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歌劇層面贊雷佳

2017-05-18 02:12:24蔣力
歌唱藝術 2017年8期
關鍵詞:再別康橋選段林徽因

2017年6月13日,“雷佳博士畢業(yè)音樂會”在北京音樂廳舉行。這臺音樂會是藝術歌曲、中外歌劇選段專場,數(shù)月后還將有一臺民族民間歌曲專場。那天的音樂廳,音樂界名流云集,更包括諸多聲樂名家。

我自2001年認識雷佳,至今已16年,看著她從本科到博士、從學生到軍旅歌唱家,從《一首桃花》(出自歌劇《再別康橋》)的飄香早春到“水紅蓮”(出自歌劇《運河謠》)的別樣綻放,目睹了她大部分的重要演出,確有不少感想可說。雷佳的歌唱旅程升華于歌劇,我與她的相識也源自歌劇,十幾年來,她的歌劇演出劇目在不斷遞增,藝術品質也在不斷提升。因此,我愿從縱向角度、從歌劇層面,談談我對雷佳時隔六年的兩臺獨唱音樂會的感受。

2011年的雷佳

2011年10月15日,“‘復興之歌’——雷佳新國風獨唱音樂會”在國家大劇院音樂廳舉行。音樂會節(jié)目單上的18首曲目,雷佳自己或與他人合作演唱的有16首,包括湖南民歌、藝術歌曲、歌劇詠嘆調(diào)和創(chuàng)作歌曲等,其中6首為歌劇選曲,幾乎就是當時雷佳10年間在歌劇表演方面藝術成果的概括和濃縮。這些歌劇的演出,大部分我都看過,有些劇目甚至還參與制作,所以比較熟悉它們的來龍去脈。按音樂會排序來圈點,與歌劇演出的時間順序有所不同,但可能會有時空跳躍的另一番感覺。

音樂會曲目9,歌劇《雪白的鴿子》選段《阿哥是天上的白棉花》,作曲趙麟。這個戲我一直沒看過,詞是民歌風十足的,曲也帶有鮮明的西北情調(diào),演唱的風格把握基本準確。

曲目10,歌劇《米脂婆姨綏德漢》選段《黃河里劃槳》,是雷佳和王宏偉的對唱;作曲趙季平、作詞白阿瑩,歌詞的風格也是民歌味道的。這個戲是由陜西榆林地區(qū)文工團出品,排演之初曾登報招聘主要演員。我因從事歌劇、音樂劇制作的關系,注意過這則招聘廣告,原以為只是制造廣告效應,沒想到是真的。最后應邀擔任主要角色的三位演員是雷佳、王宏偉和呂宏偉,都是北京的軍旅歌唱家。2010年,該劇應邀到國家大劇院演出,稱謂是“秧歌劇”,導演陳薪伊。我那天去看演出時,對雷佳能否演好米脂婆姨這個角色是持懷疑態(tài)度的。湘妹子雷佳,雖然從大學到工作,已在北京生活了十幾年,普通話也算相對標準,但仍有一些語音和腔調(diào)能聽出湖南鄉(xiāng)音的痕跡。整部戲看下來,疑問徹底打消。臺上的雷佳,潑辣中不失細膩,模仿的陜西話也有模有樣。戲很好看,也很好聽——“土”得格外親切,也很“勾”人,包括雷佳的演唱。我看戲時琢磨過它的稱謂,叫“秧歌劇”一定是想繞開音樂劇的“樊籠”,其實這個戲就是音樂劇,準確講是“民族音樂劇”。在雷佳2011年的音樂會上,已改稱“歌劇”。這跨度似乎有點兒大,但也映照出中國歌劇衍變的傳統(tǒng),20世紀40年代解放區(qū)的秧歌劇與歌劇之間的界限本來就不甚分明,到了歌劇多元發(fā)展的今天,則更不必追究這一點了。

曲13、曲14分別是歌劇《再別康橋》選段《再別康橋》和《一首桃花》,唱詞分別是劇中直接引用的徐志摩和林徽因的詩名,作曲周雪石。演唱時兩首換了順序,由嘉賓張英席演唱《再別康橋》。2001年誕生的《再別康橋》,剛出現(xiàn)時的稱謂是“小劇場歌劇”。在2002年于哈爾濱舉行的“第三屆全國歌?。ㄒ魳穭。┯^摩演出”中,獲得的也是“小劇場歌劇特別獎”。這個戲十年來持續(xù)演出,即便有人說是小資作品、小眾作品、校園實驗作品,甚或是有明顯缺憾的作品,都沒有影響到它的生命力。

演出(發(fā)展)是硬道理,一點兒不假!十年后,又聽自己制作的歌劇中的詠嘆調(diào),自然百感叢生。戲中有這樣的詞,出自金岳霖之口,他說:“那時的林徽因,剛剛二十歲……”我套用而嘆:那時的雷佳,剛剛二十出頭,她塑造的林徽因,幾乎就是本色的表演,真是清純(醇)。我最喜歡的是她在《再別康橋》中的一小段清唱,也是林徽因的詩,“我愛這雨后天,這平原的青草一片!我的心沒底止的跟著風吹,風吹:吹遠了香草,落葉,吹遠了一縷云,像煙——像煙?!绷只找虻陌缪菡?,前后數(shù)位,不乏名家和新秀,這段卻始終沒有人能唱過雷佳。那種韻味的把握,氣息的控制,我想該是鄒文琴教授對雷佳多年精心調(diào)教的結果。當年我們一起工作(排練)時,我曾帶雷佳、薛皓垠、張海慶等幾位青年演員(都還是大學生)去香山、天壇、協(xié)和醫(yī)院小禮堂及林徽因墓等地體驗生活。香山雙清別墅那個院落,是林徽因寫出《一首桃花》等詩作的地方,雷佳到了那里之后,很快就領悟到了角色的感覺。她當即清唱了一遍,頗為投入、動情,我也似從她澄澈的眼神中看到了徽因瘦削的身影?!兑皇滋一ā愤@首歌的確很美,且有一定難度,雷佳十年后的處理非常出色,這與她那兩年不斷演出這個戲有關系。用劇中志摩愛說的一個詞,雷佳的演唱是有“靈性”的,徽因若天上有靈,聽了大概也會莞爾的。

曲15,歌劇《屈原》選段嬋娟的詠嘆調(diào)《離別之歌》,作曲施光南。這個戲很少演出,只演過一次音樂會版(中央歌劇院)和一輪全本舞臺版(總政歌劇團和武警文工團)。雷佳沒演過這個戲,卻能挑選這首有一定難度的詠嘆調(diào),證明了她的眼光,也證明施光南的歌劇創(chuàng)作在今天來看,仍屬國內(nèi)一流。

曲16、曲17分別是歌劇《木蘭詩篇》選段《我的愛將與你相伴終生》和《假如我是個女人》,作曲關峽、作詞劉麟。這部作品首演時的稱謂是“大型情景交響音樂”,“情景”演到今天,演變成了歌劇,而且演到了國外,如在俄羅斯、日本都是由雷佳主演的。與前面提到的米脂婆姨、林徽因等角色迥然不同的是,在《木蘭詩篇》中,雷佳出色、準確地塑造了女扮男裝的古代軍人形象,英氣、豪氣、爽氣、大氣、浩氣均有。音樂會上,“我的愛”蕩氣回腸;“假如我是個女人”的搭檔是嘉賓戴玉強(這部歌劇的首唱者),這段的特點是借酒吐真言,卻還是真話假說。兩人配合默契,帶戲演唱,亦莊亦諧,各有所長。唱畢,戴玉強特意對觀眾說:“作為民族唱法的演員,雷佳敢在大劇院音樂廳這樣的場合‘不插電’演唱,是需要勇氣和實力的。”

實際上,這臺“新國風”就是雷佳的碩士畢業(yè)音樂會,歌劇選段占了三分之一的比例。

2017年的雷佳

2017年6月13日,雷佳的博士畢業(yè)音樂會,歌劇選段為七首,比例加大,中外兼有,接下來依序點評。

歌劇《費加羅婚禮》選段《你們可知道》,莫扎特曲。原本是美聲唱法女中音或次女高音的唱段,對雷佳來說,需要跨聲部來演繹,難能可貴!

歌劇《托斯卡》選段《為藝術,為愛情》,普契尼曲。這種經(jīng)典歌劇中的經(jīng)典詠嘆調(diào),不是專攻美聲唱法的女高音,沒有良好的意大利語基礎,最好不去碰它,不討好!雷佳雖如趙世民所言是“全真派”,但還不是全能,也沒有必要去求全。而這兩個作品卻能展現(xiàn)出她敢“啃硬骨頭”的意愿和勇氣。

中國歌劇作品,以《再別康橋》打頭,這次唱的不是“再別”與“桃花”,而是劇中戲劇性最強的那段《白日飛升》——低處弱起、高處訣別,深情回憶、纏綿不絕,雷佳的處理錯落有致、張弛有度、層次分明、感情細膩。我聽此曲時不由得想起一年多以前,慶?!对賱e康橋》演出15周年的紀念版演出,林徽因和徐志摩這對劇中主要角色,那次安排了三組演員,雷佳唱的也是這段《白日飛升》。那次是帶戲演出,這次是戲外獨唱,當比那次的難度更大,但雷佳的完成,我以為是有所提升的。

隨后是歌劇《原野》中的《啊,我的虎子哥》,金湘曲。若不作聯(lián)想,只聽雷佳的演唱,基本沒有紕漏。但湘妹子的氣質,即便有良好的功力襯托,也還與金子的北方女性身份感覺有一些距離。

更熨帖的還是下面這首選自《運河謠》的《秦生,你還好嗎》,印青曲。建立在江南女性基礎上的水紅蓮這個角色,印青倒有為雷佳“量身定制”的傾向。柔美、抒情、哀婉的旋律,置于歌劇中的相應段落,甚至不如在音樂會中單獨演唱,讓人聽得真切入情。這個江南女子的唱段與其后出現(xiàn)的巾幗女杰木蘭的唱段《我的愛將與你相伴終生》(關峽曲)形成鮮明的風格對比,替父從軍的經(jīng)歷也有木蘭的個性基因,那是柔中之剛,是百煉鋼化為繞指柔,是愛的期許與承諾。迄今為止,《木蘭詩篇》是雷佳演出場次最多的歌劇,也是她的導師口傳心授給她的作品。幾年來,我至少看過三次雷佳主演的“木蘭”,最近的一次是去年,那也是她的博士畢業(yè)演出之一??梢哉f,她繼承了“木蘭”的藝術品質。

《恨是高山仇似海》是我們更熟知的經(jīng)典歌劇唱段。雷佳在演唱這段之前,沉默醞釀的時間相對長些,那是在默默地進戲,進入角色的心靈。指揮李心草以兄長般的眼神支持、鼓勵著她,等待著她的回應。前奏起,第一句唱畢,我就忘情地喊出了一聲“好”!真的好,確實是好!那似戲曲而勝過戲曲的拖腔、起承轉合的抑揚得體、飽滿的氣息、準確的咬字,無不傳遞出無窮的韻味。這韻味,融匯了從前輩歌劇表演藝術家郭蘭英到自己的導師的心血,也飽含著鄒文琴、李雙江等聲樂名師的傾心指點。我不愿在與雷佳就這個作品的學習與揣摩進行對話之前多作臆測,只希望盡早讀到她的博士論文,那里,會有詳盡的、我們都想了解的她向經(jīng)典作品和代表性藝術家學習的過程和體會。

這組中國歌劇選段的演唱,讓我們在雷佳身上看到了一個青年歌劇藝術家的“曙色”,讓我在音樂會后情不自禁地發(fā)出的微信中贊嘆:在她的同輩同行中,雷佳無疑已成為最優(yōu)秀、最出色的一個!

山海大詠嘆,傳承有木蘭,運河聽謠曲,更愛雨后天。一個個歌劇的意象,疊加在我們面前,恰似一朵紅蓮出水,盈盈盛開,香遠益清……我們沒有理由不對雷佳的明天充滿更多的期待!

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