□劉瑋

電視節(jié)目后期制作中的編輯思維分析

□劉瑋

隨著電視行業(yè)的不斷發(fā)展，人們在觀賞電視節(jié)目的過程中對于節(jié)目制作效果也有了更高的要求。后期制作是滿足人們對于節(jié)目質(zhì)量要求的重要工作內(nèi)容，而后期制作精良的保證就在于后期制作人員的編輯思維的應(yīng)用。本文對后期制作編輯思維的常見形式進(jìn)行分析，并以此為基礎(chǔ)探討如何在電視節(jié)目后期制作過程中實現(xiàn)編輯思維的靈活應(yīng)用，以期為廣大后期制作人員提供參考。

電視節(jié)目；后期制作；編輯思維

一、電視節(jié)目制作的后期編輯思維

（一）形象思維

電視節(jié)目受到廣泛歡迎的主要原因就在于其能直觀地對人們生活中的形象進(jìn)行記錄與呈現(xiàn)。因此，在后期節(jié)目制作的過程中實現(xiàn)形象思維的靈活運(yùn)用，并不僅僅是為電視節(jié)目添加血肉，同時還是貫穿于整個電視節(jié)目制作的重要編輯思維。形象思維從本質(zhì)上來說是針對事物本身存在的感性思維，而后期制作人員在形成該感性思維之后，根據(jù)事物的客觀形象進(jìn)行后期制作，是建立在客觀事實基礎(chǔ)之上開展的編輯制作行為。電視節(jié)目的前期制作通常情況下是通過視頻或者圖片進(jìn)行呈現(xiàn)的，這主要是為了從視覺感受的角度帶給觀眾以電視觀看的感受。而后期制作也應(yīng)當(dāng)從視頻或者圖片載體出發(fā)，對視覺形象進(jìn)行塑造。

（二）邏輯思維

邏輯思維即理性思維，在后期制作過程中主要是指制作人員對于客觀事物的規(guī)律以及結(jié)構(gòu)等產(chǎn)生的理性認(rèn)知，是智力發(fā)展的較高層次。后期制作人員在進(jìn)行節(jié)目制作時需要就節(jié)目素材進(jìn)行合理的選擇、剪輯以及搭配。所以，后期制作人員在進(jìn)行節(jié)目制作時應(yīng)當(dāng)以觀眾視角為基礎(chǔ)，結(jié)合觀眾的普遍邏輯思維展開相應(yīng)的創(chuàng)作。只有這樣才能保證觀眾在觀看電視節(jié)目時理解電視節(jié)目所表達(dá)的意圖，進(jìn)而出現(xiàn)情感上的共鳴，提高觀眾的觀看興趣。所以，后期制作人員在進(jìn)行電視節(jié)目制作時，應(yīng)當(dāng)積極利用邏輯思維來進(jìn)行。

（三）創(chuàng)作性思維

創(chuàng)作性思維是在電視行業(yè)競爭逐漸激烈的情況下對后期制作人員提出的全新的制作要求，該思維在實際應(yīng)用中能切實提升電視節(jié)目的趣味性特征，更好地吸引觀眾。同時，該編輯思維的應(yīng)用也在順應(yīng)時代變化的過程中使節(jié)目更加貼近觀眾的收視特點，滿足觀眾的觀影需求變化，對于電視節(jié)目形象塑造有著重要意義，同時也能在很大程度上推動我國電視節(jié)目制作不斷發(fā)展。后期制作人員在進(jìn)行創(chuàng)造性思維應(yīng)用時需要積極發(fā)揮自身的聯(lián)想與想象，通過現(xiàn)代化的全新的視角來對節(jié)目內(nèi)容進(jìn)行思考，從而實現(xiàn)后期編輯，提升節(jié)目的可觀看性。

二、編輯思維在電視節(jié)目后期制作中的實際應(yīng)用

（一）合理地進(jìn)行電視節(jié)目素材選擇

電視節(jié)目的后期制作是整體節(jié)目制作的重中之重，而后期制作的基礎(chǔ)就在于制作人員對于節(jié)目素材的合理提取。這要求后期制作人員對所獲得的節(jié)目素材展開感性與理性的分析，以觀眾的節(jié)目觀看需求為前提來選擇相符合的有效素材信息。只有保證所選擇的素材的有效性，才能確保后期制作效果被觀眾廣泛性接受。其次，在根據(jù)需求確定好所需的節(jié)目素材之后，制作人員還應(yīng)當(dāng)就所選擇的素材進(jìn)行初步整合，這主要是由于電視節(jié)目制作所需要的素材較多，信息量較為豐富，制作人員難以構(gòu)建完整的節(jié)目制作思維。而素材的初步整合工作主要是就素材中的關(guān)鍵素材進(jìn)行提取，并利用邏輯思維來進(jìn)行大致的節(jié)目流程的確定，為之后制作工作的進(jìn)一步開展提供重要保障。

（二）注重節(jié)目制作的節(jié)奏把控

通常情況下，電視節(jié)目制作都要求后期制作人員將零散的素材進(jìn)行整合與加工，構(gòu)建出完整的連續(xù)性的畫面，同時要使畫面的情節(jié)得到保證，以此來提升節(jié)目的吸引力，激發(fā)觀眾的觀看共鳴。這就需要后期制作人員在電視節(jié)目制作過程中積極利用多種編輯思維來對節(jié)目的節(jié)奏進(jìn)行合理把控。例如，后期制作人員應(yīng)當(dāng)在鏡頭轉(zhuǎn)換方向的過程中有意識地進(jìn)行多種鏡頭長度的轉(zhuǎn)換，對特寫鏡頭、近景鏡頭、中近鏡頭以及遠(yuǎn)景鏡頭進(jìn)行靈活組合與轉(zhuǎn)換，避免大篇幅選擇同一個鏡頭長度，通過鏡頭的剪接來保證電視節(jié)目的畫面具有節(jié)奏感。后期制作人員在進(jìn)行節(jié)目制作時，應(yīng)當(dāng)明確畫面內(nèi)容，不應(yīng)當(dāng)隨意進(jìn)行切換，避免出現(xiàn)節(jié)目畫面混亂的情況；應(yīng)當(dāng)保證運(yùn)動畫面和靜態(tài)畫面分別與動態(tài)節(jié)奏和靜態(tài)節(jié)奏相結(jié)合，但是當(dāng)節(jié)目本身需要采用動靜結(jié)合的方式來進(jìn)行畫面組接時，則應(yīng)當(dāng)運(yùn)用邏輯思維來正確地把握節(jié)奏，嚴(yán)格控制動靜轉(zhuǎn)換的接入點。

另外，后期制作人員在進(jìn)行節(jié)目節(jié)奏把控的過程中還應(yīng)當(dāng)以節(jié)目內(nèi)容為基礎(chǔ)，保證兩者之間的合理結(jié)合。比如，當(dāng)電視節(jié)目的主要內(nèi)容為文娛晚會時，后期制作人員應(yīng)當(dāng)在節(jié)目剪輯時以歡快、緊湊的節(jié)奏為主。而電視節(jié)目如果是新聞播報，且內(nèi)容重點在于國家會議時，后期剪輯人員應(yīng)當(dāng)將節(jié)奏感削弱，盡可能呈現(xiàn)出沉穩(wěn)與莊重的風(fēng)格。

（三）注重節(jié)目畫面之間的組接與創(chuàng)新

后期制作人員在進(jìn)行電視節(jié)目制作時應(yīng)當(dāng)明確，電視節(jié)目品質(zhì)對于該節(jié)目的長久發(fā)展有著直接影響，而為了使電視節(jié)目的整體品質(zhì)得到切實提升，后期制作人員應(yīng)當(dāng)運(yùn)用多種編輯思維，靈活地進(jìn)行電視節(jié)目畫面的組接，注重電視畫面的創(chuàng)新。為了實現(xiàn)這一點，后期制作人員應(yīng)當(dāng)嚴(yán)格遵循以下要求。首先，在進(jìn)行電視節(jié)目制作時，相關(guān)制作人員應(yīng)當(dāng)嚴(yán)格以畫面軸線規(guī)律的要求來進(jìn)行畫面組接。其主要是指制作人員要將節(jié)目畫面進(jìn)行間隔，需要通過全景鏡頭的加入或者其他特定的間隔來展開，同時就不同畫面的軸線相互交換。并且在進(jìn)行畫面組接時，應(yīng)當(dāng)重點就畫面中的人物、環(huán)境以及情節(jié)等出現(xiàn)的合理性進(jìn)行判斷與考慮，避免畫面內(nèi)容的轉(zhuǎn)換過于生硬，難以將觀眾帶入到節(jié)目當(dāng)中。

另外，后期制作人員在對節(jié)目的畫面進(jìn)行切換與剪接的過程中，還應(yīng)當(dāng)重點考慮上下鏡頭之間銜接的合理性，要確保畫面內(nèi)容流暢。而要實現(xiàn)這一點，制作人員應(yīng)當(dāng)重點關(guān)注上下鏡頭剪切點的選擇，這不僅要保證鏡頭連接的順暢度，同時還要將該電視節(jié)目的主題進(jìn)行分析，將所需表達(dá)的內(nèi)容作為基點，實現(xiàn)鏡頭的動靜結(jié)合、動動結(jié)合以及靜靜結(jié)合，使剪切后的畫面構(gòu)成流暢、連續(xù)性的內(nèi)容，吸引觀眾進(jìn)行節(jié)目內(nèi)容觀看。而在此過程中，后期制作人員還應(yīng)當(dāng)以節(jié)目制作創(chuàng)新為目的，有意識地進(jìn)行畫面編輯制作的創(chuàng)新。這就需要制作人員充分利用后期編輯思維，將蒙太奇編輯方式運(yùn)用到節(jié)目制作中，實現(xiàn)畫面節(jié)奏感的提升。制作人員還應(yīng)當(dāng)重視節(jié)目的聲畫同步處理，讓觀眾在觀看電視節(jié)目時能更好地融入到節(jié)目所設(shè)定的情境中。

（四）合理應(yīng)用特技技術(shù)

隨著電視節(jié)目制作技術(shù)的不斷發(fā)展，多種特技技術(shù)出現(xiàn)在節(jié)目后期制當(dāng)中，提高了電視節(jié)目的制作質(zhì)量，甚至部分觀眾會以電視節(jié)目的特技效果作為評判該節(jié)目優(yōu)劣的重要依據(jù)。但是，后期制作人員不應(yīng)當(dāng)為追求電視節(jié)目的視覺效果而盲目地進(jìn)行特技技術(shù)的拼湊與組接，而應(yīng)當(dāng)運(yùn)用后期思維合理地分析節(jié)目，選擇合適的特技技術(shù)使用時機(jī)。若后期人員要重點就節(jié)目主題進(jìn)行呈現(xiàn)，給予觀眾視覺方面的強(qiáng)烈沖擊，則可利用特效重疊的方式來重點體現(xiàn)。將該方式運(yùn)用于鏡頭轉(zhuǎn)換處時，還能就畫面前后鏡頭之間的對比度進(jìn)行突出，能更好地將觀眾代入到節(jié)目當(dāng)中。例如，需要后期制作人員利用素材制作一期懷舊節(jié)目，且已經(jīng)提供的素材包括年代較為久遠(yuǎn)的老舊影視資料以及演播廳實時錄制的畫面，后期制作人員以形象編輯思維、邏輯編輯思維為主導(dǎo)，將該節(jié)目的后期制作主題定位為老上海，以老舊影視作品為主要的節(jié)目內(nèi)容。利用特技技術(shù)將錄制畫面做成黑白膠片的感覺，重點體現(xiàn)節(jié)目的懷舊復(fù)古風(fēng)，從而吸引觀眾。另外，技術(shù)人員也可利用特技技術(shù)對畫面素材中的缺陷進(jìn)行處理，常見的情況為當(dāng)節(jié)目中存在高難度的動作時，特效的加入能使畫面更加緊湊。

三、結(jié)語

電視節(jié)目的制作過程也包括后期制作人員以節(jié)目既定主題為基礎(chǔ)，以個人思維模式為主導(dǎo)進(jìn)行節(jié)目素材剪輯的過程。為保證電視節(jié)目制作的完整性與全面性，后期制作人員應(yīng)當(dāng)靈活運(yùn)用形象思維、邏輯思維以及創(chuàng)造性思維等多項編輯思維能力來對節(jié)目進(jìn)行分析與思考，構(gòu)建完整的節(jié)目制作計劃。而在這一過程中，后期制作人員應(yīng)當(dāng)重點注重節(jié)目素材的選擇、電視節(jié)目節(jié)奏的把控、節(jié)目畫面的創(chuàng)新以及特效技術(shù)的合理應(yīng)用，在編輯思維的主導(dǎo)下為觀眾呈現(xiàn)出優(yōu)質(zhì)的節(jié)目。

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(作者單位：貴州廣播電視臺)