馮巍瑋

摘 要：讓·西貝柳斯，芬蘭著名作曲家，晚期浪漫主義樂(lè)派和民族主義音樂(lè)的重要作曲家之一。《d小調(diào)小提琴協(xié)奏曲》寫(xiě)于1903年，是西貝柳斯最具代表性的作品之一，同時(shí)也在“世界十大小提琴協(xié)奏曲”中占有一席之地。本文介紹了這部協(xié)奏曲的創(chuàng)作背景，對(duì)第一樂(lè)章的曲式結(jié)構(gòu)和調(diào)性布局做了細(xì)致的分析。在演奏技法部分，對(duì)樂(lè)曲進(jìn)行了逐段分析，闡述了在練習(xí)和演奏各段時(shí)的左、右手技法以及情緒特征。

關(guān)鍵詞：西貝柳斯；《d小調(diào)小提琴協(xié)奏曲》；第一樂(lè)章；曲式；演奏法

1 創(chuàng)作背景

《d小調(diào)小提琴協(xié)奏曲》是西貝柳斯的早期作品，創(chuàng)作于1903年，經(jīng)過(guò)兩年多的潤(rùn)色與修改，于1905年出版，同年在柏林首演。西貝柳斯十分熱愛(ài)祖國(guó)的秀美風(fēng)光和古詩(shī)人荷馬的文史詩(shī)，這種情感在這部協(xié)奏曲中也自然而然地得到了表露。熱情奔放的音樂(lè)主題中，不時(shí)透露著濃厚的芬蘭氣息。作品充滿了浪漫主義情懷，是小提琴音樂(lè)的經(jīng)典文獻(xiàn)，被后人列為小提琴十大協(xié)奏曲之一。樂(lè)曲充分發(fā)揮了獨(dú)奏小提琴的技巧特點(diǎn)和表現(xiàn)力，整個(gè)作品精彩而連貫，如一幅卷軸栩栩如生，是許多小提琴演奏家音樂(lè)會(huì)上演奏的曲目。

2 曲式結(jié)構(gòu)分析

2.1 呈示部

在主部當(dāng)中，樂(lè)隊(duì)奏出的主持續(xù)音貫穿始終，奠定了樂(lè)曲的調(diào)性，同時(shí)也烘托出主部性格。第四小節(jié)由獨(dú)奏小提琴款款奏出第一主題。主部的前半部分為d小調(diào)，隨著第一主題的不斷發(fā)展，和聲逐步豐滿，節(jié)奏愈發(fā)緊湊。經(jīng)過(guò)幾次離調(diào)，調(diào)性轉(zhuǎn)入到了明亮的D大調(diào)上。這當(dāng)中采用模進(jìn)的手法，使用了大量不協(xié)和的減七和弦，在主部結(jié)束時(shí)，調(diào)性呈現(xiàn)出多變的特點(diǎn)，為音樂(lè)接下來(lái)的發(fā)展提供了強(qiáng)勁的動(dòng)力。

在由樂(lè)隊(duì)演奏的連接部過(guò)后，單簧管首先引出了副部主題（第二主題）。在該主題中，作曲家采用了遠(yuǎn)關(guān)系調(diào)?D大調(diào)。這樣，大調(diào)式的明朗特性也使得這一主題陽(yáng)光起來(lái)。節(jié)奏上由2/2轉(zhuǎn)為6/4拍，而這一轉(zhuǎn)變使音樂(lè)變得寬廣、宏大。與主部主題（第一主題）形成鮮明的對(duì)比。

與連接部相同，結(jié)束部同樣也由樂(lè)隊(duì)獨(dú)立完成。在弦樂(lè)聲部與木管聲部的接力式的模進(jìn)后，音樂(lè)的情緒被逐漸推高，最后在銅管聲部強(qiáng)有力的音型下，整個(gè)樂(lè)隊(duì)的演奏達(dá)到高潮。隨后驟然平靜下來(lái)，呈示部結(jié)束。

2.2 展開(kāi)部

展開(kāi)部篇幅不長(zhǎng)，但由于包含了華彩樂(lè)段（Cadenza），而使其成為該樂(lè)章乃至整首協(xié)奏曲當(dāng)中最具特色的部分。通常情況下，華彩樂(lè)段一般被作曲家安排在展開(kāi)部與再現(xiàn)部之間。而西貝柳斯打破了這一傳統(tǒng)，將這個(gè)長(zhǎng)達(dá)37小節(jié)，由主部主題動(dòng)機(jī)構(gòu)成的華彩樂(lè)段安排在展開(kāi)部之內(nèi)，成為構(gòu)成展開(kāi)部的最重要的部分。此時(shí)的華彩樂(lè)段不再是單純?yōu)榱霜?dú)奏小提琴的炫技，而直接成為了展開(kāi)部的有機(jī)組成部分，使樂(lè)曲整體簡(jiǎn)潔、統(tǒng)一。

2.3 再現(xiàn)部

再現(xiàn)部開(kāi)始時(shí)的調(diào)性為g小調(diào)，主部主題在這一調(diào)性上徘徊很久才回到d小調(diào)上。連接部與呈示部當(dāng)中的連接部相同，由樂(lè)隊(duì)獨(dú)立完成，調(diào)性經(jīng)由?A大調(diào)轉(zhuǎn)入B大調(diào)。副部主題的調(diào)性由B大調(diào)迅速轉(zhuǎn)至D大調(diào)，它是主部調(diào)性d小調(diào)的同名大調(diào)，一定程度上體現(xiàn)了奏鳴曲式再現(xiàn)部副部調(diào)性回歸的原則。音樂(lè)在D大調(diào)上徘徊良久后，通過(guò)模進(jìn)在F大調(diào)上再次強(qiáng)調(diào)，隨后在副部將要結(jié)束時(shí)轉(zhuǎn)入主部調(diào)性d小調(diào)，此時(shí)調(diào)性完成回歸。結(jié)束部在再現(xiàn)時(shí)較呈示部有很大的發(fā)展，速度轉(zhuǎn)為活潑的極快板。主部主題、副部主題以各種華麗的音型交織在一起，最后由獨(dú)奏小提琴演奏一連串旋風(fēng)般的快速音型將這一樂(lè)章推向最高潮。最后，在獨(dú)奏小提琴與樂(lè)隊(duì)強(qiáng)有力的主和弦上宣告這一樂(lè)章的結(jié)束。

3 演奏技法分析

樂(lè)曲開(kāi)始由第一、第二小提琴在pp的力度上奏出僅僅三小節(jié)的引子，為獨(dú)奏小提琴出場(chǎng)鋪墊出朦朧的氣氛。第4小節(jié)，獨(dú)奏小提琴在這種朦朧、略帶冷意的基調(diào)上，奏出了悲婉浪漫的主題，像是北歐清晨沉靜的湖泊山林。演奏時(shí)不要打破這種寧?kù)o的情緒，運(yùn)弓的動(dòng)作要平穩(wěn)、流暢，揉弦要小而溫暖。第10、11小節(jié)有一個(gè)小的起伏，但馬上又安靜下來(lái)。13小節(jié)開(kāi)始的第二樂(lè)句加入了一些不安、躁動(dòng)的因素。音樂(lè)在第20小節(jié)處推向一個(gè)小高潮。第33小節(jié)樂(lè)隊(duì)織體發(fā)生變化，小提琴在木管樂(lè)器組的襯托下演奏出一連串絢麗華彩的音型，使人聯(lián)想到大自然的威力，似乎是飛沙走石從天而降。演奏時(shí)左手指的起落指動(dòng)作要有彈性，做到顆粒清晰；右手運(yùn)弓盡可能地連貫，換弓要沒(méi)有痕跡。53至58小節(jié)要在弓根處演奏并始終保持在G弦上，要強(qiáng)調(diào)每組的高音以突出旋律線條。整個(gè)樂(lè)句聽(tīng)起來(lái)猶如滾滾波濤拍岸，氣勢(shì)磅礴。59到70小節(jié)是一個(gè)小型的華彩段落，繼續(xù)了前一句的情緒，運(yùn)用弓法變換來(lái)發(fā)展音樂(lè)，節(jié)奏上較為自由。70小節(jié)漸慢，回到原速。第71小節(jié)，單簧管首先奏出主部主題旋律，獨(dú)奏小提琴演奏一個(gè)上行的分解八度，并做一個(gè)很大的漸強(qiáng)，結(jié)束在第75小節(jié)。

在樂(lè)隊(duì)演奏的連接部過(guò)后，明亮而寬廣的副部主題出現(xiàn)了。101至107小節(jié)要演奏的寬廣，運(yùn)弓時(shí)的力量要更多地放在A弦上，這樣演奏出的聲音才會(huì)厚重、結(jié)實(shí)，反之放在E弦上則會(huì)使音色變得尖銳而難于入耳。108小節(jié)開(kāi)始逐漸靜了下來(lái)。第116小節(jié)開(kāi)始音樂(lè)的性格發(fā)生了一些變化，略帶哭泣、嘆惜。演奏時(shí)要注意八度音準(zhǔn)并積極揉弦。

第127到221小節(jié)由樂(lè)隊(duì)演奏，猶如急風(fēng)暴雨般。稍平靜后，獨(dú)奏小提琴奏出的跨躍四個(gè)八度的兩個(gè)bB如一道閃電劃破夜空。演奏這一樂(lè)句時(shí)左手指的起落要清晰，右手弓毛要粘在弦上連貫的運(yùn)弓。第234至270小節(jié)為華彩樂(lè)段。演奏時(shí)要注意突出音樂(lè)的戲劇性。在演奏快速的經(jīng)過(guò)句時(shí)注意左手指起落的彈性，力求準(zhǔn)確而顆粒清晰。雙音與和弦的演奏要有力度，注意運(yùn)弓時(shí)的速度與力度，緊貼琴弦，使琴箱得到充分的振動(dòng)。第247、248小節(jié)的16分音符十分具有戲劇性，要求演奏者具備高超的換弦技術(shù)，音色要豐滿、結(jié)實(shí)。第251小節(jié)開(kāi)始的雙聲部卡農(nóng)，要注意兩條旋律的完整性，不要顧此失彼。266至268小節(jié)的32分音符要演奏的快速而清晰，一氣呵成、中間沒(méi)有氣口，步步推進(jìn)。到達(dá)高點(diǎn)后的一組下行和弦要以飽滿的揉弦將旋律加以突出。在輝煌的氛圍中結(jié)束華彩樂(lè)段。整個(gè)華彩部分的抒情氣息遠(yuǎn)甚于炫技，演奏時(shí)一定要對(duì)音樂(lè)性多加推敲。

再現(xiàn)部的主部和副部與呈示部時(shí)的演奏技法幾乎無(wú)差，此處不再贅述。417小節(jié)開(kāi)始的結(jié)束部非常的龐大。作曲家運(yùn)用了八度雙音、拋弓、換指八度等演奏技法，要多加練習(xí)，雙音力求音準(zhǔn)精準(zhǔn)，拋弓要盡可能地做到顆粒清晰。樂(lè)章結(jié)束處的一串雙音在演奏時(shí)要盡可能長(zhǎng)的運(yùn)弓，做出一個(gè)大的漸強(qiáng)，在樂(lè)隊(duì)的輔助下，將音樂(lè)推至高潮，在一片輝煌的氣氛中結(jié)束這一樂(lè)章。

4 結(jié)語(yǔ)

西貝柳斯這部作品的主題不再是人民而是大自然的景色。它在人們頭腦中展現(xiàn)出一幅幅自然景象。在練習(xí)和演奏的過(guò)程中要多品味其風(fēng)格意境，體味這部作品千變?nèi)f化的情緒和色彩時(shí)，充分發(fā)揮自己的想象力，用我們手中的小提琴將大自然的景象勾勒出來(lái)。希望通過(guò)本文，能夠?qū)W(xué)習(xí)和演奏這部作品的演奏者提供一些參考和幫助。

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