摘 要：詩歌語言的音樂性可能是古今中外詩人孜孜以求的共同目標(biāo)。詩的音樂美最終體現(xiàn)在詩歌語言的音樂性上。在俄羅斯詩史上，俄羅斯詩人一直對(duì)詩歌音樂性進(jìn)行不懈的追求，把音樂性當(dāng)作情感的直接表征與和諧的體現(xiàn)。

關(guān)鍵詞：俄羅斯；詩歌語言；音樂性

詩歌語言的音樂性可能是古今中外詩人孜孜以求的共同目標(biāo)。詩無音樂則如同人無眼珠；詩有音樂則猶如插上了飛翔的翅膀而傳之久遠(yuǎn)。科技論文，詩歌語言。詩的音樂美最終體現(xiàn)在詩歌語言的音樂性上。美國詩人埃德加愛倫·坡在《詩的原理》中說過：“音樂通過它的格律、節(jié)奏以及韻的種種方式，成為詩中如此重大的契機(jī)，以致拒絕了它，便不明智——音樂是如此重要的一個(gè)附屬物……所以我現(xiàn)在毫不猶豫地堅(jiān)持其重要性。也許正是在音樂中，詩的感情才被激動(dòng)，從而使靈魂的斗爭(zhēng)最逼近那個(gè)巨大的目標(biāo)——神圣美的創(chuàng)造?！边@句話指出了詩歌語言要講求音樂之美，即音韻和諧、節(jié)奏鮮明、悅耳動(dòng)聽的詩語，不僅能滿足人們聽覺的美感要求，而且增強(qiáng)藝術(shù)感染力。詩人總是視音樂為藝術(shù)的真諦和創(chuàng)作源泉，把音響視為對(duì)美的體驗(yàn)和聯(lián)想的表征。語言自誕生起就伴隨著音樂，借助音樂傳達(dá)詩意。俄語的音有一種運(yùn)動(dòng)的流變美，切近音樂之美。

一、節(jié)奏和旋律

節(jié)奏是音樂中最重要的表現(xiàn)要素之一，是一種能夠使人的音樂空間知覺組織化和序列化的原則。對(duì)詩歌節(jié)奏起決定作用的首先是格律，詩行的長(zhǎng)短對(duì)節(jié)奏起著很大作用，一般情況下，詩行越短，節(jié)奏越輕快。音樂性是詩歌的最高形式，反映了世界的靈魂和其最原始的本質(zhì)。美學(xué)家朱光潛認(rèn)為，藝術(shù)返照自然，節(jié)奏是一切藝術(shù)的靈魂。在音樂中，節(jié)奏往往賦予音樂鮮明的性格特征，使音樂形象的塑造更加生動(dòng)。節(jié)奏鮮明也是詩歌重要的表現(xiàn)手段和特征之一。俄語是一種有重音的語言，每個(gè)詞只有一個(gè)重音，其余音節(jié)為非重音音節(jié)，重音音節(jié)讀時(shí)用力，而非重音音節(jié)則相反。俄語詩歌中排列不同的重音音節(jié)是形成節(jié)奏的最主要因素。

俄國著名的純藝術(shù)派詩人費(fèi)特有時(shí)借助音樂的表現(xiàn)手法，注重音韻，其抒情詩極富音樂的韻味，柴可夫斯基甚至認(rèn)為他并不單純是詩人，而是一個(gè)詩人兼音樂家。費(fèi)特有許多作品被譜上曲子，成為人們喜愛的“小夜曲和“羅曼司”。丘特切夫是寫混合格律詩歌的高手，他把不同節(jié)奏的格律融合在同一詩歌里，不僅不影響詩歌的節(jié)奏感，而是使得節(jié)奏在整齊中出現(xiàn)使人驚奇的變化，營造出豐富多樣而又美妙動(dòng)聽的旋律。丘特切夫的《最后的愛情》俘獲了音樂家的耳朵。用兩種和三種格律混合寫成的《要沉默！》和《海上的夢(mèng)》的自由的節(jié)律在俄國詩歌中開始了一場(chǎng)真正的革命。

格律不僅是賦予詩歌語言音樂美的條件之一，同時(shí)也是詩歌渲染氣氛、抒發(fā)感情的不可或缺的重要因素。丘特切夫還注意到音的作用，通過某些音的重復(fù)，使音產(chǎn)生一定的美感作用，從而賦予形象以某種音樂表現(xiàn)，達(dá)到加強(qiáng)詩歌語言的感染力的目的。詩句通過重復(fù)柔軟輔音с、л，暗示了一種靜謐安適的氣氛，元音、а、о的重復(fù)，加強(qiáng)了柔和、令人愉快的音質(zhì)，譜出一曲寧靜舒緩的夜曲。在《海上的夢(mèng)》中輔音重復(fù)與元音重復(fù)交錯(cuò)出現(xiàn)、同時(shí)并存，這種輔音和元音重復(fù)對(duì)比與諧振共鳴，形成了一種縈回的音樂美感。

二、詩歌中音樂般的擬聲詞

擬聲詞是語言中的一種詞匯，一種特殊的語言符號(hào)，它對(duì)客觀世界聲音的摹擬必須通過語言本身的語音體系來體現(xiàn)，其意義是聲音理據(jù)或語音理據(jù)即，擬聲詞的意義直接表現(xiàn)在聲音里。在詩中語音和意義會(huì)產(chǎn)生共鳴，詩人在創(chuàng)作時(shí)會(huì)選擇與涵義相應(yīng)的音位，用語音聯(lián)想來加強(qiáng)語言的藝術(shù)表現(xiàn)力和感染力。高爾基曾說過：“所謂詩人就是反響。詩人必須響應(yīng)一切音響，一切生活的呼喚?！币粋€(gè)有著敏銳感受力的詩人，在創(chuàng)作詩歌時(shí)，能及時(shí)、迅速地捕捉到自然界的各種音響，并運(yùn)用象聲詞把聲音摹擬出來。

俄羅斯詩人通過其宛如音樂家的耳朵與心靈，捕捉住各種美好的聲響，通過擬聲詞的巧妙的運(yùn)用，在詩歌的豎琴上，彈唱著美妙和諧的“音樂之聲”。

三、詩歌的內(nèi)在節(jié)奏和韻律的音樂性

詩人們無不重視詩的音樂性，迷戀優(yōu)美的旋律。一首詩僅僅靠挑選元音、輔音、單詞、格律、標(biāo)點(diǎn)和句法形式是不夠的，必須借助于詩的蘊(yùn)涵——詩內(nèi)在的韻律。詩之所以需要音律，是因?yàn)樗谡Z音上表現(xiàn)情趣，即詩的內(nèi)在情感意象的旋律決定了外在語音的旋律。詩人的情緒有激昂與沉靜，緊張與松弛，歡樂與悲傷，熱烈與冷淡的變化，這種情緒通過語言的外在音樂美或高亢激昂或低回婉轉(zhuǎn)地表現(xiàn)出來，形成詩歌內(nèi)在的節(jié)奏，即詩歌內(nèi)在的音樂性，它最能直接表現(xiàn)詩人的感情意象，最能迅速喚起讀者的審美情趣。

詩歌押了韻，句與句之間有了語音上的回環(huán)往復(fù)，不僅和諧動(dòng)聽，富有節(jié)奏感，增加了詩歌的音樂美質(zhì)，而且便于記憶，正如馬雅可夫斯基所說：“沒有韻腳……詩歌就會(huì)分散，韻腳能使你回到上一行，使你回響起前一行，使敘述一個(gè)思想的所有詩行都能發(fā)揮作用”

結(jié)語

俄羅斯詩歌語言猶如俄羅斯文學(xué)語言寶庫中的璀璨明珠。詩歌語言具有形象性、含蓄性、抒情性、音樂性等審美特質(zhì)。詩歌的音樂性由音律、節(jié)奏和韻律來表現(xiàn)。音樂能融合詩歌語言的音質(zhì)能量和意象，是詞語、音響、形象和詩意的總和?！皩?duì)音樂性的崇拜成為俄國詩歌史上新階段開始的一個(gè)顯著標(biāo)志?！痹姷囊魳沸员磉_(dá)著詩人相應(yīng)的情緒，呼喚著讀者的審美情趣。富有音樂性的詩能陶冶人的性情，培養(yǎng)人對(duì)美和真的追求，能經(jīng)久流傳，永葆其藝術(shù)魅力！

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作者簡(jiǎn)介：

董福迎（1992-），男，聊城大學(xué)音樂學(xué)院17級(jí)研究生，專業(yè)為音樂，研究方向聲樂表演。