鄒姝琳

【摘要】《陽(yáng)光照耀著塔什庫(kù)爾干》這一新疆特色曲目了表達(dá)塔吉克民族的粗獷，豪邁的民族特征。樂(lè)曲的情感表達(dá)也較好的將民族性和時(shí)代性，共性和個(gè)性結(jié)合起來(lái)。在情感表達(dá)上也體現(xiàn)審美效應(yīng)，舞美以及山河的壯美相融合的情感。

【關(guān)鍵詞】琵琶曲；藝術(shù)表現(xiàn)；技巧

一、創(chuàng)作背景及作品風(fēng)格

這首曲子是陳剛根據(jù)吐?tīng)栠d卡所作歌曲《美麗的塔什庫(kù)爾干》和劉福榮改編的笛子獨(dú)奏曲改編而成的小提琴獨(dú)奏曲。完成于1976年，后經(jīng)陳音移植成琵琶曲。塔什庫(kù)爾干是帕米爾高原上的一個(gè)縣城，在那里生活著譽(yù)有”山鷹”之譽(yù)的塔吉克民族，此曲應(yīng)用新疆塔吉克民族的音樂(lè)素材，并吸收了中國(guó)民族樂(lè)曲的演奏手法，全曲由”散-慢-散-快-急”的速度布局和不同的調(diào)性，音區(qū)交替交換，增二度和裝飾半音的進(jìn)行，模仿了冬不拉的四音和弦撥奏和情感奔放的樂(lè)段，構(gòu)成了這首樂(lè)曲的特殊風(fēng)格，樂(lè)曲的感情充沛，熱情奔放，以獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格和豐富的色彩描繪了塔吉克人民載歌載舞的歡騰場(chǎng)景。

在眾多的演奏版本中，尤其是以琵琶的演奏方式更加獨(dú)特，由于琵琶獨(dú)特的音色，再加上樂(lè)器演奏的手指技巧，例如輪、滑、撥、掃佛、人工泛音等技巧的運(yùn)用，使得樂(lè)器跌宕起伏，流暢華麗。而曲子中不同節(jié)拍，不同音域，不同力度的交替變化，使得它的左右手靈活程度及音程關(guān)系都對(duì)演奏者的演奏技巧提出了很高的要求。

樂(lè)曲開(kāi)始是一小段引子，力度由強(qiáng)變?nèi)踝⒅孛拷M節(jié)奏的重音，用以突出強(qiáng)調(diào)曲子的語(yǔ)句感，而 揉弦的加入是必不可少的一個(gè)方面，全曲的開(kāi)頭重音于揉弦并重。長(zhǎng)輪貫穿在曲子中，輪指的高低音由強(qiáng)轉(zhuǎn)弱節(jié)奏自由，旋律清晰，是模仿西域一種樂(lè)器——冬不拉的演奏方式，又更加突出了新疆民族韻味。輪指中穿插著三連音以及四個(gè)十六音符節(jié)拍的裝飾音演奏，給予樂(lè)曲活力的色彩。而四弦的主旋律低八度出現(xiàn)，如同回音般豐富并強(qiáng)調(diào)突出了一弦的旋律。左手伴有裝飾性的打音以及撥弦技巧的運(yùn)用，要求演奏者對(duì)曲子更加熟悉，并且進(jìn)行速度的控制。引子結(jié)束部分，運(yùn)用一組上行的琶音音階之后，由慢漸快進(jìn)而回歸原速，由一組散拍子的滑音結(jié)束了引子段落，進(jìn)而減慢，為入板主旋律出現(xiàn)做準(zhǔn)備。

二、入板主旋律——”縱情高歌”

主題開(kāi)始部分運(yùn)用7/8拍為節(jié)奏。以一弦為主旋律，并加以二三四弦低音搭配和旋，使得主旋律得到豐富并增加演奏色彩。但另一方面卻有增加演奏難度，即左手要橫按同時(shí)保持手指尖的力度，還要保證一弦揉弦音突出主旋律，由此而見(jiàn)，此段主旋律音和輔助音的強(qiáng)弱配合是一項(xiàng)技術(shù)難題。在此階段運(yùn)用左手打音、撥弦同時(shí)伴隨著右手勾抹、人工泛音等手法。而主旋律在反復(fù)同伴由慢漸快，有一瀉千里的感覺(jué)。此段結(jié)尾運(yùn)用一組由慢漸快的掃輪，把樂(lè)曲情緒推向高潮，干凈利落的收尾高音，為后段塔吉克民族熱鬧的舞蹈場(chǎng)景的描寫做鋪墊。

在引子之后，琵琶在高音區(qū)運(yùn)用快速的節(jié)奏彈奏出歡騰富有生機(jī)的快板旋律，用以展示塔吉克民族在草原上騎著馬兒歌唱、載歌載舞的生活場(chǎng)景。在這一段需要注意點(diǎn)眾多。例如：第一，這段演奏時(shí)需注重每拍結(jié)尾音的重音，同時(shí)要適應(yīng)不斷變化的連音節(jié)，如六連音、七連音等。第二，長(zhǎng)拍子的控制和、輪指與快速?gòu)椞乃俣绒D(zhuǎn)變問(wèn)題。曲子中多次出現(xiàn)轉(zhuǎn)調(diào)，而轉(zhuǎn)調(diào)也就是右手指法的改變過(guò)程，速度的由快轉(zhuǎn)慢，進(jìn)而又過(guò)度到另一組快速?gòu)椞?。克服這個(gè)難題，就要求右手拍子要控制好。心中要時(shí)常默念拍子，對(duì)節(jié)奏的控制要做到心中有數(shù)。第三，就是貫穿全曲的一項(xiàng)技術(shù)難關(guān)——手指快速?？焖俚囊浦赴聪?，手指如果想要達(dá)到絕對(duì)靈活，固然離不了快速?gòu)椞幕竟毩?xí)，這涉及到彈挑技巧問(wèn)題。而關(guān)于《陽(yáng)光》的快速部分技術(shù)提高，卻只有不斷總結(jié)經(jīng)驗(yàn)，應(yīng)用到曲子中并加以修改練習(xí)，才能逐步提升速度。

總結(jié)歸納來(lái)說(shuō)，快板是全曲技術(shù)難度和情感渲染都達(dá)到高峰的關(guān)鍵段落。音樂(lè)中不斷出現(xiàn)的7/8，5/8，4/8的混合拍子在D大調(diào)上奏出舞蹈的主題，然后又迅速在A大調(diào)上重復(fù)主題，更給此段增添情趣，渲染了舞蹈場(chǎng)景和熱鬧的氣氛。

三、尾聲快板——華麗收尾

樂(lè)曲最后一部分是主題的濃縮發(fā)展變化而來(lái)的。由急切的十六分音符組成的尾聲部，使得音樂(lè)形象更加跳躍，用以明快的情緒把全曲推向高潮，表現(xiàn)出帕米爾高原的巍峨，同時(shí)把新疆人民剛毅的性格表現(xiàn)的淋漓盡致。

演奏時(shí)，右手指尖觸弦不要過(guò)深，指尖不要松弛，保持力度。只有這樣，演奏出來(lái) 的聲音才能更加清晰有力，能夠突出旋律與線條感。但是快速的演奏，不同的演奏者有著不同的演奏方式，有些人追求速度，卻忽略了清晰。而有些人對(duì)指尖的清晰度要求高，往往忽略了速度的提升。而我看來(lái)最明智的方法便是保持風(fēng)格一致，盡量做到清晰度與速度并駕齊驅(qū)的理想狀態(tài)。

樂(lè)曲的最后演奏所體現(xiàn)得不僅僅是速度的干脆利落，更加體現(xiàn)演奏者對(duì)琴的品位間的熟悉程度，也就是說(shuō)所說(shuō)的手指記憶。由此可見(jiàn)，演奏這首曲子如何用琴，也是一個(gè)能夠體現(xiàn)曲子是否演奏嫻熟的重要方面。樂(lè)曲結(jié)束句短小精悍，且又增加左手長(zhǎng)音的話筒，又仿佛像模仿馬頭琴的聲音，如馬兒一聲長(zhǎng)嘯的干凈利落，做到瀟灑自如。

作為《陽(yáng)光》這首樂(lè)曲的演奏者，我們應(yīng)該更加努力探索新的演奏方法，力圖達(dá)到速度，節(jié)奏，情感相融合的效果。做到令聽(tīng)眾沉浸其中的效果，努力做到作曲者所希望達(dá)到的那種完美境界。

參考文獻(xiàn)

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