□鄭雨霏

電影幕后紀(jì)錄片：大銀幕時代紀(jì)錄片的新發(fā)展

□鄭雨霏

電影幕后紀(jì)錄片作為當(dāng)下紀(jì)錄片新的發(fā)展路徑，既迎合了觀眾的好奇心理，也反映出電影幕后的艱辛不易。電影幕后紀(jì)錄片以電影作品為依托，將紀(jì)錄片真實(shí)的特性最大化發(fā)揮，原始呈現(xiàn)卻不再枯燥乏味，并使電影人的思想、電影情感、電影故事拍攝的幕后融為一體，再次升華影片主題。

電影；幕后紀(jì)錄片；記錄；觀眾

電影史的長河之中，盧米埃爾兄弟最初拍攝的《工廠的大門》《火車進(jìn)站》等短片是紀(jì)錄片的萌芽。紀(jì)錄片一直以一種原始枯燥的固有形象存在于眾多觀眾的心中。當(dāng)下，幕后紀(jì)錄片在發(fā)揮紀(jì)錄片特性的同時具備了電影般的內(nèi)容趣味性和畫面觀賞性，更為紀(jì)錄片融入電影產(chǎn)業(yè)，找到了一條與時俱進(jìn)的發(fā)展之路。

在早期的好萊塢，就已經(jīng)有專門幫電影拍攝紀(jì)錄片的公司，將電影幕后創(chuàng)作過程制作成時長約半個小時的紀(jì)錄片，通過電視臺播放或者隨DVD同步發(fā)行。上世紀(jì)九十年代著名導(dǎo)演斯皮爾伯格為影片《拯救大兵瑞恩》拍攝了兩部紀(jì)錄長片《和平的代價》《直擊戰(zhàn)爭》，至今仍為幕后紀(jì)錄片制作的典范。①如今，幕后紀(jì)錄片和電影的組合搭配，是一種極佳的宣傳營銷策略，也有利于滿足觀眾對電影制作過程的好奇心理，更為電影保留下一份珍貴的幕后資料。

如今，觀眾追求大銀幕的感官刺激，幕后紀(jì)錄片的發(fā)展既迎合市場需求，也有助于導(dǎo)演自我風(fēng)格的體現(xiàn)。我國幕后紀(jì)錄片從2002年張藝謀的《英雄》開始。之后，電影《十面埋伏》《金陵十三釵》《赤壁》《龍門飛甲》《集結(jié)號》《搜索》《泰囧》等都有幕后紀(jì)錄片上線。幕后紀(jì)錄片對導(dǎo)演、演員、情節(jié)等多個角度全面地揭秘幕后故事，滿足了互聯(lián)網(wǎng)受眾的好奇心。②幕后紀(jì)錄片的發(fā)展道路愈發(fā)明朗，并成為眾多電影工作者密切關(guān)注的焦點(diǎn)。

一、《老徐影像日記》：樸素真實(shí)地記錄

《老徐影像日記》是電影《夢想照進(jìn)現(xiàn)實(shí)》的幕后紀(jì)錄片，從電影開拍前按照時間順序開始跟拍，記錄了電影歷時17天的拍攝過程。在幕后紀(jì)錄片《老徐影像日記》中，畫面不似電影般精致唯美，而是光線偏暗，真實(shí)呈現(xiàn)了電影劇中場景的一再選擇、演員造型的反復(fù)修改、眾多機(jī)器設(shè)備的運(yùn)輸?shù)戎T多細(xì)碎事情。正如紀(jì)錄片中所說：“很多事情都沒有確定，沒有別開生面的新聞發(fā)布會，沒有鋪天蓋地的媒體報道，一部電影就這么悄聲無息地開拍了。”這樣看似“不正式”的記錄中，演員和工作人員自然隨意，討論中的陣陣笑聲令觀眾倍感親切。在拍攝中，偶有一些娛樂小插曲，但更多展現(xiàn)于畫面之中的是拍攝現(xiàn)場的忙碌，每個人都專注地做著自己的工作。比如演員演戲前在嘈雜的現(xiàn)場找角色感覺；補(bǔ)拍時，道具師們在喧鬧中完全無偏差還原場景設(shè)置；燈光組在其他人員熱鬧收工時繼續(xù)進(jìn)行光效布置，不斷進(jìn)行燈光調(diào)試直至凌晨三點(diǎn)多。

《老徐影像日記》依舊延續(xù)著紀(jì)錄片的特點(diǎn)和拍攝手法，沒有后期調(diào)色修飾，甚少涉及劇情。作為一部幕后紀(jì)錄片，《老徐影像日記》完整地介紹了一部電影的前期籌備直至拍攝殺青的過程，讓觀眾們看到影片背后的劇組故事和工作人員的辛苦。

《老徐影像日記》雖然和大多紀(jì)錄片有著類似的記錄思路和拍攝手法，但是它依托于電影《夢想照進(jìn)現(xiàn)實(shí)》，向觀眾展示電影背后的神秘，既吸引觀眾又為電影《夢想照進(jìn)現(xiàn)實(shí)》提前預(yù)熱，幕后紀(jì)錄片和電影的優(yōu)勢組合取得了“1+1＞2”的效果。

二、《打虎上山》《踏雪而行》：成熟的電影化表達(dá)

《打虎上山》和《踏雪而行》是電影《智取威虎山3D》的幕后紀(jì)錄片。與《老徐影像日記》的樸素記錄不同，《打虎上山》和《踏雪而行》畫質(zhì)清晰，畫面色彩、構(gòu)圖、光線具有美感。兩部幕后紀(jì)錄片不僅僅圍繞著電影劇情，而且深入挖掘了許多幕后故事和精神，使幕后紀(jì)錄片具有獨(dú)立存在的意義，使徐克導(dǎo)演的思想更為升華。

《打虎上山》之始，徐克導(dǎo)演去醫(yī)院探訪小說《林海雪原》小說曲波的夫人，并與曲波的夫人進(jìn)行長聊，以了解更為詳細(xì)的內(nèi)容，甚至細(xì)致到人物當(dāng)時的具體年齡。一個看似不經(jīng)意的開頭，體現(xiàn)了徐克導(dǎo)演認(rèn)真的工作態(tài)度，也讓觀眾對《智取威虎山3D》的真實(shí)性有了信心。在對電影故事發(fā)生的背景進(jìn)行介紹時，電影畫面穿插其中，筆者認(rèn)為虛擬的電影畫面和現(xiàn)實(shí)拍攝現(xiàn)場的交錯，發(fā)散了觀眾的思維。《打虎上山》中有對博納影業(yè)于冬、電影監(jiān)制黃建新、一直收集關(guān)于楊子榮足跡的退伍軍人鄒延林、演員林更新、演員張涵予等人的采訪，這些采訪串聯(lián)起紀(jì)錄片的每一段落，使觀眾感受到徐克導(dǎo)演對于紅色經(jīng)典的現(xiàn)代化理解，更側(cè)面了解了電影大致的人物形象和內(nèi)容（無關(guān)劇情和劇透）?！洞蚧⑸仙健分写┎逯芏嘈炜藢?dǎo)演畫分鏡頭的畫面，這凸顯了徐克導(dǎo)演的專注與嚴(yán)謹(jǐn)。并非所有導(dǎo)演都可以做到親手畫出每一個鏡頭，正如紀(jì)錄片中所述：“這是一部現(xiàn)場實(shí)拍的3D電影，需要前期和后期的周密配合。為了能準(zhǔn)確地把控，徐克導(dǎo)演的習(xí)慣是把他想要拍攝的鏡頭親手畫出來給現(xiàn)場工作人員提供更形象的畫面感，也便現(xiàn)場剪輯的時候大致呈現(xiàn)最終的效果。這些畫稿就像一個個暗號，傳遞著導(dǎo)演天馬行空的想法?！庇^眾喜歡徐克的電影，也正因?yàn)閷?dǎo)演徐克給予的世界是一個靠想象制成的世界，這個世界是徐克的一種思想、一種想象，獨(dú)一無二。幕后紀(jì)錄片《打虎上山》中除了一些歷史照片的展現(xiàn)和解說，還有徐克導(dǎo)演戲表演、開會商討角色、對服裝的要求、演員發(fā)型的一再修改等眾多細(xì)節(jié)，使看似遙遠(yuǎn)神秘的電影幕后具體化?，F(xiàn)場大量動作戲的設(shè)計，反復(fù)演練直到拍攝，和電影中漂亮流暢的打戲形成鮮明的對比，可謂是“臺上一分鐘，臺下十年功”。

幕后紀(jì)錄片《打虎上山》中，前期走訪準(zhǔn)備的細(xì)致和幕后團(tuán)隊(duì)的辛勞是主要表現(xiàn)部分，是人為的。而幕后紀(jì)錄片《踏雪而行》則更多體現(xiàn)客觀因素的無可奈何。東北氣候寒冷，雪地難行，外景拍攝本就異常艱辛。因天氣變暖不得不開會討論拍攝進(jìn)度、場景、演員檔期等，不斷改變拍攝方案配合天氣，趕在融雪之前必須把有關(guān)雪的場景都搶拍完。可是，拍攝場地突降大雨，室外戲無法拍攝，隨之而來的是可能漏電的安全問題。雨后到處泥濘，臨時搭建的導(dǎo)演工作室漏水……問題一個一個克服時，拍攝場地又突降大雪。暴雪壓塌了帳篷，徐克導(dǎo)演被迫撤離工作棚。拍攝再次暫停，而徐克導(dǎo)演心急難耐，堅(jiān)持自己上山查看其他場地情況，他拄著拐杖四處視察，最后甚至不再依靠手杖開始跑起來。這些突發(fā)情況是觀眾坐在影院時無法想到的?！短ぱ┒小菲?，臨近劇組東北殺青時已連續(xù)拍攝30個小時，但激動興奮的工作人員卻顧不上疲憊便進(jìn)入設(shè)備物品清算的行列中。

兩部幕后紀(jì)錄片相較于《老徐影像日記》更加成熟，具有精良的畫面，遵循著時間軌跡的同時也將歷史背景介紹和電影畫面融入其中，是一種更為成熟的故事化表達(dá)。兩部幕后紀(jì)錄片雖然是記錄《智取威虎山3D》的幕后過程，但仍獨(dú)立成片，完整且具有思想層次。電影不會呈現(xiàn)《智取威虎山3D》背后的付出，而幕后紀(jì)錄片可以讓觀眾更加明白《智取威虎山3D》中每一幅畫面的用心良苦，也懂得每一個鏡頭的來之不易。電影是導(dǎo)演和工作人員共同努力給觀眾實(shí)物化的呈現(xiàn)，而幕后紀(jì)錄片則讓觀眾感受到幕后團(tuán)隊(duì)的艱辛與汗水。如今是一個體驗(yàn)化的交互時代，而幕后紀(jì)錄片的出現(xiàn)，無形中讓觀眾和電影幕后的團(tuán)隊(duì)產(chǎn)生了一種互動，在觀看幕后紀(jì)錄片的同時感同身受。紀(jì)錄片的最后讓觀眾們看到了導(dǎo)演徐克的野心，好萊塢的大片不斷塑造著美國英雄，而他則是在用《智取威虎山3D》塑造一位中國式英雄。

三、《宗師之路》：電影精神的傳遞

《宗師之路》分為上下兩部，總時長31分40秒?！蹲趲熤贰肥请娪啊兑淮趲煛返哪缓蠹o(jì)錄片，時間不長，但卻不可或缺。與大多數(shù)的幕后紀(jì)錄片不同，《宗師之路》是以電影《一代宗師》的開機(jī)儀式作為結(jié)束。因此，《宗師之路》記錄的是電影前期工作的籌備部分。缺少了電影拍攝這一關(guān)鍵環(huán)節(jié)，幕后紀(jì)錄片還會吸引觀眾，并為電影《一代宗師》預(yù)熱成功嗎？答案是肯定的。因?yàn)樗膶?dǎo)演是一向不按常理出牌的王家衛(wèi)。

《宗師之路》由王家衛(wèi)的自述開始，并貫穿全片，最后以他的自述結(jié)束。因此，《宗師之路》完全是王家衛(wèi)思想的傳遞和呈現(xiàn)，王家衛(wèi)說：“不單是跨度、服裝、道具，把那個時代重現(xiàn)出來，在武打方面，必須要還原歷史的真貌，不能靠特技。還要還原那個年代武術(shù)家的‘精氣神’，武林有武林的規(guī)矩，他們有他們的儀軌?！奔o(jì)錄片之始，王家衛(wèi)強(qiáng)調(diào)了對于精神層面的重視，也為《一代宗師》奠定了基調(diào)。紀(jì)錄片中，王家衛(wèi)導(dǎo)演大量收集照片書籍，并在《一代宗師》武術(shù)總顧問吳彬老師的幫助下開始了跨越南北和海峽的尋訪宗師之路。這次走訪起源于香港，開展于內(nèi)地，遍布北京、天津、河北、山西、內(nèi)蒙、東北、上海、浙江、佛山、香港、澳門、臺北等地，拜訪了詠春、形意、八卦、八極、心意等幾大門派的百余位師傅，深入了解了每一個拳種的產(chǎn)生背景、手法和特色。正如王家衛(wèi)所說：“武術(shù)叫功夫，功夫就是時間?！倍米畲蟮墓Ψ蛉ふ宜哪恐械奈湫g(shù)。因?yàn)橥跫倚l(wèi)要求演員要真實(shí)，要表現(xiàn)出詠春、八卦、八極的拳法，要表現(xiàn)民國武林宗師的風(fēng)范。這需要演員們得真正去練功夫，才能進(jìn)入到人物的骨髓中，不僅形似，更要神似。紀(jì)錄片中唯一透露出的電影信息便是章子怡、張震、梁朝偉苦練功夫的鏡頭，他們疼得叫喊，聲音真實(shí)而隱忍，并繼續(xù)堅(jiān)持著，這種堅(jiān)持就是宗師的風(fēng)范，是一種民族的精神和氣節(jié)。

《宗師之路》中，王家衛(wèi)反復(fù)強(qiáng)調(diào)功夫片的內(nèi)涵。而在對各門派中的師傅，甚至是葉問兒子和徒弟的采訪中，大家也著重在內(nèi)涵這一層面追問。對武術(shù)來說，王家衛(wèi)是一張白紙，所以他可以中立。幕后紀(jì)錄片《宗師之路》向觀眾們傳遞了電影《一代宗師》深厚的武術(shù)文化底蘊(yùn)和高尚的武術(shù)精神信念，它的內(nèi)容看似和電影《一代宗師》毫無聯(lián)系，可是精神和信念的傳遞是對電影最好的預(yù)熱，也讓眾多觀眾對電影充滿了期待。

幕后紀(jì)錄片不單要發(fā)揮記錄的作用，更要利用紀(jì)錄片的特質(zhì)讓觀眾們學(xué)會思考。電影大多作為一種虛擬時空出現(xiàn)在人們的腦海中，而幕后紀(jì)錄片更加貼近人們的生活，反映電影幕后的真實(shí)情況。幕后紀(jì)錄片中的人物也不再遙遠(yuǎn)、神化，所有電影幕后的工作人員會累、會疲憊。解說聲仿佛一位親切近人的講述者，帶領(lǐng)觀眾們進(jìn)入到一個未知的行業(yè)之中，展現(xiàn)一個新世界。幕后紀(jì)錄片是電影精神和導(dǎo)演意念的提前傳達(dá)，有利于觀眾對電影有更深入的了解。

四、結(jié)論

電影為觀眾提供美的享受，幕后紀(jì)錄片則在追求藝術(shù)價值的同時也成為宣傳策略中的重要部分，體現(xiàn)出其強(qiáng)大的商業(yè)價值。電影和幕后紀(jì)錄片的最優(yōu)組合是當(dāng)下大銀幕時代的產(chǎn)物，更是紀(jì)錄片在新時代的新發(fā)展。幕后紀(jì)錄片既保持著紀(jì)錄片的本質(zhì)，又吸取電影的畫面精致化和內(nèi)容故事化的長處，成為當(dāng)下所有電影人關(guān)注的重要部分，并借此打開了年輕化市場，改變了年輕一代對于紀(jì)錄片的固有印象。今后，幕后紀(jì)錄片將在大銀幕時代成為一種新的紀(jì)錄片形式，彰顯自身的獨(dú)特性。它不僅可以發(fā)揮藝術(shù)魅力，還可以為電影的營銷貢獻(xiàn)其強(qiáng)大力量。幕后紀(jì)錄片必然走向產(chǎn)業(yè)化的發(fā)展道路，有著蓬勃的生命力和廣闊的發(fā)展前景，必然會成為紀(jì)錄片發(fā)展繁榮的振興力量。③電影與幕后紀(jì)錄片的創(chuàng)新組合將成為一種固有模式，并逐步建立起一條藝術(shù)商業(yè)融合的產(chǎn)業(yè)鏈，相互促進(jìn)。雖然幕后紀(jì)錄片內(nèi)容根植于電影，但其也是一個獨(dú)立的存在，最終將成為不可或缺的電影附加品之一。

注釋：

①陳麗珠.探析我國電影幕后紀(jì)錄片的發(fā)展及創(chuàng)作特點(diǎn)[J].中國電影市場,2014(12)：28.

②張國飛.我國紀(jì)錄片產(chǎn)業(yè)的媒介融合實(shí)踐[J].中國廣播電視學(xué)刊,2015(7)：95.

③屈高翔.新紀(jì)錄片類型：幕后紀(jì)錄片研究[J].電影新作,2012(6)：37.

（作者系江蘇師范大學(xué)戲劇與影視學(xué)專業(yè)2015級碩士研究生）