李行

無(wú)論電視劇還是綜藝，這段時(shí)間，人們突然間發(fā)現(xiàn)，那些嚴(yán)肅的、

文化類的內(nèi)容正在被廣為追捧。無(wú)論《見(jiàn)字如面》《朗讀者》

還是《大明王朝1566》十年后的重播熱，都在印證著某種對(duì)于

“正劇”需求的回歸，背后到底是哪些力量在推動(dòng)這一切？

“我對(duì)每次都被列入現(xiàn)象級(jí)節(jié)目并沒(méi)有太多欣喜，‘現(xiàn)象意味著流行也意味著短命。真正有價(jià)值的節(jié)目應(yīng)該經(jīng)得起時(shí)間考驗(yàn)，應(yīng)該長(zhǎng)壽?，F(xiàn)在就宣布傳統(tǒng)題材節(jié)目成了潮流，如果大家都這么說(shuō)，我沒(méi)權(quán)利反對(duì)，但覺(jué)得這同樣是一種浮躁。”《見(jiàn)字如面》總導(dǎo)演關(guān)正文對(duì)《中國(guó)新聞周刊》說(shuō)，他認(rèn)為一個(gè)節(jié)目成敗的關(guān)鍵在所有細(xì)節(jié)的創(chuàng)新和努力，《見(jiàn)字如面》如果只是一個(gè)讓明星讀信的點(diǎn)子，毫無(wú)價(jià)值。

“白巖松現(xiàn)在還不用微信，我給他發(fā)文件、資料都只能用郵件。他說(shuō)你不用著急，真正好的東西在經(jīng)歷過(guò)時(shí)間的沉淀后一定會(huì)來(lái)到你的眼前。我覺(jué)得他說(shuō)的話一直在被驗(yàn)證。”談及《朗讀者》這檔節(jié)目的價(jià)值，制作人董卿這樣說(shuō)。

不只是綜藝類節(jié)目開(kāi)始生發(fā)出了“正劇”的傾向，電視劇領(lǐng)域，正劇也在回歸。

2017年開(kāi)年，從《于成龍》亮相到《大明王朝1566》重播，再到《大秦帝國(guó)之崛起》在央視黃金時(shí)段的播出，與同期播出的《大唐榮耀》《三生三世十里桃花》等走IP路線的古裝劇形成對(duì)照，這些歷史正劇重新回到了熒屏，并受到互聯(lián)網(wǎng)觀眾的熱捧。

《大明王朝1566》被優(yōu)酷購(gòu)買了網(wǎng)絡(luò)獨(dú)家播放權(quán)?！洞笄氐蹏?guó)之崛起》除了在主流視頻平臺(tái)播出外，甚至在以90后、00后年輕人為主的B站上也非常流行。

似乎，突然之間，人們?cè)趯?duì)小鮮肉和IP的追逐之外，也開(kāi)始了對(duì)于嚴(yán)肅內(nèi)容的需求回歸。

換換口味？

“一條街上如果只有一家飯館，那生意不會(huì)好。你看簋街，家家都好過(guò)得多。《見(jiàn)字如面》《朗讀者》等節(jié)目一塊兒出現(xiàn)，我認(rèn)為是好事?！痹凇兑?jiàn)字如面》總導(dǎo)演關(guān)正文看來(lái)，這兩檔節(jié)目的熱播相互借力，而他們共同的競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手，是一線“網(wǎng)綜”。

《見(jiàn)字如面》這檔節(jié)目的播出也經(jīng)歷了波折。關(guān)正文最初把節(jié)目策劃方案給了騰訊視頻平臺(tái)，騰訊的內(nèi)容主管們給這個(gè)方案極高的評(píng)價(jià)，但進(jìn)入到市場(chǎng)推廣環(huán)節(jié)，因?yàn)檫@類題材此前少有人觸碰，超越了以往的經(jīng)驗(yàn)，掏錢的人就拿不定主意了。

“我們對(duì)受到觀眾歡迎有極強(qiáng)的信心，跟我們同樣有信心的還有黑龍江衛(wèi)視和環(huán)球網(wǎng)。我們共同決定先做出來(lái)，然后用節(jié)目的實(shí)際影響去說(shuō)服廣告主?！标P(guān)正文說(shuō)，節(jié)目首支單曲推出的當(dāng)天，點(diǎn)擊量超出大家的預(yù)期。節(jié)目顯示出熱播的可能性后，騰訊的市場(chǎng)機(jī)制立即全面啟動(dòng)，集中資源大力推廣。人際傳播效應(yīng)全面形成，點(diǎn)擊數(shù)據(jù)進(jìn)一步快速增長(zhǎng)。

就在4年前，關(guān)正文的經(jīng)歷跟當(dāng)下如出一轍。

《中國(guó)漢字聽(tīng)寫大會(huì)》也是他的作品。最初，關(guān)正文團(tuán)隊(duì)想獲得平臺(tái)、廣告市場(chǎng)的認(rèn)同也很困難。最終節(jié)目在央視十套首播，該頻道當(dāng)時(shí)在全國(guó)上星頻道的收視排名30名開(kāi)外。有家企業(yè)出了500萬(wàn)元冠名費(fèi)。

關(guān)正文清楚地記得第一期播出的當(dāng)晚，有朋友打電話告訴他節(jié)目在互聯(lián)網(wǎng)上火了——全網(wǎng)熱議排名第一。緊接著，第二期播出就刷新了該頻道近10年的收視紀(jì)錄，第三期節(jié)目進(jìn)了央視一套，次年的節(jié)目總冠名達(dá)到8618萬(wàn)元。

《中國(guó)漢字聽(tīng)寫大會(huì)》拿到了國(guó)內(nèi)幾乎所有電視獎(jiǎng)項(xiàng)，每個(gè)頒獎(jiǎng)人對(duì)這個(gè)大會(huì)的歸類都不一樣。這也顯示了此類欄目的確是超出了以往電視節(jié)目分類的經(jīng)驗(yàn)。“其實(shí)，所有的創(chuàng)新都會(huì)超出一般人的經(jīng)驗(yàn)，超出別人經(jīng)驗(yàn)?zāi)氵€想讓別人認(rèn)同，這本身就不現(xiàn)實(shí)?！薄吨袊?guó)漢字聽(tīng)寫大會(huì)》的方案在關(guān)正文手里停留了6年，“到最后成了我的一個(gè)夢(mèng)了。大家知道我能做好節(jié)目，但又會(huì)覺(jué)得你這次的想法不靠譜?！标P(guān)正文告訴《中國(guó)新聞周刊》。

從國(guó)內(nèi)綜藝欄目的歷史來(lái)看，業(yè)內(nèi)人士認(rèn)為綜藝節(jié)目大致經(jīng)歷了港臺(tái)模式、歐洲模式、韓國(guó)模式三個(gè)階段。

在上世紀(jì)90年代，與《綜藝大觀》同期的《正大綜藝》，是內(nèi)地引進(jìn)港臺(tái)綜藝節(jié)目模式的發(fā)軔。1999年，也是中國(guó)綜藝節(jié)目自身發(fā)展周期的第一個(gè)歷史階段。當(dāng)年，所有省級(jí)電視臺(tái)的綜合頻道陸續(xù)全部“上星”，由于成本高企、競(jìng)爭(zhēng)壓力大，綜藝節(jié)目迅速成為了各省級(jí)衛(wèi)視的救命稻草。這一階段以央視的《幸運(yùn)52》《開(kāi)心辭典》，湖南衛(wèi)視的《快樂(lè)大本營(yíng)》和北京臺(tái)的《歡樂(lè)總動(dòng)員》為代表;第二個(gè)階段是以從《超級(jí)女聲》到《中國(guó)好聲音》為代表的，從歐洲引進(jìn)選秀綜藝模式;第三階段是主要來(lái)自韓國(guó)的諸如《奔跑吧兄弟》《爸爸去哪兒》等室外真人秀模式。

對(duì)于觀眾的審美變化，關(guān)正文有自己的觀點(diǎn)。他認(rèn)為觀眾的主流審美需求一直都在，只是市場(chǎng)上沒(méi)有合適的欄目來(lái)滿足這種需求。從2013年起始的《中國(guó)漢字聽(tīng)寫大會(huì)》就是因?yàn)橛^眾存在強(qiáng)烈需求而變得火爆的，后來(lái)的《中國(guó)成語(yǔ)大會(huì)》《見(jiàn)字如面》《中國(guó)詩(shī)詞大會(huì)》《朗讀者》等節(jié)目也是如此。

有評(píng)論把此類文化類欄目熱播的原因歸結(jié)為當(dāng)下娛樂(lè)至死的節(jié)目泛濫，所以觀眾需要“換換口味”。關(guān)正文認(rèn)為根本原因是人類的審美需求本來(lái)就有極強(qiáng)的規(guī)律性，文化也有非常強(qiáng)的自我修復(fù)功能，它會(huì)回到大眾主流的文化需求上去。

“人為什么要消費(fèi)文化產(chǎn)品，為什么會(huì)迷戀閱讀、看電影？因?yàn)閭€(gè)體的直接經(jīng)驗(yàn)永遠(yuǎn)是有限的，而他面對(duì)的生活可能性卻是無(wú)限的。提高自身的經(jīng)驗(yàn)儲(chǔ)備就要借助他人的經(jīng)驗(yàn)。世界上那么多國(guó)家的文化產(chǎn)品都驗(yàn)證了感官層級(jí)的節(jié)目不是主流，有經(jīng)驗(yàn)滋養(yǎng)價(jià)值的精神產(chǎn)品才是根本的消費(fèi)動(dòng)力?！兑?jiàn)字如面》不過(guò)是回到了這一常識(shí)的選擇，因?yàn)檫@個(gè)需求是恒定的。”關(guān)正文說(shuō)。

《見(jiàn)字如面》欄目一開(kāi)始的設(shè)計(jì)定位就是：有傳播度的高價(jià)值節(jié)目。它不是雞湯，或是白開(kāi)水。觀眾的辨認(rèn)能力超強(qiáng)，節(jié)目中的信件被觀眾越讀越細(xì)、越讀越厚——這是人類文化生活中特別美的場(chǎng)景。

市場(chǎng)的又一次轉(zhuǎn)身

“終于播了……” 演員張博激動(dòng)不已。央視一套黃金時(shí)段播出的《大秦帝國(guó)之崛起》里他飾演秦昭襄王。跟隨中國(guó)電視劇產(chǎn)業(yè)變遷的多年中，張博感覺(jué)當(dāng)下的市場(chǎng)有回歸理性的趨勢(shì)。

據(jù)公開(kāi)資料顯示，2000年以后，一大批具有嚴(yán)肅歷史內(nèi)容的歷史劇相繼推出，并由此奠定了中國(guó)歷史正劇的基本特征和藝術(shù)風(fēng)貌：內(nèi)容上，以中國(guó)歷史發(fā)展進(jìn)程中的重大事件和重要?dú)v史人物為表現(xiàn)對(duì)象，描寫歷史發(fā)展進(jìn)程，探討歷史發(fā)展規(guī)律，總結(jié)歷史興亡衰替的經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn)，謳歌為歷史做出貢獻(xiàn)的人物。藝術(shù)上，基本采用宏大敘事，歷史視野開(kāi)闊，正劇品相鮮明，其中的代表作品有《漢武大帝》《雍正王朝》《大明王朝1566》《貞觀長(zhǎng)歌》《船政風(fēng)云》《張居正》《大秦帝國(guó)之裂變》等等。

這批歷史正劇，造就了中國(guó)歷史劇的輝煌。此后，一些新的歷史表現(xiàn)手法進(jìn)入了歷史劇創(chuàng)作領(lǐng)域，并逐漸取代了歷史正劇的地位和影響，形成了今天“古裝劇”為主的局面。

這期間，中國(guó)的電視劇觀眾也受到了市場(chǎng)的娛樂(lè)化沖擊。歷史正劇甚至一度在熒屏上消失。

2007年，《大明王朝1566》在湖南衛(wèi)視首播，被放在湖南臺(tái)綜藝節(jié)目后的10點(diǎn)檔，以不足0.5%的平均收視率收官，自此扔到庫(kù)里就再?zèng)]播過(guò)。同期播出了另外兩部歷史正劇——《貞觀長(zhǎng)歌》《臥薪嘗膽》，收視率同樣走低。

但如今回頭看去，年輕一代的口味開(kāi)始占領(lǐng)話語(yǔ)權(quán)的大勢(shì)也正是在那一年開(kāi)始醞釀。轉(zhuǎn)型中的湖南衛(wèi)視主打的是“快樂(lè)中國(guó)”，《大明王朝1566》所隱喻的權(quán)力紛爭(zhēng)和政治抱負(fù)都不是年輕觀眾感興趣的東西。歷史大劇的沉寂與觀眾口味的變化以及社會(huì)文化處于轉(zhuǎn)型期等都有關(guān)系。

自從2015年“一劇兩星”政策實(shí)施后，電視劇行業(yè)迎來(lái)重新洗牌。壓力之下，一些電視劇公司曾經(jīng)嘗試轉(zhuǎn)型，有的收購(gòu)廣告公司，比如新文化、長(zhǎng)城影視;有的轉(zhuǎn)型體育，比如華錄百納;還有的轉(zhuǎn)投電影，比如唐德影視。

不過(guò)，視頻網(wǎng)站的崛起，為電視劇內(nèi)容方提供除了傳統(tǒng)衛(wèi)視以外的又一播出平臺(tái)。龐大的網(wǎng)絡(luò)收看人群帶來(lái)的巨大市場(chǎng)潛力，使得許多試圖跨界轉(zhuǎn)型的電視劇公司重回主業(yè)，并把重心放在“良心劇”的制作上。

“《大明王朝1566》作為一部豆瓣高分神劇，十年來(lái)一直保持著很好的口碑，網(wǎng)友對(duì)這個(gè)劇的呼聲很高，優(yōu)酷也一直在關(guān)注，這次正好趕上《大明王朝1566》原湖南衛(wèi)視所有的版權(quán)到期，重慶衛(wèi)視選中將其作為2017開(kāi)年大戲，所以我們也買了網(wǎng)絡(luò)獨(dú)家播出權(quán)?！眱?yōu)酷市場(chǎng)負(fù)責(zé)人告訴《中國(guó)新聞周刊》。

談起當(dāng)年《大明王朝1566》首播收視率低的原因，該劇制片人劉和平認(rèn)為是時(shí)勢(shì)使然。2007年首播平臺(tái)在湖南衛(wèi)視，它的基本觀眾群與目標(biāo)觀眾重合度小。再加之播出時(shí)段安排在10點(diǎn)之后的非黃金檔，也是個(gè)問(wèn)題。

十年之后，無(wú)論是觀眾還是播出平臺(tái)，都把《大明王朝1566》當(dāng)做是一部全新播出的好劇來(lái)看待，這就說(shuō)明了優(yōu)質(zhì)的作品經(jīng)得起時(shí)間的檢驗(yàn)。

導(dǎo)演張黎后來(lái)的合作伙伴、制片人胡凡當(dāng)時(shí)還在湖南臺(tái)工作，負(fù)責(zé)《大明王朝1566》的音像制品發(fā)行，靠著口口相傳，《大明王朝1566》的第一批觀眾靠著買碟片看完了這部劇。那年《大明王朝1566》的碟片賣了5萬(wàn)多套，一般情況下，一般電視劇賣到5000套就已經(jīng)是很不錯(cuò)的成績(jī)。

最近《大秦帝國(guó)之崛起》在央視平臺(tái)與網(wǎng)絡(luò)播出平臺(tái)的全面熱播，令出品人焦陽(yáng)感到非常欣慰。焦陽(yáng)曾對(duì)媒體表示：“大家一聽(tīng)《大秦帝國(guó)》，都覺(jué)得是好劇，但會(huì)感覺(jué)不適合我們平臺(tái)播?！毕喾?，互聯(lián)網(wǎng)反而對(duì)歷史正劇更“包容”，這恰恰說(shuō)明歷史正劇并非與年輕觀眾絕緣，觀眾的口味愈發(fā)多元，類型化市場(chǎng)的發(fā)展也令觀眾對(duì)類型劇的粘合度更高了。

影視劇的類型本來(lái)就應(yīng)當(dāng)是多元的，不同的人能選擇自己喜歡看的作品，這才是健康的市場(chǎng)環(huán)境?！邦愋蛣〉姆只羌檬拢m然流行劇在傳播度和變現(xiàn)能力上的優(yōu)勢(shì)或多或少擠壓著市場(chǎng)的類型化發(fā)展，但吃過(guò)了亂七八糟的快餐后，我還是想吃正經(jīng)的這道菜。想吃清淡一點(diǎn)，有營(yíng)養(yǎng)的。大家還是召喚這類電視劇的回歸?！薄洞笄氐蹏?guó)》的演員張博對(duì)《中國(guó)新聞周刊》表示。

在關(guān)正文看來(lái)，用市場(chǎng)機(jī)制配置資源，已經(jīng)呈現(xiàn)出比傳統(tǒng)的人為配置資源的先進(jìn)性?！拔覀?cè)诤芏囝I(lǐng)域已經(jīng)確認(rèn)了市場(chǎng)的主體地位，在文化領(lǐng)域，市場(chǎng)的積極作用卻仍是難以確認(rèn)的。這里面有一個(gè)文化自信的問(wèn)題?！?/p>

政策助力

“有句話說(shuō)‘春江水暖鴨先知，因?yàn)槲沂冀K在創(chuàng)作一線工作，我知道水溫的變化。這個(gè)決定在我心里掙扎了兩年?！倍涓嬖V《中國(guó)新聞周刊》。

《朗讀者》欄目導(dǎo)演劉欣此前并不理解董卿為什么一定要做這種可能費(fèi)力不討好的“朗誦”類欄目。

從1994年進(jìn)入電視臺(tái)工作，董卿坦言前20年的使命已經(jīng)完成了。無(wú)論是從當(dāng)今的時(shí)代背景、還是個(gè)人的職業(yè)生涯來(lái)看，都是時(shí)候開(kāi)始做新的東西了。

2012年，“重新開(kāi)始”的聲音在她心里還很模糊。直到2013年年底從央視短暫離開(kāi)后，董卿帶著“每個(gè)人生來(lái)就有的使命感”開(kāi)始籌備《朗讀者》欄目。把欄目策劃方案上報(bào)給臺(tái)里后，領(lǐng)導(dǎo)幾乎一致通過(guò)?！坝X(jué)得就應(yīng)該做這個(gè)事情了，國(guó)家電視臺(tái)要有文化示范、文化引領(lǐng)啊?！毖胍暰C藝頻道總監(jiān)郎昆告訴《中國(guó)新聞周刊》。

籌備《朗讀者》期間，董卿還主持了《中國(guó)詩(shī)詞大會(huì)》。共青團(tuán)作為《中國(guó)詩(shī)詞大會(huì)》的聯(lián)合主辦方，在策劃方面為欄目提了很多建議。比如有些作者雖然作品很好，但人品、修養(yǎng)并不符合主流價(jià)值觀，需要嘉賓點(diǎn)評(píng)出來(lái);在第二季中加入了毛澤東詩(shī)詞的解讀，欄目不在只局限于詩(shī)詞本身，同時(shí)加入了選手正能量的故事。

“傳承中華傳統(tǒng)文化是引導(dǎo)青少年樹(shù)立文化自信的一個(gè)重要內(nèi)容，國(guó)家也有這方面整體的導(dǎo)向。共青團(tuán)希望通過(guò)弘揚(yáng)傳統(tǒng)文化來(lái)涵養(yǎng)核心價(jià)值觀，激勵(lì)廣大青少年健康成長(zhǎng)。一年一度的全國(guó)宣傳部長(zhǎng)會(huì)議、包括習(xí)主席召開(kāi)的文藝座談會(huì)把信號(hào)傳遞出來(lái)后，電視臺(tái)也意識(shí)到這個(gè)導(dǎo)向?！眻F(tuán)中央宣傳部文化體育處處長(zhǎng)呂通義告訴《中國(guó)新聞周刊》，“這是為了培養(yǎng)觀眾觀看主旋律影視劇、欄目的習(xí)慣，共青團(tuán)現(xiàn)在講究策略性地進(jìn)行‘潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲的價(jià)值觀傳輸，而不是簡(jiǎn)單的說(shuō)教。首先有人看，才能夠傳遞主流價(jià)值，這是一個(gè)螺旋式上升的過(guò)程。我們也在跟市場(chǎng)合作，策劃做主旋律的商業(yè)片。觀眾現(xiàn)在看到帶有政府機(jī)構(gòu)背景的影視作品，就認(rèn)為是輸出思想性。藝術(shù)性、觀賞性不夠，實(shí)際上并非如此。”

在《中國(guó)詩(shī)詞大會(huì)》之前的《中國(guó)漢字聽(tīng)寫大會(huì)》是由關(guān)正文創(chuàng)辦的公司實(shí)力文化原創(chuàng)、中央電視臺(tái)參與廣告分成的市場(chǎng)化節(jié)目。在節(jié)目推廣的過(guò)程中，國(guó)家語(yǔ)委、教育部給了非常大的支持——每年《中國(guó)漢字聽(tīng)寫大會(huì)》的初選會(huì)動(dòng)員全國(guó)所有學(xué)校積極參與，最高峰時(shí)期參與初賽的人數(shù)近1000萬(wàn)。

3月3日下午，人民大會(huì)堂北大廳的“部長(zhǎng)通道”上，教育部部長(zhǎng)陳寶生第一個(gè)接受采訪。在回答完擇校熱的問(wèn)題后，陳寶生又和記者們分享了《中國(guó)詩(shī)詞大會(huì)》勾起的回憶，表示《中國(guó)詩(shī)詞大會(huì)》這一節(jié)目為傳統(tǒng)文化進(jìn)校園做出了鋪墊。陳寶生告訴記者：“很多人看了節(jié)目之后，激活了腦海中過(guò)去背的那些詩(shī)詞的記憶?！?《人民日?qǐng)?bào)》也刊發(fā)了《“詩(shī)詞大會(huì)”激活文化的記憶》的評(píng)論文章。

而在關(guān)正文看來(lái)，比起官方的認(rèn)可，更重要的還是要呼吁國(guó)家在文化傳播領(lǐng)域重視建立對(duì)市場(chǎng)機(jī)制的信任。包括《見(jiàn)字如面》在互聯(lián)網(wǎng)平臺(tái)取得的高點(diǎn)擊量，就是市場(chǎng)資源配制同樣具有承擔(dān)主流傳播責(zé)任的體現(xiàn)。他認(rèn)為對(duì)市場(chǎng)機(jī)制的信任實(shí)際上也是對(duì)人民群眾主流文化需求的信任，市場(chǎng)主體照樣可以承擔(dān)傳播主流價(jià)值觀的責(zé)任。

“觀眾、市場(chǎng)很可愛(ài)。在我看來(lái)互聯(lián)網(wǎng)受眾與線下受眾的需求是一致的，全民早晚都是網(wǎng)民，未來(lái)不存在‘網(wǎng)民這種特殊群體?！标P(guān)正文說(shuō)。

復(fù)興？

“在我看來(lái)，像《朗讀者》這樣的人文綜藝，是跟主流娛樂(lè)的一種博弈。十年前有《百家講壇》，這兩年，大眾疲憊的審美轉(zhuǎn)向了《中國(guó)漢字聽(tīng)寫大會(huì)》《中國(guó)成語(yǔ)大會(huì)》《中國(guó)詩(shī)詞大會(huì)》《見(jiàn)字如面》《朗讀者》，它們不靠流量明星刷關(guān)注，不喧嘩自有聲。”知乎作者@miss絮雨梵如此評(píng)論。

雖然今年已經(jīng)播出的《于成龍》《大明王朝1566》《大秦帝國(guó)之崛起》這三部歷史正劇在口碑與收視上皆有不俗成績(jī)，但是和現(xiàn)在的一些“流量劇”“爆款劇”相比，還是不在一個(gè)量級(jí)。

中國(guó)作家協(xié)會(huì)書記處書記閻晶明認(rèn)為，歷史正劇的這次潮流有兩大背景，“一是傳統(tǒng)文化熱潮，二是隨著今日中國(guó)國(guó)際影響力的變化，整個(gè)社會(huì)漸漸生發(fā)出的‘復(fù)興期待。于成龍和海瑞的反腐肅貪、整頓吏治，秦國(guó)崛起，雖不能跟今天社會(huì)一一‘對(duì)號(hào)入座，但毫無(wú)疑問(wèn)暗合時(shí)代的心理焦點(diǎn)，是歷史在今天的回響，是今天同歷史的對(duì)話?！?/p>

歷史正劇正在走向前臺(tái)，因?yàn)槿藗冋Ｍ麖臍v史劇中讀出歷史文明、歷史事實(shí)，希望從中得到現(xiàn)實(shí)啟迪、當(dāng)代啟示。成功的歷史劇創(chuàng)作必然具有文化傳承和精神傳遞的功能，缺乏歷史隱喻和當(dāng)代啟示的“古裝劇”，很容易成為無(wú)源之水，在認(rèn)知?dú)v史的層面上失去功效?？梢哉f(shuō)，在經(jīng)過(guò)對(duì)歷史的“小寫”潮流之后，社會(huì)對(duì)新的歷史正劇的需求出現(xiàn)了反彈，新的宏大敘事呼之欲出。

《大秦帝國(guó)》等作品就是應(yīng)運(yùn)而生、應(yīng)合時(shí)代要求而出的作品。它們是對(duì)一個(gè)歷史時(shí)代的宏大表現(xiàn)，它們所激發(fā)出的話題已經(jīng)超出了電視劇人物故事的范疇，進(jìn)入了對(duì)政治、文化甚至法律的討論。不同的觀點(diǎn)正是對(duì)遙遠(yuǎn)歷史的激活，是歷史正劇才能帶出的話題，也必將為現(xiàn)實(shí)中國(guó)帶來(lái)很多關(guān)聯(lián)性的話題討論，增強(qiáng)社會(huì)大眾的國(guó)家意識(shí)，激發(fā)人們的家國(guó)情懷，增進(jìn)人們的文化自豪感。

相反，也有觀點(diǎn)認(rèn)為《大秦帝國(guó)之崛起》《于成龍》的熱播，甚至《大明王朝1566》的回歸，背后反映的最明顯現(xiàn)象不是歷史劇是否回春，而是歷史正劇的創(chuàng)作路徑之難。市場(chǎng)的殘酷選擇、生存空間的日益狹小，使得歷史正劇的創(chuàng)作路程可謂艱辛，而這其中又要注重正確史觀的樹(shù)立及劇本改編的局限性。

之所以有這樣的看法，是因?yàn)閺V電總局的最新數(shù)據(jù)顯示，2017年1月全國(guó)電視劇拍攝制作備案的劇目共103部，其中古代題材有21部，而歷史正劇不超過(guò)5部;而從現(xiàn)在市面上來(lái)看，曾經(jīng)的那些經(jīng)典歷史正劇如《康熙王朝》《漢武大帝》等，也不超過(guò)十部，即使在央視呼吁此類題材回歸的旋律下，未來(lái)一年《軍師聯(lián)盟》《天下糧田》等也仍然未確定播期。

由此可見(jiàn)，無(wú)論是已播出的還是未播出的，歷史正劇的出現(xiàn)仍然還是少量的，這個(gè)國(guó)內(nèi)電視劇市場(chǎng)的短板，要迎來(lái)復(fù)蘇，似乎還任重而道遠(yuǎn)。

而這個(gè)現(xiàn)象的形成，除了有市場(chǎng)的選擇原因，恐怕還有更深層次的自身原因，即眼下最需要關(guān)注的問(wèn)題。除了歷史正劇的回歸熱潮，還有最切實(shí)際的歷史正劇的創(chuàng)作問(wèn)題，以及在創(chuàng)作過(guò)程中究竟會(huì)遇到什么樣的挑戰(zhàn)與困難。

中國(guó)傳媒大學(xué)戲劇影視學(xué)院副教授楊洪濤認(rèn)為，電視劇市場(chǎng)從來(lái)不缺乏對(duì)歷史劇的渴望，只是近年來(lái)歷史劇創(chuàng)作的腳步放緩，主要的原因是一部分資深編劇近年創(chuàng)作乏力，而年輕編劇急功近利，追逐資本，缺乏工匠精神。

但這不妨礙出品人焦陽(yáng)在籌備《大秦帝國(guó)》最后兩部的拍攝，導(dǎo)演關(guān)正文正在籌備的另一檔讀書類節(jié)目，而制作人董卿上報(bào)的另一檔節(jié)目也得到了央視臺(tái)里的認(rèn)可。

“好的劇本現(xiàn)在雖然少，但觀眾都不是傻子。他們都是有鑒賞能力的，他們也需要看到好的電視劇?！薄洞笄氐蹏?guó)之崛起》中飾演白起的演員邢佳棟告訴《中國(guó)新聞周刊》。

“現(xiàn)在，我們接受了很多以前沒(méi)接觸過(guò)的思潮和事物，面對(duì)轉(zhuǎn)型期的價(jià)值觀巨變，面對(duì)多元文化的沖擊，我們要有一顆包容的心，凡是存在的都是合理的。有了這樣豁達(dá)的觀念和包容的胸懷，在創(chuàng)作的時(shí)候，就不會(huì)那么偏激。幾個(gè)人在一起討論一個(gè)題材的時(shí)候，就不會(huì)劍拔弩張地相互指責(zé)。”制片人劉和平認(rèn)為《大明王朝1566》所要表現(xiàn)的歷史就是——光明與黑暗并行。

在劉和平看來(lái)，無(wú)論是哪個(gè)歷史時(shí)期，重要的都是觀眾能夠在觀劇之后要有強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)觀照和情感共鳴。當(dāng)下的中國(guó)雖然處在文化轉(zhuǎn)型期，大IP、小鮮肉熱鬧一時(shí)，但從業(yè)者都要保持一個(gè)清醒的頭腦。