宋紅巖

在《奮斗》《雪豹》《少帥》等熱播電視劇中演技不俗的文章，演而優(yōu)則導，繼電視劇《小爸爸》之后再執(zhí)導筒，選擇了《剃刀邊緣》這部懸念叢生的諜戰(zhàn)劇。

《剃刀邊緣》講述了20世紀30年代偽滿洲國時期發(fā)生在哈爾濱警察廳血雨腥風、波譎云詭的諜戰(zhàn)故事。表現了文章飾演的警察廳小人物許從良從一個落魄不羈、被利用打壓的小警察成長為一個共產黨人的歷程。

以往的諜戰(zhàn)劇大多是從潛伏在敵人內部的共產黨人的視角展開，講述他們靠著崇高的信仰、堅定的意志和過人的膽識、智慧，如何在險惡的環(huán)境中進行革命工作?！短甑哆吘墶愤@部諜戰(zhàn)劇的表層敘事線索是圍繞著潛伏在偽滿警察廳里的“剃刀”是誰這一主線，引發(fā)出各個角色身份的多重性和境遇的不斷反轉；真正的敘事視角卻是從許從良的經歷入手，將其遭遇和轉變作為主要敘事視點，看他如何被打壓、被利用，又如何一次次死里逃生，再到一點點覺悟，一步步成長為共產黨人。劇中對許從良這個人物的性格的刻畫著墨頗多，如許從良分析槍殺日本人三田高夫的現場，從高跟鞋印、近距離射擊，推斷出槍手是個會說日語的女人；從保險柜旁停止的鐘表和蘇聯(lián)大使梅杰洛夫車禍后有健忘癥推斷出保險箱密碼等等，都表現出許從良聰明、機智、高智商的一面。同時這個人物身上又有著十足的痞氣，文章用其一貫擅長的“文氏表演法”和一頭卷毛的不羈造型，生動塑造了一個在警察廳混了十幾年，機智、油滑而又有民族骨氣的小警察形象。

另外文章扮演的許從良與馬伊琍扮演的我黨潛伏人員關海丹之間主從關系的設置也與大多諜戰(zhàn)戲不同。以往普遍是我黨潛伏人員作為敘事重心，在整個劇作中起著主導作用。而在《剃刀邊緣》中，主要是以許從良的行為活動和心理動機作為敘事主導，我黨潛伏人員“剃刀”的行動反被淡化。敘事重心的轉移，帶給觀眾新鮮的觀劇體驗。

該劇剪輯節(jié)奏明快，代入感強，鏡頭運用上，對人物表情和反應多用近景與特寫鏡頭進行處理，突出人物的神態(tài)、眼神和微妙的心理活動，使人物之間的關系張力十足。此外本劇簡化了許從良這個人物的身份背景，去除了人物的家庭關系和親情元素，使人物線索呈單線發(fā)展，避免了敘事線索的復雜化，將主要敘事集中在個人成長與諜戰(zhàn)線索上，使矛盾的展開更集中、更流暢。

由于敘事視角轉移，劇情前半部大量筆墨都在許從良身上，雖然有其一次次命懸一線的緊張情節(jié)支撐，但還是明顯缺少了傳統(tǒng)諜戰(zhàn)劇緊張激烈的心理戰(zhàn)的敘事張力。前幾集敘事過多表現許從良的小聰明，一定程度上淡化了環(huán)境的險惡與局勢的緊迫。從20集開始，當關海丹“剃刀”身份被確定，許從良與關海丹開始并肩戰(zhàn)斗，劇情節(jié)奏才漸入佳境。

總體來說，諜戰(zhàn)劇《剃刀邊緣》是一部可圈可點的電視劇。諜戰(zhàn)劇的家國敘事格局，融合了個人生死、愛恨，革命倫理與崇高精神信仰的敘事建構，以及英雄人物的大無畏革命主義精神，召喚著當代人心中的理想情懷。