鄒偉銘 劉文杰

[摘要]文章以琵琶曲《十面埋伏》為例，通過(guò)對(duì)影片《十面埋伏》中琵琶曲的形態(tài)與藝術(shù)表現(xiàn)手法進(jìn)行分析和探討，力求多角度、多側(cè)面地了解民族元素在電影中的運(yùn)用，希望由此有助于主、客體更好地理解作品的內(nèi)涵，詮釋作品，完成藝術(shù)的再創(chuàng)作。

[關(guān)鍵詞]《十面埋伏》；琵琶曲；藝術(shù)表現(xiàn)；電影音樂(lè)

琵琶本作“批把”，是最重要的中國(guó)民族樂(lè)器之一，屬于弦樂(lè)器族內(nèi)的彈撥樂(lè)器類。琵琶的音色清澈、明亮，中國(guó)唐代詩(shī)人白居易的著名詩(shī)句“大珠小珠落玉盤”，形象而生動(dòng)地說(shuō)明了琵琶的音質(zhì)特點(diǎn)。琵琶的演奏技巧相當(dāng)復(fù)雜，不同的演奏技巧可以模仿許多聲音效果，十分逼真。

在傳統(tǒng)琵琶樂(lè)曲中，根據(jù)樂(lè)曲的格調(diào)和表現(xiàn)手法的不同，通常將琵琶曲分為文曲、武曲。琵琶文曲具有寫(xiě)意性、抒情性的特點(diǎn)，它常以優(yōu)美、簡(jiǎn)樸、動(dòng)人的旋律表達(dá)內(nèi)心深處的傾訴，展示令人向往的意境。演奏細(xì)膩、輕巧。如《潯陽(yáng)月夜》《月兒高》《漢宮秋月》《塞上曲》《青蓮樂(lè)府》等。琵琶武曲是指用形象鮮明的音樂(lè)語(yǔ)言，表現(xiàn)一定故事情節(jié)的、氣勢(shì)宏偉、結(jié)構(gòu)較龐大的樂(lè)曲。如《十面埋伏》《霸王卸甲》《海青拿天鵝》《滿將軍令》等。

由于琵琶曲本身的張力和表現(xiàn)力，其能通過(guò)變化多端的表達(dá)方式營(yíng)造出不同氛圍、不同氣勢(shì)的場(chǎng)景。《十面埋伏》是一首著名的大型琵琶曲，樂(lè)曲內(nèi)容的壯麗輝煌，風(fēng)格的雄偉奇特，不僅向我們展現(xiàn)了兩軍相峙、山川震撼的磅礴氣勢(shì)，而且傳達(dá)了有怨難明、奮而復(fù)恐、涕泣無(wú)從的動(dòng)人感情?！妒媛穹凡捎昧宋覈?guó)傳統(tǒng)的大型套曲形式。全曲共有13個(gè)段落，全曲根據(jù)內(nèi)容又分為三個(gè)部分：

第一部分包括“列營(yíng)”“吹打”“點(diǎn)將”“排列”“走隊(duì)”五段。樂(lè)曲一開(kāi)始，琵琶就在高音區(qū)奏出了嘹亮的戰(zhàn)鼓聲，然后又模擬軍號(hào)、炮聲等典型的戰(zhàn)爭(zhēng)音響，造成異常緊張的氣氛與戲劇性的效果。此時(shí)戰(zhàn)鼓的節(jié)奏由慢到快，高亢明亮的號(hào)角聲在馬蹄聲的鋪墊下奏響于高音區(qū)，接著鏗鏘有力的節(jié)奏和激昂高亢的長(zhǎng)音與低音區(qū)再次出現(xiàn)的鼓聲、號(hào)角聲相配合，這種從音響上的模擬使戰(zhàn)前的氣氛更加強(qiáng)烈了。在鼓、角、炮聲以后，“吹打”段出現(xiàn)了氣息悠長(zhǎng)的旋律，表現(xiàn)了浩浩蕩蕩的漢軍由遠(yuǎn)而近、闊步前進(jìn)的情景?！包c(diǎn)將”“排”“走隊(duì)”三個(gè)小段則是對(duì)漢軍軍營(yíng)活動(dòng)的刻畫(huà)。節(jié)奏在此時(shí)變得整齊緊湊，音調(diào)也變得跳躍富于彈性，樂(lè)曲的情緒在有條不紊的結(jié)構(gòu)安排中逐層發(fā)展，為過(guò)渡到激戰(zhàn)場(chǎng)面做了充分的鋪墊。

第二部分包括“埋伏”“小戰(zhàn)”“大戰(zhàn)”三個(gè)段落。其中通過(guò)運(yùn)用琵琶特有的技法和豐富多變的節(jié)奏，層次分明而又生動(dòng)逼真地描繪了氣勢(shì)磅礴的大戰(zhàn)場(chǎng)面。“埋伏”這段音樂(lè)很有特色，樂(lè)曲利用一個(gè)音型的反復(fù)出現(xiàn)和音區(qū)變化，形成一張一弛、一松一緊的特征，造成一種表面平靜、實(shí)為緊張的戰(zhàn)場(chǎng)氣氛，給人一種夜幕下伏兵四起、神出鬼沒(méi)地逼近楚軍的陰森感覺(jué)?！靶?zhàn)”描寫(xiě)了楚漢交鋒、短兵相接的場(chǎng)面。這段音樂(lè)運(yùn)用了琵琶的多種演奏技法，表現(xiàn)了千軍萬(wàn)馬聲嘶力竭的廝殺吶喊和驚天動(dòng)地的兩軍激戰(zhàn)，猶如“雄兵百萬(wàn)，鐵騎縱橫，呼號(hào)震天，如雷如霆也”，使人置身于“金聲”、鼓聲、劍弩聲、馬蹄聲之中，仿佛身臨其境。

第三部分包括最后五個(gè)段落。前兩段描寫(xiě)項(xiàng)羽敗北后在烏江自殺的情景。綿綿不絕、如泣如訴的曲調(diào)令人愁腸欲斷，與前面的高潮形成了鮮明的對(duì)比，從而深刻地表現(xiàn)了項(xiàng)羽于四面楚歌之中慷慨悲歌，訣別虞姬的凄切心情。后三小段描寫(xiě)了漢軍勝利者的種種姿態(tài)，但現(xiàn)在的演奏譜多刪去了，目的是為了使樂(lè)曲更加集中，避免冗長(zhǎng)。

本文從影片《十面埋伏》中的琵琶曲著手，從它的歷史性、文學(xué)性、敘事性、標(biāo)題性、模擬性以及結(jié)構(gòu)形態(tài)等方面進(jìn)行論述，分析琵琶曲在該片中的藝術(shù)表現(xiàn)。

一、歷史性

琵琶武曲的由來(lái)似乎相當(dāng)久遠(yuǎn)。在琵琶藝術(shù)高度發(fā)展的隋唐時(shí)期，無(wú)論在宮廷里，市井里，還是民間習(xí)俗中，琵琶常以獨(dú)奏、合奏相伴，出現(xiàn)了許多琵琶演奏家和琵琶樂(lè)曲。此時(shí)雖然沒(méi)有武曲的正式稱謂，但從詩(shī)人的吟詠“霜刀破竹無(wú)殘節(jié)”“斷弦砉駱層冰裂”“千悲萬(wàn)恨四五弦，弦中甲馬聲駢闐”“銀瓶破水漿進(jìn)，鐵騎突出刀槍鳴。曲終收撥當(dāng)心劃，四弦一聲如裂帛”感受到武曲雄健豪宕、勢(shì)不可擋的氣概。

明清時(shí)期，琵琶演奏形成了南北兩派，目前見(jiàn)存的琵琶古譜大多為清中期南方各派琵琶傳譜，我國(guó)最早刊印的《南北二派秘本琵琶譜真?zhèn)鳌罚渲斜迸晌陌?首、武板7首、大曲1首、雜曲l首；南派文板18首、武板12首、隨手八板5首、雜板14首。不僅如此，各流派對(duì)演奏武曲的要求各具特色。由此可見(jiàn)琵琶武曲在琵琶曲中占有相當(dāng)重要的位置。《十面埋伏》這首樂(lè)曲是根據(jù)公元前202年楚漢兩方在垓下進(jìn)行決戰(zhàn)時(shí)，漢軍設(shè)下十面埋伏的陣法，從而徹底擊敗楚軍，迫使項(xiàng)羽自刎烏江這一歷史事實(shí)加以集中概括譜寫(xiě)而成的。在影片《十面埋伏》中，就是通過(guò)這首樂(lè)曲的創(chuàng)作背景來(lái)側(cè)面表現(xiàn)影片的歷史性和故事性。

二、文學(xué)性

“音樂(lè)與文學(xué)從表面上看也是兩種截然不同的文藝類型，音樂(lè)通過(guò)音響的組合達(dá)到表現(xiàn)的目的，而文學(xué)的表現(xiàn)目的則通過(guò)語(yǔ)言的手段來(lái)達(dá)到。但是語(yǔ)言與音響在表現(xiàn)形態(tài)上又有某種一致性，即它們都是通過(guò)聲音展示出來(lái)的?！薄?這種一致性使音樂(lè)中往往具有某些文學(xué)性的因素。

琵琶武曲具有較強(qiáng)的文學(xué)性，它善于采用一些文學(xué)性的記錄作為創(chuàng)作思路和文學(xué)性內(nèi)容。它常用類似章回小說(shuō)或戲劇分場(chǎng)的手法發(fā)展故事情節(jié)，所以琵琶武曲多以音樂(lè)發(fā)展的需要和可能性為出發(fā)點(diǎn)，從歷史故事中提煉必要的過(guò)程和沖突作為音樂(lè)構(gòu)思的基本線索，或者從原故事中提煉它的精神實(shí)質(zhì)作為音樂(lè)構(gòu)思的基礎(chǔ)。如《十面埋伏》在所述故事時(shí)，抓住了典型事件、典型環(huán)境，講述了唐朝官府捕快與江湖門派——飛刀門之間一場(chǎng)驚險(xiǎn)刺激、撲朔迷離的追捕與反追捕的故事，選擇了最有代表意義的竹林決戰(zhàn)場(chǎng)面，成功地再現(xiàn)了影片中幾個(gè)主要人物身不由己的江湖恩怨情仇。

三、敘事性

中華文明源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，無(wú)數(shù)故事、傳說(shuō)通過(guò)文學(xué)、史書(shū)及戲曲等形式所傳載，它反映著不同歷史時(shí)期的社會(huì)生活，記錄著各種社會(huì)現(xiàn)象，表現(xiàn)人們的意愿。作曲家通過(guò)音樂(lè)形式來(lái)述說(shuō)這些早已被人們傳為佳話的故事。琵琶武曲就常以這種形式來(lái)敘述歷史故事、民間傳說(shuō)，具有較強(qiáng)的敘事性。

琵琶曲《十面埋伏》本是敘述發(fā)生在公元前206年至公元前202年，劉邦運(yùn)用韓信的“十面埋伏”和張良的“四面楚歌”之計(jì)，在垓下徹底打敗項(xiàng)羽的情景。在影片《十面埋伏》中用該曲刻畫(huà)了一個(gè)盲女和兩個(gè)捕快所“埋伏”的愛(ài)恨隋仇，側(cè)重故事性，表現(xiàn)微觀的細(xì)膩?！妒媛穹窂?qiáng)調(diào)的是故事性，并通過(guò)琵琶曲的延展性鋪墊與各種演奏技巧對(duì)故事發(fā)展氛圍的營(yíng)造來(lái)進(jìn)一步表現(xiàn)影片的主題，這就是琵琶曲敘事性特征的一種真實(shí)體現(xiàn)。

四、標(biāo)題性

標(biāo)題是作曲家藝術(shù)創(chuàng)作的目的和依據(jù)。標(biāo)題音樂(lè)的創(chuàng)作展示了作曲家以標(biāo)題為依據(jù)，進(jìn)行周密的藝術(shù)構(gòu)思，選擇能體現(xiàn)構(gòu)

思的獨(dú)特的結(jié)構(gòu)樣式，并運(yùn)用各種音樂(lè)手段創(chuàng)造出鮮明生動(dòng)的音樂(lè)形象。

琵琶武曲在藝術(shù)構(gòu)思和段落結(jié)構(gòu)上經(jīng)常使用文學(xué)性標(biāo)題，形象化地為聽(tīng)眾提供了豐富的想象。《十面埋伏》除序部與尾聲外共分三個(gè)部分。第一部分“列營(yíng)”“吹打”“點(diǎn)將”“排陣”“走隊(duì)”，琵琶用長(zhǎng)輪、鳳點(diǎn)頭、摭分、摭掃等手法為聽(tīng)眾展示了戰(zhàn)鼓雷鳴、旌旗林立、威武的漢軍與楚軍對(duì)壘的古戰(zhàn)場(chǎng)戰(zhàn)前準(zhǔn)備的畫(huà)面。第二部分是作戰(zhàn)情景。“埋伏”“雞鳴山小戰(zhàn)”“九里山大戰(zhàn)”各段中，琵琶用滾、煞音、絞弦、并弦、拍、夾掃、掃輪、推挽、滑奏等各種技巧把兩軍短兵相接、廝殺與吶喊、呼號(hào)震天、如雷如霆、千軍萬(wàn)馬馳騁疆場(chǎng)的激烈壯觀的場(chǎng)面展現(xiàn)在聽(tīng)眾面前。第三部分“項(xiàng)王敗陣”“烏江自刎”“眾國(guó)凱旋”“諸將爭(zhēng)功”“得勝回營(yíng)”是戰(zhàn)爭(zhēng)的結(jié)局。從以上這些段落的標(biāo)題可以清晰地看到垓下決戰(zhàn)的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面與故事發(fā)展的全過(guò)程。影片《十面埋伏》沿用原故事的發(fā)展趨勢(shì)，并有所創(chuàng)新，在影片的最后以《佳人曲》作為結(jié)尾，深刻表現(xiàn)了影片故事的曲折性：一個(gè)傳奇的大唐王朝，一個(gè)試圖顛覆這個(gè)王朝的大幫派。這兩者的爭(zhēng)斗，足以演繹出多么驚心動(dòng)魄的歷史場(chǎng)景，將宏大的歷史背景和人物的命運(yùn)糾纏在一起，足以成為經(jīng)典。

五、模擬性

“模仿自然界的聲音現(xiàn)象應(yīng)該說(shuō)是音樂(lè)藝術(shù)的特長(zhǎng)，除了音樂(lè)以外，任何其他藝術(shù)都不具備這種摹仿功能?！薄б魳?lè)可以模擬自然界和現(xiàn)實(shí)中的種種音響。以其音響形態(tài)所構(gòu)成的藝術(shù)形象引起人們對(duì)具體音樂(lè)形象的想象和聯(lián)想。這種寫(xiě)實(shí)的模擬手法無(wú)論在傳統(tǒng)音樂(lè)還是現(xiàn)代音樂(lè)中都屢見(jiàn)不鮮。

琵琶武曲為了達(dá)到寫(xiě)實(shí)的目的充分發(fā)揮琵琶在模擬自然音響上的技術(shù)優(yōu)勢(shì)，最大限度地把握對(duì)自然音響的『青感態(tài)度，同時(shí)借助于樂(lè)曲的諸標(biāo)題，使主體、客體的情感產(chǎn)生共鳴。如：《十面埋伏》第一部分中“放炮”用拍、彈面板模擬炮火的轟鳴聲；第二部分用煞弦、絞弦模擬兵器碰擊、武器的鏗鏘聲；用推并雙弦、挽吟、長(zhǎng)滾、搖模擬將士的吶喊、廝殺聲；有置身于古戰(zhàn)場(chǎng)拼殺的場(chǎng)面之感。以上模擬手法是把對(duì)現(xiàn)實(shí)及大自然種種聲響模仿的筆觸加以音樂(lè)化、旋律化，追求神似，達(dá)到了描繪形象，塑造形象的目的。

六、連輟形多段體結(jié)構(gòu)形態(tài)

多段體即各段主題可由一個(gè)主題材料引申發(fā)展而來(lái)，也可由新構(gòu)料構(gòu)成。各段通常由一段體構(gòu)成，稍有獨(dú)立性，但不能單獨(dú)演奏。多段體可分為二段體、三段體、四段體、五段體、六段體等，規(guī)模龐大，段落較多。琵琶武曲的結(jié)構(gòu)形態(tài)，通常由多段體與曲調(diào)各不相同的多首曲牌連綴而成，因此形成了連綴形多段體的結(jié)構(gòu)。各段落之間往往通過(guò)一定情節(jié)的貫穿或速度由慢漸快的處理，或表達(dá)情緒的一致等來(lái)加強(qiáng)樂(lè)曲的內(nèi)部聯(lián)系，以加強(qiáng)全曲的統(tǒng)一性。

《十面埋伏》由13段構(gòu)成，樂(lè)曲采用了多支曲牌“五聲佛”“撼動(dòng)山”等不同音樂(lè)材料根據(jù)樂(lè)曲的內(nèi)容構(gòu)思和結(jié)構(gòu)布局連綴而成。其中以第二段“吹打”曲調(diào)為主題，在其他段落不同程度采用它的音型、節(jié)奏或音調(diào)進(jìn)行變化發(fā)展，因此全曲結(jié)構(gòu)形態(tài)屬連綴與變化重復(fù)相結(jié)合的多段體。

此外，琵琶曲《十面埋伏》的演奏技法運(yùn)用非常之多，常用的有掃弦、煞音、絞弦、推并雙弦、拍、提、滿輪、搖指、“風(fēng)點(diǎn)頭”等。但并非因武曲的技巧性強(qiáng)，在演奏中就只重技巧、輕表現(xiàn)，重物狀、輕神情，應(yīng)該是“以形寫(xiě)神，形神兼?zhèn)洹?，達(dá)到深刻的內(nèi)在功力和演奏技術(shù)上用之得法的目的。

長(zhǎng)期以來(lái)，琵琶曲一直為人們接受和喜愛(ài)，并成為琵琶音樂(lè)文獻(xiàn)中較具代表性的典范。本文對(duì)通過(guò)對(duì)影片《十面埋伏》中琵琶曲的形態(tài)與藝術(shù)表現(xiàn)手法進(jìn)行分析和探討，力求多角度、多側(cè)面的了解民族元素在電影中的運(yùn)用，希望由此有助于主、客體更好地理解作品的內(nèi)涵，詮釋作品，完成藝術(shù)的再創(chuàng)作。