唐安琪

【中圖分類號】G623.71 【文獻標識碼】A 【文章編號】2095-3089（2017）08-0214-02

1.基本要求

由于語言和民族的差異，中華民族對聲音也有自己的審美標準。簡單的來說就是聲音要甜、圓、潤。黃自先生的創(chuàng)作風格總的傾向還是歐洲古典音樂的模式，因此在演唱《玫瑰三愿》時應在美聲唱法的基礎上，使聲音的位置稍置前些，讓聲音具有甜、圓、潤的中國特色。

2.細節(jié)處理

（1）力度與速度。此曲的速度為行板（Andante），黃自先生所創(chuàng)的藝術歌曲中行板運用得較多。A段第一樂句具有樸素自然的特點，“花”字應盡量唱得輕柔化，“玫”字的吐字應當弱化。第二樂句速度適當快一些，若第一樂句每分鐘可達66拍的話，第二樂句應當設定速度為每分鐘72拍，在演唱過程中為了確保聲音位置的統(tǒng)一性，第二樂句還應當在軟腭高抬的狀態(tài)下進行演唱。B段是玫瑰花的三個愿望，速度我認為可提到每分鐘90拍，演唱時要注意每個愿望的不同感情。B樂段最后一句由于下行，又在低音區(qū)上，聲音更是要在高位置的前提下，加些胸腔共鳴，以形成良好的混聲，并且漸慢、漸弱?！昂媒涛摇毖莩俣瓤杀３衷诿糠昼?6拍，對歌曲無奈的思想感情進行直觀表現(xiàn)?！傲糇》既A”的演唱速度可恢復到每分鐘66～72拍之間。尤其是“華”字，氣息要保持住，緩慢結尾。

（2）聲音控制。演唱者在演唱這首歌曲時，一定要呼吸準確，同時還要有正確的發(fā)聲和共鳴方式。演唱時保證聲音的位置統(tǒng)一。在演唱過程中，隨著演唱者情緒的改變，歌曲的音色也需要隨之改變。在演唱過程中隨著高音的越來越高，演唱者的氣息走向應當逐漸向下沉，否則聲音就會沒有支撐點，顯得有些輕飄。聲音要保持統(tǒng)一，特別是“妒、愛、紅”這幾個音，要運用腹部的力量，這種處理是對憧憬理想世界、追求美好生活的一種表現(xiàn)和認可。

下圖譜例中第三愿是全曲中最富有激情的一段，在高音“紅”字處一定要保證聲音的統(tǒng)一高位置，這是個演唱難點，揭示高潮。結尾句“好教我留住芳華”中“好教我”三個字要飽滿的時值，不可“偷拍”，多加些胸腔共鳴來演唱，進而突出樂曲的情感表達。與此同時，B段的三個愿望部分存在的“不”字與“莫”字應當加重演唱力度，盡管這幾個字處于6/8拍的最弱拍，但通過加強這幾個字的演唱力度可以進一步升華樂曲的思想感情。

歌曲《玫瑰三愿》每到樂句末尾都是以二度音程（只有一處是三度）結束，這樣的作法使得整首曲子都籠罩在薄霧般嘆息的情感之中。而且每個樂句末，都使用了或長或短的休止符。一是為配合詩句，二是為表達歌曲內心的情感。A段中休止符可表達寧靜的韻味，B段中休止符是一波接一波的情感中的間隙，在實際演唱過程中應當做好休止符與音符的銜接，在確保節(jié)拍準確性的同時，不可停頓得太機械化。

（3）音樂標記。 歌曲譜例中的音樂術語及漸強漸弱的標記，演唱時都要好好的表現(xiàn)出來。由于歌曲的詞句較長，演唱者往往難以一口氣演唱完成，因此在演唱過程中需要適當?shù)剡M行喚起，但若是換氣不當就會導致歌曲已經(jīng)遭受破壞，很大一部分演唱者在演唱過程中，利用音樂標記對歌曲的換氣點進行明確標記。然而筆者認為對于作品的換氣地方，只要不改變歌詞的韻和思想內容，合理安排換氣口就行了。比如A段“玫瑰花，玫瑰花”這兩個詞之間，利用聲斷氣連的表現(xiàn)手法提升樂曲的感染力。

（4）二度創(chuàng)作。在歌曲演唱過程中，演唱者不僅是歌曲的演繹者，同時也是歌曲內在思想感情的闡釋者，通過演唱者合理的演唱，可以對詞曲作者的創(chuàng)作動機以及歌曲的內在情感進行表達，進而提升歌曲的感染力，實現(xiàn)歌曲、演唱者與觀眾的共鳴。

3.情感變化

在演唱者演唱樂曲時，為了對其內在情感進行表達不僅應當合理利用自身的聲音特征以及演唱技巧，還應當對作品內在的情感變化進行剖析。通常來講，情感變化與旋律變化存在一定的同步性，旋律的高潮也就是情感的高峰。A樂段要體現(xiàn)出龍榆生先生看見校園內凋零的玫瑰花時的痛惜之情。例如譜例圖五中短短兩小節(jié)，節(jié)拍便通過兩次變化生動地刻畫出“玫瑰”那細膩而又多愁善感的“內心”世界。B段三個“我愿”通過極強的旋律性表達著對和平美好生活的強烈渴望與期許?！耙辉浮遍_頭Pocono agitate音色較為明亮，整體風格較為激動，利用漸強漸弱的音樂標記凸顯出玫瑰花對于風雨的恐懼；“二愿”處標記con regenerate的字頭突出了柔美感，同時表達出了一種無奈的韻味；“三愿”在最高音“紅”字上標有ten.表示音要盡量保持，急切悲愴。“三個愿望”情緒層層遞進，渴望的懇求一個強過一個，最終置頂?！昂媒涛伊糇》既A”參雜著無奈、失落又帶有一絲的希望。