張盼

【摘要】電影音樂在影片中起著渲染氣氛、揭示主題、抒發(fā)情感、塑造人物等作用。在著名導(dǎo)演陳凱歌所執(zhí)導(dǎo)的影片中，我們不難發(fā)現(xiàn)民族音樂在他的電影音樂中起著舉足輕重的作用。本文從民歌、民族器樂、戲曲三方面，探討了在陳凱歌所執(zhí)導(dǎo)的《黃土地》、《和你在一起》、《霸王別姬》、《梅蘭芳》等電影音樂中的民族特色。

【關(guān)鍵詞】陳凱歌;電影音樂;民族音樂;民族特色

電影音樂，即通過某種音樂形象來表達(dá)人們的審美感受和情感思想，它是電影的重要組成部分。電影音樂泛指一切電影中所用的音樂，也專指創(chuàng)作者為影片專門創(chuàng)作的音樂和歌曲。電影音樂體現(xiàn)影片的藝術(shù)構(gòu)思，可以抒發(fā)人物的思想情感，調(diào)節(jié)影片的節(jié)奏、強(qiáng)化影片的主題意蘊(yùn)，同時(shí)還可以渲染影片的時(shí)代特點(diǎn)和民族風(fēng)情等。中國電影音樂植根于中國五千年的傳統(tǒng)文化的沃土，也一直受到歷史、文化、風(fēng)俗的深刻影響。在中國電影音樂中，對(duì)民族音樂的運(yùn)用無疑是中國電影藝術(shù)中的一個(gè)亮點(diǎn)。

陳凱歌，中國著名電影導(dǎo)演，曾執(zhí)導(dǎo)《黃土地》、《霸王別姬》、《荊軻刺秦王》、《梅蘭芳》等多部優(yōu)秀電影，多次榮獲國內(nèi)外大獎(jiǎng)。陳凱歌善于剖析歷史和傳統(tǒng)的重負(fù)對(duì)人的精神的影響，展現(xiàn)人們的復(fù)雜心理與矛盾性。他的作品充分表達(dá)了強(qiáng)烈的人文意識(shí)和美學(xué)追求，同時(shí)也調(diào)動(dòng)了多種電影手段，形成了自己的電影風(fēng)格。在眾多的電影手段中，對(duì)民族音樂元素的應(yīng)用在陳凱歌的影片中是顯而易見的。下面就民歌、民族器樂、戲曲三個(gè)方面來談?wù)勱悇P歌電影音樂中的民族特色。

一、民歌的運(yùn)用

中國是個(gè)多民族的國家，各個(gè)民族都有自己最典型的民歌風(fēng)格。這些民歌不僅能反映出各個(gè)民族的地域特色、風(fēng)土人情，還能表達(dá)人們的思想、感情和愿望。在電影音樂中，民歌往往都能深入刻畫人物形象，推動(dòng)敘事，增加藝術(shù)的感染力。

陳凱歌的影片《黃土地》講述了發(fā)生在黃土高原的一個(gè)故事。影片以土地、民俗、人物的三者統(tǒng)一，表現(xiàn)了陜西高原淳樸、深厚的民風(fēng)，表達(dá)了創(chuàng)作者對(duì)黃土地、黃土人民的赤子之情。在影片中，作曲家趙季平立足于陜北民間音樂元素創(chuàng)作出了四首具有濃郁陜北特點(diǎn)的民歌，即《女兒歌》、《鐮刀斧頭歌》、《十五上守寡到如今》和《尿床歌》。這幾首歌曲具備了陜北民歌自由舒展的節(jié)奏、跳躍的音程，充滿了黃土氣息。歌曲與影片畫面的高度融合，給觀眾帶來了直觀的藝術(shù)感受及無盡的遐想。《女兒歌》是女主人公翠巧的主題音樂，歌詞里寫到“六月里黃河冰不化，扭著我成親是我大，五谷里數(shù)不過豌豆圓，人里頭數(shù)不過女兒可憐”……耐人尋味的歌詞和優(yōu)美的旋律塑造出了一個(gè)在特低昂歷史時(shí)代和民俗傳統(tǒng)影響下的鮮活的女主人公形象。秀麗清新的五聲調(diào)式旋律表現(xiàn)出了女主人公的善良、淳樸、充滿向往的性格特點(diǎn)。

二、民族器樂的運(yùn)用

中國的民族樂器種類繁多，各具特色。清脆悠揚(yáng)的竹笛、深沉空靈的簫、哀婉低吟的二胡等太多美妙的聲音都在電影音樂中起著非常重要的作用。

影片《和你在一起》，講述了劉成和小春父子進(jìn)京跟江老師學(xué)琴的一段故事，此片可謂是一部極具感染力的音樂電影。影片的一個(gè)重要音樂主題就是由竹笛、琵琶和鼓組構(gòu)成的水鄉(xiāng)主題。這個(gè)主題中緩慢悠長的笛聲從影片一開始就伴著水鄉(xiāng)的鳥聲、槳聲一起蕩漾在小橋流水之中。加上清幽的琵琶聲，影片描繪出一幅帶著薄霧的細(xì)膩、柔美、優(yōu)雅的江南小鎮(zhèn)畫面。鼓聲有較強(qiáng)的節(jié)奏性，推動(dòng)者劇情的發(fā)展。小春在江老師那里上的最后一節(jié)課，背景音樂也想起了水鄉(xiāng)悠悠的琵琶聲，配合著水鄉(xiāng)的畫面，主人公對(duì)水鄉(xiāng)的想念表現(xiàn)得含蓄而溫暖。水鄉(xiāng)主題在影片結(jié)尾處再次響起，雖然是相同的音樂，但此時(shí)卻表達(dá)出對(duì)親情的深深呼喚，情感升華到最高點(diǎn)，直擊人們心靈最深處。

又如影片《荊軻刺秦王》，該片描述了公元前三世紀(jì)的中國，雄心壯志的嬴政為統(tǒng)一天下，不惜鏟除一切阻礙，最后建立空前帝國的經(jīng)過。影片為突出人物性格，使用了各種樂器來裝點(diǎn)角色。中國一種古老的樂器：塤，演奏出了這部影片的主題音樂。塤的音色蒼涼古樸，帶著幾分悠遠(yuǎn)哀怨，具有很強(qiáng)的中國歷史時(shí)代性，所以在影片一開始就將觀眾帶入了遙遠(yuǎn)的時(shí)代。塤的演奏技法很多，在整部電影中也隨處可見，不同的旋律和音色的變化刻畫出了荊軻的喜怒哀樂的心理活動(dòng)。我們不得不說，塤的應(yīng)用對(duì)該部電影的人物刻畫及推動(dòng)劇情起到了不可磨滅的作用，同時(shí)也體現(xiàn)了創(chuàng)作者的獨(dú)具匠心。

民族器樂在陳凱歌的電影音樂中的應(yīng)用是非常廣泛的，如《無極》中加入了二胡、古箏、笛、鼓等民族樂器的運(yùn)用。二胡的奏響刻畫出了昆侖凄涼和悲慘的身世。影片結(jié)尾還融入了一些藏族音樂元素，為影片的音樂增加了幾分民族特色。還有《趙氏孤兒》的一段音樂，采用了民族樂器中的吹奏樂和打擊樂，音樂如哭訴般的低吟，刻畫出主人公程嬰錐心泣血的傷痛。《梅蘭芳》中則是用蕭來奏出音樂的主題，音樂速度徐緩，力度輕柔，不僅刻畫出了梅蘭芳的自然、樸實(shí)、高雅的梅蘭芳表演藝術(shù)，同時(shí)還表現(xiàn)出了梅蘭芳對(duì)京劇的熱愛以及對(duì)愛情的向往。

三、戲曲音樂的運(yùn)用

戲曲在我們民族傳統(tǒng)藝術(shù)中有很強(qiáng)的代表性。京劇是我們的國粹，它為民族音樂的發(fā)展奠定了深厚的基礎(chǔ)。

京劇音樂在《霸王別姬》中的運(yùn)用可謂是一大看點(diǎn)。影片巧妙地將京劇《霸王別姬》與片中音樂以及畫面有機(jī)的結(jié)合起來，用京胡與京劇鑼鼓貫穿于整個(gè)故事之中。片中從京劇音樂的一出現(xiàn)便展開了主人公的命運(yùn)軌跡。主人公的命運(yùn)與京劇緊密相連，不可分割。戲曲音樂渲染了劇情的氣氛，深化了影片的主題，同時(shí)也為該片的音樂印上了鮮明的民族特色。片中小豆子“斷指”一段的音樂極具感染力。先是一聲聲直擊人們內(nèi)心的沉悶的鼓聲，然后是一只京胡拉出的凄厲掙扎，仿佛是小豆子凄涼的叫聲。

《梅蘭芳》中所使用的音樂雖然沒有《霸王別姬》中用的京劇元素那么多，但其中的音樂也是從京劇中提取的元素，然后做成純音樂。這其中包括京劇《霸王別姬》中的“南幫子”、“夜深沉”，《貴妃醉酒》中的“四平調(diào)”以及《天女散花》中的“導(dǎo)板”。

中國民族音樂講究氣韻與意境，注重人與自然的和諧統(tǒng)一，常常營造一種自然意境美。從美學(xué)角度來講，和諧意境是中國民族音樂所崇尚的最高境界，這一點(diǎn)從內(nèi)與外的結(jié)合，情與聲的融合，動(dòng)與靜的相依等多方面都能體現(xiàn)出來。中國電影音樂在表達(dá)情感方面強(qiáng)調(diào)內(nèi)在、含蓄、婉約，同時(shí)又恰到好處地與電影畫面完美結(jié)合，使觀眾產(chǎn)生遐想與回味。在陳凱歌導(dǎo)演的影片中，音樂是烘托氣氛的一個(gè)重要元素。而在他的音樂元素中，民族音樂占著很重的分量。陳凱歌曾說過這樣一句話，“我隨時(shí)隨地都在思考著民族的文化根基”?；蛟S就是這種思考賦予他了一種歷史的使命感和責(zé)任感，也才有了他對(duì)民族精神文化的不斷追求。陳凱歌導(dǎo)演的很多影片中都充滿了鮮明的民族特色，這不僅僅是一種民族音樂，更是一種民族精神。我們期待更多的電影導(dǎo)演都不斷地創(chuàng)作出立足于民族風(fēng)格和傳統(tǒng)之上的優(yōu)秀影片。我們也相信，一定有更多的電影音樂工作者會(huì)一直將民族音樂特色源源不斷地融入到更多的電影音樂作品之中。

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