□王穎

電視劇《大宅門(mén)》戲讖敘事的類(lèi)型和聲畫(huà)屬性
——《大宅門(mén)》敘事技術(shù)分析之一

□王穎

《大宅門(mén)》具有鮮明的中國(guó)民族風(fēng)格，其敘事借鑒了中國(guó)傳統(tǒng)文學(xué)敘事的“讖緯”手法，尤以“戲讖敘事”最為典型。本文對(duì)電視劇《大宅門(mén)》的“戲讖敘事”在讖體與指讖對(duì)象的定向關(guān)系、應(yīng)用關(guān)系和使用方式上進(jìn)行了細(xì)致的分類(lèi)研究，并對(duì)文學(xué)敘事在電視劇中的聲畫(huà)移植進(jìn)行了分析。

《大宅門(mén)》；電視劇；敘事；戲讖；類(lèi)型；聲畫(huà)；民族

電視劇《大宅門(mén)》在中國(guó)電視劇敘事上風(fēng)格及其鮮明和強(qiáng)烈，將得自中國(guó)傳統(tǒng)古典文學(xué)的敘事技法通過(guò)鏡頭語(yǔ)言移植到電視劇的敘事中來(lái)，彰顯出極具辨識(shí)度的中國(guó)風(fēng)格、中國(guó)神韻、中國(guó)氣象。尤其是在電視劇播出十余年后，在極力弘揚(yáng)優(yōu)秀的中華傳統(tǒng)文化的當(dāng)下主流語(yǔ)境中重溫這部經(jīng)典之作，其所給予我們的跨越藝術(shù)門(mén)類(lèi)藩籬、跨越接受感官差異、跨越文明時(shí)態(tài)抵牾的敘事技術(shù)方面的示范和啟發(fā)，依然值得研究者進(jìn)行深入清理和研究。

“讖法”是中國(guó)古典小說(shuō)當(dāng)中慣用的敘事技術(shù)，以《紅樓夢(mèng)》敘事的“草蛇灰線，伏脈千里”集齊大成，并足以為代表。電視劇《大宅門(mén)》對(duì)中國(guó)古典小說(shuō)敘事“讖法”的借鑒和移用非常成功。在諸多讖法敘事當(dāng)中，尤以“戲讖”最為突出。

所謂戲讖，就是用戲曲劇目及相關(guān)內(nèi)容規(guī)定人物的命運(yùn)、預(yù)告故事的走向、比喻或象征人物的處境、烘托氣氛等等，也即通過(guò)出現(xiàn)在電視劇中的戲曲因素構(gòu)建文本中當(dāng)下此在與未來(lái)彼在之間的特殊的關(guān)聯(lián)。戲讖是戲曲作為電視劇之外的先在的文本對(duì)電視劇文本的互文性指證，具有文化典故屬性和讀解的難度。不同文本之間的相互進(jìn)入、干涉，拓展了電視劇文本的藝術(shù)性、趣味性和智性。

《大宅門(mén)》戲讖使用數(shù)量大、樣式靈活豐富。全劇的戲讖在十幾到二十出頭之間①。

一、因人賦讖、因事設(shè)讖、臨時(shí)用讖

在讖與指讖對(duì)象的定向關(guān)系上，《大宅門(mén)》戲讖有因人賦讖、因事設(shè)讖、臨時(shí)用讖三種情況。

某一劇目或某些主題相近的劇目用于指讖具體一個(gè)人物，這樣的戲讖是因人賦讖，比如《挑滑車(chē)》專(zhuān)屬于白景琦，《鴻鸞禧》用于王喜光，《拾柴砸澗》之于白穎軒，《戰(zhàn)太平》對(duì)應(yīng)白穎宇，《大英杰烈》《虹霓關(guān)》等女追男主題劇目指讖白玉婷，《雙怕婆》指向白占元，等等。

因事設(shè)讖，指的是戲曲劇目不為人物預(yù)設(shè)，因電視劇特定情節(jié)的需要而有所指讖的戲讖。比如第2集開(kāi)始處的《游園驚夢(mèng)》，用杜麗娘口中的“斷井殘?jiān)逼┯靼准掖笳T(mén)災(zāi)難的山雨欲來(lái)。第31集二奶奶七十大壽堂會(huì)開(kāi)場(chǎng)的《跳加官》，這出連正經(jīng)開(kāi)鑼?xiě)蚨妓悴簧系摹短庸佟繁緛?lái)寓意招財(cái)進(jìn)寶，可是這里卻反喻白家新一輪的花錢(qián)如流水的劫難。第65集白景琦七十大壽堂會(huì)的《白水灘》，指讖白美、白慧姐妹之間的恩將仇報(bào)。

臨時(shí)用讖的指讖定向性并不十分明確，指讖與比喻的邊界地帶比較模糊。比如第66集李天意、李香秀、白景琦對(duì)話間提及的《失空斬》和《鍘美案》，是否喻指了此時(shí)大宅門(mén)的零落、李天意之于生身父母的忘恩負(fù)義？再如，白景琦探望關(guān)香菱時(shí)，見(jiàn)到穿著前清朝服覬覦復(fù)辟詹瑜，用《鐵公雞》一戲進(jìn)行揶揄，也屬此例。第36集白景琦與李香秀感情戲中使用的《游龍戲鳳》的道白“重門(mén)疊戶(hù)，關(guān)閉得緊”，這些也都具有臨時(shí)用讖的性質(zhì)。

二、正讖、反讖、比喻讖、象征讖、綜合用讖

在讖體與指讖對(duì)象的應(yīng)用關(guān)系上，《大宅門(mén)》戲讖可以分為正讖、反讖、比喻讖、象征讖、綜合用讖。

所謂正讖，指戲讖劇目?jī)?nèi)容往往與要指讖內(nèi)容呈相類(lèi)相近的對(duì)應(yīng)關(guān)系。比如《拾柴砸澗》的劇目?jī)?nèi)容與白穎軒命運(yùn)相類(lèi)似。第72集白玉婷之死因事設(shè)讖，使用了《貴妃醉酒》的唱段，“回宮去也”的唱詞與白玉婷之死呈現(xiàn)正讖關(guān)系。

反讖，指的是戲讖劇目?jī)?nèi)容與要指讖內(nèi)容呈相反的對(duì)應(yīng)關(guān)系。前文提及的《跳加官》是一處精彩的反讖的運(yùn)用，導(dǎo)演能夠?qū)⑷绱似降瓱o(wú)奇的劇目使用出如此高明的境界，是非常具有藝術(shù)創(chuàng)造力的手筆。

比喻讖，戲讖劇目?jī)?nèi)容與指讖內(nèi)容之間相類(lèi)相近或相反的內(nèi)容對(duì)應(yīng)，而呈現(xiàn)出比喻性關(guān)聯(lián)。比如上文提到的《失空斬》，比喻了白家大宅門(mén)的衰落。第45集，白敬業(yè)做主，用白占安頂包白占元與田玉蘭結(jié)婚，此時(shí)劇中出現(xiàn)了《花田八錯(cuò)》的比喻。

象征讖，戲讖劇目?jī)?nèi)容與指讖內(nèi)容之間的關(guān)聯(lián)比比喻讖更加松散，僅構(gòu)成精神上的象征關(guān)系。比如《挑滑車(chē)》“看前面黑洞洞，定是那賊巢穴，待俺趕上前去，殺他個(gè)干干凈凈”是對(duì)白景琦一生開(kāi)拓精神和剛硬性格的象征。《戰(zhàn)太平》花云慷慨赴難的故事高度肯定了白穎宇民族大節(jié)的崇高，他一生的頑劣行狀在這一象征性下瑕不掩瑜。第48集，白敬業(yè)請(qǐng)李香秀回家，為了逗這位小繼母開(kāi)心，他表演了《打龍袍》里面的“報(bào)燈名”。“報(bào)燈名”是丑行的數(shù)板，實(shí)際是借用丑行的行當(dāng)為白敬業(yè)這一角色在全劇中作出價(jià)值定位。

綜合用讖，指戲讖的多重方法同時(shí)運(yùn)用。比如，上文《失空斬》用例，《失空斬》對(duì)白家宅門(mén)的流散具有比喻讖性質(zhì)，而緊隨其后的《鍘美案》則用對(duì)人物精神的反向象征性。再如《挑滑車(chē)》之于白景琦，更多的是人物個(gè)性的象征寫(xiě)照。但在第20集中，白景琦濟(jì)南創(chuàng)業(yè)時(shí)，與孫福田有一段以《挑滑車(chē)》作比喻的充滿機(jī)鋒的對(duì)白。孫老頭用高寵挑滑車(chē)最終被累死的戲文故事，暗喻白景琦濟(jì)南創(chuàng)業(yè)的難度?？v觀全劇，白景琦一生苦苦支撐的大宅門(mén)最終破敗流散的命運(yùn)，也像極了高寵?！短艋?chē)》戲讖此時(shí)就是象征讖和比喻讖的綜合運(yùn)用。

三、明讖、暗讖

在具體的使用方式上，《大宅門(mén)》戲讖的使用有明讖、暗讖的區(qū)分。

明讖，即以觀眾能夠明確感知到的戲曲表演因素或劇目名稱(chēng)出現(xiàn)在電視劇當(dāng)中，達(dá)到戲讖作用的形式。與之相對(duì)，暗讖也即不能夠被觀眾明確感知到的戲讖。形象地說(shuō)，一段演出、一句唱詞，或者幾個(gè)劇名，觀眾能夠直觀地意識(shí)到戲曲元素的存在，這樣的戲讖就可以被認(rèn)作明讖。所以，絕大多數(shù)的戲讖其實(shí)都是明讖。

比較經(jīng)典的暗讖，在《大宅門(mén)》第29集的開(kāi)頭出現(xiàn)過(guò)。白玉婷在戲園子外面癡念著萬(wàn)筱菊發(fā)呆，這時(shí)的環(huán)境音效使用的是戲園子里面?zhèn)鞒鰜?lái)的京劇《戰(zhàn)太平》的導(dǎo)板“嘆英雄失智入羅網(wǎng)”。此時(shí)的觀眾如果不加留心，根本意識(shí)不到這處作為環(huán)境背景音效的唱詞。但是聯(lián)系日本人即將侵入華北的劇情和萬(wàn)筱菊因不合作而為日軍殺害的結(jié)局，可見(jiàn)此處環(huán)境背景音的處理有著精湛的匠心。熟悉戲文的人都知道，這句導(dǎo)板的下一句是“大將難免陣頭亡”，所以，此處戲讖的手段得以清晰。電視劇在此處比較高妙地傳遞了白家即將面臨的糟糕處境，也預(yù)告了萬(wàn)筱菊的結(jié)局并以此象征了他的民族大節(jié)。

四、平面敘事技術(shù)的電視聲畫(huà)移植

《大宅門(mén)》作為電視劇，雖然繼承了中國(guó)古典文學(xué)的敘事手段，但戲讖的屏幕呈現(xiàn)最終還是通過(guò)鏡頭語(yǔ)言完成的。小說(shuō)文本《紅樓夢(mèng)》的戲讖只是其豐富的“草蛇灰線”中的一種，應(yīng)用的數(shù)量也非常有限②?！洞笳T(mén)》戲讖手法的運(yùn)用，突破了平面文本敘述的單聲道局限，具有典型的聲畫(huà)屬性。電視劇的鏡頭語(yǔ)言，多景別、多聲道，更加直觀形象，利于將戲讖更加隱蔽地安厝在立體的時(shí)空關(guān)系當(dāng)中，突出敘事的預(yù)告性、比喻性、象征性的同時(shí)，拉升了敘事的藝術(shù)性。

首先，聲畫(huà)的結(jié)合使大多數(shù)劇中的戲讖直接以戲曲表演的形式措置在劇情中，聲畫(huà)結(jié)合的再現(xiàn)可以將戲讖的讖體精準(zhǔn)截取到詞句片段，直觀性更強(qiáng)，讖指性更突出。同時(shí)，堂會(huì)演出、戲園子劇場(chǎng)演出等嚴(yán)格符合歷史條件下社交和生活的真實(shí)，使直觀的戲曲鑲嵌貼合劇情。其次，聲畫(huà)關(guān)系具有主從層次，對(duì)于非獨(dú)立鏡頭的戲曲鑲嵌，畫(huà)面的景別和聲音的主次可以合理分配同框內(nèi)容中戲讖的讖體和主干劇情之間主從、輕重、虛實(shí)等層次關(guān)系。同框的戲曲鑲嵌往往被置于遠(yuǎn)景、背景、從屬的地位。再次，利用畫(huà)外背景音增加戲讖的修辭性。對(duì)于沒(méi)有畫(huà)面直接呈現(xiàn)的戲讖讖體，畫(huà)外背景音提供了非常有效率的實(shí)現(xiàn)途徑，使戲讖的運(yùn)用更加自然和靈活。此外，通過(guò)人物的對(duì)白、行為等情節(jié)脈絡(luò)進(jìn)行的戲讖也都是通過(guò)鏡頭表達(dá)的。

當(dāng)然，《大宅門(mén)》中出現(xiàn)的眾多戲曲，并非全部都具有讖的敘事性，例如第26集出現(xiàn)的《老黃請(qǐng)醫(yī)》，許多劇集中白穎宇、王喜光等人哼唱的段子等，都不對(duì)故事的宿命和悲劇做出規(guī)定和預(yù)告，不具有敘事上的功能。

五、結(jié)語(yǔ)

總體說(shuō)來(lái)，《大宅門(mén)》戲讖敘事的運(yùn)用，種類(lèi)豐富，手法多樣，并且在移用傳統(tǒng)文學(xué)敘事的基礎(chǔ)上，發(fā)揮電視劇聲畫(huà)優(yōu)長(zhǎng)，將文學(xué)敘事充分電視化，形成一整套適合電視劇表現(xiàn)的敘事語(yǔ)碼。這對(duì)中國(guó)電視劇講述本土故事、樹(shù)立民族風(fēng)格、弘揚(yáng)中華審美，具有示范性?xún)r(jià)值。

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①電視劇的形式與小說(shuō)不同，有些戲讖被分剪在不同鏡頭，甚至不同劇集中，因而《大宅門(mén)》戲讖的數(shù)量很難從一個(gè)單純的角度被精確地統(tǒng)計(jì)，只能統(tǒng)算約略。

②《紅樓夢(mèng)》的戲讖集中出現(xiàn)在第十一回“慶壽辰寧府排家宴，見(jiàn)熙鳳賈瑞起淫心”、第十八回“慶元宵賈元春歸省，助情人林黛玉傳詩(shī)”、第二十二回“聽(tīng)曲文寶玉悟禪機(jī)，制燈謎賈政悲讖語(yǔ)”、第二十九回“享福人福深還禱福，癡情女情重愈斟情”等回目中。

（作者系中國(guó)傳媒大學(xué)南廣學(xué)院廣播電視學(xué)院講師）