沈莉

摘 要《林家鋪?zhàn)印纷鳛槊┒茉?932年創(chuàng)作的圍繞“一·二八”戰(zhàn)爭背景的現(xiàn)實(shí)主義小說，以林家雜貨小店倒閉過程為切入點(diǎn)反映了當(dāng)時(shí)整個(gè)中國的社會形態(tài)，對其文本解讀歷來是文學(xué)研究的重點(diǎn)。本論文著重探究《林家鋪?zhàn)印分械难┚懊鑼懺阡秩竞嫱腥宋镄蜗?、貫串建?gòu)行文情節(jié)、暗示呈現(xiàn)主旨中心等方面的藝術(shù)價(jià)值。

關(guān)鍵詞：《林家鋪?zhàn)印?；雪景描寫；人物形象；主旨中?/p>

[中圖分類號]：I206 [文獻(xiàn)標(biāo)識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2017）-11-0-03

《林家鋪?zhàn)印肥敲┒苡?932年基于“一·二八”戰(zhàn)爭背景之下，以江南小城鎮(zhèn)為背景、以林家雜貨小店倒閉過程為主要敘述內(nèi)容的采用現(xiàn)實(shí)主義手法和按照經(jīng)濟(jì)視角進(jìn)行創(chuàng)作的作品。在文本中，作者運(yùn)用了大量的環(huán)境描寫性語言，這對文學(xué)作品的結(jié)構(gòu)與內(nèi)容都有著重要的作用。而其中雪景描寫作為一類特殊的環(huán)境語言，對文章的整體架構(gòu)也有著相當(dāng)重要的價(jià)值。本文通過分析《林家鋪?zhàn)印分兴拇窝┚暗拿鑼?，來研究雪景描寫對小說的價(jià)值，探討雪景描寫的幾類不同作用，以及對當(dāng)下文學(xué)中環(huán)境語言描寫的現(xiàn)實(shí)意義。

1、雪景描寫渲染烘托人物形象

人們往往容易受到眼前景物的觸動，引起聯(lián)想，產(chǎn)生某種感情，這便是觸景生情。因此通過環(huán)境描寫，作者通常能夠與人物進(jìn)行心理上的共鳴。雪景描寫對于人物形象的塑造作用不僅僅體現(xiàn)在人物面臨的外部環(huán)境之中，也反映在人物內(nèi)心世界的描寫之中。有研究者曾強(qiáng)調(diào)過自然環(huán)境的描寫對人物形象的渲染烘托作用：“環(huán)境本是為人物活動提供一個(gè)場所和背景的，故而自然環(huán)境的描寫，往往是為塑造人物服務(wù)的?！盵1]由此可見，雪景作為自然環(huán)境的描寫，能夠反映人物的心理變化進(jìn)而起到渲染與烘托人物形象的作用。

《林家鋪?zhàn)印吩诘诙轮芯徒淮斯适掳l(fā)生在年關(guān)將至之時(shí)，因此全文是以年關(guān)之至的一處靠近上海的江南小鎮(zhèn)為地域背景展開的。而小說的主人公林老板正是在小鎮(zhèn)上經(jīng)營著父輩傳下來的林家鋪?zhàn)訛樯男≠Y產(chǎn)階級形象。文中有一情節(jié)描述了上海來的客人向林老板的討債，當(dāng)林老板正想用來之不易的“兩張莊票和四百元鈔票”支走上海客人時(shí)客人卻要求將莊票兌現(xiàn)。這時(shí)錢莊將欠款用莊票抵扣的行為讓林老板心中下起了一場雪：

“天是當(dāng)真在下雪了，林先生也沒張傘，冒雪到恒源莊去親自交涉，結(jié)果是徒然。” [2]

這時(shí)雪真正下了起來，林老板去錢莊的路上也沒拿傘，可見生存現(xiàn)狀的嚴(yán)峻態(tài)勢已經(jīng)勝過了環(huán)境氣候造成的嚴(yán)峻。在整個(gè)社會經(jīng)濟(jì)形勢消沉低迷的大環(huán)境之下，錢莊為了自保而對林老板這樣的小資產(chǎn)階級進(jìn)行壓迫。面對包括黑暗政府在內(nèi)的多方面的壓迫，也難怪林老板顧不得撐傘，早已麻木了身體只求經(jīng)濟(jì)上能有一線生機(jī)的復(fù)蘇，這一場雪的來臨不僅反映了人物內(nèi)心焦灼又無奈、絕望又懷有希望的復(fù)雜矛盾心理，也使得林老板作為小資產(chǎn)階級這一形象與生俱來的軟弱性得到了更好地塑造。雪景描寫作為環(huán)境描寫的一部分，茅盾通過人物形象的外部環(huán)境的描寫反映的卻是人物的內(nèi)心世界，從而使得讀者能夠從一個(gè)更為全面的角度了解作者想要塑造的人物形象。雪景描寫作為一個(gè)媒介，將文學(xué)作品與讀者通過人物形象這一載體更好地連接起來，能夠幫助讀者更好地進(jìn)入文本。

景物描寫能夠在人物的形象塑造上起到渲染與烘托的作用。尤其是雪景的描寫，往往能夠反映悲劇性的人物形象的內(nèi)心心理活動。在文學(xué)作品中，作家也習(xí)慣于運(yùn)用雪景描寫來使得人物塑造更為飽滿與立體。運(yùn)用雪景的描寫可以為人物的命運(yùn)定下一個(gè)基調(diào)，也能使得人物的形象更為立體化、生動化，并且大多數(shù)雪景描寫的運(yùn)用可以更立體、深刻地塑造悲劇中的人物形象。

雪景描寫的運(yùn)用往往能更加生動地渲染文本中人物的悲劇形象，使人物的悲劇性與被壓迫性得到了更好的渲染與展現(xiàn)。

2、雪景描寫貫串建構(gòu)行文情節(jié)

在文章情節(jié)的脈絡(luò)中，若是在緊張的情節(jié)發(fā)展中貫穿以一定的環(huán)境描寫，便會使文章的行文情節(jié)與發(fā)展脈絡(luò)張弛有度，能使人更準(zhǔn)確地抓住作者要表現(xiàn)的主要思想之所在。有研究者表明：“情節(jié)發(fā)展與環(huán)境描寫往往是相互依存、相互制約的：環(huán)境描寫要以情節(jié)為依據(jù)，情節(jié)發(fā)展離不開環(huán)境描寫?！盵3]于此，雪景描寫作為環(huán)境描寫的一類能夠通過側(cè)面的點(diǎn)綴來將全文的結(jié)構(gòu)與框架凸顯。

在林老板再三地央求上?？腿送ㄈ谥?，外加又“忍能又把這幾天賣得的現(xiàn)款湊成了五十元，算是總共付了四百五十元”，才終于“把那位叫人頭痛的上海收賬客人送走了”。可見林家鋪?zhàn)拥馁Y金融通在這時(shí)已經(jīng)發(fā)生了很大的困難，林老板只能是用“拆了東墻補(bǔ)西墻”的辦法硬著頭皮維持著自家的生計(jì)。作者在上?？腿艘鸬倪@一沖突得到暫時(shí)緩解之后，又引入了一次對雪景的描寫：

“此時(shí)已有十一點(diǎn)了，天還是飄飄揚(yáng)揚(yáng)落著雪。買客沒有半個(gè)。”[4]

本就慘淡的市面又遇上了下雪天氣，下句“買客沒有半個(gè)”也就很順理成章地承接了上文，更具體地運(yùn)用林家鋪?zhàn)舆@個(gè)縮影展現(xiàn)了當(dāng)時(shí)整個(gè)中國社會經(jīng)濟(jì)狀況的蕭條。作者用三言兩語就能將小鎮(zhèn)街頭的衰敗寂靜的場景活靈活現(xiàn)的呈現(xiàn)給讀者，“飄飄揚(yáng)揚(yáng)”這一形容詞使雪的紛飛躍然紙上。這時(shí)的“雪”的描寫既照應(yīng)了上文錢莊施壓的凄慘處境，又承接了下文林老板和壽生對本鎮(zhèn)賬頭收取無門的惆悵情緒。作者用一場接著一場持續(xù)的雪景描寫表現(xiàn)了林家鋪?zhàn)铀媾R的多方面的壓迫是此起彼伏、一浪接一浪。雪景描寫在這里為下文林老板受錢莊壓榨而被迫交出營業(yè)額、受黨部欺詐而最終走向破產(chǎn)等情節(jié)做出了伏筆與暗示，也為林家鋪?zhàn)幼罱K經(jīng)受不住各方壓迫而走上破產(chǎn)道路的結(jié)尾情節(jié)設(shè)立了伏筆。肅靜的環(huán)境折射出林老板這類小資產(chǎn)階級、這類受“三座大山”壓迫的小人物的命運(yùn)走向注定是悲劇的。雪景的出現(xiàn)是行文情節(jié)悲劇氣氛的渲染，通過雪景描寫，更能夠增添小說環(huán)境的悲劇色彩。鐘桂松先生就曾談?wù)摗读旨忆佔(zhàn)印分械谋瘎夥諣I造得恰到好處，“綜觀《林家鋪?zhàn)印方Y(jié)構(gòu)層次的發(fā)展情勢，故事結(jié)構(gòu)是與整個(gè)作品的悲劇氣氛分不開的，或者說，與作品的整個(gè)悲劇氣氛相融合。層層剖剝，越剝，悲劇氣氛愈濃，一層濃一層，到林家鋪?zhàn)拥归]，層次剝完了，悲劇也演完了?！盵5]可見雪景描寫幫助作者在創(chuàng)作之時(shí)以及讀者在品讀之時(shí)都營造、渲染了行文情節(jié)的悲劇氛圍。

雪景的描寫屬于情節(jié)描寫的范疇，茅盾與許多的作家一樣，希望通過雪景的描寫來建構(gòu)文章的行文結(jié)構(gòu)，理清文章的發(fā)展脈絡(luò)、深化故事的情節(jié)。格非在《物象中的時(shí)間》一文中就曾這樣表示：“中國文學(xué)中的物象更多地被表現(xiàn)為一種‘意象，可以‘賦、可以‘比、也可以‘興，它投射和寄托了太多的人類情感和過往記憶。從某種意義上說，‘物就是‘心的外在形式?！盵6]由此我們可以將這里雪景的描寫看作是對于林老板復(fù)雜內(nèi)心的一種側(cè)面描寫，作者通過雪景的穿插使得情節(jié)發(fā)展的環(huán)境更為生動立體，行文脈絡(luò)更加清晰，文章結(jié)構(gòu)更富邏輯性。

3、雪景描寫暗示呈現(xiàn)主旨中心

景物描寫作為作家慣用的一類寫作手法，在對于文章的中心思想的呈現(xiàn)上也有著舉足輕重的作用。而雪景涵蓋在景物的范疇之中，其突出性是在對于一些悲劇性的主旨的呈現(xiàn)上更能夠起到暗示與醞釀的作用。

《鄰家鋪?zhàn)印返降谒恼鲁霈F(xiàn)了一次對雪景的描寫：

“天又索索地下起凍雨來了。一條街上冷清清地簡直沒有人行。自打有這條街以來，從沒見過這樣蕭索的臘尾歲盡。朔風(fēng)吹著那些招牌，擦擦地響。漸漸地凍雨又變成雪花的模樣。”

這時(shí)林老板正在自家鋪?zhàn)又械却陠T壽生收賬拿回的資金來應(yīng)付上海來的收賬客人，而此時(shí)“一二八”戰(zhàn)事爆發(fā)的消息傳來，也讓林老板更為擔(dān)憂賬款的著落。面對壽生外出收賬的遲遲未歸以及上海來的討債客人的催促逼壓，林老板復(fù)雜的心境與這陰郁的天氣是交相輝映的。茅盾采用了“蕭索”一詞來描寫這樣的臘尾歲盡的境況，蕭索的自然環(huán)境也對應(yīng)了林家鋪?zhàn)邮捤鞯纳猸h(huán)境，而這又折射出當(dāng)時(shí)不僅是這樣一個(gè)小鋪、這樣一個(gè)小鎮(zhèn)，甚至整個(gè)中國都呈現(xiàn)出蕭索的經(jīng)濟(jì)環(huán)境。

作者在該段的描寫中運(yùn)用了“索索”、“冷清清”、“嚓嚓”、“漸漸”這樣的擬聲詞與疊詞，加重渲染了雪景的嚴(yán)寒與冰冷。擬聲詞的運(yùn)用能夠更加生動形象地表現(xiàn)雪的特點(diǎn)，使得讀者產(chǎn)生身臨其境之感。疊詞的運(yùn)用既增強(qiáng)了語言的韻律感，又起到了強(qiáng)調(diào)主旨中心的作用，使得下雪帶來的肅靜氣氛得到了更好的渲染。且與人們本期待的年關(guān)的熱鬧景象形成了鮮明對比，這種心理上的落差也使得林家鋪?zhàn)咏?jīng)營衰敗更順理成章。陰郁消沉的雪景描寫的貫穿為整個(gè)林家鋪?zhàn)拥慕?jīng)營的慘淡與艱辛奠定了基調(diào)，這樣也就能更好地暗示著整個(gè)中國經(jīng)濟(jì)的蕭條與衰敗對于國民生活的摧殘與迫害。

雪景的描寫直接就起到了暗示主旨的作用，使讀者一下就能將雪景的凄涼與國內(nèi)大形勢的凄涼聯(lián)系起來，便能夠更深切地領(lǐng)悟到作者希望表達(dá)的“三座大山”的欺壓對于人民水生火熱生活的迫害的中心思想。

小說中通過運(yùn)用雪景描寫來暗示主旨的還有出現(xiàn)，其中，“一·二八”運(yùn)動是《林家鋪?zhàn)印愤M(jìn)行創(chuàng)作的一個(gè)大背景，年關(guān)將至的上海地區(qū)正面臨著日軍的重炮。小說將凄涼的市鎮(zhèn)景象與上海大都市的繁榮加以對比，又將敗落的林家鋪?zhàn)优c硝煙四起而動蕩不安的上海加以類比，生動形象地將三十年代的中國社會的縮影描繪于字里行間。在第四章的結(jié)尾，作者又插入了一次對雪景的描述：

“雪是愈下愈密了，街上已經(jīng)見白。偶爾有一條狗垂著尾巴走過，抖一抖身體，搖落了厚積在毛上的那些雪，就又悄悄地夾著尾巴走了。自從有這條街以來，從沒見過這樣冷落凄涼的年關(guān)！”

這一處雪景的描述是最為詳盡的，愈下愈密雪象征著愈演愈烈的戰(zhàn)事以及政府愈發(fā)嚴(yán)重的腐朽統(tǒng)治以及愈來愈慘敗的人民的生存狀況。作者用這一場雪刻畫了整個(gè)中國社會的嚴(yán)寒與蕭條。他運(yùn)用“冷落凄涼”一詞來描述這一年的年關(guān)，又是一次與原本讀者心理預(yù)期的熱鬧、喜慶的年關(guān)的強(qiáng)烈的反差。大雪的紛飛使街面呈現(xiàn)一片白色，刷白的雪景也在某種程度上暗示著當(dāng)時(shí)社會現(xiàn)狀的蕭條以及人民生活的慘淡。

此外，茅盾還在這一處加入了對于一條狗的描寫，他寫到狗“又悄悄地夾著尾巴走了”，這里的狗是具有象征意義的。“夾著尾巴”的丑態(tài)似乎是在諷刺國民政府的黑暗統(tǒng)治，“走了”又似乎是在暗暗比喻文章結(jié)尾林老板卷著資本出逃的結(jié)局。并且，狗尚且可以輕易地抖落身上的積雪，那么人呢？人民卻無力去反抗壓在身上的重重負(fù)擔(dān)，這可謂是對現(xiàn)實(shí)的又一次諷刺。

雪景的描寫在第四章中一直貫穿在文章之中，用格非在《停頓》一文中的闡述，茅盾在這里刻畫的雪的狀態(tài)便屬于“畫面細(xì)節(jié)描寫的獨(dú)立”，格非認(rèn)為：“對機(jī)械目的性的擺脫當(dāng)然意味著敘事的更大自由和想象空間……從時(shí)間上來說，畫面和細(xì)節(jié)的描寫，當(dāng)然意味著故事的停頓和中斷。用熱奈特的概念來表述：故事時(shí)間等于零，而敘事時(shí)間仍在繼續(xù)?！盵7]故我們可以理解茅盾在林家鋪?zhàn)用媾R嚴(yán)重經(jīng)營困難的情況之下、在小說情節(jié)的發(fā)展如此緊湊之時(shí)還要穿插這段雪景的描寫是別有用意的。

這般的小說情節(jié)與小說環(huán)境的交匯能讓讀者更容易地進(jìn)入小說之中，也更能全面而飽滿地表現(xiàn)作者想要反映的主題。

《林家鋪?zhàn)印分凶髡咄ㄟ^簡練的語言卻能將這場雪描寫得淋漓盡致，使人讀來仿佛真的置身其中。小說中共出現(xiàn)了四次對雪景的描寫，每一次雪景的描寫都是映襯著林家鋪?zhàn)右淮挝C(jī)的展開，而每一次描寫又都伴隨著下雪程度的加深，這也反映了林家鋪?zhàn)用媾R的壓迫的重重加深。這不僅是一場自然天氣現(xiàn)象之下的雪，它更是一場中國經(jīng)濟(jì)社會的暴風(fēng)雪，這場雪暗示著蕭條衰敗的林家鋪?zhàn)拥慕?jīng)營命運(yùn)，也暗示著整個(gè)中國經(jīng)濟(jì)的蕭條與衰敗。帝國主義的入侵、國民政府的腐朽統(tǒng)治只會讓整個(gè)社會陷入黑暗之中，這也讓人不禁思考，究竟何時(shí)人民才有能力去抵抗這場嚴(yán)峻的大雪呢？作者獨(dú)具匠心地將雪景的描寫穿插在文本發(fā)展之中，為我們提供了一種全新的視角去理解這部作品。

通過對于《林家鋪?zhàn)印肺谋镜难芯颗c分析，我們不難發(fā)現(xiàn)雪景描寫作為一類的特殊的景物描寫，在對于文學(xué)作品的立體感與飽滿度的強(qiáng)化上有著不可替代的作用與價(jià)值。環(huán)境描寫作為文學(xué)作品的創(chuàng)作手法與寫作對象，對文本的建構(gòu)上有著舉足輕重的作用。而雪景描寫作為一類特殊的環(huán)境描寫，在對文本的建構(gòu)上便會有自身的特色，我們基于雪景這一特殊的景象展開的上述研究，希望能在某種程度上對于環(huán)境描寫的研究分析領(lǐng)域起到一個(gè)拓寬視野、加劇縱深的作用。

雪景描寫對于文學(xué)作品中人物形象的塑造、行文情節(jié)的建構(gòu)以及文章主旨的呈現(xiàn)等方面都有著重要的價(jià)值，這也為今后更多的作家在進(jìn)行創(chuàng)作實(shí)踐時(shí)，能夠更好地將雪景描寫作為景物描寫的一部分運(yùn)用到文學(xué)作品之中。

注釋：

[1]韓光.談小說中的環(huán)境描寫及其作用[A].內(nèi)蒙古：語文學(xué)刊.

[2]茅盾.林家鋪?zhàn)覽M].北京：華夏出版社，2011.

[3]韓光.談小說中的環(huán)境描寫及其作用[A].內(nèi)蒙古：語文學(xué)刊.

[4]茅盾.林家鋪?zhàn)覽M].北京：華夏出版社，2011.

[5]鐘桂松.茅盾散論[M]：上海：復(fù)旦大學(xué)出版社，2001.

[6]格非.文學(xué)的邀約[M].北京：清華大學(xué)出版社，2010.

[7]格非.文學(xué)的邀約[M].北京：清華大學(xué)出版社，2010.

參考文獻(xiàn)：

[1]韓光.談小說中的環(huán)境描寫及其作用[A].內(nèi)蒙古：語文學(xué)刊.

[2]茅盾.林家鋪?zhàn)覽M].北京：華夏出版社，2011.

[3]鐘桂松.茅盾散論[M].上海：復(fù)旦大學(xué)出版社，2001.

[4]格非.文學(xué)的邀約[M].北京：清華大學(xué)出版社，2010.