的男性觀。

一、保守失職的父親形象——伍德豪斯先生

傳統(tǒng)的父權(quán)社會(huì)中，父親有著至高無上的地位和不可代替的義務(wù)，經(jīng)常被視為“頂梁柱”或“靠山”。女性在父權(quán)社會(huì)是沒有話語(yǔ)權(quán)的，因?yàn)槭芙逃潭仁艿较拗?，女性在日常生活及所參與的社會(huì)與活動(dòng)中，都不能自由而準(zhǔn)確的表達(dá)自己的意志。而奧斯丁作品中的父親形象大都形同虛設(shè)，正是這種父愛的缺失使得人物性格出現(xiàn)殘缺，繼而推動(dòng)故事情節(jié)的不斷發(fā)展?！稅郜敗防锱魅斯珢郜?shù)母赣H伍德豪斯先生是位有錢有地位的鄉(xiāng)紳，妻子過早離世，愛瑪對(duì)于母愛只有一點(diǎn)模糊的記憶，伍德豪斯非但沒有承擔(dān)起家長(zhǎng)的職責(zé)，反而把家務(wù)全權(quán)交于愛瑪去打理。他精神脆弱，動(dòng)不動(dòng)就心灰意冷，對(duì)愛瑪嬌慣溺愛，放任其料理家事，他甚至需要愛瑪?shù)陌参亢驼疹櫋Ｎ榈潞浪顾P(guān)心的只是香噴噴的麥片粥、夏天和冬天的散步、惠斯特的牌桌等瑣碎之事。他總是需要被人照顧，反而更像個(gè)孩子，強(qiáng)烈的依賴愛瑪。當(dāng)他正考慮給貧苦的貝茨小姐送些食品時(shí)，愛瑪已經(jīng)送過了。正是因?yàn)楦赣H的膽小、怯懦和監(jiān)管職責(zé)缺失，愛瑪性格上表現(xiàn)出武斷、自命不凡、自作主張、不顧忌他人感受等瑕疵。雖然有家庭教師泰勒小姐的精心撫養(yǎng)，但泰勒更像是朋友，放任愛瑪?shù)淖杂?，終究不能起到管束作用，導(dǎo)致愛瑪自以為是、行為放縱，加之家境富裕帶來的與生俱來的優(yōu)越感，使得愛瑪?shù)教幑荛e事，肆意撮合他人姻緣，犯下種種錯(cuò)誤。

伍德豪斯不僅毫無父親的擔(dān)當(dāng)，只考慮自己安逸范圍的一點(diǎn)瑣碎事情，且因循守舊，拒絕一切改變，恐懼一切新鮮事物。代表了當(dāng)時(shí)英國(guó)社會(huì)典型的保守利己主義者，生怕有一點(diǎn)點(diǎn)的動(dòng)蕩打擾了自己平靜安逸的生活。他眼里的安全、安逸的家宅就像一個(gè)大的囚牢。他憎恨婚姻，因?yàn)榛榧拗陆K究引起變故。大女兒伊莎貝拉的出嫁也讓他傷感，是他不情不愿而接受的事情，他不能理解為什么女兒要嫁人，總是不厭其煩地嘮叨著：“可憐的伊莎貝拉”。他同樣害怕愛瑪結(jié)婚，總是表現(xiàn)出一副凄慘可憐的模樣，生怕女兒離開，深愛父親的愛瑪決定嫁給自己心愛之人時(shí)，首先考慮到的是如何安慰父親的情緒。伍德豪斯不想讓家庭教師泰勒小姐結(jié)婚，只因?yàn)樽运降牟幌胧ヒ粋€(gè)聊天的朋友，他認(rèn)為泰勒小姐的婚姻，無論是對(duì)她本人還是對(duì)愛瑪父女都是一件極其糟糕的事情。由于伍德豪斯只從自己的私心出發(fā)，從不以為別人竟然會(huì)和他持有不同的想法，所以他認(rèn)定泰勒小姐留在哈特菲爾德小鎮(zhèn)一輩子才是幸福的。每每談起泰勒小姐，他總是一副憐憫的腔調(diào)：“可憐的泰勒小姐！她要是能回來就好了。真遺憾，韋斯頓先生偏偏看上了她！”。

伍德豪斯先生膽小、怯懦、自私、迂腐，害怕新事物帶來的改變。在愛瑪?shù)某砷L(zhǎng)過程中，完全沒有起到父親應(yīng)有的監(jiān)管教育作用，也沒能在婚姻和教育上恰當(dāng)?shù)亟o予建議和指導(dǎo)，甚至充當(dāng)了障礙。以伍德豪斯為代表的人物映射了當(dāng)時(shí)男權(quán)社會(huì)下，奧斯丁內(nèi)心女性意識(shí)的覺醒和對(duì)話語(yǔ)權(quán)的渴望。

二、牧師形象——埃爾頓牧師

牧師作為神職人員，在基督新教的教會(huì)中大多數(shù)主持宗教儀式，并負(fù)責(zé)帶領(lǐng)和照顧其他的基督教人士。牧師應(yīng)具備一定的口才和學(xué)問，以便通曉神學(xué)和哲學(xué)，能讓人們欣然接受自己的講道。此外，牧師應(yīng)該熱心、友善、勤勉、莊重、端莊、嚴(yán)肅，不貪財(cái)，不刻薄。有責(zé)任去關(guān)心教民和貧苦人，對(duì)于年輕人的不端行徑進(jìn)行規(guī)勸教化等。當(dāng)時(shí)，在等級(jí)制度森嚴(yán)的英國(guó)，牧師也是受人尊重的中產(chǎn)階級(jí)。

埃爾頓是海伯里小鎮(zhèn)的牧師，表面上埃爾頓牧師彬彬有禮、隨和且殷勤。事實(shí)上埃爾頓虛偽的外表下是自私卑鄙且唯利是圖的嘴臉。埃爾頓尋求配偶的唯一目的便是為自己增加更多的財(cái)產(chǎn)且能獲得更高的社會(huì)地位。正如紳士奈特利先生對(duì)他的評(píng)價(jià)，他認(rèn)為埃爾頓牧師選擇配偶的出發(fā)點(diǎn)是現(xiàn)實(shí)的，絕不會(huì)屈從于情感，地位和金錢才是他婚姻的標(biāo)尺。富有且高貴的愛瑪原本是埃爾頓的首選追求目標(biāo)，因此他時(shí)常來看望愛瑪?shù)母赣H伍德豪斯先生，并極力吹捧討好愛瑪，甚至對(duì)于愛瑪?shù)呐楣愄匦〗阋舶侔阋笄?，主?dòng)要求幫哈麗特的畫像去倫敦配上畫框?？墒钱?dāng)埃爾頓在馬車上對(duì)愛瑪?shù)那蠡樵饩芎螅⒖虗佬叱膳?，認(rèn)為愛瑪想把哈麗特介紹給他當(dāng)配偶是對(duì)他極大的侮辱。在埃爾頓眼里，哈麗特只不過是個(gè)來歷不明的私生女，地位低下也沒有任何財(cái)產(chǎn)，哪有資格和自己匹配。此時(shí)平時(shí)那個(gè)舉止文雅的謙謙君子早已蕩然無存，只剩一副勢(shì)力卑鄙的面孔。更為甚者，在被愛瑪拒絕后不到一周的時(shí)間，埃爾頓立刻熱烈追求巴斯的霍金斯小姐，霍金斯雖粗俗淺薄且愛慕虛榮，可是年收入有一萬鎊，且擁有兩萬鎊的財(cái)產(chǎn)，所以贏得了埃爾頓的青睞。倆人臭味相投一拍即合，閃婚后回到海伯里小鎮(zhèn)到處賣弄，得意洋洋。在各種場(chǎng)合炫富且蔑視和貶低那些社會(huì)等級(jí)低下的貧苦人士，并在舞會(huì)上羞辱、冷落無依無靠的單純少女哈麗特。

因?yàn)榘栴D牧師先前的殷勤和彬彬有禮，愛瑪才單純的以為他是一位真正的紳士，誤導(dǎo)哈麗特放棄忠厚的農(nóng)夫馬丁而去錯(cuò)誤地愛慕埃爾頓牧師。之后埃爾頓的種種惡劣行徑使得愛瑪不得不推翻自己的判斷，重新審視埃爾頓牧師的品行，從而不斷在認(rèn)知上得到成長(zhǎng)，逐漸意識(shí)到自己的不成熟和武斷，并開始糾正自己的過失，真誠(chéng)地去幫助朋友。

身為牧師，埃爾頓沒有為社會(huì)和集體承擔(dān)更多的責(zé)任和義務(wù)，卻把所有的精力都專注在如何獲取更多的財(cái)富和更高的名譽(yù)上。雖受過教育有社會(huì)地位卻毫無同情心和社會(huì)責(zé)任感，完全功利主義的埃爾頓牧師因?yàn)樨澙范ズ翢o廉恥地傷害周圍的人，正代表了19世紀(jì)男權(quán)主義的英國(guó)社會(huì)一些利欲熏心、唯利是圖的人物。

三、紈绔子弟——丘吉爾先生

紈绔子弟經(jīng)常用來形容那些服飾華美、只會(huì)享受的富家子弟。他們生活優(yōu)渥，卻養(yǎng)成一種享樂思想和不勞而獲的觀念，同時(shí)身上還有一些不良行為習(xí)慣。凡事以自我為中心，沒有責(zé)任感和使命感。

弗蘭克·丘吉爾是韋斯頓先生的兒子，因?yàn)樽孕【捅桓挥械木司耸震B(yǎng)，所以并不住在海伯里小鎮(zhèn)，雖然屢次答應(yīng)要來海伯里，卻總以舅媽生病為理由，不回海伯里看望熱切盼望他回家的父親和繼母。舅舅的財(cái)富雖然使他生活富足且受到教育，而他身上卻一派公子哥的作風(fēng)，舉止時(shí)髦卻缺乏真誠(chéng)，一味的被人縱容和諒解，完全意識(shí)不到自己的責(zé)任和義務(wù)。

女主人公愛瑪最初很看好丘吉爾先生，認(rèn)為丘吉爾充滿魅力和熱情，甚至一度把丘吉爾先生假想為最佳配偶。只有睿智的奈特利先生一早就看出了丘吉爾的本質(zhì)，即便所有海伯利的人都在夸贊這位年輕人，奈特利也不看好他，認(rèn)為丘吉爾逃避義務(wù)，找各種借口不來看望其父親和繼母，因?yàn)榇蠹叶紝?duì)他很寬容，他便屢次食言還萬般辯解。愛瑪因被其外表和殷勤的態(tài)度所誤導(dǎo)，竟也一次次為其辯解和開脫。隨著故事情節(jié)的一步步推進(jìn)，丘吉爾和簡(jiǎn)·費(fèi)爾法克斯小姐私定終身的消息傳出，讀者也漸漸明白了丘吉爾之前的種種隱瞞和謊言，愛瑪也逐漸看清了丘吉爾的為人，此人并不像她之前想象的那樣值得人愛慕和尊敬。丘吉爾與簡(jiǎn)·費(fèi)爾法克斯小姐相愛卻不敢公開戀情，原由竟是怕遭到舅媽的反對(duì)，將來便不能繼承其巨額財(cái)產(chǎn)。丘吉爾不僅要求簡(jiǎn)·費(fèi)爾法克斯掩飾其戀人的身份，還處處給愛瑪獻(xiàn)殷勤，假意接近愛瑪，以轉(zhuǎn)移大家的注意力，讓所有人包括讀者都誤以為他的追求目標(biāo)是女主人公愛瑪。簡(jiǎn)·費(fèi)爾法克斯美麗且聰慧，品德和才情都不輸任何人，但卻出身清苦，沒有什么經(jīng)濟(jì)支撐和依靠，與丘吉爾相愛后，原本應(yīng)該得到所愛之人庇護(hù)，卻總被丘吉爾傷害。丘吉爾假意和愛瑪調(diào)情，致使簡(jiǎn)·費(fèi)爾法克斯傷心難過，甚至想遠(yuǎn)走他鄉(xiāng)。丘吉爾輕率的、不負(fù)責(zé)任的行為傷害了所愛之人簡(jiǎn)·費(fèi)爾法克斯，也傷害了無辜不知情的愛瑪。

丘吉爾外表的魅力、熱情和風(fēng)度最終掩飾不了其性格的缺陷，他的內(nèi)心遠(yuǎn)不像外表看起來那樣陽(yáng)光溫暖。他心口不一，謊言隨口就來。在與愛瑪?shù)慕徽勚?，紳士奈特利就曾一針見血地指出：丘吉爾因?yàn)殚L(zhǎng)期和一些人生活，從而學(xué)了他們的模樣，看不起自己的親人，只圖自己開心，別的什么全不放在心里。奈特利此處暗指丘吉爾跟著自私蠻橫的舅媽長(zhǎng)大，性情也變得自私、傲慢，一副紈绔子弟的輕浮作風(fēng)，毫無真誠(chéng)可言。

丘吉爾雖不似埃爾頓牧師那般卑鄙勢(shì)力，性情和人品卻也稱不上真正的紳士，愛瑪最終也意識(shí)到了這一點(diǎn)，她推翻了初識(shí)丘吉爾的印象，認(rèn)為他缺乏應(yīng)有的穩(wěn)重和誠(chéng)實(shí)。更為自己曾在丘吉爾面前妄議簡(jiǎn)·費(fèi)爾法克斯小姐的種種而感到后悔和慚愧，從而認(rèn)識(shí)到自己的任意猜測(cè)和盲目自信，并真誠(chéng)的決定去更正和彌補(bǔ)。

丘吉爾代表了奧斯丁時(shí)期英國(guó)上流社會(huì)的一批紈绔子弟，他們?cè)谏缃粓?chǎng)合魅力四射，充滿活力，但舉止輕浮、矯揉造作且不負(fù)責(zé)任。他們沉迷享樂卻忽視自己的親人和朋友。就是這樣的紈绔子弟恰恰卻得到了當(dāng)時(shí)父權(quán)社會(huì)的寬容。奧斯丁借奈特利先生的評(píng)論委婉地表達(dá)了自己對(duì)于這類人的控訴：這個(gè)幸運(yùn)的年輕人輕而易舉的就得到了所有人的原諒。

四、真正的紳士——奈特利先生

在中世紀(jì)的英國(guó)，紳士算是一個(gè)社會(huì)階層，地位僅次于貴族。紳士一詞源于17世紀(jì)中葉的西歐，由充滿俠氣與英雄氣概的“騎士”發(fā)展而來，所謂紳士風(fēng)度，多指衣冠得體，待人謙和，彬彬有禮，談吐優(yōu)雅，見多識(shí)廣，知識(shí)淵博，心地善良，修養(yǎng)良好，無不良嗜好，有愛心，尊老愛幼等。

小說中的奈特利先生是個(gè)近乎完美的男性角色，他身上具備了一個(gè)真正紳士應(yīng)有的各種良好德行，富有的他善良而正直，從不以財(cái)富和地位來品評(píng)一個(gè)人。奈特利硬朗寡言的外表下是一顆柔軟而充滿關(guān)愛的心，他時(shí)常幫助貧苦的貝茨小姐一家，提供馬車和日常物資，卻從不張揚(yáng)夸耀；和農(nóng)夫馬丁一家真誠(chéng)做朋友且從不因?yàn)樯矸莸匚豢摧p馬丁的品行，認(rèn)為馬丁才是哈麗特的良配；當(dāng)哈麗特在舞會(huì)上被勢(shì)利小人埃爾頓夫婦羞辱時(shí)，奈特利挺身而出，邀請(qǐng)哈麗特共舞，替其解圍，讓哈麗特?cái)[脫了尷尬難堪的局面。

奈特利先生頭腦冷靜、理智睿智，總能事先洞察一些事情的端倪，從不人云亦云。在愛瑪還頻頻稱贊埃爾頓牧師，認(rèn)為埃爾頓會(huì)愛慕哈麗特時(shí)，奈特利先生就敏銳地覺察出了他的舉動(dòng)和目的，斷定埃爾頓不會(huì)為了感情放棄對(duì)金錢和地位的追求，而最終的事實(shí)也印證了奈特利的判斷；當(dāng)海伯里小鎮(zhèn)的大多數(shù)人都在夸贊丘吉爾的風(fēng)度時(shí)，奈特利又一次審慎地觀察出丘吉爾的自私和不負(fù)責(zé)任，最終讀者也看到了丘吉爾隱瞞訂婚以及各種謊言的敗露。即便對(duì)于自己喜愛的女主人公愛瑪也并不縱容，當(dāng)奈特利看到愛瑪當(dāng)眾嘲笑老處女貝茨小姐時(shí)，奈特利先生非常氣憤，嚴(yán)厲地訓(xùn)斥了愛瑪?shù)男袨椋肛?zé)愛瑪不應(yīng)該去羞辱一個(gè)年紀(jì)比她大、家境比她差、頭腦不如她靈活的人。愛瑪羞愧不已，意識(shí)到自己的無禮和唐突。

奈特利的英文knightley與英文單詞“knight”(騎士)形似，暗指奧斯丁心里的騎士就是奈特利這樣的紳士。愛瑪作為整部小說的靈魂人物，其性格的成熟及道德上的逐漸完善都離不開男性角色奈特利的指引和勸導(dǎo)，在愛瑪每一次的魯莽和任意妄為后，奈特利動(dòng)之以情、曉之以理，對(duì)愛瑪?shù)乃枷胧┘佑绊?，在愛瑪成長(zhǎng)的道路上，奈特利不僅是朋友，更是親人和導(dǎo)師，不斷引導(dǎo)其朝著理智成熟的方向發(fā)展。奈特利成熟穩(wěn)重、寬厚無私，毫無功利主義，奧斯丁將奈特利樹立為一個(gè)理想的標(biāo)桿和典型，奈特利代表了英國(guó)傳統(tǒng)價(jià)值觀下的紳士，真正的紳士不光是自身修養(yǎng)的高尚和外表的彬彬有禮，更應(yīng)該善良而富有同情心，承擔(dān)更多的社會(huì)責(zé)任和義務(wù)，盡可能地去幫助有需要的人群。

五、結(jié)語(yǔ)

簡(jiǎn)·奧斯丁雖然專注于刻畫女性角色，但每一位女性角色的個(gè)性成長(zhǎng)離不開男性角色的助推。男性角色不僅是奧斯丁所塑造的人物畫廊里不可或缺的部分，更是各具魅力和藝術(shù)特質(zhì)?！稅郜敗冯m然也是一部典型的女性文學(xué)作品，但小說里形形色色的男性角色都為作品的成功增色添彩 ，女主人公走向成熟的一步步心路歷程離不開男性角色的推波助瀾，伍德豪斯、埃爾頓、丘吉爾和奈特利四位男性角色各具特色：或缺失、或丑惡、或紈绔、或紳士，他們與女性角色共同構(gòu)建了奧斯丁文學(xué)的藝術(shù)世界。對(duì)男性角色的生動(dòng)刻畫增加了故事情節(jié)的生動(dòng)性和曲折性，使整部小說節(jié)奏緊湊、步步為營(yíng)、構(gòu)思精巧、前后呼應(yīng)，并使主題得到了深化和突出。女主人公愛瑪?shù)撵`動(dòng)鮮活離不開這些男性角色的烘托和陪襯，形形色色各具典型代表性的男性角色更使奧斯丁的作品兼?zhèn)淞松鐣?huì)性和時(shí)代特色，體現(xiàn)出更高的文學(xué)欣賞價(jià)值。

[1]Jane Austin，Emma[M].Beijing: Foreign Language Teaching and Research Press, 2006.

[2]董娜.奧斯丁的愛情婚姻觀——《傲慢與偏見》與《愛瑪》中的愛情解析[J].山西廣播電視大學(xué)學(xué)報(bào)，2013(4).

[3]蔡威.《愛瑪》女性視域下的男性形象 [J].作家，2010(12).

[4]董娜.女性心目中的理想丈夫——《愛瑪》中的奈特利先生[J].山西廣播電視大學(xué)學(xué)報(bào)，2012(4).

[5]黃沛真.簡(jiǎn)·奧斯丁和她筆下的男性 [J].韓山師范學(xué)院學(xué)報(bào)，2008(1).

[6] 董娜.由無知走向成熟——析愛瑪?shù)男睦沓砷L(zhǎng)歷程[D].石家莊：河北師范大學(xué)，2003.

[7] 瑪吉·萊恩.簡(jiǎn)·奧斯汀的世界——英國(guó)最受歡迎的作家的生活和時(shí)代[M].?？冢汉Ｄ铣霭嫔?，2004.

本文責(zé)編：趙鳳媛

The Typical Male Characters in “Emma”

Dong Na

(Shanxi TV University, Taiyuan, Shanxi, 030027)

British famous female writer, Jane Austen, is good at depicting characters, and “Emma” is one of her representative novels. Critics always focus on the female characters of Austen's novels and pay little attention to the male characters. Mr. Woodhouse, Mr. Elton, Mr. Churchill and Mr. Knightley are the typical male characters in “Emma”. They represent the male group at that time, and at the same time they move the plot forward to make the female character well-developed.

Emma; Austen; male characters; female character

2017—04—12

山西廣播電視大學(xué)2016年度校級(jí)課題(SXKT201617)

董 娜(1979—)，女，山西太原人，山西廣播電視大學(xué)，講師，碩士。

I106.4

A

1008—8350(2017)03—0038—04