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琵琶曲的分類(lèi)

2017-05-17 13:19:37王欣潔
藝術(shù)評(píng)鑒 2017年4期
關(guān)鍵詞:琵琶曲琵琶種類(lèi)

王欣潔

摘要:琵琶作為我國(guó)古代樂(lè)器之一,迄今為止已經(jīng)擁有了兩千多年的歷史,而琵琶曲作為中原文化和西域少數(shù)民族以及外來(lái)音樂(lè)文化相互融合的產(chǎn)物,伴隨著"絲綢之路"逐漸進(jìn)入中原地區(qū)。我國(guó)的琵琶曲在歷史長(zhǎng)河中形成了很多種類(lèi),本文筆者就對(duì)琵琶曲的分類(lèi)進(jìn)行簡(jiǎn)單劃分,希望為相關(guān)領(lǐng)域的研究和學(xué)者提供參考和借鑒。

關(guān)鍵詞:琵琶 琵琶曲 種類(lèi)

中圖分類(lèi)號(hào):J648.33 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A 文章編號(hào):1008-3359(2017)05-0078-03

琵琶屬于我國(guó)民族樂(lè)器中的撥弦樂(lè)器之一,我國(guó)歷史悠久,琵琶具有很強(qiáng)的演奏表現(xiàn)力,產(chǎn)生的音樂(lè)效果可以用唐代詩(shī)人白居易在《琵琶行》中描繪的“大弦嘈嘈如急雨,小弦切切如私語(yǔ),嘈嘈切切錯(cuò)雜彈,大珠小珠落玉盤(pán)”來(lái)形容。發(fā)展至今,琵琶曲衍生出很多不同的種類(lèi),根據(jù)不同的標(biāo)準(zhǔn)劃分的分類(lèi)也不盡相同。

一、根據(jù)演奏手法和演奏風(fēng)格的分類(lèi)

由于根據(jù)不同的劃分標(biāo)準(zhǔn),琵琶曲的種類(lèi)不同,從演奏手法和風(fēng)格上可以將琵琶曲分為武曲、文曲、大曲等。

(一)武曲

武曲主要重點(diǎn)展現(xiàn)右手的力量和演奏技巧,其氣魄宏偉,格調(diào)慷慨、雄壯,琵琶武曲主要以敘事為主,因此具有敘事性和寫(xiě)實(shí)性特點(diǎn),常常有聲有色地描繪故事場(chǎng)景,結(jié)構(gòu)龐大,又可以被分為武板和武套兩種,前者結(jié)構(gòu)短小精煉,曲調(diào)輕快;而后者結(jié)構(gòu)較大,氣勢(shì)恢弘,層次鮮明。

1.《十面埋伏》。在這首樂(lè)曲中,通過(guò)輪指的手法演奏出長(zhǎng)音,模擬了古代管樂(lè)器演奏的進(jìn)行曲音調(diào),非常像古代行軍苼管齊鳴的恢弘場(chǎng)面,將漢軍隊(duì)伍浩浩蕩蕩、大步向前的形象生動(dòng)地刻畫(huà)出來(lái),進(jìn)而該段音樂(lè)在琵琶樂(lè)曲的藝術(shù)形象塑造中具有較高造詣?!妒媛穹返淖罡叱睘椤熬爬锷酱髴?zhàn)”,在這個(gè)部分運(yùn)用很多種琵琶技巧手段描繪了刀光劍影驚天動(dòng)地和千軍萬(wàn)馬聲嘶力竭的場(chǎng)面。讓演奏者每次撫琴時(shí),猶如身臨其境般的去感受“得勝之師”的威武雄姿和金戈鐵馬的肅殺之聲。

2.《霸王卸甲》?!栋酝跣都住愤@首琵琶曲主要是渲染了楚霸王項(xiàng)羽在交戰(zhàn)失敗后,在烏江自刎別姬的英雄場(chǎng)景。一共分為16段,在“楚歌”這個(gè)段落中,在表達(dá)悲切、凄涼、如泣如訴的曲調(diào)時(shí),主要借助了長(zhǎng)輪的琵琶演奏技巧,并同前面的戰(zhàn)斗場(chǎng)景形成鮮明的對(duì)比,在接下來(lái)的“別姬”段落中,又通過(guò)急切的歌唱性音樂(lè)和推音演奏出華音,實(shí)現(xiàn)了跟“楚歌”的前后呼應(yīng)。

(二)文曲

文曲重點(diǎn)在于表達(dá)左手的技法,主要是以抒情為主,因此整個(gè)樂(lè)曲的格調(diào)輕松、細(xì)膩、優(yōu)雅,具有很強(qiáng)的傾訴性和概括性,從曲調(diào)風(fēng)格上分析,琵琶文曲主要以寫(xiě)意和抒情為主,常常通過(guò)簡(jiǎn)單動(dòng)人的旋律或者清新優(yōu)美的曲調(diào),來(lái)表達(dá)出演奏者內(nèi)心訴求和令人向往的意境。

1.《青蓮樂(lè)府》。在這首曲樂(lè)中,演奏者在為觀眾展現(xiàn)松動(dòng)泉涌和月白風(fēng)情的自然美景的同時(shí),還重點(diǎn)體現(xiàn)出了曲樂(lè)的詩(shī)意盎然和古樸典雅,為觀眾營(yíng)造了飄飄欲仙和幽靜高雅的意境。

2.《塞上曲》。在這首琵琶曲中,主要是通過(guò)實(shí)音和虛音的不同音量和音色相互配合,在挑、彈、泛音等單音跟拉、推、輪指等連音穿插在一起,進(jìn)而展現(xiàn)了該曲樂(lè)委婉、細(xì)膩的特色。

(三)文武曲

文武曲,顧名思義就是將琵琶武曲和文曲的表現(xiàn)手法融合在一起,因此這類(lèi)琵琶曲同時(shí)具備了武曲和文曲的演奏風(fēng)格,但是它又打破了這兩類(lèi)樂(lè)曲的格調(diào)束縛,講究活潑歡暢和風(fēng)格新穎,因此在過(guò)去又常常將這類(lèi)樂(lè)曲稱(chēng)為“大曲”。從文武曲的樂(lè)曲格調(diào)特點(diǎn)分析,不僅同時(shí)具備武曲的寫(xiě)實(shí)性特征,而且還具備了文曲的抒情、寫(xiě)意特征,并且文曲的演奏技法還豐富多樣。

1.《陽(yáng)春古曲》。在這首樂(lè)曲的演奏中,采用了琵琶的不同演奏技巧,形成了音樂(lè)的對(duì)比展開(kāi)。綜合運(yùn)用了彈、挑、半輪、掃輪,從而賦予了旋律清新流暢,通過(guò)運(yùn)用摭分指法,保證了旋律的平穩(wěn)和節(jié)奏的均衡。在一個(gè)固定長(zhǎng)音的背景上采用富有變化的節(jié)奏和明快的泛音,營(yíng)造出復(fù)調(diào)的效果。

2.《燈月交輝》。在這首曲樂(lè)中,節(jié)奏類(lèi)型主要有:附點(diǎn)、前后十六分音符、后半拍、切分等,節(jié)拍主要使用了1/4、2/4、3/4、變化重音等,除此之外,還運(yùn)用到了文曲中的泛音、推、拉、挑、揉、吟、剔、輪和武曲中的摘、掃、夾掃、夾彈、煞等演奏技巧,再結(jié)合強(qiáng)弱變化的力度,營(yíng)造出抑揚(yáng)頓挫的感覺(jué),因此這首樂(lè)曲不僅演奏技法豐富,而且節(jié)奏節(jié)拍多樣,具有鮮明的強(qiáng)弱對(duì)比。

二、根據(jù)曲樂(lè)的題材分類(lèi)

根據(jù)樂(lè)曲體裁,琵琶曲又可以分為以下幾類(lèi):

(一)獨(dú)奏樂(lè)曲

自古以來(lái)獨(dú)奏樂(lè)曲一直都是琵琶曲創(chuàng)作者最常使用的創(chuàng)作體裁,進(jìn)而形成了大批優(yōu)質(zhì)的主流作品,下面筆者主要列舉幾個(gè)典型的獨(dú)奏樂(lè)曲。

1.《春雨》。《春雨》是近年來(lái)涌現(xiàn)出來(lái)的比較優(yōu)秀的琵琶曲,該部作品充分傳承了傳統(tǒng)琵琶“文套長(zhǎng)于表情,武套長(zhǎng)于狀物”的特點(diǎn),運(yùn)用了大量的輪指來(lái)描繪春天的雨景,運(yùn)用清晰的四指輪來(lái)描繪滴滴小雨,而綿延不斷地細(xì)雨則是運(yùn)用很弱的長(zhǎng)輪來(lái)表示的,越下越大的中雨則是使用挑輪、雙弦輪來(lái)表現(xiàn)的,最后的傾盆大雨則運(yùn)用滿(mǎn)輪來(lái)表現(xiàn),從而給觀眾展現(xiàn)出了一副完美的春天雨景的情境,可謂是琵琶獨(dú)奏曲中的典范。

2.《秦俑》?!肚刭浮返淖髑邽閯⒑5孪壬?,是其五首琵琶曲“人生篇”中的又一力作,在這首琵琶曲中,劉海德先生運(yùn)用簡(jiǎn)潔的創(chuàng)作技巧和獨(dú)特的演奏技巧充分表達(dá)了作曲者當(dāng)看到西安兵馬俑那一刻心靈的震撼,當(dāng)他看到地下王國(guó)的千軍萬(wàn)馬時(shí),猶如看到了秦朝,感受到了親兵在戰(zhàn)場(chǎng)上浴血奮戰(zhàn)的場(chǎng)景。《秦俑》屬于武曲,在這首琵琶曲中,劉海德先生運(yùn)用了大量的絞弦,淋漓盡致地展現(xiàn)了兵戎相見(jiàn)、盜、甲聲響的畫(huà)面,不失為現(xiàn)代琵琶武曲中的典范。

3.《老童》。《老童》依然屬于劉海德先生的成功作品之一,這首琵琶曲為觀眾展現(xiàn)的一個(gè)風(fēng)趣、活潑、童心未泯但是有飽經(jīng)滄桑的“老頑童”形象。在這首作品中,劉海德先生通過(guò)巧妙的結(jié)構(gòu)布局,調(diào)試調(diào)性、生動(dòng)的運(yùn)用了拳頭敲擊面板的聲音,讓觀眾猶如看到老頑童將拐杖當(dāng)玩具的場(chǎng)景。

(二)重奏樂(lè)曲

民族樂(lè)器重奏的開(kāi)啟主要是以明清時(shí)期開(kāi)始流行的琵琶樂(lè)譜《弦索十三套》為標(biāo)識(shí)。琵琶重奏樂(lè)曲的典范要數(shù)《春江花月夜》,該樂(lè)曲也是著名的琵琶傳統(tǒng)文曲代表之一。最初將《春江花月夜》改編成琵琶和古箏的二重奏時(shí),可謂轟動(dòng)一時(shí),并且廣受各大音樂(lè)家的一致好評(píng)。該重奏樂(lè)曲充分結(jié)合了古箏和琵琶這兩種古代樂(lè)器的音色特征,給人們演奏出一副美麗動(dòng)人的山水畫(huà)卷,在這幅畫(huà)卷中,觀眾可以看到在微風(fēng)的吹拂下,原本靜靜的春水蕩起一圈圈漣漪,夕陽(yáng)西下,月亮藏在烏云后面若隱若現(xiàn),遠(yuǎn)處的漁民唱著晚歌歸來(lái)的場(chǎng)景,通過(guò)將兩種樂(lè)器結(jié)合起來(lái),實(shí)現(xiàn)了樂(lè)曲的快慢和強(qiáng)弱的有機(jī)結(jié)合,讓觀眾受到美麗風(fēng)景的熏陶,猶如身臨其境一般。重奏樂(lè)曲除了傳統(tǒng)樂(lè)器的重奏,后來(lái)還出現(xiàn)了琵琶和西洋樂(lè)器的重奏,其中典型作品有琵琶二重奏《軍民大生產(chǎn)》《送我一支玫瑰花》,二胡重奏曲《彩云追月》,琵琶與笛子的重奏《歡泌》,琵琶與鋼琴的重奏曲《琵琶行》等。

(三)琵琶協(xié)奏曲

琵琶協(xié)奏曲指的是以琵琶為主要演奏樂(lè)器,將民族管弦樂(lè)隊(duì)或者西洋管弦樂(lè)隊(duì)協(xié)奏創(chuàng)作的作品。

1.《草原英雄小姐妹》?!恫菰⑿坌〗忝谩房胺Q(chēng)我國(guó)歷史上首部琵琶協(xié)奏曲,在此之后不斷出現(xiàn)了一大批優(yōu)秀的以協(xié)奏曲作為音樂(lè)體裁的琵琶作品。其創(chuàng)作者為吳祖強(qiáng)、王燕樵、劉德海,主要描繪的是草原上一對(duì)善良、勇敢的小姐妹冒著風(fēng)雪,枉顧自己生命保護(hù)公社羊群的故事,為了表現(xiàn)暴風(fēng)雪來(lái)臨時(shí)的景象,采取了交響樂(lè)隊(duì)恢弘氣勢(shì)跟琵琶滑弦相結(jié)合的方式,借鑒西洋交響樂(lè)隊(duì)的表現(xiàn)手法,創(chuàng)新琵琶傳統(tǒng)文武套技法,大膽探索多種調(diào)式調(diào)性,給觀眾帶來(lái)一場(chǎng)視聽(tīng)盛宴。

2.《烏江恨》?!稙踅蕖酚蓷盍⑶嘞壬髑瑢儆诮豁憯⑹虑?,乃楊立青先生畢生中經(jīng)典作品的代表,被公認(rèn)為“民族音樂(lè)交響化”的典范。楊立青先生是在琵琶古曲《霸王卸甲》的基礎(chǔ)上進(jìn)行了改編,通過(guò)琵琶和管弦進(jìn)行演奏,運(yùn)用了劃拂、輪指、絞弦演奏技巧和微復(fù)調(diào)、音簇、不同調(diào)性的和弦疊置等現(xiàn)代創(chuàng)作技法充分營(yíng)造出楚漢之爭(zhēng)的悲壯場(chǎng)面,運(yùn)用西方音樂(lè)的表達(dá)方式來(lái)重新演繹我國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)作品,實(shí)現(xiàn)了中西文化的相互滲透和融合。

3.《祝?!??!蹲8!纷髑覟橼w季平先生,主要借鑒魯迅先生同名小說(shuō)《祝?!分邢榱稚┻@一角色,立足秦腔音樂(lè),將把琵琶與樂(lè)隊(duì)結(jié)合在一起,借助琵琶各弦不同音色的過(guò)弦來(lái)展現(xiàn)語(yǔ)氣的抑揚(yáng)頓挫,達(dá)到與聽(tīng)眾心靈相通的藝術(shù)效果。

(四)改編樂(lè)曲

在20世紀(jì),大批由歌曲或者樂(lè)曲改編而來(lái)的琵琶作品不斷涌現(xiàn),其中代表作品有《瀏陽(yáng)河》《遠(yuǎn)方的客人請(qǐng)你留下來(lái)》《小小竹排》等。在后來(lái)的十余年時(shí)間里,依然誕生除了大量的優(yōu)秀作品,例如:1987年,由康錦添發(fā)表在人民音樂(lè)出版社中的改編日本民歌《櫻花》的琵琶改編樂(lè)曲,1980年由林石城發(fā)表在《音樂(lè)創(chuàng)作》雜志中的《行街四合》、由劉德海改編的《梳妝》以及有潘亞伯改編的《歡樂(lè)的瑞麗江畔》等作品。

(五)室內(nèi)樂(lè)作品

室內(nèi)樂(lè)原意指的是在房間中演奏的家庭式音樂(lè),后來(lái)逐漸延伸至用于較小場(chǎng)所演奏的音樂(lè)。我國(guó)的第一個(gè)琵琶室內(nèi)樂(lè)團(tuán)為楊靖于2007年創(chuàng)建的琵琶室內(nèi)樂(lè)團(tuán),該組合通過(guò)創(chuàng)新高音琵琶和低音琵琶,采取不同的演奏形式,極大地推動(dòng)了琵琶藝術(shù)的發(fā)展。琵琶室內(nèi)樂(lè)的表現(xiàn)形式為樂(lè)器組合形式,主要包含琵琶重奏、琵琶與其他樂(lè)器組合和琵琶與人聲等組合的表現(xiàn)形式,主要作品有歐曉作曲的女聲和琵琶合作的《鏡》、譚盾作曲的琵琶弦樂(lè)四重奏的《鬼戲》、由黃秋遠(yuǎn)作曲的二胡、笛子、琵琶與打擊樂(lè)合奏的《關(guān)山月》等。

三、結(jié)語(yǔ)

綜上所述,上文筆者對(duì)琵琶曲進(jìn)行簡(jiǎn)單分類(lèi),雖然所列舉的作品不夠詳盡。但是縱觀這些作品我們可以發(fā)現(xiàn)琵琶音樂(lè)創(chuàng)作由通俗易懂朝著收斂方向轉(zhuǎn)變,風(fēng)格不斷趨于多樣化,表現(xiàn)形式也不斷趨于豐富。

參考文獻(xiàn):

[1]莊永平.傳統(tǒng)琵琶曲的結(jié)構(gòu)分類(lèi)[J].星海音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào),2015,(02):24-28.

[2]陳爽.論傳統(tǒng)琵琶演奏技巧[J].中國(guó)音樂(lè),2009,(01):110-124.

[3]謝雅竹.論唐代的琵琶音樂(lè)與琵琶文化[D].哈爾濱:哈爾濱師范大學(xué),2015年.

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