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不得不承認(rèn)，《愛(ài)樂(lè)之城》（La La Land，2016）是近年來(lái)在商業(yè)上最成功的歌舞電影，截至上周已在美國(guó)本土拿下1.26億美元的票房?！稅?ài)樂(lè)之城》還獲得了第74屆金球獎(jiǎng)七項(xiàng)大獎(jiǎng)，并獲第89屆奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳影片提名和第73屆威尼斯電影節(jié)金獅獎(jiǎng)提名。而最新消息是，在倫敦舉行的第70屆英國(guó)影視藝術(shù)文化學(xué)院電影頒獎(jiǎng)禮上，《愛(ài)樂(lè)之城》再奪五項(xiàng)大獎(jiǎng)，包括最佳電影、最佳攝影、最佳原創(chuàng)音樂(lè)、最佳女主角及最佳導(dǎo)演?？梢哉f(shuō)，《愛(ài)樂(lè)之城》獲得了商業(yè)和學(xué)院的雙重認(rèn)可。

去年底過(guò)世的英國(guó)評(píng)論家阿德里安·吉爾在談到當(dāng)代美國(guó)電影時(shí)曾說(shuō)：“美國(guó)的天才創(chuàng)作者們總是善于發(fā)現(xiàn)那些復(fù)古、熟悉而老舊的事物，把它們重新包裝一下，就成了新穎、刺激而年輕的東西?！边@也是沙澤勒拍攝《愛(ài)樂(lè)之城》的初衷，他希望通過(guò)電影回到歌舞片的鼎盛時(shí)期。

La La Land是洛杉磯的別稱(chēng)，《愛(ài)樂(lè)之城》的導(dǎo)演達(dá)米安·沙澤勒想展現(xiàn)洛杉磯不常在電影里被展現(xiàn)的那一面，羅曼蒂克的那一面。大多數(shù)關(guān)于洛杉磯的電影，要不是展現(xiàn)搞笑、娛樂(lè)的那面，要不就是很黑暗的，充滿(mǎn)罪惡的城市叢林的那面。他說(shuō)自己想避免這些，讓那里成為情人間展開(kāi)浪漫愛(ài)情的空間，去歌頌這個(gè)城市的美妙，以及這里的天空、建筑、植物和望不到盡頭的街道。

雖然許多人對(duì)傳統(tǒng)歌舞片依舊抱持著“過(guò)時(shí)”“老土”的看法，但這種藝術(shù)形式依舊根植于現(xiàn)代文化的精髓里。也正因?yàn)槿绱?，?dāng)人們看到有一位大膽的導(dǎo)演通過(guò)《愛(ài)樂(lè)之城》，將這種大場(chǎng)景大制作的傳統(tǒng)歌舞片，以最大程度還原出來(lái)，星空下的小路上，街角的路燈點(diǎn)亮著一段用芭蕾舞演繹的命中注定的浪漫愛(ài)情。

電影中加入了好萊塢四五十年代歌舞片的經(jīng)典元素，通過(guò)華麗的影音效果向那個(gè)大師輩出的年代致意。影片一開(kāi)始就為觀眾帶來(lái)一場(chǎng)許久未見(jiàn)的宏大歌舞——洛杉磯清晨擁堵的高速公路上，摩肩接踵的車(chē)頂變成了歌舞秀場(chǎng)。而整場(chǎng)戲則是一鏡到底的長(zhǎng)鏡頭。鏡頭隨著一位位演員的動(dòng)作，從車(chē)?yán)锏杰?chē)頂，在主題曲《Another Day of Sun》的歌聲中，用奔放的舞蹈演繹著忙碌的人們上班路上的困窘。導(dǎo)演沙澤勒善于調(diào)動(dòng)各種曖昧氣氛，充分利用劇中情感的變化讓觀眾深深地淪陷在他精心設(shè)計(jì)的浪漫世界中。

《愛(ài)樂(lè)之城》算是近年來(lái)歌舞片類(lèi)型電影的最為大膽的嘗試。然而，它的成功反而是因其足夠復(fù)古。也許好萊塢等待這樣有著音樂(lè)律動(dòng)的電影已經(jīng)很久了，所以?shī)W斯卡狠狠的肯定了《愛(ài)樂(lè)之城》一把，給了一堆提名。不出意外的話(huà)，最終拿下最佳影片大獎(jiǎng)幾乎無(wú)懸念。

而這樣驕人的記錄眾人驚嘆。導(dǎo)演沙澤勒是在1985年出生，那個(gè)年齡在導(dǎo)演界頂多還算個(gè)剛上道的后生。雖然和奧遜·威爾斯、讓·呂克·戈達(dá)爾這樣的大咖比起來(lái)，他顯然不是什么天才。威爾斯和戈達(dá)爾分別在26歲和29歲時(shí)，用自己的處女作奠定了他們?cè)谟笆飞喜豢赡绲牡匚弧?/p>

導(dǎo)演沙澤勒的成功與家庭不無(wú)關(guān)系，他的母親是作家，父親是音樂(lè)學(xué)者。曾夢(mèng)想過(guò)做鼓手，是個(gè)爵士樂(lè)迷，后來(lái)進(jìn)入電影圈，從《爆裂鼓手》就在熱烈頌揚(yáng)爵士了。曾經(jīng)是音樂(lè)人的身份深深的烙印在沙澤勒的電影上。13年拍了那部燃爆的《爆裂鼓手》，一部不深諳音樂(lè)絕對(duì)拍不出來(lái)的片子。

你問(wèn)他成功的秘訣是什么？

打心底的熱愛(ài)，別無(wú)他法。

對(duì)于沙澤勒，他拍自己血液里跳躍的東西，拍與音樂(lè)有關(guān)的一切。

在《愛(ài)樂(lè)之城》之前，沙澤勒導(dǎo)演過(guò)兩部電影，一部是獲得奧斯卡最佳影片提名的《爆裂鼓手》，一部是更早的《公園長(zhǎng)椅上的蓋伊與瑪?shù)铝铡?。雖然三部電影的風(fēng)格各不相同，但都能從中看出沙澤勒對(duì)爵士樂(lè)和踢踏舞的癡迷?！侗压氖帧?014年一上映，立即引起一片好評(píng)，獲得當(dāng)年奧斯卡三項(xiàng)大獎(jiǎng)兩項(xiàng)提名、金球獎(jiǎng)最佳男配角等諸多殊榮。

《愛(ài)樂(lè)之城》滿(mǎn)足了大眾文化熱情，時(shí)代感和爵士樂(lè)已不再重要。因?yàn)楹萌R塢的存在，洛杉磯給人崇拜一切又漠視所有價(jià)值的感覺(jué)。在造夢(mèng)和夢(mèng)想幻滅的反復(fù)循環(huán)中，形成了好萊塢式的逃避主義，而當(dāng)《愛(ài)樂(lè)之城》將同樣涉嫌逃避的懷舊故事放到洛杉磯，就會(huì)形成互文效果。米婭和塞巴斯蒂安讓人想起伍迪·艾倫的《咖啡公社》，更想到他們自己。兩部電影中的年輕人都是洛杉磯名利場(chǎng)上的異類(lèi)——大城市中的外鄉(xiāng)人，懷揣各自的夢(mèng)想，被主流社會(huì)影響，又不甘心逃離，只能掙扎在社會(huì)“食物鏈”底層。比如米婭，她只有在事業(yè)和感情完全挫敗的時(shí)候，才會(huì)回到家鄉(xiāng)，但也沒(méi)有停留太久，又重新啟程。

《愛(ài)樂(lè)之城》最終帶給觀眾的快感不源于對(duì)他人生活的窺伺，而是要讓觀眾意識(shí)到自己就是他人。只有成為他人，米婭和塞巴斯蒂安最后的相遇才有意義。

談到拍攝《愛(ài)樂(lè)之城》的初衷，達(dá)米安說(shuō)他只是想試著談?wù)撘幌拢荷詈退囆g(shù)，夢(mèng)想和現(xiàn)實(shí)，能怎樣融合在一起。

想來(lái)想去，他認(rèn)為音樂(lè)是最好的表達(dá)方式，所以，才通過(guò)音樂(lè)和舞蹈拍攝了這部片子。這個(gè)想法與賈斯汀一拍即合，他花了很久去譜寫(xiě)劇中男女主角的主旋律。于是，才有了這部純粹、浪漫、自由、明亮，讓人百聽(tīng)不厭、百看不厭的電影。當(dāng)然，一氣之下，怒斬十四項(xiàng)提名。

十四項(xiàng)提名之后，沙澤勒說(shuō)自己對(duì)奧斯卡并不太期待。對(duì)他來(lái)說(shuō)，他要展現(xiàn)的卻是兩個(gè)大城市里的小人物對(duì)待夢(mèng)想的態(tài)度。就像是描著自己的人生軌跡，他把心路凝在電影里?！稅?ài)樂(lè)之城》的劇本是在六年前寫(xiě)的。沙澤勒說(shuō)，他珍視《愛(ài)樂(lè)之城》里的角色的每一次失敗，無(wú)論是試鏡不成功，還是演出無(wú)人捧場(chǎng)，都是從他自己的親身經(jīng)歷中提取的素材。

《愛(ài)樂(lè)之城》已經(jīng)獲得十四項(xiàng)奧斯卡提名，沙澤勒坦言說(shuō)自己對(duì)奧斯卡并不太期待。

是啊，獲獎(jiǎng)只是錦上添花的事，對(duì)于一個(gè)導(dǎo)演，他能拍自己想拍的電影才是最好的時(shí)光。