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影視作品中天津形象的調(diào)查研究

2017-04-19 03:29劉沙沙趙越
青年文學(xué)家 2017年9期
關(guān)鍵詞:城市建筑文化

劉沙沙+趙越

摘 要:圍繞天津這座北方海運(yùn)與工業(yè)城市,近年來(lái)涌現(xiàn)出一批影視作品,它們或取材于市民日常生活,或取景于諸多知名地標(biāo),對(duì)天津城市形象的宣傳、城市文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展起到了舉足輕重的作用。本文以《重返20歲》(2015)為例,認(rèn)為影片所展示的重要城市建筑、文化場(chǎng)所既促進(jìn)了劇情發(fā)展,又呈現(xiàn)了嶄新的天津形象。文章期望能由此推動(dòng)對(duì)其他影視作品中天津形象的調(diào)查與研究。

關(guān)鍵詞:《重返20歲》;天津形象;城市建筑;文化

[中圖分類(lèi)號(hào)]:J9 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]:A

[文章編號(hào)]:1002-2139(2017)-09--02

一、天津都市地位之提升

歷史上,天津的城市地位可概括為一個(gè)“衛(wèi)”字,它是京城的畿輔之地,其職責(zé)就在于保衛(wèi)北京,捍衛(wèi)皇家統(tǒng)治。近代以來(lái),李鴻章、袁世凱先后擔(dān)任直隸總督,二人都經(jīng)常來(lái)往于天津,對(duì)其城市建設(shè)發(fā)揮了重要的作用,尤其是袁世凱對(duì)天津市河北區(qū)的建設(shè)更是在當(dāng)時(shí)的租界區(qū)之外激活了一種中國(guó)人自我發(fā)展現(xiàn)代都市的可能性。民國(guó)時(shí)期的天津,既可供滿(mǎn)清遺老貴族(如退位之溥儀,慶親王奕劻)、民國(guó)失勢(shì)軍閥(如段祺瑞、)“坐享歌舞升平與更為現(xiàn)代化的便利生活”,“又有鐵路與海港碼頭助其維系與世界他地的聯(lián)通性”。因此,它逐漸“褪去其軍事意義的畿輔角色,轉(zhuǎn)而成為渴求安穩(wěn)的權(quán)貴心中的衛(wèi)城”[1]。

建國(guó)后,經(jīng)歷六十余年的發(fā)展,國(guó)家制定了京津冀協(xié)同發(fā)展的新戰(zhàn)略布局。2015年通過(guò)的《天津市貫徹落實(shí)實(shí)施方案(2015-2020年)》將天津的發(fā)展目標(biāo)定為“全國(guó)先進(jìn)制造研發(fā)基地、北方國(guó)際航運(yùn)核心區(qū)、金融創(chuàng)新運(yùn)營(yíng)示范區(qū)、改革開(kāi)放先行區(qū)”。這樣一個(gè)有著百年工業(yè)歷史的工業(yè)城市向著“產(chǎn)業(yè)創(chuàng)新引領(lǐng)高地、金融創(chuàng)新核心引擎、改革開(kāi)放領(lǐng)軍者”之目標(biāo)轉(zhuǎn)型,其發(fā)展之速不難想象。事實(shí)上,自2009年國(guó)家正式批準(zhǔn)設(shè)立濱海新區(qū)后,天津的經(jīng)濟(jì)發(fā)展就進(jìn)入飛速增長(zhǎng)階段,城市形象日新月異。在這樣的背景下,對(duì)當(dāng)代天津形象的全新呈現(xiàn)、塑造就成為文學(xué)藝術(shù)界共同面臨的新課題。

二、取景于天津的影視作品

應(yīng)該說(shuō),天津所特有的租界文化及諸多街景所散發(fā)的歷史文化氣息在諸多影視作品中早有呈現(xiàn)?!督鸱凼兰摇罚?003)中,金公館就取景于天津外國(guó)語(yǔ)大學(xué),金家的院落則來(lái)自與周鄧紀(jì)念館比鄰的水上公園,冷清秋就讀的仁德女中主體建筑則為南開(kāi)中學(xué)中的伯苓樓。在民國(guó)范兒十足的這些歷史建筑中,金燕西與冷清秋的愛(ài)恨糾葛徐徐展開(kāi),令人回味。《楊光的快樂(lè)生活》(2013)則更是一部“由天津人編、天津人拍、天津人演、說(shuō)天津方言”的正宗天津劇,生動(dòng)地還原了胡同里的天津市民之日常生活,收視率極高?!斗浅M昝馈罚?009)、《潛伏》(2009)、《建國(guó)大業(yè)》(2009)、《一代宗師》(2012)、《歸來(lái)》(2014)、《好命先生》(2014)等諸多電影中,意大利風(fēng)情街、金街、解放橋、天津工業(yè)大學(xué)老校區(qū)、天津文化中心等諸多著名地標(biāo)也都被收納其中。

在此過(guò)程中,天津的城市形象從最初單純作為影片取景之地,逐漸成為文化、民俗、歷史等諸多元素的匯集地。作為一座古今并包,兼容中外的現(xiàn)代化大都市,天津的新身份、新形象值得研究和重新界定。在對(duì)近年來(lái)以天津?yàn)閯∏榘l(fā)生地、取景地的作品進(jìn)行統(tǒng)計(jì)之后,本項(xiàng)目組成員又在天津高校大學(xué)生中進(jìn)行了廣泛的問(wèn)卷調(diào)查,最終選擇電影《重返20歲》展開(kāi)對(duì)天津形象的文本分析。

由陳正道導(dǎo)演的《重返20歲》于2015年1月8日正式上映,十天之后,票房已突破2.45億,刷新了以往中韓合拍影片的最高票房紀(jì)錄。影片好評(píng)如潮,其大受歡迎的原因包括:對(duì)返老還童的奇幻喜劇式呈現(xiàn);對(duì)家庭倫理親情的反思;楊子珊、歸亞蕾、鹿晗等主要演員的出色演技。除此之外,影片的取景地——天津也為電影增色不少。

開(kāi)演前期,劇組曾將上海、大連和天津列為取景的備選場(chǎng)地。經(jīng)過(guò)考察,劇組認(rèn)為上海的繁華中缺少一種底蘊(yùn),而天津的小洋樓和五大道等景點(diǎn)卻滿(mǎn)足了這一美學(xué)要求。本文將結(jié)合劇情,重點(diǎn)分析《重返20歲》中的城市建筑和文化場(chǎng)所,研究其背后蘊(yùn)含的深刻文化內(nèi)涵,探索其對(duì)天津文化形象的構(gòu)建價(jià)值。

三、《重返20歲》中的天津地標(biāo)

電影開(kāi)場(chǎng),演員從一扇門(mén)中先后走入青春、愛(ài)情、婚姻、家庭等諸多蒙太奇場(chǎng)景。之后,出現(xiàn)了劇中人物項(xiàng)國(guó)斌的授課教室,其門(mén)、地板以及通透敞亮的大窗戶(hù)呈現(xiàn)為中西合璧,極富歷史感。這些場(chǎng)景均在張園完成。張園是民國(guó)人物張彪之舊居,而張彪又是洋務(wù)派代表人物張之洞的得力干將,溥儀從北京退居天津時(shí),曾在此暫住。正因有洋務(wù)派運(yùn)動(dòng)作為存在背景,張園被取景為大學(xué)教室、被作為項(xiàng)國(guó)斌之人生不斷走向成功的見(jiàn)證,就具有了歷史的合理性。

《重返20歲》探討的是中國(guó)人普遍需要面對(duì)的養(yǎng)老話題。沈夢(mèng)君是一個(gè)七十歲的老太太,她含辛茹苦,將兒子項(xiàng)國(guó)斌培養(yǎng)成為名牌大學(xué)教授。但是她對(duì)兒媳日常舉止的種種苛責(zé)卻讓對(duì)方心理壓力過(guò)大,為此還住進(jìn)醫(yī)院。為了照顧妻子,大學(xué)教授決定送母親去養(yǎng)老院。此后,更多的天津地標(biāo)依次呈現(xiàn)在影片中。

1、起士林餐廳

為給沈夢(mèng)君送行,一家人在位于小白樓的起士林餐廳吃晚餐。作為天津乃至中國(guó)最早的西餐店,起士林是老一輩天津人津津樂(lè)道的飲食傳奇,它曾經(jīng)最早向國(guó)人傳播了西方的飲食文化。在當(dāng)代,它依然在為天津餐飲界和中外飲食文化的交流發(fā)揮重要作用。

項(xiàng)家選擇在這里就餐,一是顯示出其經(jīng)濟(jì)條件之優(yōu)越和社會(huì)地位之成功,二是暗示沈夢(mèng)君出身不俗。她被塑造為一個(gè)出生在解放前的富家小姐,即使已進(jìn)古稀之年,依然旗袍不離身,其不俗的衣著證實(shí)了這一點(diǎn)。

2、大光明橋

孫子項(xiàng)前進(jìn)因樂(lè)隊(duì)練習(xí)而缺席告別晚餐,沈夢(mèng)君因此又約他吃飯。在赴約的路上,她無(wú)意中走進(jìn)一家奇幻的青春照相館。拍照出來(lái)后,夢(mèng)君在公交車(chē)上發(fā)現(xiàn)自己竟然返老還童,重新?lián)碛辛松倥纳眢w與面孔。不過(guò),最初的她并未為此驚喜,而是頗感恐懼。隨后,她又驚恐地奔回之前剛剛離開(kāi)的地下通道。在走入照相館前,她走這條路時(shí)雖傷感卻淡定;而在重新折回這條路時(shí),她卻是慌不擇路的,由此形成鮮明的對(duì)比,這條精致華美的歐式風(fēng)格橋梁及其地下通道也因而富有了神秘氣息。

3、小白樓音樂(lè)廳

驚恐的夢(mèng)君在外露宿一晚,醒來(lái)發(fā)現(xiàn)自己身居廣場(chǎng),諸多中老年婦女正齊跳廣場(chǎng)舞。在眾人羨慕的目光中,夢(mèng)君一下子脫胎換骨,歡快地融入人群,與昨晚那個(gè)被拋棄的孤獨(dú)老人形象形成了鮮明的對(duì)比。

這個(gè)廣場(chǎng)就位于小白樓的天津音樂(lè)廳前方,大光明橋即緊鄰此地。天津音樂(lè)廳始建于1922年,原名為平安電影院,播放過(guò)很多世界一流的好萊塢大片。1956年平安電影院收歸國(guó)有,經(jīng)過(guò)擴(kuò)建改造之后,更名為“天津音樂(lè)廳”,此后始終是天津電影放映業(yè)的排頭兵,也是諸多文藝團(tuán)體向往的演出盛地。選擇這樣一個(gè)場(chǎng)所來(lái)呈現(xiàn)沈夢(mèng)君青春之回歸,或許意在昭示她日后將表現(xiàn)出一定的音樂(lè)才華。

4、和平路、恒隆廣場(chǎng)

夢(mèng)君恢復(fù)青春活力后,馬上來(lái)到和平路逛街購(gòu)物。這是天津市最有活力、最繁華的商業(yè)購(gòu)物街,聯(lián)結(jié)營(yíng)口道、濱江道、金街、南京路等重要商區(qū)。除了久負(fù)盛名的勸業(yè)場(chǎng)(其樓頂即為前進(jìn)樂(lè)隊(duì)最初的排練場(chǎng)所)、國(guó)際商場(chǎng)、友誼新天地、樂(lè)賓百貨、伊勢(shì)丹等商場(chǎng),恒隆廣場(chǎng)、大悅城(和平區(qū))等新興購(gòu)物商場(chǎng)也在近年崛起,成為年輕人追逐時(shí)尚的新潮之所。影片安排夢(mèng)君在這樣一個(gè)商業(yè)區(qū)購(gòu)物,一是與她的新身份、新年齡對(duì)應(yīng),二則突出呈現(xiàn)天津作為一座現(xiàn)代時(shí)尚之都的魅力與活力。

5、段祺瑞故居

由于各種歷史原因,五大道上的諸多小洋樓建筑都已經(jīng)封閉,不再開(kāi)放,或改為商業(yè)消費(fèi)場(chǎng)所,或成為某單位辦公地點(diǎn),大多數(shù)普通游客只能遙遙地看到其外觀,卻無(wú)法深入內(nèi)里,對(duì)其進(jìn)行近距離的觀察與凝視。不過(guò),《重返20歲》卻能將五大道上的段祺瑞故居作為老年活動(dòng)中心,一是以宅之老對(duì)應(yīng)于人之老;二是讓對(duì)老建筑感興趣的觀眾得以一窺其內(nèi),顯現(xiàn)五大道的建筑魅力。影片中,眾多老人在段故居內(nèi)打麻將、嘮嗑、唱歌,安度晚年生活;而在民國(guó)時(shí)期,這里卻是段祺瑞發(fā)揮其政治影響的重要場(chǎng)所。今昔對(duì)照,令人感慨萬(wàn)千。

6、民園體育場(chǎng)

20世紀(jì)20年代,英租界建設(shè)了民園體育場(chǎng),在當(dāng)時(shí)的亞洲,它是首屈一指的綜合體育場(chǎng),滲透著濃郁的歐陸風(fēng)情。新中國(guó)成立后,該體育場(chǎng)曾見(jiàn)證了天津體育事業(yè)的蓬勃發(fā)展。如今的民園不再經(jīng)營(yíng)體育賽事,卻在轉(zhuǎn)型為著國(guó)際旅游文化景點(diǎn)之余,又成為普通市民茶余飯后休閑娛樂(lè)的重要場(chǎng)所,周?chē)€匯聚了各類(lèi)酒吧、咖啡館,因此人氣日旺。劇中,以項(xiàng)前進(jìn)、孟麗君(即變身后的沈夢(mèng)君)為核心的前進(jìn)樂(lè)隊(duì)第一次演出就在這里,其演唱曲目《微甜的回憶》交織著青春與歡樂(lè)、回憶與夢(mèng)想,感動(dòng)了在場(chǎng)和熒幕下的諸多年輕人。

7、常德道

常德道屬于五大道之一,東起民園體育場(chǎng),西到西康路,原屬英租界,上個(gè)世紀(jì)二、三十年代修建了大片歐式高級(jí)住宅區(qū)。劇中項(xiàng)家人即居住于常德道91號(hào),這是一座優(yōu)雅漂亮的多層建筑,歐式外表與中式精裝風(fēng)格恰到好處地兩相融合。沈夢(mèng)君對(duì)衣食等生活細(xì)節(jié)的關(guān)注乃至苛求或許會(huì)讓人想起王安憶《長(zhǎng)恨歌》中的王琦瑤,但是在這樣一套住宅中,夢(mèng)君對(duì)生活品質(zhì)的高要求就顯得不是那么不可理喻了。

天津素有“萬(wàn)國(guó)建筑博覽會(huì)”之稱(chēng),城市建筑獨(dú)具特色,既有雕梁畫(huà)棟、典雅樸實(shí)的古代建筑,又有眾多新穎別致、時(shí)尚洋氣的歐式建筑。這些建筑背后承載的歷史、文化精神正是這座城市的底蘊(yùn)之所在,而這些精神亦會(huì)以潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲的方式滲入其市民的日常生活之中,因此當(dāng)影片將起士林西餐廳、民園體育場(chǎng)、段祺瑞故居、天津音樂(lè)廳、恒隆廣場(chǎng)等諸多建筑悉數(shù)納入劇情,使之與人物的身份更迭、工作環(huán)境、命運(yùn)轉(zhuǎn)變等因素息息相關(guān)時(shí),建筑與人、城市與人之間的互動(dòng)互生關(guān)系就淋漓盡致地表現(xiàn)在這部奇幻的喜劇片中了。

另外,國(guó)際大廈背后的紅門(mén)民宅,即影片中李大爺?shù)淖√帲兜乇A袅颂旖蛎裾娘L(fēng)貌。溫州城是夢(mèng)君購(gòu)買(mǎi)新衣的重要場(chǎng)所,因?yàn)樗翘旖蚴忻窠?jīng)常光顧的服裝集散買(mǎi)賣(mài)地??梢哉f(shuō),在呈現(xiàn)諸多歷史建筑及娛樂(lè)消費(fèi)場(chǎng)所的過(guò)程中,天津人的日常生活、喜怒哀樂(lè)也在不經(jīng)意間滲透于影片中。

四、天津的文化形象

作為一座北方港口城市,天津雖并不如國(guó)內(nèi)很多古城歷史悠久,然而因?yàn)楠?dú)特的沿海地理位置,從唐代開(kāi)始,海河便擔(dān)負(fù)著南北物資集散的使命。步入近代社會(huì)以來(lái),天津得接觸西方風(fēng)氣之先,一度發(fā)展為獨(dú)具特色的租界城市,中西方文化在此頻繁交流與碰撞,這在很大程度上成就了這座城市在文化、建筑、民俗等方面的多樣性??傊旖虻某鞘芯坝^獨(dú)具特色,可圈可點(diǎn)的有五大道、意式風(fēng)情區(qū)、南開(kāi)大學(xué)(及中學(xué))、南市食品街、古文化街、天津文化中心,等等,這些知名的標(biāo)志物集中體現(xiàn)了這座城市在建筑、政治、經(jīng)濟(jì)、飲食、購(gòu)物、文化等方面的形象特征,同時(shí)也使得天津成為一個(gè)“高度可意象”[2]的城市。

借助諸多電影、電視劇,天津形象在全國(guó)范圍內(nèi)得到了一定的推廣和傳播。但是,根據(jù)實(shí)地走訪和針對(duì)天津高校大學(xué)生所作的問(wèn)卷調(diào)查,我們發(fā)現(xiàn),天津依然是作為直轄市、新一線城市、新國(guó)際化城市等等這些“新”形象而為人所知。但文化才是一座城市的靈魂之所在,提高城市文化的知名度是提高一座城市之地位的重要手段。

《重返20歲》以其高票房和一系列的好評(píng)吸引了觀眾,其故事情節(jié)之精妙感人及其表現(xiàn)出的市民文化精神推動(dòng)了更多的人去認(rèn)識(shí)天津、喜愛(ài)天津、探訪天津。影片取景于天津諸多地標(biāo),極大地宣傳了天津的建筑文化、風(fēng)土人情,對(duì)天津城市形象的宣傳起到了巨大的推動(dòng)作用。因此,若要提高這座港口城市的文化形象,宣傳天津在城市文化、歷史人文等方面的特色與形象,影視作品的作用不可忽視。

注釋?zhuān)?/p>

[1]張杰:《同城之路:從津通到城記》,《中華讀書(shū)報(bào)》,2015-08-05,文化周刊,第13版。

[2][美]凱文·林奇:《城市意象》,方益萍、何曉軍譯,華夏出版社2001年版,第7頁(yè)。

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