琵琶曲
- 探究琵琶曲《十面埋伏》的情感表達(dá)和演奏技巧
“中國(guó)十大古曲琵琶曲”之一，是以楚漢爭(zhēng)霸題材為背景的琵琶獨(dú)奏武曲，它用多樣的技巧和手法展現(xiàn)出緊張、激烈、殘酷的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面，為世人所謳歌贊頌?；诖?，本文從情緒表現(xiàn)與表演技法兩個(gè)角度，對(duì)《十面埋伏》進(jìn)行了較為詳細(xì)的分析?！碴P(guān)鍵詞〕《十面埋伏》；琵琶曲；演奏技巧；情感表達(dá)琵琶是中國(guó)頗具代表性的傳統(tǒng)彈撥類樂(lè)器，被譽(yù)為“彈撥樂(lè)器之王”，其在表演中可以獨(dú)奏、伴奏、重奏、合奏。琵琶最早大約出現(xiàn)在秦朝，南北朝時(shí)西域傳來(lái)的外來(lái)樂(lè)器與中國(guó)的琵琶相融合，在唐朝時(shí)發(fā)展達(dá)到頂峰，成
音樂(lè)世界 2023年4期2023-08-29
- 琴弦上的駝鈴聲
這一較為小眾的琵琶曲，既希望為之后的演奏者提供一些借鑒，也希望能為琵琶音樂(lè)的創(chuàng)新提供一些參考。關(guān)鍵詞：琵琶曲 《龜茲舞曲》 琵琶演奏技巧 ?琵琶曲藝術(shù)表現(xiàn) ?絲綢之路音樂(lè)琵琶獨(dú)奏曲《龜茲舞曲》是一首由琵琶演奏家楊靜于1993年創(chuàng)作的琵琶獨(dú)奏曲，運(yùn)用唐代燕樂(lè)的音階及其調(diào)式、調(diào)性的變化，借鑒了印度“西塔爾琴”的演奏手法，描繪出古絲綢之路上龜茲樂(lè)舞的藝術(shù)形象，使樂(lè)曲呈現(xiàn)出西域風(fēng)格和盛唐氣象。此曲以古龜茲國(guó)為創(chuàng)作背景，跨越了時(shí)間與空間，突破了歷史的限制，將琵琶多種
樂(lè)器 2023年8期2023-08-07
- 琵琶曲《春蠶》演奏風(fēng)格及教學(xué)探索
的具有代表性的琵琶曲之一，該作品在創(chuàng)新演奏技法的同時(shí)加入了維吾爾族的音樂(lè)元素，以維吾爾族的四首民歌為素材，分別是《牧羊曲》《埃介母》《你的天上有沒(méi)有月亮》《自由的生活》，具有顯著的新疆十二木卡姆的音樂(lè)特點(diǎn)，后被收錄于劉德海的《人生篇》中。劉德海作為中國(guó)琵琶界乃至整個(gè)民樂(lè)界的領(lǐng)軍人物，深知琵琶需要新技法與新音響的組合匯聚成新的音樂(lè)語(yǔ)言，于是一生致力于研究創(chuàng)作技法，并力求理論結(jié)合實(shí)踐，在立足于傳統(tǒng)演奏技法的同時(shí)大膽創(chuàng)新，使作品更加生動(dòng)形象，意義深遠(yuǎn)，具有豐富的
藝術(shù)科技 2023年10期2023-05-30
- 琵琶曲《天鵝》及其演奏技術(shù)研究
黃馳云琵琶曲作為一種登高雅之堂的藝術(shù)形式，演奏時(shí)要求演奏者具有專業(yè)的演奏技能，能夠深刻理解作品表達(dá)的思想內(nèi)涵。只有技法和情感共鳴，同時(shí)傾注到琵琶曲演奏上，才能為聽眾帶來(lái)具有深入人心的藝術(shù)享受?！短禊Z》作曲傳承了中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)創(chuàng)作的基本結(jié)構(gòu)，節(jié)拍由慢到快，節(jié)奏從舒坦到緊迫，演奏速度也從緩慢到極速，充分展現(xiàn)《天鵝》在自然生存狀態(tài)下的各種環(huán)境，層次分明，整體流暢協(xié)調(diào)，旋律富有創(chuàng)造性，給人寧?kù)o、平和、舒緩、自然的美的享受。作者將自身遭遇的跌宕起伏傾注于曲作之中，演繹
黃河之聲 2022年9期2022-11-22
- 中國(guó)少數(shù)民族音樂(lè)元素在當(dāng)代琵琶曲創(chuàng)作中的應(yīng)用
不同。在對(duì)當(dāng)代琵琶曲的創(chuàng)作過(guò)程中，少數(shù)民族音樂(lè)元素的特色已經(jīng)逐漸受到了眾多作曲家關(guān)注與青睞。但當(dāng)前大多數(shù)學(xué)者對(duì)我國(guó)少數(shù)民族音樂(lè)元素的研究仍局限在聲樂(lè)、鋼琴等音樂(lè)領(lǐng)域，對(duì)于琵琶藝術(shù)領(lǐng)域方面的研究相對(duì)比較薄弱。從少數(shù)民族音樂(lè)元素的可聽性與藝術(shù)表現(xiàn)特征的角度進(jìn)行分析，該類音樂(lè)元素將會(huì)作為未來(lái)音樂(lè)發(fā)展的重要基石，因此將少數(shù)民族音樂(lè)元素應(yīng)用在當(dāng)代琵琶作曲中，不僅能夠助推我國(guó)傳統(tǒng)琵琶藝術(shù)的發(fā)展，同時(shí)，我國(guó)少數(shù)民族的音樂(lè)藝術(shù)也能夠得到良好的傳承。一、中國(guó)少數(shù)民族音樂(lè)的內(nèi)
戲劇之家 2022年8期2022-11-13
- 抒寫春江水的江南文曲
若有人讓我介紹琵琶曲，我一定會(huì)推薦《夕陽(yáng)簫鼓》這首曲子給他?！断﹃?yáng)簫鼓》是中國(guó)古代琵琶曲中文曲的代表作之一，又名《潯陽(yáng)琵琶》或《潯陽(yáng)夜月》。它的意境清新幽遠(yuǎn)，據(jù)說(shuō)曲情與唐代詩(shī)人張若虛所作的《春江花月夜》的詩(shī)情基本一致。僅從《春江花月夜》開篇一句“春江潮水連海平，海上明月共潮生”便可窺見(jiàn)《夕陽(yáng)簫鼓》的整體立意?！断﹃?yáng)簫鼓》就在這樣的基調(diào)中，通過(guò)樂(lè)曲將我們拉入幻境，在大唐盛世的萬(wàn)千氣象里回味無(wú)窮。《夕陽(yáng)簫鼓》作為抒情寫意的文曲，從旋律節(jié)奏和表達(dá)的意境來(lái)看，大致
花火·慧閱讀 2022年1期2022-03-21
- 淺談琵琶曲《十面埋伏》的演奏練習(xí)
面?！娟P(guān)鍵詞】琵琶曲 《十面埋伏》 演奏練習(xí)（一）列營(yíng)（1）整段由散，板節(jié)奏組成，演奏時(shí)須注意譜面標(biāo)識(shí)的虛線為樂(lè)句分隔處。曲首第一音要求裝飾音與本音連接緊密，右手掃拂指法過(guò)弦快而出音集中，手指與手腕用力的協(xié)調(diào)配合要求較高，仿佛三個(gè)音得一聲的感覺(jué)，緊接著慢起漸快的掃拂要求音量平均，出音干凈。轉(zhuǎn)至滿輪演奏要求右手指力扎實(shí)，與雙弦滾奏變換時(shí)要求音量對(duì)比明顯，且過(guò)渡自如。（2）第3樂(lè)句演奏，慢起時(shí)要求左手按音扎實(shí)，右手彈奏有力，出音飽滿。自由反復(fù)處音質(zhì)可松弛些，在
科學(xué)與生活 2021年5期2021-05-23
- 對(duì)琵琶曲《陳隋》的音樂(lè)學(xué)分析與研究
位。近年來(lái)，對(duì)琵琶曲《陳隋》的研究增多，但均側(cè)重于不同版本的對(duì)比研究，基于音樂(lè)學(xué)角度分析的相對(duì)較少，所以，本文研究琵琶曲《陳隋》的藝術(shù)特色和演奏氣質(zhì)與風(fēng)格具有重要意義。一、劉德海與琵琶曲《陳隋》劉德海是教育家，亦是琵琶演奏家，自幼時(shí)期開始接觸江南絲竹和民間戲曲音樂(lè)，深受其感染和熏陶，并且先后追隨林石城、楊大鈞、曹安和、孫裕德等名師學(xué)習(xí)，其演奏技法上融合多個(gè)門派，在不斷學(xué)習(xí)中，劉德海形成了自己的理論體系，以及呈現(xiàn)出獨(dú)特的演奏風(fēng)格，自成一派。劉德海在琵琶曲創(chuàng)作
黃河之聲 2021年3期2021-05-15
- 探究琵琶曲《十面埋伏》的演奏技巧與情感表達(dá)
史感的體驗(yàn)。在琵琶曲中有一首廣為流傳的樂(lè)曲，那就是《十面埋伏》。這是根據(jù)古代的一個(gè)歷史故事而譜寫出來(lái)的樂(lè)章。歷年來(lái)，越來(lái)越多的演奏者找尋適當(dāng)?shù)匮葑嘀阜?，渴望通過(guò)演奏訴說(shuō)中國(guó)故事，傳達(dá)中國(guó)的愛(ài)國(guó)情感。下面對(duì)琵琶曲《十面埋伏》的演奏技巧與情感表達(dá)進(jìn)行探究。一個(gè)優(yōu)秀的演奏者必然是需要掌握一定的演奏技巧，當(dāng)通過(guò)適宜的指法將優(yōu)秀的作品彈奏出來(lái)，不僅能夠讓聽眾感受到樂(lè)曲的美感，還可以在樂(lè)曲當(dāng)中讓人感知到屬于樂(lè)曲背后的故事，能夠讓聽眾深切的體會(huì)到每一個(gè)音符后面所想要傳達(dá)
商業(yè)文化 2021年3期2021-03-25
- 未成曲調(diào)先有情—淺析《塞上曲》中的悲劇之美
不但能夠使傳統(tǒng)琵琶曲所具備的和諧之美得以彰顯，還能夠強(qiáng)化其中的故事情節(jié)，強(qiáng)調(diào)其中所表達(dá)的情感，由內(nèi)及外地對(duì)古代女子內(nèi)心世界進(jìn)行了深入的探索，展示出較為濃郁的人性之美，讓《塞上曲》的悲情色彩得以凸顯。我國(guó)歷來(lái)強(qiáng)調(diào)“天人合一”的哲學(xué)觀念，無(wú)論是在儒家、道家等學(xué)術(shù)理論中，還是在我國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)文化思想中都有所體現(xiàn)。我國(guó)文化歷史悠久，相對(duì)而言較為內(nèi)斂且含蓄，屬于一種“內(nèi)傾型”的文化。而琵琶樂(lè)曲則將不同時(shí)期的文化進(jìn)行了有機(jī)融合，在歲月不斷流轉(zhuǎn)的過(guò)程中，琵琶曲的審美風(fēng)格更
藝術(shù)家 2020年7期2020-12-08
- 琵琶曲《十面埋伏》演奏技巧與情感表達(dá)
必須充分的掌握琵琶曲演奏技巧。對(duì)于琵琶曲技巧的掌握不是一蹴而就的，需要演奏者經(jīng)過(guò)長(zhǎng)時(shí)間的、不斷地練習(xí)才能夠充分掌握的。在這個(gè)過(guò)程中，需要演奏者能夠充分的練習(xí)和掌握琵琶曲的各種演奏指法，同時(shí)，也需要演奏者能夠具備對(duì)琵琶樂(lè)曲的鑒賞能力，這有助于演奏者正確的理解琵琶曲所蘊(yùn)含的情感和意義，進(jìn)而運(yùn)用琵琶演奏技巧更好的表達(dá)樂(lè)曲的情感與意境。扎實(shí)演奏技巧有助于提升演奏者的樂(lè)曲表現(xiàn)力，但演奏者還一定要重視演奏時(shí)的情感表達(dá)，完美的詮釋一首琵琶樂(lè)曲本身。因此，演奏者應(yīng)將自己對(duì)
黃河之聲 2020年10期2020-12-07
- 琵琶曲《龍船》的教學(xué)研究文獻(xiàn)綜述
的作用。本文對(duì)琵琶曲《龍船》的相關(guān)學(xué)術(shù)研究進(jìn)行總結(jié)，可分為四個(gè)部分，首先是涉及樂(lè)曲創(chuàng)作背景與版本對(duì)比的研究;其次是與樂(lè)曲本體相關(guān)的研究，包括樂(lè)曲結(jié)構(gòu)與演奏技法兩方面;再次對(duì)琵琶教學(xué)的研究進(jìn)行歸納;最后是對(duì)該樂(lè)曲教學(xué)的研究。關(guān)鍵詞：琵琶曲《龍船》;文獻(xiàn)綜述;琵琶教學(xué)中圖分類號(hào)：G42文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：2096-0905（2020）15-00-02本文的文獻(xiàn)資料主要來(lái)源于書籍論文及期刊，書籍包括莊永平的《琵琶手冊(cè)》、王范地《琵琶演奏譜》等專著。[1]此外
藝術(shù)大觀 2020年15期2020-10-09
- 琵琶曲《新翻羽調(diào)綠腰》與唐代樂(lè)舞
的琵琶演奏家和琵琶曲譜，演奏指法與技法也已發(fā)展得較為豐富，伴著唐代興盛的燕樂(lè)、歌舞大曲、敦煌樂(lè)舞，琵琶在當(dāng)時(shí)的燕樂(lè)樂(lè)隊(duì)中獨(dú)占鰲頭，唐代大型樂(lè)舞中的歌、舞、樂(lè)均以琵琶為主奏樂(lè)器，琵琶成了音樂(lè)的象征，它也是在敦煌壁畫中出現(xiàn)得最多的樂(lè)器，據(jù)統(tǒng)計(jì)，莫高窟壁畫中不同款式的琵琶有700多支，堪稱中世紀(jì)的琵琶博物館，壁畫里的反彈琵琶、飛天已成為一個(gè)時(shí)代的符號(hào)。由此可見(jiàn)琵琶在當(dāng)時(shí)的禮樂(lè)制度及樂(lè)舞中被運(yùn)用得極為廣泛。琵琶曲《新翻羽調(diào)綠腰》是近現(xiàn)代創(chuàng)作的作品，作曲家根據(jù)唐代歌
藝術(shù)大觀 2020年8期2020-10-09
- 琵琶曲與鋼琴改編曲《十面埋伏》的比較研究
文通過(guò)對(duì)比分析琵琶曲與鋼琴改編曲《十面埋伏》，試圖從整體研究視域著手進(jìn)行系統(tǒng)比較研究。首先了解各自不同的創(chuàng)作背景、音樂(lè)元素及演奏手法;其次闡明與解析何為改編曲以及鋼琴改編曲《十面埋伏》創(chuàng)作手法、風(fēng)格特征及個(gè)性化表達(dá);最后重點(diǎn)選取琵琶曲與鋼琴化改編技巧的三個(gè)不同樂(lè)譜片段進(jìn)行對(duì)比與論證，為更好地指導(dǎo)與演奏鋼琴改編曲，探索如何在鋼琴這件代表西方經(jīng)典音樂(lè)文化的樂(lè)器上表現(xiàn)出中國(guó)音樂(lè)的風(fēng)格，凸顯“各美其美、和而不同”的審美特質(zhì)做出努力。【關(guān)鍵詞】十面埋伏;琵琶曲;鋼琴
北方音樂(lè) 2020年11期2020-07-09
- 《琵琶行》藝術(shù)特色淺析
腹，故對(duì)悲涼的琵琶曲調(diào)尤為敏感，自然引出后面琵琶女的出場(chǎng)和琵琶曲的描寫。第二部分：琵琶聲聲斷人腸(忽聞水上琵琶聲——唯見(jiàn)江心秋月白)具體描寫琵琶女的出場(chǎng)及其演奏的琵琶曲，初步描繪了一個(gè)美麗、嬌羞、悲戚、生活不如意的琵琶女形象，重點(diǎn)表現(xiàn)了琵琶曲的魅力，并在結(jié)構(gòu)上為第三部分自敘身世作鋪墊。忽聞水上琵琶聲——猶抱琵琶半遮面：描寫琵琶女出場(chǎng)。綜合運(yùn)用虛實(shí)結(jié)合、神態(tài)描寫、動(dòng)作描寫、側(cè)面烘托等手法，表現(xiàn)琵琶女的美麗、嬌羞以及高超的藝術(shù)技巧。轉(zhuǎn)軸撥弦三兩聲——說(shuō)盡心中無(wú)
中學(xué)課程輔導(dǎo)·教學(xué)研究 2020年34期2020-04-07
- 琵琶曲《春江花月夜》兩個(gè)不同演奏版本的比較研究
比分析了他們的琵琶曲《春江花月夜》，探討了兩個(gè)不同演奏版本的鮮明特色和藝術(shù)魅力。關(guān)鍵詞：琵琶曲? ?《春江花月夜》? ?劉德海? ?王范地中圖分類號(hào)：J605? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1008-3359（2019）21-0052-02《春江花月夜》又名《夕陽(yáng)簫鼓》，是一首歷史悠遠(yuǎn)的琵琶名作。有關(guān)該曲的研究，多集中于對(duì)其曲源和傳譜、章法結(jié)構(gòu)、意境美等的挖掘，而對(duì)不同演奏版本的比較研
藝術(shù)評(píng)鑒 2019年21期2019-12-17
- 如何在中職音樂(lè)教學(xué)中深化民族音樂(lè)教學(xué)
再帶領(lǐng)學(xué)生欣賞琵琶曲版的《我從草原來(lái)》，借助這樣的方式，能夠讓學(xué)生開始對(duì)民族音樂(lè)感興趣，可以主動(dòng)去了解更多的民族音樂(lè)。二、運(yùn)用多種方式展開教學(xué)教學(xué)方法的合理應(yīng)用是至關(guān)重要的。針對(duì)不同類型的音樂(lè)，教師需要采用不同的教學(xué)方法，使學(xué)生能夠了解和掌握更多類型的民族音樂(lè)。教師可以采用的教學(xué)方法有講解法、提問(wèn)法、示范法以及探討法。第一，講解法。教師需要借助口頭表達(dá)法的方式，為學(xué)生介紹和講解民族音樂(lè)的相關(guān)知識(shí)，而這需要教師能夠具備較強(qiáng)的表達(dá)能力和組織能力，能夠讓學(xué)生更好
黃河之聲 2019年23期2019-12-17
- 琵琶曲《十面埋伏》的藝術(shù)特色研究
]?！娟P(guān)鍵詞】琵琶曲;《十面埋伏》;藝術(shù)特色【中圖分類號(hào)】J605 ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A引言《十面埋伏》是用琵琶彈奏出的樂(lè)曲，作者利用琵琶獨(dú)特的音色和精湛的彈奏技巧創(chuàng)作了一曲世人耳熟能詳?shù)?span id="syggg00" class="hl">琵琶曲目，如果提到琵琶這種樂(lè)曲必然能夠聯(lián)想到《十面埋伏》這首曲目。這首曲目不僅凝結(jié)了作者的心血，更是飽含了我國(guó)深厚的音樂(lè)藝術(shù)底蘊(yùn)，《十面埋伏》在琵琶曲中屬于武曲，曲子中描寫的場(chǎng)面自然是激烈的戰(zhàn)斗場(chǎng)面，是以中國(guó)歷史上著名的
北方音樂(lè) 2019年21期2019-12-13
- 淺談琵琶曲《陽(yáng)春白雪》的演奏風(fēng)格
之音。關(guān)鍵詞：琵琶曲;《陽(yáng)春白雪》;演奏風(fēng)格琵琶曲《陽(yáng)春白雪》是中國(guó)著名十大古曲之一，古琴十大名曲之一。“陽(yáng)春”取萬(wàn)物知春，和風(fēng)淡蕩之意;“白雪”取凜然之意，《陽(yáng)春白雪》又名《陽(yáng)春古曲》。琵琶大曲的代表作，其特點(diǎn)是綜合應(yīng)用琵琶文曲、武曲的表現(xiàn)手法和演奏風(fēng)格。一、琵琶曲《陽(yáng)春白雪》的寓意及內(nèi)涵《陽(yáng)春白雪》這首樂(lè)曲是所有琵琶曲中比較獨(dú)特的一首。如果喜好我國(guó)《詩(shī)經(jīng)》《楚辭》的人大都對(duì)在《楚辭》中所記載的“陽(yáng)春白雪”有所了解，“陽(yáng)春白雪”實(shí)為兩首樂(lè)曲，其為《陽(yáng)春》
視界觀·上半月 2019年10期2019-10-21
- 探析琵琶曲《十面埋伏》的藝術(shù)特色
也是具有豐富的琵琶曲作品，展現(xiàn)出了琵琶曲具有的藝術(shù)特色和文化內(nèi)涵?！妒媛穹肪褪?span id="syggg00" class="hl">琵琶曲中的經(jīng)典之作，是對(duì)我國(guó)的楚漢時(shí)期戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)景的描繪，本文就針對(duì)琵琶曲《十面埋伏》的藝術(shù)特色進(jìn)行分析，來(lái)對(duì)其琵琶曲進(jìn)行深入了解?！娟P(guān)鍵詞】琵琶曲;《十面埋伏》;藝術(shù)特色中圖分類號(hào)：J648.33 ?文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A ? ? ? ? ? ? ?文章編號(hào)：1007-0125（2019）22-0056-01《十面埋伏》是我國(guó)經(jīng)典的琵琶曲作品，同時(shí)也是我國(guó)古代的音樂(lè)文化體現(xiàn)，其是我國(guó)琵
戲劇之家 2019年22期2019-09-17
- 試析廣東民間音樂(lè)題材琵琶曲
——以《旱天雷》《寒鴉戲水》《出水蓮》為例
民間音樂(lè)特色的琵琶曲進(jìn)行研究，可以細(xì)化對(duì)琵琶曲音樂(lè)特點(diǎn)和演奏技巧的把握，從而表現(xiàn)出廣東民間音樂(lè)的性格特點(diǎn)。而在廣東民間音樂(lè)為題材的琵琶曲中，以《旱天雷》《寒鴉戲水》《出水蓮》3首最具代表性。我們通過(guò)對(duì)這3首樂(lè)曲比較研究，歸納出廣東民間音樂(lè)題材的琵琶曲的風(fēng)格特點(diǎn)和藝術(shù)規(guī)律，不僅為廣東民間音樂(lè)風(fēng)格的琵琶曲演奏與研究提供參考，而且對(duì)該類民間琵琶樂(lè)曲的研究，亦是當(dāng)代廣東民間音樂(lè)研究與創(chuàng)新的有效切入點(diǎn)。一、廣東民間音樂(lè)題材琵琶曲的音樂(lè)特點(diǎn)廣東民間音樂(lè)題材的琵琶曲往往
肇慶學(xué)院學(xué)報(bào) 2019年1期2019-01-23
- 《十面埋伏》音樂(lè)作品鑒賞分析
值?！娟P(guān)鍵詞】琵琶曲;《十面埋伏》;賞析分析中圖分類號(hào)：J605? 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1007-0125（2019）33-0064-01《十面埋伏》是一首經(jīng)典的琵琶演奏曲，在我國(guó)廣為流傳，其以琵琶獨(dú)有的藝術(shù)表現(xiàn)形式，傳神地再現(xiàn)了楚漢相爭(zhēng)時(shí)期垓下之戰(zhàn)的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)景。一、《十面埋伏》樂(lè)曲的結(jié)構(gòu)和敘述內(nèi)容《十面埋伏》是琵琶演奏的樂(lè)曲，從分類上來(lái)說(shuō)屬于“武套”樂(lè)曲，在演奏時(shí)結(jié)構(gòu)清晰明確，表現(xiàn)形式比較新穎，具有很強(qiáng)烈的寫實(shí)色彩，同時(shí)表演
戲劇之家 2019年33期2019-01-06
- 從《五弦譜》至《三五要錄》中的兩首同名曲看中國(guó)唐樂(lè)在日本的變遷(下)
進(jìn)行比較。五弦琵琶曲《夜半樂(lè)》的各音音數(shù)如下表所示:表9 [平調(diào)(正平調(diào))]《夜半樂(lè)》(《五弦譜》)音階及音數(shù)根據(jù)音數(shù)來(lái)看,不難發(fā)現(xiàn),該曲出現(xiàn)頻率最高、最強(qiáng)調(diào)的為角音si;與此同時(shí),變徵音do、商音la、變宮音fa的出現(xiàn)率也相對(duì)較高。相比之下,羽、宮以及徵音則較少出現(xiàn)。落音上,由于《五弦譜》中缺失能夠判斷樂(lè)句(小節(jié))的鼓點(diǎn)記號(hào),且林謙三也未對(duì)此曲進(jìn)行樂(lè)句上的推斷劃分,因此筆者無(wú)法對(duì)該曲進(jìn)行全面的落音分析。以現(xiàn)有資源而言,僅能從《夜半樂(lè)》全曲始于角音si,最
音樂(lè)文化研究 2018年3期2018-11-15
- 以電影《十面埋伏》為例談琵琶音樂(lè)在影視劇中的作用
電影以同名傳統(tǒng)琵琶曲《十面埋伏》作為電影名字，劇情發(fā)展也如琵琶曲《十面埋伏》一樣驚心動(dòng)魄，四面楚歌、十面埋伏，影片中也出現(xiàn)了一些琵琶音樂(lè)，每一段背景音樂(lè)的出現(xiàn)在電影音樂(lè)里都有很重要的作用，成為電影里一個(gè)新的亮點(diǎn)，影片上映后引起了音樂(lè)界和觀眾朋友們熱情的關(guān)注。電影音樂(lè)能夠提升電影的主題，深化電影的主題，還可以揭示出電影里人物的內(nèi)心反應(yīng)，同時(shí)琵琶音樂(lè)的出現(xiàn)也給該部電影帶來(lái)了不少新的效果，引出了中國(guó)傳統(tǒng)的民族元素，而這種民族元素很巧妙地與現(xiàn)代音樂(lè)很完美地融合了在
傳播與版權(quán) 2018年9期2018-11-07
- 從業(yè)余到專業(yè)領(lǐng)域的過(guò)程的學(xué)習(xí)方法
程為出發(fā)點(diǎn)，以琵琶曲《陳隋》的自我學(xué)習(xí)為例，詳細(xì)的列舉這一轉(zhuǎn)變的過(guò)程與方法。關(guān)鍵詞：專業(yè)化 自我學(xué)習(xí) 琵琶曲 《陳隋》中圖分類號(hào)：J60-05 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1008-3359（2018）09-0114-02筆者主要是針對(duì)從普通高中考上音樂(lè)院校而非其音樂(lè)附中的學(xué)生，所以排除掉從小學(xué)或中學(xué)進(jìn)入到專業(yè)音樂(lè)院校學(xué)習(xí)的學(xué)生，很多學(xué)生是到了大學(xué)，才真正選擇了音樂(lè)這一領(lǐng)域，開始了真正系統(tǒng)專業(yè)的學(xué)習(xí)。我們?cè)谶M(jìn)入大學(xué)學(xué)習(xí)音樂(lè)前，就接觸學(xué)習(xí)了音樂(lè)基礎(chǔ)理論、音樂(lè)常
藝術(shù)評(píng)鑒 2018年9期2018-08-30
- 琵琶曲《十面埋伏》的藝術(shù)特色分析
李紫琛【摘要】琵琶曲《十面埋伏》是古典藝術(shù)中的瑰寶，也是我國(guó)四大古曲之一。通過(guò)大型套曲結(jié)構(gòu)模式，刻畫出了楚漢之爭(zhēng)的悲壯、激烈場(chǎng)面。本文基于對(duì)琵琶曲《十面埋伏》的簡(jiǎn)介，分析了《十面埋伏》的曲式結(jié)構(gòu)、演奏技法，探討了《十面埋伏》的音樂(lè)特性?！娟P(guān)鍵詞】琵琶曲；《十面埋伏》；藝術(shù)特色；音樂(lè)特性【中圖分類號(hào)】J605 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A琵琶曲《十面埋伏》為中國(guó)十大古曲之一，是優(yōu)秀的音樂(lè)文化遺產(chǎn)，也是琵琶曲藝術(shù)中的代表性作品?！妒媛穹匪枥L的是楚漢之爭(zhēng)“垓下之戰(zhàn)”的
北方音樂(lè) 2018年13期2018-05-14
- 模仿民族器樂(lè)演奏音響分析
陽(yáng)簫鼓》是中國(guó)琵琶曲代表作之一，在眾多版本中，最廣為流傳的是黎英海改編的鋼琴版本。其版本特色是既能夠用西洋樂(lè)器表達(dá)出具有中國(guó)味的音樂(lè)，又在整首樂(lè)曲中模仿了多種樂(lè)器的聲音，使樂(lè)曲更加形象地詮釋了原創(chuàng)作品，就像置身于靜默的夕陽(yáng)水墨畫之中，讓聽眾親身感受體會(huì)鐘鼓聲音，以及夕陽(yáng)西下的那份寧?kù)o?！娟P(guān)鍵詞】中國(guó)民族音樂(lè)；音響；琵琶曲；《夕陽(yáng)簫鼓》中圖分類號(hào)：J648.33 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2018）01-0060-01《夕陽(yáng)簫鼓》又叫《潯
戲劇之家 2018年1期2018-01-25
- 研讀趙后起的《〈十面埋伏〉作者辨析》
）一文，通過(guò)對(duì)琵琶曲《十面埋伏》產(chǎn)生時(shí)間、作者是誰(shuí)的問(wèn)題從本首作品的內(nèi)容以及琵琶的發(fā)展進(jìn)行探究解析，據(jù)此分析得出作者為湯應(yīng)曾，創(chuàng)作年代為明、清之際。全文分引言、正文、結(jié)論三部分。引言部分對(duì)琵琶曲《十面埋伏》產(chǎn)生時(shí)間、作者的問(wèn)題進(jìn)行探究，并從這首作品的內(nèi)容和琵琶藝術(shù)的發(fā)展進(jìn)行了解，希望對(duì)后人有所啟發(fā)。正文部分分為五節(jié)對(duì)琵琶曲《十面埋伏》進(jìn)行探究。第一節(jié)首先針對(duì)《十面埋伏》的來(lái)源進(jìn)行解釋，因其產(chǎn)生年代及作者有許多說(shuō)法，故此從古代琵琶的發(fā)展歷史及琵琶曲中有關(guān)戰(zhàn)爭(zhēng)
黃河之聲 2018年11期2018-01-23
- 琵琶曲《月兒高》的不同演奏版本比較分析
重要意義。一、琵琶曲《月兒高》藝術(shù)特色概述《月兒高》為傳統(tǒng)大套文曲，由“月兒高”、“桂枝香”等曲牌所構(gòu)成。其風(fēng)格清新淡雅，寫盡月色朦朧皎潔之美，極富意蘊(yùn)與詩(shī)情畫意，在旋律節(jié)奏、文化底蘊(yùn)以及藝術(shù)魅力上也都有著自身的獨(dú)到之處，展現(xiàn)出了深厚的藝術(shù)感染力。追根溯源，《月兒高》最早為明嘉靖年間《高和江東》中的一首琵琶曲，此后清代琵琶演奏家華秋蘋將其編入《華氏琵琶譜》當(dāng)中，成為最初的刊印版本，并流傳至今?！对聝焊摺肥乾F(xiàn)存琵琶傳統(tǒng)曲目當(dāng)中的經(jīng)典之作，更是器樂(lè)作品中描繪月
黃河之聲 2018年7期2018-01-23
- 談琵琶曲《彝族舞曲》藝術(shù)風(fēng)格
慧梅【摘 要】琵琶曲《彝族舞曲》共分為三段，第一段篇幅較長(zhǎng)，是全曲的主體，旋律深沉、蒼勁，柔中帶剛。感嘆式的音調(diào)、時(shí)起時(shí)伏的音浪，抒發(fā)了壓在他心底的無(wú)限感慨之情。這一段運(yùn)用了自由變奏的手法發(fā)展旋律，以深化主題。第二段以摭彈的指法奏出輕快而富有動(dòng)力的曲調(diào)，與第一段形成對(duì)比，情緒趨于明朗。第三段速度更快，鏗鏘有力的旋律和堅(jiān)定的節(jié)奏表現(xiàn)出一種堅(jiān)強(qiáng)不屈的氣質(zhì)?！娟P(guān)鍵詞】琵琶曲；《彝族舞曲》；分析中圖分類號(hào)：J648.33 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-012
戲劇之家 2017年14期2017-09-11
- 琵琶曲《出水蓮》演奏及賞析
要 文章介紹了琵琶曲《出水蓮》的由來(lái)，對(duì)樂(lè)曲演奏技巧進(jìn)行剖析以及樂(lè)曲賞析。關(guān)鍵詞 潮州音樂(lè) 客家漢樂(lè) 出水蓮 琵琶曲 演奏技巧 樂(lè)曲賞析1樂(lè)曲流傳背景（簡(jiǎn)介）《出水蓮》樂(lè)曲屬潮州音樂(lè)，也稱“客家漢樂(lè)”?？图乙魳?lè)的來(lái)源，形成的歷史非常悠久。宋朝末年，中原地區(qū)人民因避戰(zhàn)亂，大量向南遷徙流入廣東，宋亡之后，大部分人定居在廣東潮州地區(qū)，閩西一帶，被當(dāng)?shù)厝朔Q為“客家”?？图胰藥?lái)的音樂(lè)“中州古調(diào)”，與當(dāng)?shù)氐恼Z(yǔ)言、民間音樂(lè)、戲曲以及生活習(xí)俗結(jié)合起來(lái)，歷盡數(shù)代，逐漸形成
科教導(dǎo)刊·電子版 2017年14期2017-06-30
- 再續(xù)琵琶情
情。—曲斷腸的琵琶曲，不僅引起了白居易“同是天涯淪落人，相逢何必曾相識(shí)”的感嘆；也贏得了唐宣宗“童子解吟長(zhǎng)恨曲，胡兒能唱琵琶篇”的高度評(píng)價(jià)。同樣，也撥動(dòng)了我的思緒。一切從夢(mèng)里開始，又在夢(mèng)里結(jié)束——夢(mèng)初，她幼稚懵懂。那個(gè)時(shí)候的她青春年少，有著極好的容顏，每次妝成總是引起旁人的嫉妒。“十三學(xué)得琵琶成，名屬教坊第一部”，引得“五陵年少爭(zhēng)纏頭，一曲紅綃不知數(shù)”，她的生活似乎是令人羨慕的。但也許她的命運(yùn)從一開始就已經(jīng)被注定。“今年歡笑復(fù)明年，秋月春風(fēng)等閑度?！睍r(shí)間匆
同學(xué)少年 2017年2期2017-06-24
- 《海青拿天鵝》的演奏技巧和風(fēng)格
國(guó)年代最古老的琵琶曲，最早出現(xiàn)在元代。即便在經(jīng)過(guò)了歷代的流傳后，該樂(lè)曲出現(xiàn)了很多其他樂(lè)器的演奏形式，但是以琵琶獨(dú)奏的形式最為著名，在琵琶曲《海青拿天鵝》中，運(yùn)用了豐富的彈奏技巧來(lái)表現(xiàn)，生動(dòng)形象地為廣大觀眾展現(xiàn)出了海青跟天鵝搏擊時(shí)的激烈景象，但是因?yàn)樵撉难葑嚯y度非常高，目前能演奏的人很少，為此有必要去深入探究該樂(lè)曲的演奏技巧和風(fēng)格，以便更好地認(rèn)識(shí)、掌握并繼承這份珍貴的文化遺產(chǎn)。關(guān)鍵詞：琵琶曲 《海青拿天鵝》 演奏技巧 風(fēng)格特點(diǎn)中圖分類號(hào)：J605 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)
藝術(shù)評(píng)鑒 2017年7期2017-06-08
- 再續(xù)琵琶情
情。一曲斷腸的琵琶曲，不僅引起了白居易“同是天涯淪落人，相逢何必曾相識(shí)”的感嘆；也贏得了唐宣宗“童子解吟長(zhǎng)恨曲，胡兒能唱琵琶篇”的高度評(píng)價(jià)。同樣，也撥動(dòng)了我的思緒。一切從夢(mèng)里開始，又在夢(mèng)里結(jié)束——夢(mèng)初，她幼稚懵懂。那個(gè)時(shí)候的她青春年少，有著極好的容顏，每次妝成總是引起旁人的嫉妒?！笆龑W(xué)得琵琶成，“名屬教坊第一部”，引得“五陵年少爭(zhēng)纏頭，一曲紅綃不知數(shù)”，她的生活似乎是令人羨慕的。但也許她的命運(yùn)從一開始就已經(jīng)被注定。“今年歡笑復(fù)明年，秋月春風(fēng)等閑度?！睍r(shí)間
同學(xué)少年·作文 2017年2期2017-06-05
- 琵琶曲《梅花三弄》的音樂(lè)內(nèi)涵和演奏技巧
人們的喜愛(ài)。而琵琶曲《梅花三弄》是由湯良興先生根據(jù)古曲《梅花三弄》改編移植而來(lái)，該琵琶曲通過(guò)富有變化的旋律，淋漓盡致地展現(xiàn)出了梅花高潔的姿態(tài)以及不畏嚴(yán)寒的精神。本文筆者就以琵琶曲《梅花三弄》為例，對(duì)其音樂(lè)內(nèi)涵和演奏技巧進(jìn)行了簡(jiǎn)單探究，希望為相關(guān)研究者提供參考和借鑒。關(guān)鍵詞：琵琶曲《梅花三弄》 演奏技巧 音樂(lè)內(nèi)涵中圖分類號(hào)：J605 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1008-3359（2017）07-0018-03琵琶屬于我國(guó)民族樂(lè)器中的撥弦樂(lè)器之一，在我國(guó)擁有悠
藝術(shù)評(píng)鑒 2017年6期2017-06-01
- 琵琶曲的分類
多年的歷史，而琵琶曲作為中原文化和西域少數(shù)民族以及外來(lái)音樂(lè)文化相互融合的產(chǎn)物，伴隨著"絲綢之路"逐漸進(jìn)入中原地區(qū)。我國(guó)的琵琶曲在歷史長(zhǎng)河中形成了很多種類，本文筆者就對(duì)琵琶曲的分類進(jìn)行簡(jiǎn)單劃分，希望為相關(guān)領(lǐng)域的研究和學(xué)者提供參考和借鑒。關(guān)鍵詞：琵琶 琵琶曲 種類中圖分類號(hào)：J648.33 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1008-3359（2017）05-0078-03琵琶屬于我國(guó)民族樂(lè)器中的撥弦樂(lè)器之一，我國(guó)歷史悠久，琵琶具有很強(qiáng)的演奏表現(xiàn)力，產(chǎn)生的音樂(lè)效果可以
藝術(shù)評(píng)鑒 2017年4期2017-05-17
- 淺論劉德?！短禊Z》琵琶作品的藝術(shù)繼承與創(chuàng)新
本文以《天鵝》琵琶曲為研究對(duì)象，對(duì)劉德海先生在琵琶演奏作品創(chuàng)作中的藝術(shù)繼承及創(chuàng)新進(jìn)行分析。關(guān)鍵詞：《天鵝》琵琶曲 繼承 創(chuàng)新 技法中圖分類號(hào)：J605 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1008-3359（2017）03-0019-03身為全國(guó)知名的琵琶演奏藝術(shù)家，劉德海先生在琵琶演奏的藝術(shù)方面不僅對(duì)傳統(tǒng)的琵琶音樂(lè)演奏精髓給予了繼承，同時(shí)又在既有的基礎(chǔ)上對(duì)演奏技法進(jìn)行了改編與加工，成為琵琶發(fā)展領(lǐng)域的一朵奇葩。其創(chuàng)作的大量作品，使琵琶音樂(lè)的感染力及表現(xiàn)力得到極大豐富
藝術(shù)評(píng)鑒 2017年3期2017-05-02
- 三首琵琶名作的女性形象塑造探究
分析。關(guān)鍵詞：琵琶曲；女性形象；塑造分析1 《昭君出塞》的形象塑造昭君出塞是中國(guó)歷史上的一個(gè)真實(shí)故事。公元前54年，匈奴首領(lǐng)呼韓邪單于和西漢結(jié)好，并向漢元帝請(qǐng)求和親。王昭君主動(dòng)請(qǐng)求出塞和親，來(lái)到西域后，她不但維護(hù)了匈奴和西漢的和平，而且還積極推動(dòng)雙方的文化交流，為漢族和少數(shù)民族的融合作出了重要貢獻(xiàn)。琵琶曲《昭君出塞》是由著名民間音樂(lè)家華彥鈞創(chuàng)作的，他自幼跟隨父親學(xué)習(xí)音樂(lè)，精通竹笛、二胡、琵琶等多種樂(lè)器。33歲時(shí)，華彥鈞因病雙目失明，加之社會(huì)動(dòng)亂，使他對(duì)人生
藝術(shù)科技 2017年1期2017-04-05
- 琵琶協(xié)奏曲《春秋》的演奏與創(chuàng)作探究
方法。關(guān)鍵詞：琵琶曲 春秋 演奏琵琶是一種古老的彈撥樂(lè)器，在公元五世紀(jì)自西域引進(jìn)中原，而后經(jīng)過(guò)歲月的演變與我國(guó)人民的革新，至今，琵琶已逐漸演變?yōu)橐患O具我國(guó)民族特色的樂(lè)器。此后在1994年，唐建平為響應(yīng)國(guó)際儒學(xué)聯(lián)合會(huì)的邀請(qǐng)和為紀(jì)念孔子誕生2545周年活動(dòng)而創(chuàng)作了《春秋》這一佳作，此曲同年由著名的琵琶演奏家吳玉霞與中央民族樂(lè)團(tuán)在北京音樂(lè)廳進(jìn)行了首演[1]。一、琵琶協(xié)奏曲《春秋》的創(chuàng)作特征（一）樂(lè)曲發(fā)展脈絡(luò)《春秋》一曲主要有引子、行板、快板、柔板至快板、急板五
藝術(shù)評(píng)鑒 2016年23期2017-02-23
- 琵琶協(xié)奏曲《春秋》的演奏與創(chuàng)作之探究
方法。關(guān)鍵詞：琵琶曲；春秋；演奏中圖分類號(hào)：J732.2 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1008-3359（2016）18-0097-03琵琶是一種古老的彈撥樂(lè)器，在公元五世紀(jì)自西域引進(jìn)中原，而后經(jīng)過(guò)歲月的演變與我國(guó)人民的革新，至今，琵琶已逐漸演變?yōu)橐患O具我國(guó)民族特色的樂(lè)器。此后在1994年，唐建平為響應(yīng)國(guó)際儒學(xué)聯(lián)合會(huì)的邀請(qǐng)和為紀(jì)念孔子誕生2545周年活動(dòng)而創(chuàng)作了《春秋》這一佳作，此曲同年由著名的琵琶演奏家吳玉霞與中央民族樂(lè)團(tuán)在北京音樂(lè)廳進(jìn)行了首演[1]。一
藝術(shù)評(píng)鑒 2016年18期2017-02-22
- 淺析琵琶曲《十面埋伏》演奏中技巧與情感的關(guān)系
7006）淺析琵琶曲《十面埋伏》演奏中技巧與情感的關(guān)系王欣潔（大同大學(xué)音樂(lè)學(xué)院，山西 大同 037006）琵琶曲的演奏，關(guān)鍵在于技巧的發(fā)揮。唯有掌握良好的技巧才能準(zhǔn)確還原樂(lè)曲所想表達(dá)的意境。而情感就好比是樂(lè)曲的靈魂，在實(shí)際的演奏過(guò)程中，充分把握好演奏的技巧與情感，才能進(jìn)一步領(lǐng)會(huì)樂(lè)曲所想表達(dá)的內(nèi)涵。本文具體分析琵琶曲《十面埋伏》演奏中技巧與情感的關(guān)系，有利于廣大人們更加深入的了解《十面埋伏》這部作品。琵琶樂(lè)；演奏技巧；情感投入要想演奏出好的琵琶樂(lè)作品，關(guān)鍵在
黃河之聲 2017年3期2017-01-28
- 《夕陽(yáng)簫鼓》琵琶曲與鋼琴曲的異同
）《夕陽(yáng)簫鼓》琵琶曲與鋼琴曲的異同李 翰（閩江學(xué)院音樂(lè)學(xué)院，福建 福州 350000）《夕陽(yáng)簫鼓》是中國(guó)的十大古曲琵琶曲的代表作品之一。本文針對(duì)琵琶曲《夕陽(yáng)簫鼓》與黎海英先生改編的《夕陽(yáng)簫鼓》的異同之處，分析兩首曲目的共性與個(gè)性，本民族的器樂(lè)文化與西洋樂(lè)器的文化相交融在一起，對(duì)中國(guó)民族器樂(lè)曲的發(fā)展有深遠(yuǎn)的影響。夕陽(yáng)簫鼓；鋼琴改編曲；琵琶曲引言《夕陽(yáng)簫鼓》源于古代琵琶獨(dú)奏曲，是中國(guó)經(jīng)典古曲的代表作之一。1923年，由柳堯章改編成民樂(lè)合奏曲，由鄭覲文改名為《春
北方音樂(lè) 2016年17期2016-11-16
- 淺析《霸王卸甲》的藝術(shù)特征
奏技法，成為了琵琶曲中的經(jīng)典之作，也是中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)元素與現(xiàn)代創(chuàng)作手法結(jié)合的成功典范.本文分上下兩篇，下篇以個(gè)人實(shí)踐演奏為基礎(chǔ)，對(duì)琵琶曲《霸王卸甲》進(jìn)行藝術(shù)分析，所得出的結(jié)論對(duì)于學(xué)習(xí)和研究此曲的音樂(lè)愛(ài)好者具有一定的幫助和指導(dǎo)作用。【關(guān)鍵詞】：琵琶曲；霸王卸甲；劉德海一、《霸王卸甲》的藝術(shù)分析樂(lè)曲描寫了公元前202年楚漢相爭(zhēng)的最后一戰(zhàn)——垓下決戰(zhàn)的情景。樂(lè)曲采用我國(guó)章回小說(shuō)常用的、陳述故事發(fā)生的情節(jié)，主要表現(xiàn)了戰(zhàn)場(chǎng)情況，戰(zhàn)前準(zhǔn)備、戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)情形和戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)局。整首樂(lè)曲
西江文藝 2016年9期2016-05-30
- 試析琵琶曲《大浪淘沙》的結(jié)構(gòu)
桑瑞摘要：琵琶曲《大浪淘沙》是一首經(jīng)典的琵琶文場(chǎng)作品。這首樂(lè)曲的結(jié)構(gòu)可以按照速度分為兩大部分。慢板部分是以變奏為主，帶有一定回旋性質(zhì)的多段結(jié)構(gòu)；第二部分為規(guī)模較小的復(fù)二部曲式。全曲屬于有引子與尾聲的較為復(fù)雜的復(fù)二部曲式。中國(guó)民族民間音樂(lè)中，除使用與西方音樂(lè)相同的發(fā)展手法外，還大量運(yùn)用諸如句句雙、承接、加頭、合尾等等很有特色的發(fā)展手法，大大豐富了樂(lè)曲的結(jié)構(gòu)方式。中國(guó)名族民間音樂(lè)樂(lè)曲結(jié)構(gòu)的劃分，一方面應(yīng)借鑒西方曲式學(xué)知識(shí)，另一方面要重視中國(guó)音樂(lè)的特點(diǎn)。關(guān)鍵詞：
藝術(shù)評(píng)鑒 2016年16期2016-05-30
- “對(duì)讀”方可讀對(duì)
人物，她彈奏的琵琶曲讓“滿座”“掩泣”，為她而作的《琵琶行》令我們傷心流淚。在我們?yōu)樗瘧K命運(yùn)嘆惋之時(shí)，同學(xué)們能否從琵琶曲調(diào)的抑揚(yáng)頓挫中搜尋到琵琶女前半生的一絲軌跡呢？她的琵琶聲能告訴我們哪些“無(wú)限事”？同學(xué)們?cè)囍训?段與第3段對(duì)比著讀一讀，然后說(shuō)一說(shuō)自己的發(fā)現(xiàn)。師生討論后明確：按照琵琶曲的抑揚(yáng)頓挫，第二段可以分為四個(gè)部分，而且也正好與第三段琵琶女的訴說(shuō)有一定的對(duì)應(yīng)關(guān)系。第一部分可以說(shuō)是整個(gè)琵琶曲的“前奏曲”。“轉(zhuǎn)軸撥弦三兩聲……似訴平生不得志?！迸门?/div>
現(xiàn)代語(yǔ)文(教學(xué)研究) 2016年8期2016-05-14
- 談琵琶曲《寒鴉戲水》的音色處理
0074）?談琵琶曲《寒鴉戲水》的音色處理劉 冰（中南民族大學(xué)音樂(lè)舞蹈學(xué)院，湖北 武漢 430074）摘 要：音色是琵琶演奏的重要表現(xiàn)手段，演奏者要演奏好一首樂(lè)曲必須對(duì)其具體音色做細(xì)致的處理。本文從如何把握右手的發(fā)音、左手的推拉吟揉和不同音區(qū)的音色特點(diǎn)三個(gè)方面對(duì)琵琶曲《寒鴉戲水》的音色處理做了闡釋，對(duì)琵琶演奏學(xué)習(xí)者具有一定的指導(dǎo)意義。關(guān)鍵詞：琵琶曲；寒鴉戲水；音色琵琶以其寬廣的音域與豐富的表現(xiàn)力被譽(yù)為“中國(guó)民樂(lè)之王”。音色作為琵琶演奏的重要表現(xiàn)手段，不僅使黃河之聲 2016年1期2016-04-22
- 琵琶曲《春雨》的創(chuàng)作特點(diǎn)分析
樂(lè)團(tuán) 余 娟?琵琶曲《春雨》的創(chuàng)作特點(diǎn)分析安徽歌舞劇院安徽樂(lè)團(tuán)余娟摘 要：琵琶曲《春雨》創(chuàng)作于二十世紀(jì)八十年代，運(yùn)用傳統(tǒng)琵琶演奏技藝不僅“表情”且“狀物”。創(chuàng)作過(guò)程中，作者的重心主要在對(duì)樂(lè)曲形象的塑造上。其中重點(diǎn)在于表現(xiàn)“雨滴”的樂(lè)曲形象，通過(guò)挑音、句彈、三指輪、掃輪、滿輪等不同的表現(xiàn)形式，展現(xiàn)不同“雨滴”的形式。樂(lè)曲最成功之處就是根據(jù)不同的雨勢(shì)表達(dá)不同的感受，并成功地將樂(lè)曲升華至情感的表現(xiàn)形式。本文探究《春雨》的創(chuàng)作特點(diǎn)，體會(huì)《春雨》的藝術(shù)特色。關(guān)鍵詞：當(dāng)代教育實(shí)踐與教學(xué)研究 2016年5期2016-03-21
- “對(duì)讀”方可讀對(duì) ——人教版《琵琶行并序》教學(xué)設(shè)計(jì)
人物，她彈奏的琵琶曲讓“滿座”“掩泣”，為她而作的《琵琶行》令我們傷心流淚。在我們?yōu)樗瘧K命運(yùn)嘆惋之時(shí)，同學(xué)們能否從琵琶曲調(diào)的抑揚(yáng)頓挫中搜尋到琵琶女前半生的一絲軌跡呢？她的琵琶聲能告訴我們哪些“無(wú)限事”？同學(xué)們?cè)囍训?段與第3段對(duì)比著讀一讀，然后說(shuō)一說(shuō)自己的發(fā)現(xiàn)。師生討論后明確：按照琵琶曲的抑揚(yáng)頓挫，第二段可以分為四個(gè)部分，而且也正好與第三段琵琶女的訴說(shuō)有一定的對(duì)應(yīng)關(guān)系。第一部分可以說(shuō)是整個(gè)琵琶曲的“前奏曲”。“轉(zhuǎn)軸撥弦三兩聲……似訴平生不得志?！迸门?/div>現(xiàn)代語(yǔ)文 2016年23期2016-03-03
- 琵琶曲《山之舞》音樂(lè)分析及演奏詮釋
037006）琵琶曲《山之舞》音樂(lè)分析及演奏詮釋王欣潔（大同大學(xué)音樂(lè)學(xué)院，山西 大同 037006）近年來(lái)，我國(guó)著名琵琶演奏家、作曲家陳音先生所推出的琵琶力作《山之舞》中，其不僅結(jié)合了琵琶特有的演奏激發(fā)，還融入了具有當(dāng)?shù)厣贁?shù)名族特色的音樂(lè)元素，極大的增添了現(xiàn)代民族琵琶曲的技術(shù)性與可聽性。在此作品中，不僅能感受到濃厚的民族音樂(lè)傳統(tǒng)文化，其清新活潑的樂(lè)曲風(fēng)格，更包含這濃濃的特房特色，讓人產(chǎn)生流連忘返之感。山之舞；琵琶曲；演奏技巧《山之舞》就創(chuàng)作風(fēng)格方面，與傳統(tǒng)黃河之聲 2016年22期2016-02-03
- 琵琶曲《草原小姐妹》的演奏技巧
730000）琵琶曲《草原小姐妹》的演奏技巧孫丹迪（蘭州大學(xué)藝術(shù)學(xué)院，甘肅 蘭州 730000）原有的琵琶演奏方式是現(xiàn)代化琵琶演奏中的主要依據(jù)，是琵琶藝術(shù)研究者的中心階段。本文主要是對(duì)琵琶曲《草原小姐妹》的演奏技巧進(jìn)行研究，依據(jù)全面化、多樣化以及多層次進(jìn)行，全面展示了原有琵琶演奏對(duì)現(xiàn)階段琵琶藝術(shù)的影響。琵琶曲；《草原小姐妹》；演奏技巧《草原小姐妹》是中國(guó)當(dāng)代的音樂(lè)史上具有重大的影響作品。作為第一部琵琶曲協(xié)奏曲，其第一次依據(jù)中國(guó)樂(lè)器和西方樂(lè)隊(duì)的合作，結(jié)合特別黃河之聲 2016年8期2016-02-03
- 點(diǎn)線詩(shī)意虛實(shí)智慧 ——析羅永暉琵琶曲《千章掃》兼談當(dāng)代琵琶創(chuàng)作
——析羅永暉琵琶曲《千章掃》兼談當(dāng)代琵琶創(chuàng)作張 璐 （新鄉(xiāng)學(xué)院音樂(lè)，河南 新鄉(xiāng) 453003）琵琶是一種中國(guó)古代常用樂(lè)器，是彈撥樂(lè)器之首，琵琶曲以意境深遠(yuǎn)、情感細(xì)膩深入著稱。琵琶曲在當(dāng)代發(fā)展現(xiàn)狀較為不理想，這不利于我國(guó)古代音樂(lè)文化傳播。本文主要通過(guò)深入探究羅永暉琵琶曲《千章掃》，進(jìn)而確定我國(guó)當(dāng)代琵琶創(chuàng)作的走向以及發(fā)展方向。點(diǎn)線詩(shī)意虛實(shí)智慧；羅永暉琵琶曲《千章掃》；當(dāng)代琵琶創(chuàng)作羅永暉是香港現(xiàn)代著名作曲家，對(duì)于中國(guó)古代文化、古典音樂(lè)、民族樂(lè)器以及中國(guó)古代藝術(shù)北方音樂(lè) 2016年12期2016-02-02
- 《陽(yáng)光照耀著塔什庫(kù)爾干》演奏分析
感?！娟P(guān)鍵詞】琵琶曲；藝術(shù)表現(xiàn)；技巧一、創(chuàng)作背景及作品風(fēng)格這首曲子是陳剛根據(jù)吐爾遜卡所作歌曲《美麗的塔什庫(kù)爾干》和劉福榮改編的笛子獨(dú)奏曲改編而成的小提琴獨(dú)奏曲。完成于1976年，后經(jīng)陳音移植成琵琶曲。塔什庫(kù)爾干是帕米爾高原上的一個(gè)縣城，在那里生活著譽(yù)有”山鷹”之譽(yù)的塔吉克民族，此曲應(yīng)用新疆塔吉克民族的音樂(lè)素材，并吸收了中國(guó)民族樂(lè)曲的演奏手法，全曲由”散-慢-散-快-急”的速度布局和不同的調(diào)性，音區(qū)交替交換，增二度和裝飾半音的進(jìn)行，模仿了冬不拉的四音和弦撥奏北方音樂(lè) 2015年14期2015-07-13
- 影片《十面埋伏》中琵琶曲的藝術(shù)表現(xiàn)
[摘要]文章以琵琶曲《十面埋伏》為例，通過(guò)對(duì)影片《十面埋伏》中琵琶曲的形態(tài)與藝術(shù)表現(xiàn)手法進(jìn)行分析和探討，力求多角度、多側(cè)面地了解民族元素在電影中的運(yùn)用，希望由此有助于主、客體更好地理解作品的內(nèi)涵，詮釋作品，完成藝術(shù)的再創(chuàng)作。[關(guān)鍵詞]《十面埋伏》；琵琶曲；藝術(shù)表現(xiàn)；電影音樂(lè)琵琶本作“批把”，是最重要的中國(guó)民族樂(lè)器之一，屬于弦樂(lè)器族內(nèi)的彈撥樂(lè)器類。琵琶的音色清澈、明亮，中國(guó)唐代詩(shī)人白居易的著名詩(shī)句“大珠小珠落玉盤”，形象而生動(dòng)地說(shuō)明了琵琶的音質(zhì)特點(diǎn)。琵琶的演電影文學(xué) 2009年12期2009-10-23
- 《春江花月夜》賞析
花月夜》改編自琵琶曲《夕陽(yáng)簫鼓》，又名《潯陽(yáng)琵琶》、《潯陽(yáng)夜月》，原曲為琵琶曲代表作之一，后改編為多種民族器樂(lè)的合奏曲《春江花月夜》宛如一幅山水畫卷，展現(xiàn)在我們眼前的是春天靜謐的夜晚，明月在東山升起，漁舟在江面蕩漾，花影在徐徐和風(fēng)下輕擺搖曳的迷人景色。樂(lè)曲通過(guò)委婉古樸的旋律，流暢多變的節(jié)奏，巧妙細(xì)膩的配器，形象地描繪了月夜春江的迷人景色；通過(guò)各段速度的對(duì)比加強(qiáng)音樂(lè)的張力和感染力，時(shí)而樸質(zhì)幽靜，時(shí)而歡快熱烈。全曲就像一幅柔和清新、工筆精細(xì)、古樸淡雅的山水長(zhǎng)卷琴童 2009年7期2009-07-20
- 談琵琶曲《寒鴉戲水》的音色處理