杜蕊冰+孫夢(mèng)茹

【摘 要】《夕陽(yáng)簫鼓》是中國(guó)琵琶曲代表作之一，在眾多版本中，最廣為流傳的是黎英海改編的鋼琴版本。其版本特色是既能夠用西洋樂(lè)器表達(dá)出具有中國(guó)味的音樂(lè)，又在整首樂(lè)曲中模仿了多種樂(lè)器的聲音，使樂(lè)曲更加形象地詮釋了原創(chuàng)作品，就像置身于靜默的夕陽(yáng)水墨畫(huà)之中，讓聽(tīng)眾親身感受體會(huì)鐘鼓聲音，以及夕陽(yáng)西下的那份寧?kù)o。

【關(guān)鍵詞】中國(guó)民族音樂(lè)；音響；琵琶曲；《夕陽(yáng)簫鼓》

中圖分類號(hào)：J648.33 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2018）01-0060-01

《夕陽(yáng)簫鼓》又叫《潯陽(yáng)琵琶》，是中國(guó)十大名曲之一，也是中國(guó)琵琶曲的代表作之一，之后眾多音樂(lè)家對(duì)其進(jìn)行改編，其中最有名氣的就是黎英海改編的鋼琴版本的《夕陽(yáng)簫鼓》。本文主要以黎英海的版本為重點(diǎn)研究對(duì)象。

以《夕陽(yáng)簫鼓》的鋼琴版本和琵琶版本進(jìn)行比較，琵琶版本有9個(gè)部分，鋼琴版本有11個(gè)段落，黎英海為了在鋼琴版本中更好表現(xiàn)琵琶版本的一些手法，融入了很多技巧性練習(xí)，比如大量的琶音、倚音，以及對(duì)各種樂(lè)器的模仿等。琵琶版本則表現(xiàn)出樂(lè)器的特色。琵琶是一種有靈性的樂(lè)器，發(fā)音清脆、明亮，富有顆粒性。

綜上所述，這兩種樂(lè)器演繹的《夕陽(yáng)簫鼓》各有千秋，琵琶曲更像中國(guó)的水墨畫(huà)，具有中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)美和古代文人意趣；鋼琴曲則像西洋油畫(huà)，更具真實(shí)感和現(xiàn)代感。

中國(guó)鋼琴曲存在一個(gè)很重要的問(wèn)題——音色。由于這首曲子是由中國(guó)古曲改編而來(lái)的，所以雜糅了許多經(jīng)典元素，力求讓西洋樂(lè)器演奏出中國(guó)味。比如說(shuō)，這首曲子有多處模仿了中國(guó)民族樂(lè)器，如琵琶、笙、簫、古箏、古琴等，為的是更形象地展現(xiàn)作品的美。但僅有這些元素是不夠的，《夕陽(yáng)簫鼓》更像是一幅秀美的水墨畫(huà)，美術(shù)講究意境、線條、色彩、層次和風(fēng)格等，正好對(duì)應(yīng)音樂(lè)中的意境、旋律、織體、和聲和情緒。

一、對(duì)鼓的模仿

樂(lè)曲開(kāi)頭第一段的小標(biāo)題為“江樓鐘鼓”，顧名思義，就是江樓旁鐘鼓齊鳴的場(chǎng)景，所以在全曲開(kāi)頭有一串的單音同音，運(yùn)用同音換指、輪指等技巧性的彈奏方法來(lái)模仿鐘的聲音，隨后是左右手交替不同節(jié)奏的疊置同音和弦來(lái)模仿鼓的聲音。在旋律上，音程逐漸擴(kuò)大，音響也愈來(lái)愈豐富，再加上表情符號(hào)顯示的漸強(qiáng)漸弱，就像是遠(yuǎn)處的鐘鼓聲音，時(shí)而清晰時(shí)而模糊，當(dāng)小船駛近的時(shí)候，壯觀場(chǎng)景完全呈現(xiàn)在眼前。此種技法不僅形象描繪出了鐘鼓的聲音，又使得音樂(lè)充滿了中國(guó)傳統(tǒng)的韻味。

二、對(duì)琵琶的模仿

琵琶是中國(guó)傳統(tǒng)的彈撥樂(lè)器。琵琶的彈奏方法更為之多，有彈、挑、滾輪、揉、掃，拂等。不同的彈奏方法展示了不同的情緒。

《夕陽(yáng)簫鼓》本身是琵琶曲，所以，鋼琴曲中自然多處模仿了琵琶音。如引子部分，琵琶作為配角一帶而過(guò)，鐘鼓聲音過(guò)后就是幾個(gè)反彈琶音，緊接著兩組上行的五聲音階，顆粒分明，很好地描繪了琵琶的音響。又如在“洄瀾拍岸”片段中，表達(dá)的是江面突如其來(lái)的波浪打破了平靜，漁夫們?cè)诶嘶ɡ飫澊靶械目鞓?lè)心情，四度和聲，描繪的就是琵琶音響，所用的彈奏技巧就是琵琶的掃拂。此段是全曲的又一高潮。再如“乃歸舟”一段，此段為了使鋼琴更好地表達(dá)琵琶的聲音，運(yùn)用了顫音和琶音的技巧。

三、對(duì)古琴的模仿

在“水深云際”這一部分，左手伴奏織體采用了五度和聲，加之右手交替彈奏，旋律就像古琴奏出的泛音一樣。除此之外，還有古琴的按音彈奏技巧。

四、對(duì)古箏的模仿

古箏是我國(guó)歷史悠久的民族樂(lè)器之一，音域相對(duì)于古琴來(lái)說(shuō)較寬廣，是中國(guó)的眾樂(lè)之王。古箏的音色比較明亮，它有很多彈奏手法，如刮奏、勾、托、搖指、按，其最具特色的奏法是刮奏，這點(diǎn)在第一段引子部分有所展示，例如在反琶音和兩組左手五聲音階之后，有一整個(gè)小節(jié)，從外形上看，極似大波浪，其實(shí)就是在模仿古箏的刮奏技巧。 “月上東山”這一部分就是運(yùn)用了這一技巧。

五、對(duì)笙的模仿

笙也是我國(guó)古老的民族管樂(lè)器。在“鳳回曲水”部分，左手模仿了古箏快速流動(dòng)的琶音，之后隨著音樂(lè)的發(fā)展，右手模仿了笙獨(dú)特的和聲。

六、對(duì)簫的模仿

簫是中國(guó)傳統(tǒng)的吹管樂(lè)器，它的音色輕柔圓潤(rùn)，給人一種幽靜典雅的感覺(jué)。由于簫的音響?yīng)毦咛厣?dāng)想要表達(dá)憂傷的情緒時(shí)，音色就會(huì)變得暗淡，當(dāng)表達(dá)恬靜的情緒時(shí)，音色就會(huì)變得圓潤(rùn)。在這首鋼琴曲中，最能夠表現(xiàn)簫的音響的就是倚音。例如在第一段的結(jié)尾處，在急促的古箏聲后，作者用三個(gè)連續(xù)下行的三度音程構(gòu)成倚音，來(lái)模仿簫悠遠(yuǎn)、空靈的聲音。和之前的鐘鼓聲音進(jìn)行對(duì)比，感覺(jué)畫(huà)面一下就安靜了。

再如，尾聲部分的“臨江晚盼”，是自由處理的慢板。全曲在寂靜中結(jié)束。左手的旋律模仿簫的音色，由上一樂(lè)段很弱的五個(gè)裝飾和弦過(guò)渡而來(lái)，寧?kù)o致遠(yuǎn)，回歸主題，一點(diǎn)一點(diǎn)消失。這段由“mp”到“pp”，再到“ppp”，這里的弱意味著柔和、安靜。最后的兩個(gè)下行琶音，以 ppp 做為全曲總結(jié)。

對(duì)音樂(lè)精品《夕陽(yáng)簫鼓》進(jìn)行音響分析后得知，演奏民族音樂(lè)的關(guān)鍵，是要對(duì)其有一定的理解和把握。這首曲子不僅帶給我們美的感受，更多的是讓我們了解了中國(guó)經(jīng)典的民族音樂(lè)。類似的經(jīng)典名曲還有很多，它們等待著我們?nèi)グl(fā)現(xiàn)、品味與欣賞。endprint