□王皓

蒙太奇在影視編導(dǎo)中的應(yīng)用探析

□王皓

在影視研究人員的推動(dòng)下，蒙太奇理論得以延伸至影視創(chuàng)作中，并實(shí)現(xiàn)了影視創(chuàng)作中的剪輯組合。蒙太奇指的是剪輯人員將膠片中的影像與聲帶中的音頻開(kāi)展組合的一種影片創(chuàng)作方法。本文通過(guò)闡述蒙太奇的內(nèi)涵特征，分析蒙太奇應(yīng)用于影視編導(dǎo)中面臨的主要問(wèn)題，對(duì)蒙太奇在影視編導(dǎo)中的應(yīng)用策略展開(kāi)探討。

蒙太奇；影視編導(dǎo)；應(yīng)用

蒙太奇是法語(yǔ)（Montage）音譯的外來(lái)語(yǔ)，原意為建筑行業(yè)中的構(gòu)成、裝配，指的是設(shè)計(jì)可產(chǎn)生質(zhì)變，好比樓房是由一塊塊磚頭堆砌而成的。在影視研究人員的推動(dòng)下，蒙太奇理論得以延伸至影視創(chuàng)作中，并實(shí)現(xiàn)了影視創(chuàng)作中的剪輯組合。蒙太奇指的是剪輯人員將膠片中的影像與聲帶中的音頻開(kāi)展組合的一種影片創(chuàng)作方法。以畫(huà)面為例，將兩個(gè)或兩個(gè)以上畫(huà)面剪輯在一起可形成一種全新效果，進(jìn)而獲取單一畫(huà)面所不具備的內(nèi)涵，提升畫(huà)面的感染力。正是憑借蒙太奇理論，影視才得以從機(jī)械的聲音、色彩發(fā)展成為一門(mén)極具創(chuàng)造性的藝術(shù)。

一、蒙太奇概述

蒙太奇可理解成一種剪輯的藝術(shù)，即多個(gè)互不關(guān)聯(lián)的鏡頭經(jīng)由組合處理，可形成暗喻效應(yīng)，進(jìn)一步產(chǎn)生獨(dú)特的效果。對(duì)于影視編導(dǎo)而言，蒙太奇是一種十分常用的手段，可將編導(dǎo)人員篩選的畫(huà)面鏡頭很好地呈現(xiàn)在觀眾面前。一般情況下，蒙太奇崇尚的是事物的結(jié)果，讓觀眾事先知曉結(jié)局或者是通過(guò)一個(gè)人的神情知曉另一個(gè)人的動(dòng)作等，這均屬于蒙太奇的表現(xiàn)形式。

二、蒙太奇應(yīng)用于影視編導(dǎo)中面臨的主要問(wèn)題

（一）應(yīng)用面狹窄，專業(yè)人才不足

首先，蒙太奇未能實(shí)現(xiàn)在視覺(jué)領(lǐng)域中的有效延伸，由此一定程度上束縛了蒙太奇的外延發(fā)展。其次，在當(dāng)前應(yīng)用上，蒙太奇僅集中應(yīng)用于攝影、配音等方面，在其他相關(guān)重要領(lǐng)域蒙太奇的應(yīng)用則鮮有涉獵。最后，在影視編導(dǎo)中，缺乏對(duì)蒙太奇應(yīng)用理論較為熟悉的專業(yè)人才，這是由于現(xiàn)階段在我國(guó)還未形成完整的理論構(gòu)建體系；在影視創(chuàng)作后期處理中同樣缺乏相關(guān)專業(yè)人才，現(xiàn)有人員依舊停留于對(duì)影視專業(yè)技術(shù)及網(wǎng)絡(luò)信息技術(shù)掌握相對(duì)嫻熟的層面上。

（二）應(yīng)用意識(shí)薄弱，手段單一

首先，蒙太奇在影視編導(dǎo)中的應(yīng)用通常離不開(kāi)專業(yè)人才及先進(jìn)技術(shù)設(shè)備的有力支持，而一些影視公司受限于自身實(shí)力、資本，使得他們往往不將蒙太奇應(yīng)用于影視編導(dǎo)中，進(jìn)而導(dǎo)致蒙太奇重要作用難以得到有效發(fā)揮。其次，影視編導(dǎo)人員在考慮如何拍攝相關(guān)影視劇的過(guò)程中，通常會(huì)優(yōu)先應(yīng)用傳統(tǒng)拍攝方法，在他們看來(lái)如此方能確保影視藝術(shù)空間結(jié)構(gòu)的全面完整性及多維成效，并在影視創(chuàng)作中合理處理時(shí)空間的聯(lián)系，因而蒙太奇手法難以得到充分關(guān)注。最后，蒙太奇在影視編導(dǎo)中的應(yīng)用本身還存在一定的復(fù)雜性，而影視編導(dǎo)人員往往無(wú)法有效掌握，因而無(wú)法推進(jìn)蒙太奇在影視編導(dǎo)中的有效應(yīng)用。

（三）應(yīng)用技術(shù)落后，缺乏有效創(chuàng)新

首先，對(duì)電影鏡頭的拍攝期間，相關(guān)設(shè)備難以實(shí)現(xiàn)音效、畫(huà)面的最理想效果，這對(duì)蒙太奇應(yīng)用造成了極大的制約。其次，在推進(jìn)畫(huà)面與音響結(jié)合期間，通常無(wú)法把握恰當(dāng)?shù)某叨龋怯捎趹?yīng)用技術(shù)落后，使得蒙太奇難以在影視編導(dǎo)中實(shí)現(xiàn)有效應(yīng)用。最后，由于影視編導(dǎo)人員創(chuàng)新意識(shí)不足以及缺乏有效的創(chuàng)新手段，因此極大程度上限制了蒙太奇應(yīng)用的發(fā)展空間。

三、蒙太奇在影視編導(dǎo)中的應(yīng)用策略

伴隨蒙太奇應(yīng)用形式的不斷發(fā)展及表現(xiàn)形式的日益豐富，蒙太奇在影視編導(dǎo)中扮演著越來(lái)越重要的角色。在當(dāng)前發(fā)展形勢(shì)下，要緊緊跟隨社會(huì)發(fā)展步伐，不斷推進(jìn)改革創(chuàng)新，強(qiáng)化對(duì)國(guó)內(nèi)外先進(jìn)發(fā)展經(jīng)驗(yàn)的學(xué)習(xí)借鑒，切實(shí)推進(jìn)蒙太奇在影視編導(dǎo)中的科學(xué)合理應(yīng)用。

（一）強(qiáng)化蒙太奇應(yīng)用意識(shí)，提高應(yīng)用形式的豐富性

影視編導(dǎo)人員應(yīng)當(dāng)明確認(rèn)識(shí)蒙太奇應(yīng)用技術(shù)在影視創(chuàng)作中所能起到的重要作用，明確蒙太奇應(yīng)用技術(shù)的重要價(jià)值。要不斷強(qiáng)化蒙太奇應(yīng)用意識(shí)，在行業(yè)內(nèi)廣泛推廣蒙太奇在影視編導(dǎo)中的表現(xiàn)形式。例如，通過(guò)組織相關(guān)電影展，以對(duì)某些應(yīng)用蒙太奇在影視編導(dǎo)中進(jìn)行創(chuàng)作的電影作品予以展示。同時(shí)，還應(yīng)當(dāng)提高蒙太奇應(yīng)用形式的豐富性。首先，應(yīng)當(dāng)盡可能在不同場(chǎng)合中對(duì)蒙太奇的作用予以凸顯；其次，應(yīng)當(dāng)對(duì)以往開(kāi)展單一攝影切換的模式予以轉(zhuǎn)變；最后，應(yīng)當(dāng)推進(jìn)電影、戲劇等相關(guān)文化形式的充分相融，并開(kāi)展有效對(duì)比，進(jìn)而實(shí)現(xiàn)蒙太奇應(yīng)用形式的有效創(chuàng)新。

（二）依托蒙太奇應(yīng)用，推動(dòng)影視作品時(shí)空處理的創(chuàng)新

時(shí)空背景是影視創(chuàng)作中必不可少的一部分，要想確保影視創(chuàng)作的有序開(kāi)展，影視編導(dǎo)人員必須要處理好影視創(chuàng)作的時(shí)空問(wèn)題。這是因?yàn)橛耙晞?chuàng)作中時(shí)間、空間組合很大程度上影響著影視創(chuàng)作的節(jié)奏及劇情角色的刻畫(huà)，并且影視編導(dǎo)人員還需要依托時(shí)間、空間轉(zhuǎn)換來(lái)推進(jìn)劇情的有序發(fā)展。作為影視創(chuàng)作的一種常用敘事手段，蒙太奇是決定一部影視創(chuàng)作承前啟后、全面協(xié)調(diào)的重要因素。依托蒙太奇手段對(duì)影視時(shí)空問(wèn)題進(jìn)行處理，對(duì)影視作品的整體表現(xiàn)可起到至關(guān)重要的作用。應(yīng)用蒙太奇技術(shù)對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的時(shí)空開(kāi)展裁剪、加工，借助鏡頭轉(zhuǎn)換對(duì)影視創(chuàng)作中的時(shí)空環(huán)境進(jìn)行描繪，為觀眾帶來(lái)全新的心理體驗(yàn)，有效發(fā)揮影視時(shí)間、空間在描繪現(xiàn)實(shí)生活及升華影片內(nèi)涵上的作用，開(kāi)拓影視創(chuàng)作的表現(xiàn)空間，實(shí)現(xiàn)影視作品對(duì)廣闊時(shí)空的跨越。

（三）依托蒙太奇應(yīng)用，推動(dòng)影視創(chuàng)作方式的創(chuàng)新

伴隨科學(xué)技術(shù)的迅猛發(fā)展，影視創(chuàng)作理念及表現(xiàn)手法出現(xiàn)了極大的轉(zhuǎn)變。數(shù)字技術(shù)的推陳出新，為蒙太奇表現(xiàn)形式提供了更為寬廣的應(yīng)用空間。一系列傳統(tǒng)攝影、剪輯手段難以描繪的場(chǎng)景風(fēng)格、人物特征等，均可通過(guò)全新技術(shù)方式進(jìn)行刻畫(huà)。數(shù)字時(shí)代背景下，場(chǎng)景、鏡頭的轉(zhuǎn)換變得更為迅速、精致，影視風(fēng)格及人物性格的表現(xiàn)也變得更為鮮明、豐富。

引入全新的蒙太奇剪輯及創(chuàng)作理念，影視公司必須強(qiáng)化對(duì)影視編導(dǎo)人員專業(yè)素質(zhì)的培養(yǎng)工作。影視編導(dǎo)人員要了解數(shù)字時(shí)代背景下蒙太奇應(yīng)用技術(shù)的發(fā)展?fàn)顩r，在開(kāi)展影視創(chuàng)作的過(guò)程中，依托對(duì)蒙太奇的科學(xué)合理應(yīng)用，實(shí)現(xiàn)畫(huà)面、聲音等方面的有效融合。影視藝術(shù)是畫(huà)面與聲音相結(jié)合的藝術(shù)，為傳統(tǒng)視聽(tīng)藝術(shù)的發(fā)展提供了無(wú)盡的可能，同時(shí)數(shù)字技術(shù)的推陳出新將廣大觀眾引領(lǐng)至嶄新的色彩和聲音世界，也使得電影的蒙太奇世界得到極大的豐富。影視創(chuàng)作場(chǎng)景、鏡頭切分進(jìn)一步細(xì)化，畫(huà)面為觀眾感官體驗(yàn)帶來(lái)更大的震撼，在此期間，蒙太奇有效扮演著吸引觀眾注意力、引發(fā)觀眾聯(lián)想的角色。蒙太奇應(yīng)用技術(shù)的逐步發(fā)展，一定程度上推動(dòng)了影視創(chuàng)造手法的變革，因此，蒙太奇在影視編導(dǎo)中的應(yīng)用，必須要推進(jìn)與影視創(chuàng)作的有效結(jié)合，真正意義上貼近廣大觀眾的欣賞習(xí)慣及審美心理。在當(dāng)前時(shí)代背景下，蒙太奇的表現(xiàn)形式進(jìn)一步趨向于多元化，影視創(chuàng)作的剪輯及后期處理方式同樣趨向于多元化，影視編導(dǎo)人員唯有推進(jìn)技術(shù)的有效革新，方可不斷為廣大觀眾創(chuàng)作出更高品質(zhì)的影視作品。

四、結(jié)語(yǔ)

總而言之，蒙太奇在影視編導(dǎo)中可起到至關(guān)重要的作用，倘若在創(chuàng)作期間缺乏對(duì)蒙太奇手法的有效重視，則會(huì)造成影視創(chuàng)作中一個(gè)鏡頭到底的問(wèn)題，這必然會(huì)對(duì)影視作品結(jié)構(gòu)及視覺(jué)效果造成極大的不利影響。蒙太奇手法一方面對(duì)影視創(chuàng)作聲音、視頻起到有效指導(dǎo)的作用，另一方面對(duì)把握整體結(jié)構(gòu)有著十分重要的意義。鑒于此，相關(guān)人員應(yīng)強(qiáng)化蒙太奇的應(yīng)用意識(shí)，提高應(yīng)用形式的豐富性；依托蒙太奇應(yīng)用，推動(dòng)影視作品時(shí)空處理的創(chuàng)新；依托蒙太奇應(yīng)用，推動(dòng)影視創(chuàng)作方式的創(chuàng)新，切實(shí)推進(jìn)蒙太奇在影視編導(dǎo)中的應(yīng)用，促進(jìn)影視編導(dǎo)事業(yè)的繁榮發(fā)展。

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3.何昱潔.淺析蒙太奇在影視編導(dǎo)中的應(yīng)用形式[J].科技資訊,2015(03):217.

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（作者單位：沈陽(yáng)城市學(xué)院）