王叢

【摘 要】《愛的甘醇》是一部具有典型意義的意大利喜歌劇。其中最著名的第二幕奈莫利諾的詠嘆調(diào)《偷撒一滴淚》堪稱經(jīng)典曲目，也是世界男高音必唱曲目。因此，筆者將對詠嘆調(diào)《偷撒一滴淚》的演唱技巧進行分析。

【關鍵詞】《偷撒一滴淚》；藝術特點；演唱分析；浪漫主義時期

中圖分類號：J832 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2017）05-0095-01

一、歌劇《愛的甘醇》的創(chuàng)作背景

16世紀末期，在人文主義“自由平等”世界觀思潮的指引下，意大利古典音樂從此登上了歷史的舞臺，并推動了文藝復興運動，使整個社會沖破了中世紀的封建禁錮，進入到巴洛克和古典藝術的創(chuàng)作巔峰時期。17世紀中到18世紀，啟蒙運動者們推翻了宮廷教會的封建制度，建立了“自由、平等、博愛”的理念，與當時的古典主義“喜歌劇”風靡全球。19世紀，當時整個社會充滿了矛盾和變革，這也間接推動了社會的發(fā)展，正因如此，藝術也隨之被推向更高峰。1789年法國革命爆發(fā)，影響了整個歐洲，同時也對當時的社會發(fā)展起到了決定性作用，人們從思想、文化、經(jīng)濟上進行了轉變，因此也帶動了藝術的發(fā)展和創(chuàng)新。19世紀初，歐洲浪漫主義思潮和意大利民族文藝解放運動對意大利的歌劇產(chǎn)生了直接影響，創(chuàng)作對象從貴族轉移到了平民百姓身上。

在這樣的背景下，一大批偉大的音樂家，如唐尼采蒂、肖邦、舒伯特、貝多芬等，創(chuàng)作出許多不朽的作品，并將音樂藝術推向前所未有的頂峰。也正是在此背景的影響下，唐尼采蒂的《愛的甘醇》才顯得如此多彩并受到人們的喜愛，他的成功引領了一個時代的步伐。

二、《偷撒一滴淚》的創(chuàng)作手法（浪漫主義時期）

浪漫主義主要歌頌自然美，與當時在啟蒙運動中人們提出的“回歸自然”相結合，并將重點凝聚于人與自然。同時，受這一思潮的影響，唐尼采蒂把舞臺放到了偏遠的鄉(xiāng)村，以樸素的鄉(xiāng)村為素材進行創(chuàng)作，突出愛情的主題。這也是浪漫主義時期創(chuàng)作的明顯特征之一。

《偷撒一滴淚》被譽為唐尼采蒂最有靈感的作品，流暢優(yōu)美的旋律從容地襯托出浪漫主義的愛情特征。劇中，奈莫利諾性格淳樸單一，阿蒂娜則顯得復雜，集聰明美麗、輕率善變、溫柔善良于一身。面對奈莫利諾，阿蒂娜的態(tài)度逐漸發(fā)生變化，從中可以看出唐尼采蒂在人物性格方面精心設計過，因此才會把劇中角色刻畫得如此鮮明生動。

三、演唱技巧分析

《偷撒一滴淚》這首詠嘆調(diào)是一首抒情曲目，在演唱過程中要體現(xiàn)出奈莫利諾對愛情的渴望，并重點表現(xiàn)在看到阿蒂娜對他的反應后心里的興奮與激動，再考慮到奈莫利諾的人物性格，他是一個含蓄、老實、善良的農(nóng)民，所以在演唱過程中要有一種“激動到說不出話來”的感覺，內(nèi)心雖然非常激動，但臉上卻依然是一副憨厚老實的樣子。在演唱技巧方面要多運用“弱聲”來處理。這種輕聲更能唱出情感，雖然是輕聲但需要更強的氣息來支持，這就要求演唱者有極強的控制力。

男高音蒂托·斯基帕在演唱這首歌曲的時候，全曲有多處弱處理的地方，這可能與他聲帶本身的特點有密切關系。雖然他的聲音較單薄，音域也不夠寬廣，但是在氣息方面的運用卻彌補了他的不足。無論是唱段A、B開頭要求的dolce 和個別音節(jié)要求的漸弱，還是斯基帕在演唱時對一些憂傷歌詞的理解，他都進行了弱真聲的演唱處理。

魯契亞諾·帕瓦羅蒂是近代偉大的男高音之一，他的音色明亮通透，高音金屬質感濃烈，并且聲區(qū)統(tǒng)一，是一位戲劇兼抒情的男高音。在演唱這首詠嘆調(diào)時，他最大的特點是運用了弱真聲的處理方式。在美聲唱法中的弱真聲需要大量的氣息保持音的位置，同時音量要控制并縮小到一定的范圍，而一般的弱聲處理是運用較少的氣息通過肌肉縮小音量，兩者有很大的區(qū)別。在唱到B段開頭的一句“Un solo istante i palpiti”時，他將“Un”的音進行了弱處理，延長成為整句話的弱真聲處理，這種處理方式十分獨特，并能給聽眾以強烈的聽覺對比。

筆者認為，演唱這首詠嘆調(diào)的關鍵，在于詮釋它所蘊含的情感。例如A段最后一句“l(fā)o vedo”。意大利語是“可以肯定”的意思。這個地方確實需要弱真聲處理。因為這句話表達的是奈莫利諾可以肯定阿蒂娜是愛他的。所以在演唱時要恰到好處地詮釋人物的特點。

四、結語

《偷撒一滴淚》這首詠嘆調(diào)屬于古今經(jīng)典之作，隨著時間的推移，人們對它的研究也越來越多，并一直被人們傳唱下去。同時，筆者今天的研究與總結也將融入歷史的長河。

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