王 浩

(山東師范大學(xué) 傳媒學(xué)院，濟(jì)南 250014)

從超現(xiàn)實(shí)真實(shí)到客觀真實(shí)
——奧斯卡作品《地心引力》的視覺(jué)奇觀探析

王 浩

(山東師范大學(xué) 傳媒學(xué)院，濟(jì)南 250014)

以《地心引力》為代表的低碳電影作品不僅用3D渲染、數(shù)字建模等技術(shù)制造了極為逼真的奇觀化場(chǎng)景，更在奇觀場(chǎng)景中凸顯了人性的大真大美。通過(guò)對(duì)該片外在視覺(jué)形式及內(nèi)在人文精神的分析，可以更有效地思考當(dāng)下視覺(jué)奇觀大片的發(fā)展方向。

低碳美學(xué)；陶冶型自由情感；超現(xiàn)實(shí)真實(shí)；客觀真實(shí)

阿方索·卡隆導(dǎo)演的電影《地心引力》獲得第86屆奧斯卡金像獎(jiǎng)提名，該片憑借高度逼真的3d特效獲得最佳攝影獎(jiǎng)和最佳視覺(jué)效果獎(jiǎng)。本文以“基于自由情感對(duì)審美主體營(yíng)養(yǎng)價(jià)值而構(gòu)建的美學(xué)體系”——低碳美學(xué)[1]為依據(jù)，探討該影片視覺(jué)奇觀所蘊(yùn)含的人文底蘊(yùn)。低碳美學(xué)的自由情感來(lái)源是陶冶型自由情感，陶冶型自由情感是審美主體對(duì)審美客體“深層人性?xún)?nèi)蘊(yùn)和人生況味的共鳴與沉思”[2]，那么影片《地心引力》是如何體現(xiàn)低碳美學(xué)要義、激發(fā)觀眾陶冶型自由情感的呢？筆者認(rèn)為對(duì)其分析應(yīng)基于低碳藝術(shù)文本的建構(gòu)路徑做詳細(xì)闡述。“從超現(xiàn)實(shí)真實(shí)到客觀真實(shí)是建構(gòu)低碳藝術(shù)文本的一條基本路徑。”[3]所以我們應(yīng)首先梳理《地心引力》這部作品的超現(xiàn)實(shí)真實(shí)特征，其次對(duì)它的深層文化意蘊(yùn)進(jìn)行品評(píng)，思考其是否符合能激發(fā)觀者陶冶型自由情感的客觀真實(shí)作品的要求。如此，從超現(xiàn)實(shí)真實(shí)過(guò)渡到客觀真實(shí)自然就能達(dá)到低碳藝術(shù)的審美彼岸。

一、超現(xiàn)實(shí)真實(shí)的影像呈現(xiàn)

電影《地心引力》首先是一部運(yùn)用當(dāng)代最先進(jìn)的數(shù)字藝術(shù)軟件通過(guò)復(fù)雜的建模和動(dòng)作捕捉技術(shù)生成的3D數(shù)字特效奇觀電影。[4]奇觀主要有四種形式，影片《地心引力》更多的體現(xiàn)出“場(chǎng)面奇觀”和“速度奇觀”的特點(diǎn)。“場(chǎng)面奇觀是指各種非日?？梢?jiàn)的場(chǎng)面和環(huán)境的獨(dú)特景象……利用高科技手段創(chuàng)造出來(lái)的種種虛擬景象?！盵5]該片用數(shù)字特技描繪了一個(gè)我們未曾到達(dá)的太空領(lǐng)地，這種環(huán)境對(duì)于觀影者來(lái)說(shuō)是陌生的、非日常可見(jiàn)的，因?yàn)槲覀凊r有人踏入外太空領(lǐng)域一睹其浩瀚風(fēng)采。當(dāng)然，有太空環(huán)境的展現(xiàn)就有太空環(huán)境中的人或物活動(dòng)。將物體運(yùn)動(dòng)置于非常規(guī)環(huán)境下，速度形態(tài)會(huì)發(fā)生強(qiáng)烈變化，進(jìn)而產(chǎn)生“以動(dòng)作本身的視覺(jué)效果為核心的，種種刺激的人體動(dòng)作所構(gòu)成的場(chǎng)面和過(guò)程”[6]的動(dòng)作奇觀。這些基于數(shù)字特效塑造出的場(chǎng)面奇觀和動(dòng)作奇觀目的無(wú)非是制造強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊，然而《地心引力》并沒(méi)有止步于塑造觀感的刺激，該影片在環(huán)境真實(shí)性的塑造上可謂獨(dú)一無(wú)二。一般說(shuō)來(lái)，如同《美國(guó)隊(duì)長(zhǎng)》《魔獸世界》這種奇觀式影片極易產(chǎn)生如夢(mèng)似幻的觀影感受，觀影結(jié)束后，片中塑造的場(chǎng)景會(huì)被人遺忘，不能產(chǎn)生更多感同身受的體驗(yàn)。然而《地心引力》奇觀畫(huà)面卻會(huì)使觀者產(chǎn)生這就是太空實(shí)際景象的認(rèn)同感，頭腦中對(duì)太空環(huán)境的構(gòu)建越來(lái)越清晰，與影片的畫(huà)面呈現(xiàn)趨于一致。這種對(duì)影片奇觀環(huán)境認(rèn)同感的產(chǎn)生基于三個(gè)方面：長(zhǎng)鏡頭的使用、主觀鏡頭的強(qiáng)烈代入感和光線(xiàn)的逼真還原。

1. 長(zhǎng)鏡頭的使用

長(zhǎng)鏡頭的記錄功能相對(duì)于其他鏡頭運(yùn)動(dòng)更具說(shuō)服力，展示環(huán)境的效果最為精到。在較長(zhǎng)時(shí)間內(nèi)不加選擇的對(duì)故事進(jìn)行記錄的方式可以將其中的細(xì)節(jié)全部展示給觀眾。“長(zhǎng)鏡頭理論的提出基于三方面美學(xué)理想的要求：表現(xiàn)對(duì)象的真實(shí)、時(shí)間空間的真實(shí)、敘事結(jié)構(gòu)的真實(shí)?！盵7]如此多的真實(shí)要求下觀眾必然對(duì)影片外在畫(huà)面呈現(xiàn)出的人、物、景的真實(shí)性懷疑甚少，這種表現(xiàn)機(jī)制最大限度使觀者感受到影片的紀(jì)實(shí)風(fēng)格，紀(jì)實(shí)的風(fēng)格是觀眾對(duì)奇觀畫(huà)面信以為真的前提。

《地心引力》多處運(yùn)用長(zhǎng)鏡頭，將紀(jì)實(shí)之美發(fā)揮到極致。由于故事題材所限，攝制人員不可能進(jìn)入人跡罕至的宇宙作業(yè)，所以高超的數(shù)字技術(shù)協(xié)助或者說(shuō)代替了攝影機(jī)鏡頭。這種借助數(shù)字特技制作出來(lái)的鏡頭畫(huà)面同樣達(dá)到了長(zhǎng)鏡頭的審美要求即真實(shí)感。然而，長(zhǎng)鏡頭不加選擇展現(xiàn)事件的方式對(duì)觀影者來(lái)說(shuō)的確是個(gè)不小挑戰(zhàn)，很少有人在觀影時(shí)能目不轉(zhuǎn)睛執(zhí)著于鏡頭內(nèi)的全部物像，這也是為何長(zhǎng)鏡頭居多的歐洲電影難以橫行世界的重要原因。反觀奧斯卡影像，使用長(zhǎng)鏡頭為主要鏡頭運(yùn)動(dòng)方式來(lái)講述故事的影片并不很多，以《地心引力》為代表的奧斯卡影片相較歐洲影片長(zhǎng)鏡頭的使用更加有內(nèi)容、有意義。在影片一開(kāi)場(chǎng)就運(yùn)用了一個(gè)長(zhǎng)達(dá)13分鐘的長(zhǎng)鏡頭，從第40秒到13分09秒之間，對(duì)故事的開(kāi)端、發(fā)展到第一個(gè)情節(jié)點(diǎn)來(lái)臨進(jìn)行了如數(shù)交代。影片第一個(gè)畫(huà)面便給人帶來(lái)強(qiáng)烈視覺(jué)沖擊，電腦特技制做出的地球半貌具體精致，山脈、川流、海洋、氣旋清晰可見(jiàn)。探險(xiǎn)者號(hào)由遠(yuǎn)及近而來(lái)，觀者可以清晰看到航天飛機(jī)的零件構(gòu)造，小到彈簧螺絲也經(jīng)過(guò)精心的處理，場(chǎng)景的真實(shí)感由細(xì)節(jié)處生發(fā)。這段鏡頭對(duì)男女主角科沃斯基和瑞恩·斯通的性格進(jìn)行了初步刻畫(huà)。隨著時(shí)間推進(jìn)，故事迎來(lái)第一個(gè)高潮，衛(wèi)星碎片撞擊探險(xiǎn)者號(hào)，太空災(zāi)難由此發(fā)生。在長(zhǎng)鏡頭的表現(xiàn)機(jī)制下，奇觀景象持續(xù)作用于人的眼球，紀(jì)實(shí)感和視覺(jué)震撼效果組合在一起，對(duì)觀影者來(lái)說(shuō)是一次似真似幻的享受。長(zhǎng)鏡頭內(nèi)的畫(huà)面內(nèi)容極為精簡(jiǎn)凝練，太空背景、兩個(gè)主要人物、一艘航天飛船，不僅對(duì)環(huán)境在了全景式介紹，斯通的固執(zhí)科沃斯基的從容以及對(duì)影片高潮的鋪墊在這一段里沒(méi)有任何值得減分的項(xiàng)目。場(chǎng)景奇觀著重在宇宙環(huán)境的展現(xiàn)，碎片飛逝又增加影片的速度奇觀。這種奇觀在長(zhǎng)鏡頭紀(jì)實(shí)風(fēng)格的獨(dú)特展現(xiàn)方式下更加冷峻直觀、真實(shí)自然、震撼人心。本片的視效總監(jiān)蒂姆·韋伯在接受采訪時(shí)說(shuō)：“這個(gè)長(zhǎng)鏡頭具有毋庸置疑的首創(chuàng)性，它使用了IRIS機(jī)械臂來(lái)操作所有的鏡頭搖移，演員所有的動(dòng)作時(shí)間點(diǎn)和鏡頭視角的位移，全部都是被精確計(jì)算和安排好的，這是之前編程鏡頭從未達(dá)到過(guò)的長(zhǎng)度?！盵8]當(dāng)然，這段奇觀場(chǎng)景與成熟的建模技術(shù)是分不開(kāi)的。地球、探險(xiǎn)者號(hào)飛船、哈勃望遠(yuǎn)鏡、衛(wèi)星碎片的影像處理由世界頂尖視效制作公司Frame store事先精準(zhǔn)地建過(guò)模型。他們對(duì)細(xì)節(jié)要求精細(xì)，由于零重力的太空環(huán)境，碎片處理上一改往常減速下墜的形式，轉(zhuǎn)而運(yùn)用一種在太空中沒(méi)有重力作用，物體懸浮遇推力加速運(yùn)動(dòng)的形式。Frame store的團(tuán)隊(duì)對(duì)碎片殘骸畫(huà)面代碼進(jìn)行了多次的線(xiàn)框測(cè)試，以求真實(shí)。為確保影片的視覺(jué)上的可信度，特效制作團(tuán)隊(duì)還請(qǐng)教過(guò)宇航員Buzz Aldrin。特效畫(huà)面的精益求保證了影片故事的真實(shí)流暢，對(duì)觀影者來(lái)說(shuō)，他們過(guò)往的生活經(jīng)驗(yàn)包括從電視報(bào)道、電影描繪、圖片閱覽、讀書(shū)想象中建立起太空形象與影片正相吻合在長(zhǎng)鏡頭獨(dú)有的紀(jì)實(shí)效果催化下，觀眾根據(jù)上述生活經(jīng)驗(yàn)的判斷，實(shí)在可感的觀影體驗(yàn)會(huì)迅速建立在觀眾心中。

2.主觀鏡頭的代入感

主觀鏡頭讓片中人物的視角代替攝影機(jī)視角，在觀看時(shí)，觀眾被主觀視角牽引著做出同片中人物一樣的心理反應(yīng)，是最容易體驗(yàn)角色的心態(tài)變化的鏡頭運(yùn)動(dòng)。在影片14分30秒到15分20秒斯通博士被機(jī)械碎片拖入太空，無(wú)人救援，因?yàn)闆](méi)有重力她一直做旋轉(zhuǎn)，長(zhǎng)達(dá)50秒的主觀鏡頭還原了瑞恩·斯通的眩暈，失控，無(wú)助狀態(tài)。鏡頭代替了宇航頭盔上的透明遮罩，斯通博士呵出的水汽讓畫(huà)面模糊不清，各種儀表數(shù)字的細(xì)節(jié)也十分精致，鏡頭外也是畫(huà)面里黑夜星辰、地球日出的輪番上映。在馬立新教授的鏡頭運(yùn)動(dòng)分類(lèi)中將鏡頭的隱與現(xiàn)單獨(dú)成類(lèi)，少數(shù)情況下，影片通過(guò)被“觀看”和被“褻玩”的形式使鏡頭顯現(xiàn)，進(jìn)行故事講述。斯通博士在透明遮罩上呵出霧氣模糊觀眾視線(xiàn)，便是典型的鏡頭被“褻玩”——“鏡頭受到鏡頭內(nèi)事物的‘切膚’影響，讓觀眾看到鏡頭的倏然而現(xiàn)?！盵9]面罩上被呵氣是斯通身體狀況極不穩(wěn)地時(shí)的表現(xiàn)，在這之后斯通極力調(diào)整恐懼心態(tài)，緩解缺氧狀態(tài)下即將窒息的狀況，科沃斯基的呼喚讓她重燃求生之火，一場(chǎng)觀眾被褻玩的，主觀鏡頭視覺(jué)震撼之旅也畫(huà)上圓滿(mǎn)句號(hào)?！兜匦囊Α分戌R頭的現(xiàn)通過(guò)主觀鏡頭被充分運(yùn)用，這種表現(xiàn)機(jī)制作用于觀眾視覺(jué)也產(chǎn)生了極強(qiáng)的眩暈感，一種呼吸困難的身體反應(yīng)隨之而來(lái)。觀眾身歷其境仿佛自己就是瑞恩一般，不僅有身體上的不適感，心理也被恐懼和無(wú)助包圍。這種鏡頭運(yùn)動(dòng)最大程度調(diào)動(dòng)起觀眾的觀影心理，使觀眾切切實(shí)實(shí)感受到角色的心理狀態(tài)。

主觀鏡頭除了讓觀眾體驗(yàn)角色情感、產(chǎn)生共鳴外，在其強(qiáng)烈代入感下，觀影者設(shè)身處地同角色一起經(jīng)歷故事變化，對(duì)身處環(huán)境產(chǎn)生強(qiáng)烈認(rèn)同感。如影片1小時(shí)13分22秒瑞恩進(jìn)入神舟號(hào)，大量主觀鏡頭展示了神舟內(nèi)部構(gòu)造，培育的太空植物、乒乓球拍、操作儀器上放置的佛像都是東方元素的集中展示，這也與我們?cè)陔娨暽峡吹降木植匡w船內(nèi)部場(chǎng)景極為相似。宇航員的生活狀態(tài)和太空植物培育向來(lái)是我們關(guān)注的重點(diǎn)，在每次神舟載人航天飛船發(fā)射后，電視都進(jìn)行全方面的跟蹤報(bào)道，我們?cè)谑湛措娨晫?zhuān)題報(bào)道中形成的飛船印象恰與片中畫(huà)面吻合。對(duì)環(huán)境真實(shí)性的塑造導(dǎo)演并沒(méi)有完全以西方視角將東方元素神秘化，而是切切實(shí)實(shí)深入中國(guó)人的現(xiàn)實(shí)狀況，對(duì)中國(guó)飛船內(nèi)部實(shí)景進(jìn)行合理的想象，真實(shí)的再現(xiàn)。當(dāng)然，這里的主觀鏡頭不僅包含瑞恩眼睛看到的神舟內(nèi)部細(xì)節(jié)，也包含瑞恩回歸地球最后一次挑戰(zhàn)的危機(jī)狀態(tài)。地心引力的強(qiáng)烈作用使飛船劇烈抖動(dòng)，顫抖的主觀鏡頭是瑞恩所處環(huán)境的真實(shí)還原，瑞恩眼睛下的事物必然處于加強(qiáng)晃動(dòng)之中，自己的視線(xiàn)也是不穩(wěn)定上下左右顫抖的。飛船內(nèi)的一切事物都在激烈搖晃，斯通回歸地球的希望在這種鏡頭里時(shí)小時(shí)大 ，最后一搏的未知漸漸增強(qiáng)，“晃動(dòng)的鏡頭使我們視覺(jué)緊張繼而加重心理壓力。”[10]在這里，主觀鏡頭還原所處環(huán)境的面貌，同時(shí)也還原人物的當(dāng)時(shí)狀態(tài)，它帶領(lǐng)觀眾進(jìn)入畫(huà)面，創(chuàng)造獨(dú)特的觀影心理。主觀視角下對(duì)逼真環(huán)境的概覽加上當(dāng)時(shí)的身體所處情勢(shì)導(dǎo)致的觀看狀態(tài)，都能最大限度給真實(shí)以可能。

在主觀鏡頭中數(shù)字特效仍活躍參與，畢竟影片除演員外幾乎全是特技制作而成。更不用說(shuō)演員不參與鏡頭內(nèi)部表演，鏡頭中的畫(huà)面完全為純粹人工智能技術(shù)的產(chǎn)物。團(tuán)隊(duì)創(chuàng)立的“技術(shù)預(yù)覽” 的模式成功營(yíng)造了視覺(jué)奇觀的震撼效果。該模式將LED光墻顯示畫(huà)面和IRIS系統(tǒng)的運(yùn)動(dòng)軌跡合一,方便幕后相關(guān)技術(shù)人員及時(shí)取得對(duì)應(yīng)數(shù)據(jù)并協(xié)調(diào)工作?！兜匦囊Α返倪@種融合性的工作模式,讓傳統(tǒng)電影拍攝中“攝影”與“特效”兩個(gè)工作體系變得不再有界限，[11]在技術(shù)的支持下主觀鏡頭中的奇觀影像有了得以無(wú)限逼近現(xiàn)實(shí)的可能，強(qiáng)烈的帶入感讓觀眾產(chǎn)生同情心理，對(duì)畫(huà)面呈現(xiàn)的內(nèi)容抱持肯定態(tài)度，有效的帶領(lǐng)觀眾進(jìn)入鏡頭內(nèi)，認(rèn)同環(huán)境的真實(shí)性和人物情感的真實(shí)性。

3.光線(xiàn)的逼真還原

光線(xiàn)一直是數(shù)字特效影片導(dǎo)致高碳化的危險(xiǎn)所在，只求絢麗夸張而放棄真實(shí)性原則的光線(xiàn)運(yùn)用使電影僅有刺激眼球的效果，觀眾沉浸不能自拔卻無(wú)法認(rèn)同影片的真實(shí)感，無(wú)法產(chǎn)生更深層次的情感體驗(yàn)。例如，在影片《無(wú)極》中，光線(xiàn)運(yùn)用耀眼極致，一種猶在夢(mèng)中的畫(huà)面讓觀眾無(wú)法親近電影，深入電影了解其內(nèi)容。明麗的光線(xiàn)無(wú)形中筑成一堵玻璃墻，隔絕了觀眾和影視作品天然該有的聯(lián)系，自說(shuō)自話(huà)，自演自樂(lè)，必然導(dǎo)致影片的完全覆滅。而《地心引力》中光線(xiàn)的運(yùn)用尊崇真實(shí)原則，使畫(huà)面更真實(shí)可信同時(shí)也更具震撼效果。片中瑞恩墜入深淵時(shí)，主觀鏡頭開(kāi)始前的臉部特寫(xiě)(14分35秒)與主觀鏡頭結(jié)束后的第一個(gè)臉部特寫(xiě)(15分20秒)在畫(huà)面構(gòu)圖上幾近相同，不同的只有光線(xiàn)的變化：前者畫(huà)面陰暗，背景黑寂，照亮臉部的硬光使明暗對(duì)比強(qiáng)烈；后者為畫(huà)面柔和，背景光亮，照亮臉部的橙黃色柔光使畫(huà)面有迷離溫暖的質(zhì)感。慘白冷光與溫柔暖光的對(duì)比不僅是太空中日出時(shí)分太陽(yáng)光的真實(shí)展現(xiàn)，而且具有極強(qiáng)寓意。前一畫(huà)面陰森冷寂，正是瑞恩掉入上帝之手無(wú)助只得與死亡并肩的絕望表現(xiàn)，后一畫(huà)面意味著斯通的生機(jī)出現(xiàn)，她努力平靜，從極度眩暈中恢復(fù)過(guò)來(lái)。為復(fù)原光影的真實(shí)效果，創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)搭建了一個(gè)高六米寬三米用4096個(gè)LED燈組成空心燈箱，由它精確模擬角色所處的光影環(huán)境。“拍攝時(shí)演員不動(dòng)，‘布光盒’做逆向運(yùn)動(dòng)，從而全面地展現(xiàn)了演員的表情，又真實(shí)地展現(xiàn)了光影的變化?！盵12]“布光盒”不但讓攝制團(tuán)隊(duì)的工作任務(wù)減輕，更重要的是營(yíng)造了一個(gè)真實(shí)可信的宇宙環(huán)境，鏡頭呈現(xiàn)出的畫(huà)面光色或明或暗總是對(duì)應(yīng)著它與太陽(yáng)的位置。為加強(qiáng)光線(xiàn)對(duì)環(huán)境真實(shí)感的塑造，F(xiàn)rame store團(tuán)隊(duì)還加了像滲透，閃耀，色差等一系列在一般電影里看不到的元素。蒂姆·韋伯解釋說(shuō)：“那些特效鏡頭是為了展現(xiàn)在太空攝影的感覺(jué)，在太空拍攝是真的會(huì)有一些漏光的。白色航天服后面的太陽(yáng)，二者的對(duì)比以及其中的陰影。由于太陽(yáng)的遙遠(yuǎn)以及太空的烏黑一片，如果在陰影部分沒(méi)有表現(xiàn)出地球反射過(guò)來(lái)的光的話(huà)，那么反差就會(huì)變得特別大，比任何你在地球上看到的東西都要大。所以說(shuō)，你可以在電影里看到很多高對(duì)比度的畫(huà)面。”[13]由此可見(jiàn)，制作團(tuán)隊(duì)力求奇觀影像在用光方面的真實(shí)自然，工筆畫(huà)般不著痕跡的刻畫(huà)細(xì)節(jié)，努力使影片在表現(xiàn)內(nèi)容上符合真實(shí)的生活邏輯。

此外，影片結(jié)尾處瑞恩·斯通回到地球后的光線(xiàn)運(yùn)用也極其逼真。一般說(shuō)來(lái)，好萊塢模式大片中回歸地球的橋段要突出人類(lèi)世界的繁華美麗，大自然的雄奇壯麗，光線(xiàn)應(yīng)該運(yùn)用的亮麗明目，如此才可以證明人類(lèi)家園多么美好溫馨。然而在影片《地心引力》中斯通幾經(jīng)生死回到地球后的場(chǎng)面卻是一番毫不起眼的湖泊小山，并沒(méi)有一般意義上的秀麗奇美，在這一段場(chǎng)景中的光線(xiàn)運(yùn)用極為平常，雖是個(gè)晴朗天氣卻沒(méi)有極為耀眼的強(qiáng)光使用，更沒(méi)有一束光照亮主角的面部以突顯其光環(huán)的狗血?jiǎng)∏?。完全自然光的使用加?qiáng)影片的真實(shí)效果，太陽(yáng)光不過(guò)分的溫柔明朗有一種此時(shí)無(wú)聲勝有聲的強(qiáng)化效果，于無(wú)聲處傳遞了出重返家園的喜悅。

在長(zhǎng)鏡頭的紀(jì)實(shí)風(fēng)格、強(qiáng)烈代入感的主觀鏡頭和光線(xiàn)處理共同作用下，影片《地心引力》對(duì)太空環(huán)境的再現(xiàn)不會(huì)讓人感到虛假不可信，相反有一種實(shí)在可感的觀賞體驗(yàn)，數(shù)字技術(shù)制作的奇觀場(chǎng)景達(dá)到以假亂真的效果。這種觀賞體驗(yàn)如同看《泰坦尼克號(hào)》中的沉船段落、《唐山大地震》中的地震段落，雖然我們都未親自置身于這樣的環(huán)境中，卻也覺(jué)得如同現(xiàn)實(shí)一般。這種具有超強(qiáng)逼真性運(yùn)用數(shù)字特技創(chuàng)造的視覺(jué)奇觀實(shí)際上是一種超現(xiàn)實(shí)真實(shí)。[14]超現(xiàn)實(shí)真實(shí)運(yùn)用人工智能技術(shù)塑造極度逼真的奇觀場(chǎng)景，其外在環(huán)境讓人產(chǎn)生與可聽(tīng)、可看、可感的真實(shí)環(huán)境同樣的視覺(jué)及心理效果，內(nèi)在形式又符合生活邏輯、事理邏輯和歷史邏輯。數(shù)字藝術(shù)所創(chuàng)造的這種超現(xiàn)實(shí)形式在美學(xué)機(jī)理上類(lèi)似原子藝術(shù)框架內(nèi)的直觀真實(shí)。[15]

二、從超現(xiàn)實(shí)真實(shí)向客觀真實(shí)的跨越

影片《地心引力》并沒(méi)有止步于超現(xiàn)實(shí)真實(shí)，只給人帶來(lái)強(qiáng)烈的感官型自由情感。相反，觀看電影后，一種久久不能消散的情感澎湃在胸中，這與影片深刻的人文內(nèi)蘊(yùn)是分不開(kāi)的。從超現(xiàn)實(shí)真實(shí)到客觀真實(shí)是建構(gòu)低碳藝術(shù)文本的一條基本路徑[16]，影片在藝術(shù)高度上從純粹形式的真實(shí)到達(dá)具有反思價(jià)值，能夠滋養(yǎng)心靈，體現(xiàn)人性之真的客觀真實(shí)，客觀真實(shí)即在“真實(shí)人性的表現(xiàn)和再現(xiàn)方面入木三分、回味無(wú)窮、引發(fā)共鳴的藝術(shù)真實(shí)”[17]，《地心引力》真實(shí)人性的再現(xiàn)與表現(xiàn)基本契合這一原則。人性的真實(shí)在影片中各段落都有集中展示，在我看來(lái)，印象最為深刻最能激起觀影者陶冶型自由情感的有四個(gè)段落。

其一，在影片24分18秒到26分30秒之間，鏡頭靜止不動(dòng)，科沃斯基帶領(lǐng)剛經(jīng)歷過(guò)生死劫難的瑞恩去往國(guó)際空間站的半途遇上地球日出，畫(huà)面視野開(kāi)闊地球和太陽(yáng)相映成輝，磅礴浩然的奇觀氣勢(shì)為人們帶來(lái)視覺(jué)上的享受?？莆炙够鶠榫徑馊鸲鞯慕箲]詢(xún)問(wèn)起她的家庭情況，在這里，瑞恩寥寥數(shù)語(yǔ)訴說(shuō)了她的喪女之痛，并及其失落的重復(fù)“I just drive”。她在失去一切生活賴(lài)以存在的美好后，一個(gè)人極力要和諧的與世界相處，“我只能一個(gè)人默默開(kāi)車(chē)”，可見(jiàn)她在人世間的生活多么孤獨(dú)不稱(chēng)意。當(dāng)瑞恩這個(gè)無(wú)法施予愛(ài)和獲得愛(ài)的女性獨(dú)自游走在境外之境，孤獨(dú)荒涼的境味又放大了數(shù)倍，更容易引發(fā)觀者思考：在浩瀚無(wú)垠的宇宙中人成為最渺小無(wú)力個(gè)體，巨大的孤獨(dú)感無(wú)以復(fù)加，人類(lèi)可能只是形單影只的來(lái)到世界又默默一人離去。導(dǎo)演將情感矛頭直指人們心底最柔軟的地帶，對(duì)孤獨(dú)的恐懼是一種全人類(lèi)普遍的情感體驗(yàn)，這種人類(lèi)普遍情感在視覺(jué)奇觀的襯托下無(wú)限放大。當(dāng)下人最普遍的生活心態(tài)便是孤獨(dú)，孤獨(dú)無(wú)時(shí)不刻存在于現(xiàn)實(shí)生活?？v觀人類(lèi)發(fā)展各時(shí)期，原始人進(jìn)行群居生活但隨著工具的逐漸先進(jìn)強(qiáng)大，人們開(kāi)始由部落群族及轉(zhuǎn)而成為單獨(dú)生活，脫離群落的現(xiàn)代人雖然不再受自然脅迫，然而對(duì)伙伴、共同協(xié)作、關(guān)愛(ài)的要求卻傳承流淌在每個(gè)人的血脈，對(duì)于孤獨(dú)的恐懼驅(qū)使人們擁抱愛(ài)人、與朋友見(jiàn)面聊天、參加講座交流，微信微博來(lái)回刷，不斷尋求在社會(huì)中的存在感。我們總是在設(shè)想沒(méi)有交流的環(huán)境中人會(huì)不會(huì)瘋掉，導(dǎo)演便將這一想法復(fù)原，《地心引力》的太空環(huán)境設(shè)置將孤獨(dú)意味放大到最大，在這荒涼的境地里相信我們和斯通一樣很想一了百了，但是這樣的環(huán)境讓她連死都不能自主選擇，只有孤獨(dú)陪伴著她。對(duì)孤獨(dú)的深切感悟讓觀眾更有陶冶型自由情感的生發(fā)，更多的進(jìn)行人生狀態(tài)的思考，或許“只要沒(méi)有人和我說(shuō)話(huà)，我只悶頭開(kāi)車(chē)”是一種享受孤獨(dú)的生存方式，但人并不是完全意義上的獨(dú)立個(gè)體，我們需要陪伴和交流，需要被認(rèn)同和關(guān)愛(ài)，每個(gè)觀者胸中激蕩的沉重情緒催生了最強(qiáng)烈的交流渴望，對(duì)熱烈生活的祈求，對(duì)家庭的向往。

其二，在影片30分45秒到36分30秒之間，科沃斯基遭遇浮力作用無(wú)法生存，兩個(gè)人無(wú)力掙扎的鏡頭中，一種對(duì)生命的不舍在兩人的艱難行動(dòng)中娓娓道來(lái)，科沃斯的美好人性的展現(xiàn)更讓畫(huà)面有了深刻的人文意蘊(yùn)。這一段里，瑞恩竭盡全部身心力量想要抓住科沃斯基，她叫喊著“no no no! I get you!”不想重復(fù)生活的悲劇。而科沃斯基知道兩人中只有一人還存在些許生還希望，瑞恩的呼喚無(wú)濟(jì)于事，科沃斯基選擇了放手，成全瑞恩活下來(lái)的可能。第31分39秒瑞恩一端被降落傘繩帶拴住，一端緊緊拉住剛建立心靈對(duì)話(huà)卻要離她而去的科沃斯基，大全景的畫(huà)面呈現(xiàn)使兩個(gè)人在浩瀚的宇宙中顯得微不足道?？莆炙够鳛橐粋€(gè)幾近完美的引導(dǎo)者形象適時(shí)地選擇犧牲自己成全他人，在他離開(kāi)時(shí)沒(méi)有哭天搶地、聲淚俱下說(shuō)著自己未完成的生前身后事，他優(yōu)雅從容放開(kāi)手似是要追尋那近在眼前的辰宿列張，這種少有的人性光輝展示不禁讓觀眾產(chǎn)生欽佩又痛惋之情。而細(xì)細(xì)觀察也會(huì)發(fā)現(xiàn)，在科沃斯基放手的那一刻，臉上是說(shuō)不盡的痛楚表情，他緊皺眉頭，囁嚅著嘴角，也緊張的呵氣將面罩變得模糊，那一刻的他是如此難過(guò)。試想誰(shuí)會(huì)不因死亡而可憐自己，誰(shuí)又不在此刻珍惜生的權(quán)利呢。人性之美不在于人的本性多么崇高，多么尊貴，而在于它的真實(shí)性?？陀^真實(shí)的低碳藝術(shù)要求便是人性的真實(shí)再現(xiàn)，真善美、假惡丑都是人性的各個(gè)側(cè)面，科沃斯基完美的結(jié)束他的生命時(shí)也有對(duì)人生的不舍，對(duì)死亡的恐懼。然而，他依然安慰瑞恩：“明天這時(shí)候你就帶著一個(gè)傳奇回地球了！”漸行漸遠(yuǎn)即將消失的他不忘勸慰“瑞恩，你得學(xué)會(huì)放手”，科沃斯基是一切美好名詞的代表：從容、優(yōu)雅、幽默、博學(xué)、睿智、無(wú)私……這樣的男人至真至善，人性的真實(shí)在他身上得到極為光明的體現(xiàn)。

其三，在電影第58分鐘起到1小時(shí)2分鐘瑞恩連線(xiàn)上極北之地的安因?qū)?，卻因?yàn)檎Z(yǔ)言不通無(wú)法求救。桑德拉·布洛克在此段奉上了極為精彩的演出，束手無(wú)策的她只能學(xué)狗叫排解心中對(duì)死亡的恐懼，這種極度真實(shí)的反應(yīng)荒誕又可憐，人類(lèi)面對(duì)死的本能恐懼正是人性中最真實(shí)最不會(huì)掩藏的情感。作為人生繞不過(guò)去的話(huà)題，死亡總是被解讀出各種意義，女作家三毛說(shuō)“出生是最明確的一場(chǎng)旅行，死亡難道不是另一場(chǎng)出發(fā)?”儒家講“未知生，焉知死”，又有古諺語(yǔ)說(shuō)“人死如燈滅”?？墒窃俣嘁饬x的闡釋?zhuān)涑霭l(fā)點(diǎn)對(duì)死亡的發(fā)問(wèn)不就帶有對(duì)死亡的恐懼嗎？科學(xué)技術(shù)的發(fā)展使人們對(duì)待死亡的態(tài)度已逐漸平靜，但真正死亡就在眼前的時(shí)刻誰(shuí)人又能不慌張失措，坦坦然然呢？片中瑞恩是一個(gè)經(jīng)歷過(guò)親離子散，又在太空中經(jīng)歷死亡威脅千萬(wàn)遍的高智商睿智淡定女性，可就算她怎樣的見(jiàn)識(shí)廣，心理承受力超強(qiáng)依然說(shuō)道：“知道我快要死了，可是我還是很害怕……沒(méi)有人悼念我，沒(méi)人為我的靈魂祈禱……”影片對(duì)于生死的思考，通過(guò)女主角的強(qiáng)烈求生行動(dòng)便可看出她對(duì)生的留戀，對(duì)死的恐慌。在斯通意欲通過(guò)著陸方式靠近天宮的第1小時(shí)07分36秒對(duì)死亡的反思讓她鎮(zhèn)定且信心十足，死的意義不足翻來(lái)覆去考量，死的恐懼也只是短暫一瞬，那么有生之時(shí)就該拼盡全力。這樣的生死觀念也激勵(lì)了觀影者要求認(rèn)真生活的愿望，對(duì)生死的深度思考，讓人們更坦然從容，樂(lè)觀無(wú)所懼。

在這一段中瑞恩聽(tīng)到無(wú)線(xiàn)設(shè)備里傳來(lái)孩子的哭聲，她眼睛重現(xiàn)一絲光亮，她艱難的笑起來(lái)，這正是母性的本能體現(xiàn)。來(lái)自地球的鮮活聲音，激起瑞恩對(duì)生命的熱戀，對(duì)家庭的渴望，她邊哭邊笑，自言自語(yǔ)，害怕死亡又感到欣慰將與女兒相見(jiàn)，這是人最真實(shí)情感的自然流露。當(dāng)她痛定思痛開(kāi)始從容應(yīng)對(duì)一切時(shí)，仍然以一個(gè)母親形象展開(kāi)自我救贖，布洛克飾演的母親嘴角揚(yáng)起，眼里充滿(mǎn)淚水，她自顧自?xún)A瀉對(duì)女兒深沉的愛(ài)，每行動(dòng)一下便訴說(shuō)著女兒是她的驕傲自豪。這一段里，對(duì)死的懼怕，對(duì)生的熱愛(ài)，母性的溫暖及對(duì)家庭渴望多重情感多管齊下將真實(shí)人性的多元復(fù)雜躍然熒幕之上。這種入木三分的人性復(fù)雜表現(xiàn)符合客觀真實(shí)的藝術(shù)形式，桑德拉·布洛克飾演的孤獨(dú)母親在簡(jiǎn)短的不動(dòng)聲色的表演中將人性的多重側(cè)面淋漓盡致展示給觀眾，各種人生況味在這一段有了最為集中地展現(xiàn)。布洛克的表演傳神精彩，不僅很好地詮釋了角色內(nèi)心，讓觀眾完全愛(ài)上基本在演獨(dú)角戲的她，更帶領(lǐng)觀眾做了一道人生真諦思考題，激起觀影者胸中或悲涼或沉重或昂揚(yáng)的情感氣質(zhì)。

最后，影片中瑞恩的蛻變段落展示了人之為人的偉大，人類(lèi)擁有戰(zhàn)勝一切的勇氣和力量。從影片1小時(shí)08分起瑞恩用著陸方式推動(dòng)飛船前行登上天宮，她堅(jiān)定地說(shuō)：“我會(huì)跟天宮一起回去，因?yàn)槟闶俏业哪┌嘬?chē)?！辈?dòng)作敏捷迅速，拿下滅火器，開(kāi)啟艙門(mén)。一路上她大笑大叫著享受這次冒險(xiǎn)的樂(lè)趣。人的無(wú)限磅礴力量激蕩在蒼茫宇宙中，這是一種極為壯烈崇高的人性之美。在瑞恩的操控下神舟完成艙體分離，她搭載神舟受地心引力的強(qiáng)烈作用回到地球。通過(guò)上述場(chǎng)景的展現(xiàn)，體現(xiàn)了瑞恩極大的生存能量。當(dāng)一個(gè)人的求生意志達(dá)到最大，體內(nèi)的力量會(huì)瞬間爆發(fā)，不管身處多么險(xiǎn)惡的環(huán)境都有應(yīng)對(duì)一切的決心和能力。電影《角斗士》中馬克西·蒙斯回家的決心讓他在斗獸場(chǎng)戰(zhàn)無(wú)不勝、《荒野獵人》中休·格拉斯復(fù)仇的怒火驅(qū)使他從奄奄一息的境況中戰(zhàn)勝?lài)?yán)酷自然，《泰坦尼克號(hào)》中露絲帶著杰克的愛(ài)在海難中存活下來(lái)……同樣在《地心引力》中，瑞恩·斯通不僅有了應(yīng)對(duì)未知宇宙的求生意志，更有了不同之前菜鳥(niǎo)表現(xiàn)的超凡能力，她思想堅(jiān)定且行動(dòng)有序。當(dāng)女主角返回地球從水中浮出嘗試著雙腿站立時(shí)，就有了如同人的起源到直立行走的隱藏意蘊(yùn)，人成為天地中最驕傲榮耀的存在。影片結(jié)尾一個(gè)極其夸張的仰拍鏡頭瑞恩站在天地間，她的身形高于萬(wàn)物。這一長(zhǎng)段奇觀化鏡頭中，瑞恩完成了最不可能的挑戰(zhàn)，從孤立無(wú)援的太空成功回歸地球，她戰(zhàn)勝了技術(shù)上的困難，更戰(zhàn)勝了自己的內(nèi)心，因?yàn)閷?duì)她來(lái)說(shuō)此番成長(zhǎng)是一場(chǎng)實(shí)現(xiàn)自我救贖巨大洗禮。同時(shí)觀眾也在激動(dòng)同時(shí)領(lǐng)略了人所蘊(yùn)含的巨大能量，人體的生命美感，對(duì)人的無(wú)窮力量發(fā)出由衷贊嘆，陶冶型自有情感激蕩滿(mǎn)懷。由此，觀眾完成了一次視覺(jué)奇觀基礎(chǔ)上滌蕩心靈的觀影之旅。

[1][2][3][4][14][16][17]馬立新.低碳人[M].濟(jì)南：山東人民出版社，2015：107，105，135，132，132,135,129.

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[8]木霧，飛鳥(niǎo)，烏有.征服《地心引力》：攝影棚里如何創(chuàng)造太空[EB/OL].http://news.mtime.com/2013/11/18/1520674-3.html.

[11]劉思羽.《地心引力》的拍攝秘笈[J].中國(guó)新聞周刊,2013:(38). 72-74.

[12]朱海澎.科幻電影中的影像真實(shí)感研究——以《地心引力》為例[J].現(xiàn)代視聽(tīng),2015:(9),64-66.

[13]鄧曉進(jìn).IT技術(shù)獨(dú)立打造真人電影？《地心引力》背后的秘密[EB/OL].http://www.icpcw.com/Information/Tech/News/3216/321643_2.html,2013-12-3.

[15]馬立新.論當(dāng)下影視劇創(chuàng)作中的三大流行病象[J].山東青年政治學(xué)院學(xué)報(bào)，2015:(3)，1-8.

(責(zé)任編輯：孫書(shū)平)

From Surreal Reality to Objective Reality: an Analysis of Visual Wonders ofGravitation

WANG Hao

( School of Media, Shandong Normal University, Jinan 250014, China )

The appreciation of low-carbon art works to purify the minds of the public is an important channel in watching high-quality movies, and it is naturally the closest way people may have in advocating the healthy daily life. The low-carbon film represented by Gravitation is not only the 3D rendering, digital modeling and other technologies to create a very realistic spectacle of the scene, but also highlights the spectacle of the great beauty of human nature. The external visual form of the film and the analysis of the internal human spirit can be more effective thinking of the current visual wonders of the development direction of large, proven way of the future.

low-carbon aesthetics；cultivate free emotion；surreal reality；objective reality

2016-12-22

王浩(1994-)，女，山東濰坊人，在讀碩士，主要從事電影學(xué)研究。

I905

A

1008-7605(2017)02-0109-06