曹珍珍 王曉南

(河北師范大學 河北 石家莊 050024)

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當代現(xiàn)實主義繪畫對勞動人民的表現(xiàn)

曹珍珍 王曉南

(河北師范大學 河北 石家莊 050024)

一、現(xiàn)實主義社會對現(xiàn)實主義繪畫發(fā)展的影響

任何藝術(shù)的發(fā)展都是社會發(fā)展的產(chǎn)物，現(xiàn)實主義繪畫在中國的產(chǎn)生發(fā)展是同社會發(fā)展緊密聯(lián)系的，同時也是我國當代藝術(shù)不可取代的一元。在當代的藝術(shù)格局中，現(xiàn)實主義繪畫因為主題觀念和表現(xiàn)因素的變化而產(chǎn)生新的面貌，這也使當代現(xiàn)實主義繪畫與傳統(tǒng)觀念上比現(xiàn)實主義繪畫有了顯著的不同，但又存在必然的聯(lián)系。

隨著中國經(jīng)濟的快速發(fā)展，社會問題也出現(xiàn)了不少，如環(huán)境問題、資源問題、土地問題、農(nóng)民工問題等。一批畫家開始關(guān)注這些敏感話題，并用現(xiàn)實主義手法進行表現(xiàn)。比較突出的有徐曉燕和趙曉東這兩位畫家。徐曉燕則以大幅作品形式來表現(xiàn)土地開發(fā)、城市建設(shè)帶來的圈地、環(huán)境污染等問題。近年房地產(chǎn)開發(fā)的暴利，城市建設(shè)的加速運轉(zhuǎn)，使土地環(huán)境付出了巨大的代價。徐曉燕的《大地的皮膚》、《開發(fā)》、《橋》、《望京街》等表現(xiàn)這一過程中的典型場景引人深思廠大片的土地被開發(fā)，城市建設(shè)帶來的大堆的垃圾圍繞在人們的周圍，她把這種生活的現(xiàn)實完全地表現(xiàn)出來，引起人們的關(guān)注。在今天的城市生活中，農(nóng)民工是被這個社會中最容易忽視的群體，他們過的是最累最苦的生活，帶給城市是一片繁榮景象，他們應(yīng)該得到社會和人們的尊重。趙曉東描繪的是城里打工經(jīng)商的邊沿人。這些邊緣人群的勞動，吃飯，休息等等一系列的生活狀態(tài)是趙曉東創(chuàng)作的主題內(nèi)容，讓他有一種沖動把這些生活在城市邊緣人群描繪出來，讓人們?nèi)リP(guān)注，去感知。趙曉東在塑造農(nóng)民工形象的時候，厚重的筆觸給人們留下深刻的印象。他們的作品一方面具有強烈的環(huán)境意識及人文關(guān)懷，另一方面也具有強烈的現(xiàn)實主義批判精神。

二、勞動人民在現(xiàn)實主義繪畫中是如何被表現(xiàn)的

現(xiàn)實主義油畫創(chuàng)作的的基本準則是創(chuàng)造的作品應(yīng)該是對現(xiàn)實生活的真實再現(xiàn)。作為一個現(xiàn)實主義藝術(shù)家應(yīng)該在日常的藝術(shù)實踐過程中將創(chuàng)作的重心放在對自然、社會和人生的關(guān)注上，忠誠于自己的現(xiàn)實感受，用真心描繪和再現(xiàn)現(xiàn)實生活。在其創(chuàng)造的過程中應(yīng)該堅持以人為本的創(chuàng)作理念，注重對普通大眾的人文關(guān)懷。

在當代現(xiàn)實主義油畫創(chuàng)作中，有一位非常具有代表性的藝術(shù)家不得不提，他用其特有的表現(xiàn)技巧將社會的復(fù)雜關(guān)系和人際關(guān)系表現(xiàn)的刻骨銘心。這位藝術(shù)家就是忻東旺，縱觀他的成長過程我們可以看到藝術(shù)家為了實現(xiàn)白己的藝術(shù)愿望歷經(jīng)艱辛，由于白己的不懈努力終究實現(xiàn)了藝術(shù)上的吃躍，而這樣的人生經(jīng)歷為其將來的藝術(shù)創(chuàng)作奠定了堅實的生活基礎(chǔ)。忻東旺大部分的作品都是來自于寫實，他認為只有寫生才能更接近生活的真實，只有在與模特的交流過程中才能更為準確的表現(xiàn)出對象的精神世界。他曾多次回家鄉(xiāng)采風，在那個熟悉的環(huán)境里能夠更為準確的表現(xiàn)出鄉(xiāng)民的那份淳樸情感。他具備了一個有良知的藝術(shù)家應(yīng)該具有的品德，用白己擅長的藝術(shù)語言踐行著對社會，對普通白姓的人文關(guān)懷。執(zhí)行著一個藝術(shù)家應(yīng)有的的社會責任和時代使命。

(一)解析當代現(xiàn)實主義在表現(xiàn)基層群眾中的手法和運用

新現(xiàn)實主義油畫藝術(shù)的表現(xiàn)手法很多，表現(xiàn)形式多種多樣、多姿多彩。在新現(xiàn)實主義的作品當中有的采用了線條眾橫交錯的藝術(shù)手法，有的采用了比較稠密的藝術(shù)手法，還有的采用立體空間的藝術(shù)手法等等，無論這些作品用什么樣的手法，都能表現(xiàn)出真實的寫照感和生活的氛圍。

筆觸是畫家真實情感在畫面上的一種自然流露，真實準確表達了畫家所固有的個性特點和自己的心理活動，由此繪畫作品表現(xiàn)的筆觸風格也就完全不同。我們知道筆觸的產(chǎn)生受顏料的薄厚、運筆用力的輕重緩急與手感控制等方面的影響，有精細、有粗狂、有瀟灑、有奔放、有和諧冷靜、有寧靜深沉、有急促閃動，有輕松自如。靈動的筆觸給人以瀟灑愉快，凝重的筆觸給人以樸實堅定，瀟灑的筆觸給人以激情豪邁。具有獨特風格的筆觸，也就具有獨立的審美價值，是畫家個人品格得以存在的重要特征。

以忻東旺先生的作品為例，忻東旺展現(xiàn)的油畫作品，其出絕美和顏料的厚薄使用有著密切的關(guān)系，為了追求油畫作品畫面所具有的真實感，忻東旺大膽嘗試把顏料進行重疊、堆積，甚至用畫刀將顏料在畫面上進行抖刮，厚重筆觸，帶給欣賞者不同的欣賞感覺，感受到一種真實的效果，讓觀眾能很好地解讀當代的農(nóng)民工形象。通過一系列手法呈現(xiàn)出來的作品，會產(chǎn)生“浮雕”的真實效果，讓我們情不自禁的想去感受一番，感受一下農(nóng)民工樸實無華的額頭與臉頰。一幅好的作品之所以能夠被人們所接受與推崇，關(guān)鍵在這些作品的形式下總是具有某種觸動人們心靈的東西，這些東西一般都隱藏在畫面的內(nèi)在形式之中，讓觀眾清晰地感受到它們的存在。從忻東旺的油畫作品當中，我們可以欣賞到農(nóng)民工身上的某些優(yōu)秀品質(zhì)，其采用的藝術(shù)筆觸的光滑與粗糙、筆紋的參差錯合，產(chǎn)生的藝術(shù)效果觸動人心靈最深處，建構(gòu)了一種屬于忻東旺獨特的藝術(shù)畫語。

(二)解讀當代現(xiàn)實主義繪畫的現(xiàn)實意義及新內(nèi)涵

對于一個具有新現(xiàn)實主義繪畫精神的畫家、藝術(shù)家來說，不僅需要體驗生活、熱愛和關(guān)注生活，而且也應(yīng)該勇敢的揭露丑惡的現(xiàn)象，歌頌美好的事物，同時應(yīng)該在把握時代、社會發(fā)展趨勢的基礎(chǔ)上，將自己在現(xiàn)實生活的審美體驗、審美感受和激情融入到創(chuàng)作當中，這就要就藝術(shù)家在創(chuàng)作過程中一方面要客觀真實的反映現(xiàn)實，描繪出生活中和的真相，另一方面要深刻理解社會關(guān)系、和掌握社會生活的規(guī)律、發(fā)展方向，使人們在欣賞作品是能夠得到鼓舞和感染，感受到對未來生活的信心和希望。陸天明這樣理解新現(xiàn)實主義:“現(xiàn)實主義之所以強大，就在于現(xiàn)實主義的嚴峻，就像外科手術(shù)刀一樣，不留情面，不是化妝品那種涂脂抹粉的東西，它重在深刻地表現(xiàn)現(xiàn)實的嚴峻;再有就是表現(xiàn)了歷史的前行性和前進性，它要告訴人民歷史是向前發(fā)展的，這也是現(xiàn)實的本質(zhì)。”

中國當代新現(xiàn)實主義油畫是對中國傳統(tǒng)現(xiàn)實主義繪畫的繼承和發(fā)展，同時也是對其的改造與變革。它具有中國傳統(tǒng)現(xiàn)實主義繪畫的審美特征，這時因為新現(xiàn)實主義油畫的精神是在傳統(tǒng)現(xiàn)實主義精神的深化、強化與美化?？偠灾?，新現(xiàn)實主義油畫的精神內(nèi)涵或者說本質(zhì)就是關(guān)注現(xiàn)實，關(guān)注生活中的真實，尋找人民內(nèi)心深處的精神內(nèi)涵和心靈上的寄托。

曹珍珍(1992-)，男，在讀研究生，河北邯鄲,河北師范大學美術(shù)與設(shè)計學院,油畫研究生一年級，研究方向：油畫方向；王曉南(1990-)，女，在讀研究生，河北保定,河北師范大學美術(shù)與設(shè)計學院,水彩水粉研究生二年級,研究方向：水彩水粉方向。