By+Sarah+Howe

Over the years they had had many similar meals. The starter1 was a chilled pea soup， its oddity just enough to hold the attention； that unexpected cold， spreading in waves over teeth and tongue. At that moment， the blunt2 end of his spoon connected softly with the table. The evening light skewed down from the high-up windows and glittered off a hundred knives poised to cut.3 Maybe she was thinking how quickly the summer would go from now on. He feared that she would leave him and said so too often when they were alone. She looked down at her napkin， then up； in that second， when no eyes met， it seemed perfectly right that words should be things you have to digest. Why had she had to say it？ He imagined all the conversations in the room pouring from their unknown protagonists as though from the excised stomach of a hulking and battlescarred crocodile， an eighteen-footer dragged straight from the Cretaceous.4 When the triumphant fisherman tipped up that membranous sac， out would gush an uncontrollable bilge of fluorescent green goo：5 he watched it swilling across the restaurants parquet， chuckled as the tray-poised waiters skidded on their windmilling hams， so many Michael Flatleys.6 As the reeking ooze receded， the diners became aware of diverse objects beached between their corroded chair legs：7 asymmetrically polished stones， the barbstripped calami of ibis or other broad-quilled waders， one rifled muskets intact silver flintlock， a small girls hand， an acid-dinted comb.8

多年來他們吃過不少頓類似的飯。開胃菜是一碗冷豌豆湯，奇怪得足以引人注意；那突如其來的寒意，一陣一陣地襲過唇齒。那一刻，他手中勺子把手的鈍端輕輕地搭在桌上。透過高高的窗戶，傍晚的霞光歪斜著灑落下來，一百來把作勢待切的刀具閃爍發(fā)亮。也許她正在想，從現(xiàn)在起，夏天很快就要結(jié)束了。他擔(dān)心她會離開自己，在倆人獨處時，也常這么說過。她低頭看著餐巾，然后又抬起頭來；在雙方尚未對視的那一秒，你就必須把所有話都咽下去，似乎這才是最正確的做法。為什么她非得說出來呢？他想象著房間里陌生男女在激烈爭執(zhí)，像一條帶著惡戰(zhàn)傷痕的大鱷魚——從白堊紀(jì)穿越來的巨型怪獸——被剖開肚子，涌出了種種對白。得勝的漁人把胃囊翻了個面，從膜里迸射出一股不可遏制的綠色黏液，如艙底積水般泛著熒光，沖刷著飯店的拼花地板，他看著端盤子的服務(wù)生們腳底打滑，踏著蹩腳的舞步打著旋兒，活像一群翻版的邁克爾·弗萊利，不禁暗自發(fā)笑。腐臭的爛泥逐漸退去，留下一地雜物，用餐的二人方才注意到，在滿是污垢的椅腿間，有打磨得不均勻的寶石，或其他涉禽的大禿羽桿子，來復(fù)槍上完好無損的銀色燧發(fā)機，小女孩的一只手，還有一把被酸液腐蝕得坑坑洼洼的梳子。

1. starter： （一餐的）第一道菜，（主菜之前的）開胃小吃。

2. blunt： 鈍的，鈍圓末端。

3. evening light： 即evening twilight，日落、黃昏時分的霞光；skew： 使偏斜，使歪斜；high-up： 在高處（的），離地面高（的）；glitter： 使……閃光；poised：做好準(zhǔn)備的，準(zhǔn)備就緒的。

4. protagonist： 主角；excised：（尤指體內(nèi)長出的有害部分）被切除的；hulking：龐大笨重的，笨拙的；eig hte e n -footer： 指有18英尺（約5.4米）高的人或物；the Cretaceous： 白堊紀(jì)。

5. tip up： 將（容器）顛倒過來，使（容器）底朝天；membranous： 膜狀的；sac：（動物或植物的）囊（狀似小袋，通常充滿液體或氣體）；gush：（液體）涌，噴；bilge：船只艙底的污水；fluorescent： 熒光的；goo： 黏性物質(zhì)。

6. swill： 沖洗，灌洗；parquet： 鑲木地板，拼花地板；chuckle： 輕聲笑，暗笑；skid： 打滑，滑行；windmilling：（似風(fēng)車般）轉(zhuǎn)動的，旋轉(zhuǎn)的；ham： 蹩腳演員，表演過火的演員；Michael Flatley： 邁克爾·弗萊利（1958— ），美國著名踢踏舞者及編舞家，代表作有《大河之舞》、《王者之舞》和《火焰之舞》等。

7. reeking： 發(fā)出臭味的；ooze： 泥漿，軟泥；beach： [通常用被動態(tài)]使（鯨）擱淺； corroded： 被腐蝕的，被侵蝕的。

8. asymmetrically： 不對稱地；barb： 又稱ramus，羽軸兩側(cè)的羽枝，可形成羽片；strip： 剝?nèi)?，剝掉（某物的覆蓋物）；calami： 羽根（calamus的復(fù)數(shù)形式），又稱quill，羽軸末端無羽枝覆蓋的中空部分，此處被誤用，指代羽軸（shaft）；ibis：鹮；quill： 翎（鳥的翅膀或尾部的大羽毛）；wader： 即wading bird，（長腿的）涉水鳥，涉禽；rifle： 在槍膛內(nèi)制造螺旋形膛線。用做名詞時指膛線，以及帶膛線的火槍（即線膛槍，又譯來復(fù)槍）；musket：火槍，滑膛槍；flintlock：（舊時的）燧發(fā)機；dint： 使形成凹痕。

1983年出生于香港的薩拉·豪（Sarah Howe）是近年來聲名鵲起的英國詩壇新秀，繼出道的小冊子《某本中國百科全書》（A Certain Chinese Encyclopedia， 2007）榮獲埃里克·格雷戈里獎（Eric Gregory Award）后，又憑處女詩集《玉環(huán)》（Loop of Jade）奪得2015年度的艾略特詩歌獎（T.S. Eliot Prize for Poetry），并被該獎評委會主席帕斯卡爾·帕蒂（Pascale Petit）稱贊“為英國詩歌帶來了新的可能”。豪現(xiàn)就職于哈佛大學(xué)拉德克里夫高等研究院（Radcliffe Institute for Advanced Study， Harvard University），主要研究 16—17世紀(jì)英國文學(xué)。此外，豪還是網(wǎng)絡(luò)詩歌批評雜志《實·評》（Prac Crit）的發(fā)起者及編輯之一，并擔(dān)任 2015 年全英詩歌大賽（National Poetry Competition）的評委。

《鱷魚》這首散文詩描述了一對感情不和的夫婦在外用餐時，丈夫就二人婚姻狀況展開的想象。餐廳里晃眼的刀具襯托出緊張的對峙氣氛，夏末時節(jié)則暗示妻子提議終結(jié)關(guān)系。沉湎于幻想、回避現(xiàn)實的丈夫，顯然無意訴諸言語反擊，記憶中“激烈爭執(zhí)”的“男女”已然“陌生”，充斥著這般“對白”的婚姻生活被比作一條傷痕累累的鱷魚，腹中滿是令人作嘔的“綠色黏液”。或許正是因為有經(jīng)驗可循，他甚至可以預(yù)見，餐廳侍者面對如此“對白”/“黏液”的侵襲，會有著怎樣滑稽可笑的表現(xiàn)。試圖置身事外的丈夫，縱然能借這出幻想喜劇短暫地自娛自樂，卻依舊無法回避滿目瘡痍的婚姻慘狀：不論是象征財富的寶石和珍禽的羽翼，還是寓意幸福生活的孩童和梳子，都已被口角糾紛侵蝕殆盡，唯有槍支部件在這頭“巨型怪獸”的胃中 “完好無損”，印證著夫妻間已了無溫情，只余敵意。

在堅持維系婚姻關(guān)系的丈夫看來，試圖“離開自己”的妻子，是造成這一狼狽局面的罪魁禍?zhǔn)?。他的?dān)心由來已久，“也?！彼较峦炝魧Ψ剑子嘘P(guān)“類似的飯”的描述，說明妻子心意已決，多次提議離婚，繼而引發(fā)口角糾紛。更令他不滿的是，她居然在公開場合提及本該被“咽下去”的家丑，逼得自己只能充耳不聞、遁入空想。即便如此，端坐于“一百來把作勢待切的刀具”中的丈夫，仍躲不過直面“一地雜物”、“污垢”殘跡的窘境。

但丈夫這番“她為刀俎、我為魚肉”的控訴，當(dāng)真就是事實嗎？已經(jīng)能夠視爭執(zhí)為鬧劇、作壁上觀的丈夫，對于以“冷豌豆湯”開場的“類似的飯”和“對白”，或許并沒有他自己所敘述的那般“毫無防備”?！霸陔p方尚未對視的那一秒，你就必須把所有話都咽下去”的強勢要求，妻子“低頭看著餐巾”、而后才敢抬頭出聲的行為舉止，以及丈夫駕輕就熟的回避策略，都說明她才是被壓抑甚至被忽略的一方。在公開場合提議離婚，固然不合時宜，但為了引起對方注意，她不得不放手一搏，可惜這番努力，終究不過是為已死的婚姻巨鱷再添一道傷痕罷了。

鱷魚的眼淚常被視作偽善的象征，以受害者自居、博取讀者同情的丈夫，恰恰與他腦海中幻化的鱷魚一樣冷漠虛偽。全詩以第三人稱展開敘述，看似客觀，但基本受限于丈夫的視角，在這“歪斜”“霞光”中生成的妻子形象，自然也變得扭曲失真，而他本人的冷暴力行為，反倒被遮掩。若說二人的婚姻已是一條死鱷，那造成這“惡戰(zhàn)傷痕”的，恐怕不止胃囊內(nèi)的“對白”，還有以逃避姿態(tài)做無辜狀的丈夫——而這條巨鱷企圖吞噬的下一個獵物，就是我們作為讀者的判斷力。