安徽歌舞劇院安徽樂團(tuán)　余　娟

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琵琶曲《春雨》的創(chuàng)作特點(diǎn)分析

安徽歌舞劇院安徽樂團(tuán)余娟

摘 要：琵琶曲《春雨》創(chuàng)作于二十世紀(jì)八十年代，運(yùn)用傳統(tǒng)琵琶演奏技藝不僅“表情”且“狀物”。創(chuàng)作過程中，作者的重心主要在對(duì)樂曲形象的塑造上。其中重點(diǎn)在于表現(xiàn)“雨滴”的樂曲形象，通過挑音、句彈、三指輪、掃輪、滿輪等不同的表現(xiàn)形式，展現(xiàn)不同“雨滴”的形式。樂曲最成功之處就是根據(jù)不同的雨勢表達(dá)不同的感受，并成功地將樂曲升華至情感的表現(xiàn)形式。本文探究《春雨》的創(chuàng)作特點(diǎn)，體會(huì)《春雨》的藝術(shù)特色。

關(guān)鍵詞：琵琶曲 音樂形象 琵琶技巧的運(yùn)用

琵琶曲《春雨》是由朱毅、文博在二十世紀(jì)八十年代初創(chuàng)作的。在濟(jì)南舉辦的全國民族器樂比賽中，《春雨》首次亮相便深受群眾喜愛，獲得較大成就。此后，《春雨》成為各高校琵琶專業(yè)的專業(yè)曲目，它也會(huì)出現(xiàn)在琵琶專業(yè)考級(jí)、比賽甚至是音樂會(huì)演出上?！洞河辍芬郧逍铝鲿?、生動(dòng)歡愉的旋律為人們展示春天的氣息，暗示文化藝術(shù)的春天的到來。在《春雨》的旋律中，人們可以生動(dòng)地感受到春雨過后萬物復(fù)蘇、鳥語花香的景象。《春雨》的結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，曲調(diào)流暢自然。它基于江南評(píng)彈曲調(diào)，為聽眾展現(xiàn)一幅獨(dú)具特色的水鄉(xiāng)畫。它得到業(yè)界內(nèi)外人士的喜愛，是琵琶曲中的稀世珍寶。

一、《春雨》

樂曲《春雨》是從引子開始的，評(píng)彈唱腔的過門被自由地變奏展衍?！洞河辍分饕譃橐?、四樂段以及結(jié)尾部分。其中引子以散板節(jié)奏為主，用空曠的泛音表現(xiàn)出來，短小簡潔，卻具有起承轉(zhuǎn)合的作用。

第一樂段主要是輕快的行板。樂段以評(píng)彈過門曲調(diào)為基礎(chǔ)，音區(qū)變化模進(jìn)、離調(diào)等手法展示江南水鄉(xiāng)“細(xì)雨彌漫田野，田間散發(fā)著淡淡的油菜花香，窈窕的姑娘歡愉地在田間栽秧、采茶、嬉戲”的景象，也展示了滾滾春雷聲，表現(xiàn)了雨后春筍般的清新自然。

第二樂段是富于激情的旋律，層層推進(jìn)，和聲貼切自然，琵琶的表現(xiàn)力使整段樂曲十分豐滿。

第三樂段是華彩樂段，該部分分為四小部分，每一部分采用一種指法，具有明顯的跳躍感。第四樂段主要是廣板，極具張力的雙弦長倫把樂曲主題演奏得像大海一樣寬廣，表現(xiàn)出生活的熱情和對(duì)未來的暢想，最后使用掃弦將曲目推向最高潮。尾聲部分的旋律平靜如水，使整首樂曲更加秀美，能夠讓人閑庭信步、悠然自得，回味無窮。

二、《春雨》的創(chuàng)作特點(diǎn)

1.引進(jìn)江南評(píng)彈曲調(diào)

評(píng)彈是指蘇州評(píng)話和彈詞，又被稱為蘇州評(píng)彈、說書或是南詞。評(píng)彈是一門既古老又優(yōu)美的說唱藝術(shù)，演唱時(shí)演唱者需結(jié)合琵琶和三弦，自彈自唱，彈奏的音樂輕柔細(xì)膩。琵琶曲《春雨》的創(chuàng)造過程中，作者大膽借鑒評(píng)彈曲調(diào)為主題素材，通過自由的變奏衍展，賦予其濃厚的愉悅心情，表現(xiàn)了秀麗的自然風(fēng)光。

樂曲中的引子、第一、第二段主要采用江南評(píng)彈曲調(diào)的方法，表現(xiàn)樂曲的情感。其中引子部分主要描寫晶瑩透亮的“雨滴”。整首樂曲的主題豐富多變。

例如，第一部分首先在屬調(diào)上進(jìn)行模進(jìn)和變奏，然后穿插泛音及長音與短音結(jié)合，構(gòu)成第一段。在這一段中，氣氛是平靜舒坦愉悅的。第二段的主題仍然是進(jìn)一步的模進(jìn)和變奏，但情緒開始變得活躍，展現(xiàn)春天興致勃勃、興高采烈的心情。第三段是在第一段的主題上演奏的，但是形成更強(qiáng)的調(diào)式對(duì)比，整個(gè)調(diào)式變換的色彩更為豐富。由此可見，整個(gè)樂句分割明顯，主題清晰，手法簡潔。樂曲突出了整個(gè)江南秀麗的風(fēng)光和人們愉悅的心情，同時(shí)技巧清晰飽滿，樂曲舒展、活潑、有情趣。

2.借鑒西洋樂器的演奏方法

第二部分主要刻畫自然景象與實(shí)際情景。這一部分“文套長于表情，武套長于狀物”?！盃钗铩敝敢悦鑼懢唧w的事物為主?！洞河辍分?，作者不僅采用傳統(tǒng)琵琶曲中武曲的手法，還采用現(xiàn)代的變奏技巧。第三樂段中，作者觀察和體驗(yàn)大自然的風(fēng)雨聲，接受大自然的洗禮，將大自然的形象由虛轉(zhuǎn)實(shí)。第1段中運(yùn)用和聲襯音的手法，同時(shí)運(yùn)用抹中、抹食、勾大登三連音奏法，描繪斜密的細(xì)雨不斷撲打在人們臉上的場景。這部分在原有的琵琶彈奏基礎(chǔ)上加以西洋樂器的演奏，使內(nèi)聲部變得更加柔和朦朧。

3.變奏手法的大量使用

本樂曲的主題主要采用變奏手法體現(xiàn)。第一部分，以主題的不斷變奏描寫“雨滴”的變化。第二部分的主旋律轉(zhuǎn)為低音，在第3段旋律的基礎(chǔ)上運(yùn)用三指輪襯音的變奏手法，使“雨點(diǎn)”越下越大，頗為形象、生動(dòng)。變奏是“春雨”的主要表現(xiàn)形式。

三、總結(jié)

《春雨》的內(nèi)容、形式與手法結(jié)合得非常好，生動(dòng)地展現(xiàn)了春雨的形象。整首作品主要體現(xiàn)在“雨”字上，通過“雨”的旋律變化將“春”體現(xiàn)出來。同時(shí)，旋律展現(xiàn)的還有人們反復(fù)變化的心情。樂曲通過巧妙的創(chuàng)作技巧，將“雨”表現(xiàn)為雨滴、小雨、中雨乃至傾盆大雨，雨景與人們的情結(jié)合，實(shí)現(xiàn)情景交融。創(chuàng)作過程中，作者巧妙地利用技巧，將其創(chuàng)作為一首具有豐富情感與意境的曲目，作者的情感和聽眾的情感有效結(jié)合，使該曲目成為成功之作。

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文章編號(hào)：ISSN2095-6711/Z01-2016-05-0231