馬一迪

【摘 要】我國(guó)是一個(gè)文化大國(guó)，在我國(guó)悠久歷史發(fā)展中也是產(chǎn)生了諸多的藝術(shù)類(lèi)型，其中琵琶藝術(shù)就是我國(guó)典型的音樂(lè)藝術(shù)類(lèi)型，同時(shí)我國(guó)也是具有豐富的琵琶曲作品，展現(xiàn)出了琵琶曲具有的藝術(shù)特色和文化內(nèi)涵?！妒媛穹肪褪桥们械慕?jīng)典之作，是對(duì)我國(guó)的楚漢時(shí)期戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)景的描繪，本文就針對(duì)琵琶曲《十面埋伏》的藝術(shù)特色進(jìn)行分析，來(lái)對(duì)其琵琶曲進(jìn)行深入了解。

【關(guān)鍵詞】琵琶曲;《十面埋伏》;藝術(shù)特色

中圖分類(lèi)號(hào)：J648.33 ?文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A ? ? ? ? ? ? ?文章編號(hào)：1007-0125（2019）22-0056-01

《十面埋伏》是我國(guó)經(jīng)典的琵琶曲作品，同時(shí)也是我國(guó)古代的音樂(lè)文化體現(xiàn)，其是我國(guó)琵琶曲中的武曲，有效傳神地對(duì)楚漢戰(zhàn)爭(zhēng)中的場(chǎng)景進(jìn)行了體現(xiàn)。在琵琶曲《十面埋伏》中，其不管是從情境營(yíng)造還是曲式結(jié)構(gòu)，都具有著鮮明的藝術(shù)魅力和藝術(shù)特色，這也是本文主要研究的內(nèi)容。

一、琵琶曲的基本概述

琵琶曲的體載豐富多樣，主要可以分作大曲和小曲等兩類(lèi)，其中大曲又包括文曲和武曲，文曲的曲調(diào)一般比較平和舒緩，呈現(xiàn)的內(nèi)容一般是對(duì)文學(xué)和藝術(shù)作品進(jìn)行感嘆、個(gè)人內(nèi)心情感的細(xì)膩表達(dá)和對(duì)自然美景欣賞等，而武曲一般呈現(xiàn)濃烈殺伐之氣的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面和氛圍，其藝術(shù)的風(fēng)格是雄渾激昂的。在琵琶曲的演奏中，也是充滿(mǎn)藝術(shù)魅力。琵琶曲要在要對(duì)作品思想內(nèi)容以及藝術(shù)形式進(jìn)行呈現(xiàn)，主要包括作品的題材、形象、情感、事件、手法、結(jié)構(gòu)等，情感表現(xiàn)是重點(diǎn)和核心，演奏中呈現(xiàn)以情帶聲和聲情并茂的演奏特點(diǎn)，充分將作品情感進(jìn)行傳達(dá)，具有以情動(dòng)情之效;琵琶曲還具有音色魅力，它的高音區(qū)音色比較明亮，低音區(qū)音色比較渾厚，發(fā)音要求靈敏，且余音要拖長(zhǎng)，同時(shí)音色十分清脆，但又堅(jiān)實(shí)有力。

二、琵琶曲《十面埋伏》解析

（一）《十面埋伏》介紹?！妒媛穹放们俏覈?guó)經(jīng)典的傳統(tǒng)音樂(lè)文化體現(xiàn)，其是屬于琵琶武曲，曲調(diào)也是十分激昂澎湃，主要描述公元前的202年，在秦末楚漢的相爭(zhēng)中，對(duì)垓下決戰(zhàn)戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)景的描繪，此戰(zhàn)中劉邦借助十面埋伏陣法把項(xiàng)羽楚軍逼上了絕境，此琵琶曲是對(duì)漢軍進(jìn)行歌頌，展現(xiàn)漢軍得勝的氣魄和奮勇殺敵之景。通過(guò)此琵琶曲完美的呈現(xiàn)出戰(zhàn)爭(zhēng)中的慘烈和悲壯，把楚漢戰(zhàn)爭(zhēng)刀光劍影展現(xiàn)的栩栩如生，其和文曲風(fēng)格有著顯著的差異，節(jié)奏激昂多變，且情景相融，感染力十分強(qiáng)烈。

（二）《十面埋伏》的曲式結(jié)構(gòu)解析。在《十面埋伏》琵琶曲中，其為我國(guó)傳統(tǒng)的大型套曲曲式結(jié)構(gòu)，共包括三大部分，也是十三段，其中第一大的部分是戰(zhàn)前的準(zhǔn)備，這里的四小段把士兵的列陣和旌旗飄揚(yáng)的戰(zhàn)前場(chǎng)面進(jìn)行了有效的烘托;第二大的部分是戰(zhàn)爭(zhēng)的過(guò)程，通過(guò)壯闊激昂的音樂(lè)把戰(zhàn)場(chǎng)中相互廝殺和萬(wàn)馬奔騰之景進(jìn)行了有效的展現(xiàn)，且在大戰(zhàn)部分，描繪出四面楚歌下的楚軍將士濃郁的思鄉(xiāng)情景，顯得更加凄美和悲壯;第三大的部分是戰(zhàn)爭(zhēng)的結(jié)束，包括了凱旋和收兵回營(yíng)，主要描繪漢軍勝利后凱旋而歸之景，對(duì)勝利后的歡樂(lè)氣氛進(jìn)行了表露，此段節(jié)奏同前兩部分對(duì)比是相對(duì)舒緩的。

三、琵琶曲《十面埋伏》的藝術(shù)特色分析

（一）琵琶曲《十面埋伏》的音樂(lè)特色分析。在《十面埋伏》琵琶曲中，盡管其是武曲類(lèi)型，但其曲內(nèi)呈現(xiàn)出剛?cè)嵯酀?jì)，這體現(xiàn)出了作曲者于作曲中情感的思考。此琵琶曲十分注重彈奏的剛度以及和柔度協(xié)調(diào)性，表現(xiàn)出了對(duì)楚軍和項(xiàng)羽具有關(guān)懷之意，同時(shí)還有對(duì)整個(gè)的戰(zhàn)爭(zhēng)中造成眾多殞命者的痛憫，因此在此琵琶曲的表現(xiàn)中，不僅體現(xiàn)了龐大氣勢(shì)，還十分注重細(xì)節(jié)處理，實(shí)現(xiàn)了情和景的有效融合。另外，其琵琶曲中還對(duì)多種戰(zhàn)爭(zhēng)的場(chǎng)面聲音進(jìn)行了模擬，借此來(lái)進(jìn)行各種情感的抒發(fā)，如通過(guò)琵琶面板拍彈來(lái)對(duì)“放炮”轟鳴聲進(jìn)行模擬等，進(jìn)而有效營(yíng)造身臨在古戰(zhàn)場(chǎng)之情境，有效的促進(jìn)觀眾的共鳴。

（二）琵琶曲《十面埋伏》的演奏技巧分析。在此琵琶曲的演奏中，“吹打”為全曲旋律性比較強(qiáng)以及氣息寬廣的曲調(diào)，通過(guò)琵琶“輪指”的細(xì)膩性進(jìn)行長(zhǎng)音的演奏，來(lái)對(duì)古代軍中的篳篥吹奏進(jìn)行模仿。通過(guò)整齊緊湊節(jié)奏來(lái)對(duì)“點(diǎn)將”“走隊(duì)”和“排陣”進(jìn)行體現(xiàn)。在戰(zhàn)爭(zhēng)中的“埋伏”，主要為一段深沉音樂(lè)進(jìn)行體現(xiàn)，節(jié)奏呈現(xiàn)一張一馳來(lái)對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的發(fā)展進(jìn)行推進(jìn)，營(yíng)造出一種緊張和神秘的氛圍。在“雞鳴山的小戰(zhàn)”中，其旋律是先呈現(xiàn)遞升，后呈現(xiàn)遞降，表現(xiàn)出跌宕起伏和節(jié)拍連續(xù)性的多變。在“九里山的大戰(zhàn)”中，琵琶是通過(guò)快速“夾掃”來(lái)對(duì)雄兵百萬(wàn)的席卷態(tài)勢(shì)進(jìn)行體現(xiàn)。后項(xiàng)王敗陣通過(guò)慢起漸快同音的旋律精細(xì)體現(xiàn)，并通過(guò)馬蹄聲節(jié)奏的音型對(duì)項(xiàng)羽的奮力突圍進(jìn)行描繪。在“項(xiàng)羽烏江的自刎”中，其樂(lè)曲十分凄切和悲壯，演奏中通過(guò)四弦的猛“劃”，后出現(xiàn)斷然的急煞，使其聲如裂帛，此刻音樂(lè)出現(xiàn)嘎然而止之勢(shì)，來(lái)對(duì)此刻的氛圍進(jìn)行體現(xiàn)。

四、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，琵琶曲是我國(guó)古代傳統(tǒng)音樂(lè)藝術(shù)形式，《十面埋伏》作品是琵琶曲中的經(jīng)典代表之作，通過(guò)對(duì)其曲式結(jié)構(gòu)以及藝術(shù)特色進(jìn)行分析，深入的了解到了此琵琶曲的藝術(shù)內(nèi)涵和藝術(shù)價(jià)值，因此，還需要對(duì)我國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)文化繼續(xù)進(jìn)行研究，發(fā)掘其藝術(shù)潛力，做好其藝術(shù)的傳承和發(fā)展。

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