□ 譚晨潔

淺析電視劇《歡樂頌》“五美”的人物形象塑造

□ 譚晨潔

在電視劇《歡樂頌1》的高品質(zhì)、高口碑的收視狂潮帶動下，都市輕喜劇《歡樂頌2》的上映播出，在觀眾中又掀起了一場收視熱，且廣受好評。優(yōu)秀的電視劇作品的呈現(xiàn)離不開典型人物的塑造，電視劇《歡樂頌》的好評如潮也在客觀上說明了其塑造的“歡樂頌五美”人物形象大獲成功。本文從兩個方面分析電視劇《歡樂頌》的人物形象，一是該劇在人物塑造和人物真相的反差中呈現(xiàn)了“大成若缺”的主要人物形象，彰顯了人物張力；二是該劇在情節(jié)發(fā)展過程中表現(xiàn)了人物本性的發(fā)展軌跡與變化。

電視??；《歡樂頌》；人物形象

電視劇《歡樂頌》自播出后，各大數(shù)據(jù)綜合顯示，其播放量不斷增長，收視率不斷攀升，劇中情節(jié)成為人們茶余飯后的談資，該劇掀起了一輪收視熱潮，深受觀眾喜愛。電視劇《歡樂頌》受追捧的同時，“歡樂頌五美姐妹花”也成為人們街知巷聞的人物角色，尤其是對于電視劇《歡樂頌》受眾的主力群體——大學即將畢業(yè)以及畢業(yè)之后的職場年輕女性來說，更是有強烈的代入感，她們在劇中人物身上多多少少都看到了自己的影子，并與之產(chǎn)生強烈的共鳴。而如此強烈的真實感，固然與劇中“五美姐妹花”的人物塑造密不可分。

一、“大成若缺”：人物真實立體

羅伯特·麥基在其著作《故事——材質(zhì)、結(jié)構(gòu)、風格和銀幕劇作的原理》（以下簡稱《故事》）一書中表示：“主要人物必須得到深刻的描寫——他們的內(nèi)心決不能和他們的表面一模一樣?！睋Q句話說，就是要在人物塑造和人物真相的反差中揭示人物真實的性格品質(zhì)。電視劇《歡樂頌》的主要人物——“歡樂頌五美”的形象就是在這種人物塑造和人物真相的反差中完成了人物本質(zhì)屬性的揭示——“大成若缺”，即塑造的人物形象像現(xiàn)實生活中普通的人一樣各有所缺、金無足赤，最終反而會顯得“作品人物”更加完美。

智慧與美貌并存的金領(lǐng)安迪，對數(shù)字極其敏感，她是美國華爾街的金融天才，卻難于正常的人際交際，有著“不堪”的身世——她是一個有著家族遺傳精神病基因的孤兒，這讓看上去光鮮靚麗的她孤傲又自卑。風情與美艷并存的白領(lǐng)樊勝美，工作與人際交往左右逢源、如魚得水，但出身在一個極度重男輕女的家庭里，有一個吸血鬼一樣予取予求的媽媽和一個好吃懶做、不務(wù)正業(yè)，永遠在惹事、永遠填不滿的無底洞一樣的哥哥，恨不得榨干她每一滴血。光鮮靚麗的她在長江邊上聲嘶力竭卻又無能為力地哭訴自己那卑微到卑賤的身世家庭。

“曲妖精”是古靈精怪的富二代，美國留學歸來，富豪老爸保駕護航，表面上事業(yè)愛情雙豐收，人物真相卻是生活在一個金錢至上、沒有溫情、極度缺乏安全感和存在感的家庭中。看上去熱情開朗、天真活潑的邱瑩瑩，在面臨失戀失業(yè)的壓力下，也有抓不住重點、分不清好壞的一面，讓人又愛又恨。而恬淡安靜的乖乖女關(guān)雎爾，家庭富足溫馨、工作體面，可在感情方面卻無存在感，不自信。

“歡樂頌五美”基本上包含了不同階層和背景環(huán)境下長大，大學畢業(yè)之后來到繁華大都市打拼的外來姑娘，她們有讓人羨慕的靚麗外表，也有讓人感同身受的苦難和不得已?！拔迕馈毕袷窍蜿柖拿髌G靚麗的太陽花，但陽光下又不可避免地有影子的存在。如此，人物和劇情都顯得更加真實，真實地讓每一個觀眾都能在其中看到自己現(xiàn)在或曾經(jīng)的影子，作品人物也更加豐富立體。

二、“弧光綿長”：人物不斷成長

羅伯特·麥基在其著作《故事》一書中的“人物弧光”部分寫道：“最優(yōu)秀的作品不但揭示人物真相，而且還在講述過程中表現(xiàn)人物本性的發(fā)展軌跡和變化，無論是變好還是變壞?！彪娨晞　稓g樂頌》就是在這樣一部故事的講述過程中展現(xiàn)著人物本性的發(fā)展軌跡以及“五美”自身的個性成長。

電視劇《歡樂頌》第一季的主要內(nèi)容是不斷地揭示人物真相且為揭示人物真相而演繹的一系列故事，這也在客觀上為人物性格的發(fā)展轉(zhuǎn)變進行了量的積累，并且在第二季中完成了質(zhì)的轉(zhuǎn)變。

安迪經(jīng)歷了外公父親拋棄妻女、弟弟遺傳性精神病等遭遇，自己攜帶家族遺傳精神病基因且隨時可能發(fā)作；在事業(yè)上無限風光，自信、驕傲、獨立的同時，也承受著感情上極度自卑、畏手畏腳、恐懼與抓狂，最終心理上還是無法承受這份感情，決然結(jié)束了與魏兄的戀情。而在日常生活方面，安迪又像一個大家長隨時幫助鄰里妹妹，每天順路帶關(guān)關(guān)上下班，幫曲筱綃化解工作上的難題等，也逐漸地勇敢突破自我、面對并接受自己特別的身世。而后也勇敢接受包奕凡熾熱的感情追求，敢于在感情中付出。完全受西方教育長大的她，為了和包奕凡的愛情，也接受了包太太這個傳統(tǒng)的“中國式婆婆”的忽冷忽熱以及多次對他們感情的強加干涉。甚至曾經(jīng)一提到生父魏國強就爆炸的她，看到愛人束手無策與孤立無援，居然主動搬出魏國強來幫助他度過難關(guān)。至此，“安迪”這個人物完成了她自身本性的成長。

樊勝美的經(jīng)歷更為豐富。其哥哥打人鬧事被訛詐，一家人避難到上海來投奔她露宿街頭，父親生病癱瘓，不得已賣房救人，哥嫂涉嫌違法坐牢，家里老小斷米斷糧，又都依賴男友王柏川幫忙解決。再加上男友生意屢屢不順，投資被騙導致破產(chǎn)等一系列事情，被生活虐了百遍的她漸漸地將所有希望都寄托在男友在上海買房，然后結(jié)婚過安定的日子上。但是當?shù)弥孔硬粚懽约旱拿值臅r候，她突然發(fā)覺所有希望的寄托原來是一場空。經(jīng)歷了種種心酸的樊勝美終于漸漸明白，只有找到自我，才能贏得真正的獨立和堅強。她拒絕了客戶昂貴的禮物，拒絕了對金錢男人的依附，也明白了自己對男友王柏川的感情并不是愛情，而是肆無忌憚地索取，并向他道歉，從而真正地實現(xiàn)了人格上的獨立。

曲筱綃可謂是一路順風順水，愛情事業(yè)雙豐收。可是她也經(jīng)歷了一系列不如意：被客戶全英文刁難，被男友嫌棄沒文化，送錯禮物傷到男友自尊導致分手，其父親重男輕女——母女從未有資格同父親回家過春節(jié)。她從小只能和自己玩，被父母塞錢去監(jiān)督對方，形成了錢才能帶來安全感的觀念。而真正到了父母因為家產(chǎn)而離婚的時候，這個從小在金錢利益中長大的小女孩，含著眼淚解散了她最引以為傲的公司，拿著她所有的房產(chǎn)、車子去乞求家庭的完整，她也在不知不覺中早已不是那個回國爭奪家產(chǎn)的富二代了。

邱瑩瑩在第一季中被白渣男騙色騙情、失業(yè)失戀，卻還埋怨幫助她的朋友們。在事業(yè)方面，在建立咖啡網(wǎng)店、周末一家家跑客戶的努力下，她最終迎來了自己事業(yè)上的成功，成為一家新店的店長。而在愛情上，她也經(jīng)歷了被男友應(yīng)勤嫌棄不是處女，被應(yīng)勤未婚妻當成第三者毆打住院，被應(yīng)勤媽媽罵作沒教養(yǎng)之后，終于覺醒。這個往日弱到不能自保的“小蚯蚓”，勇敢而真誠地向應(yīng)勤媽媽表達了自己與應(yīng)勤之間的感情，且不再把自己不是處女看成是一種羞愧之事，更不會為此道歉，因為那不是自己的錯，她最終得到了應(yīng)勤家人的接納。

一向乖巧可人的關(guān)雎爾，也不再接受父母強行為自己安排的相親，放下了那個眼里只有曲筱綃的趙醫(yī)生，找到了只屬于自己的感情，就像她自己說的——謝童是因為她是她自己而愛上她，不是因為自己是長輩們眼中的乖乖女，不是因為她看起來適合結(jié)婚，也不是因為她將來會是一個賢妻良母而追求她。她也在認為自己完全沒有存在感的過程中慢慢找到了自己的魅力和屬于自己的幸福。

三、結(jié)語

布洛說：“在創(chuàng)作和鑒賞中最好的是最大限度地縮短距離，但又始終有距離。距離過度是理想主義藝術(shù)常犯的毛病，它往往意味著難以理解和缺少興味；距離不足則是自然主義藝術(shù)常犯的毛病，它往往使藝術(shù)品難以脫離日常的實際聯(lián)想。藝術(shù)須保持一定的距離，所以它本質(zhì)上是形式主義的和反寫實主義的?！倍娨晞　稓g樂頌》塑造的“五美”人物形象在創(chuàng)作過程中就恰到好處地把握了這個心理距離的設(shè)置。從宏觀上來講，“五美”是各個階層的典型代表，是從初入職場到辦公室“老油條”各個階段的體現(xiàn)；從微觀上來說，“五美”中的每一個人又是十分真實的，有血有肉，像極了現(xiàn)實中的某個具體的人。而且在人物真實的基礎(chǔ)上，在故事的發(fā)展過程中，表現(xiàn)了人物本性的發(fā)展軌跡。該劇真正做到了“藝術(shù)創(chuàng)造來源于生活，又高于生活”。

1.[美]羅伯特·麥基.故事——材質(zhì)、結(jié)構(gòu)、風格和銀幕制作[M].北京:中國電影出版社,2001.

2.朱光潛.悲劇心理學——各種悲劇快感理論的批判研究[M].人民文學出版社,1983:27-28.

3.倪紫璇.從角色定位角度探析電視劇《歡樂頌》的熱播原因[J].當代電視,2016(08):18-19.

4.趙彤,胡凡剛.都市題材電視劇《歡樂頌》的美學特征及價值內(nèi)涵[J].電視研究,2017(02):83-85.

（作者系吉林師范大學文學院2015級碩士研究生）