張咪

摘要：G20峰會于2016年9月在杭州舉辦，張藝謀導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)的“最憶是杭州”文藝晚會在杭州西湖上演，目前來看，對于這一新的現(xiàn)象從文化的角度關(guān)注不多。整場晚會為世人呈現(xiàn)了我們中國古典美學(xué)中虛實相生的優(yōu)美意境，豐富多樣的文化符號在向世界展示我們的包容力和創(chuàng)新力。對該晚會作文化角度的分析一方面可以為這一現(xiàn)象提供更廣闊的解釋空間，另一方面可以更好的提升大眾的審美體驗。

關(guān)鍵詞：《美麗的愛情傳說》；虛實相生；審美感受

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一、引言

G20峰會上由張藝謀執(zhí)導(dǎo)的晚會展現(xiàn)了他一貫的中國風(fēng)，全場晚會的基調(diào)是美輪美奐，詩情畫意，演員多著傳統(tǒng)的漢族服飾，中西方音樂相融合，體現(xiàn)了我們國家強(qiáng)大的包容性與創(chuàng)新性。今天我?guī)е蠹襾碣p析這個濃墨重彩的節(jié)目《美麗的愛情傳說》。

二、《美麗的愛情傳說》中的“虛實相生”

這是晚會的第三個節(jié)目，時長8分13秒，由越劇與古典舞蹈組成。這個節(jié)目選取了《梁?！分小妒讼嗨汀返脑絼∵x段，由茅威濤、謝群英兩位越劇著名表演藝術(shù)家演唱，充分體現(xiàn)了我國越劇聲腔清悠婉麗優(yōu)美動聽，表演深切動人的特點。同時配合著古典舞蹈將梁?；拿利愐饩潮憩F(xiàn)的詩情畫意，婉轉(zhuǎn)動人。

（一）“平湖秋月”鏡頭

節(jié)目開始時鏡頭轉(zhuǎn)向西湖十景之一的“平湖秋月”，由俯拍向上移動的鏡頭，給人一種高大闊遠(yuǎn)的感受。為什么要將“平湖秋月”這個鏡頭放在這里，就要說到這一景色的由來，“平湖秋月”是指每當(dāng)清秋氣爽，西湖湖面平靜如鏡，皓潔的秋月當(dāng)空，月光與湖水交相輝映，頗有“一色湖光萬頃秋”之感，故名“平湖秋月”。試想在清秋的夜晚，平靜的湖面上映著一輪皎潔的明月，天地間只有一湖一月，煙霧蒙蒙，讓人一時間也分不清哪里是天哪里是湖。所以這一景色與他整體節(jié)目的美感是相輔相成的，都是通過虛實相生的手法向我們展現(xiàn)古典美學(xué)的意境美。

（二）越劇與古典舞蹈的融合

越劇是中國第二大劇種，在國外被稱為“中國歌劇”，它發(fā)源于浙江，繁榮于中國，流傳至世界。在這樣世界各國領(lǐng)導(dǎo)人齊聚杭州共襄盛會之際，，越劇作為中國戲劇代表最適宜不過了。方形水上浮臺緩緩靠近，兩位越劇表演藝術(shù)家，身著古典唯美的越劇褙裙，眼神顧盼流連，步法優(yōu)美靈動，唱腔委婉動聽，手勢一起一落一翻一轉(zhuǎn)間盡顯江南靈秀之氣。

這一出越劇選段是《梁?！分械摹妒讼嗨汀?，梁山伯與祝英臺學(xué)成下山，依依惜別的感情，也正是我們對國外友人的相逢相知依依不舍的離別之情。晚風(fēng)卷著紛飛的衣袂，點點燈光倒映在湖面，耳邊響起的是悠揚(yáng)婉轉(zhuǎn)靈動的韻白。在長笛聲的伴奏達(dá)到一個小高潮時，突然響起的小提琴協(xié)奏曲使人在極致的美的享受后，迎來“柳暗花明又一村”的感覺。

西漢學(xué)者毛亨在《毛詩序》中有一段著名的詩歌理論“詩者，志之所之也，在心為志，發(fā)言為詩，情動于中而形于言，言之不足，故嗟嘆之，嗟嘆之不足，故詠歌之，詠歌之不足，不如手之舞之足之蹈之也?！痹谛蕾p越劇如隔靴搔癢之時，就不如手舞足蹈之。在這時水中央出現(xiàn)了兩名舞蹈演員，他們穿著的是飄逸唯美的古典服飾，上半身是傳統(tǒng)的漢服樣式，而下半身是不規(guī)則的裙擺舞動時更顯飄逸優(yōu)美。我們可以注意到在舞蹈演員出現(xiàn)后，伴奏主要以小提琴為主，小提琴是《梁?！芬魳分械闹饕獦菲?，可以表現(xiàn)多種情感，聲音悠揚(yáng)，回味無窮。

而越劇與舞蹈二者是怎么融合的呢？當(dāng)舞蹈演員出現(xiàn)，他們的位置是在方形浮臺的左后方，首先這體現(xiàn)的是一種層次性，在鏡頭下這也是一種景別的運用，遠(yuǎn)景與近景的結(jié)合，讓觀眾有了視覺上的變化，將舞蹈演員的舞臺設(shè)置在了后方，這就表示著他們與前面出現(xiàn)的兩位越劇表演藝術(shù)家存在著不同的意義。而左后方這個位置是人們慣于想象、游離、發(fā)呆時的角度，編劇運用這個方向來啟發(fā)著人們的想象。前后的舞臺設(shè)計讓觀眾體會到一種虛與實的相生相應(yīng)，尤其是越劇的動作截止在兩位表演者的手執(zhí)扇子相交在頭頂，而此時舞蹈演員的動作也是這樣，一終一始這是一種穿越時空超越萬物的一種繼承，一種靈魂與情感的相交。這時兩位舞蹈演員所代表的正是梁山伯與祝英臺化蝶后的歡快幸福生活，他們共舞、旋轉(zhuǎn)、追趕嬉戲，清風(fēng)吹動舞者的裙子，仿若兩只絢爛的彩蝶在花園中飛舞流戀。前面的越劇演員與后面的舞蹈演員構(gòu)成了一種虛與實的效果，伴隨著歡快靈動的音樂，在點點燈光輝映的湖面翩翩起舞，整個畫面仿佛寫意山水的氣韻飛揚(yáng)，意境優(yōu)美。

（三）舞蹈與科技的融合

如果把這個節(jié)目看作是一篇文章，那這個文章可以分成幾個部分，而這文章的線索非音樂莫屬。伴隨著歡快的音樂，舞蹈演員舞起了古代書生間的禮拜動作，鞠躬90度作揖行禮后，他們相攜來到舞臺的正中央，此時隨著舞蹈演員手部的動作，一幅巨大的扇形屏幕自水中緩緩開啟，上面正在顯示著各種花團(tuán)錦簇的畫面，其中有我國四大名著中《紅樓夢》的畫面，這與《水舞間》中公主的一段舞蹈有異曲同工之妙，都帶給人無比震撼的視覺效果。在屏幕緩緩開啟的一霎那，音樂又回到最初的悠揚(yáng)纏綿，整體的視覺聽覺給人一種極震撼的感覺，震撼我的是小提琴的情意綿綿，震撼我的是舞者的細(xì)膩典雅，震撼我的是舞者與扇面的完美配合。

兩位舞者在扇面前輕盈飛舞，和著歌詞“碧草青青花盛開，彩蝶雙雙久徘徊。千古傳頌深深愛，山伯永戀祝英臺。”扇面上不斷變換的畫面，讓人應(yīng)接不暇，畫面簡單轉(zhuǎn)動仿若蝴蝶的翅膀翩翩起舞。我們能感受到是在表演《梁?！罚植蝗皇恰读鹤！?，好像自古至今的所有愛情故事在這一刻都得到歌頌和傳揚(yáng)。兩位舞者這時所代表的意象不只是化蝶的梁山伯與祝英臺，而是千千萬萬的才子佳人，他們在歌頌這個古今中外永恒的主題“愛情”，在外國人眼中《梁?！放c《羅密歐與朱麗葉》有著一樣的地位，都是愛情故事中的經(jīng)典。表演結(jié)束，隨著扇面的緩緩閉合，兩位舞者緊緊相擁，他們的手臂向前后伸展著，如蝴蝶的翅膀輕輕飛舞。

三、總結(jié)

整個節(jié)目大致可以分為三部分，一是“平湖秋月”鏡頭，二是越劇與舞蹈演員的表演，三是扇面的出現(xiàn)。音樂貫穿了整個節(jié)目，影視語言也從多角度呈現(xiàn)了畫面的詩意美。整個節(jié)目的意境美離不開任何一種語言媒介，多種語言的運用不僅沒有顧此失彼反而使虛實相生，讓觀眾能感受到情景交融，并能生發(fā)出思考與聯(lián)想，感受到我們中國千萬年來所積淀的審美文化，只有民族的才是世界的。