張慧珠　黃瀅

摘 要：園林景觀的空間處理是保證景觀品質(zhì)的本質(zhì)要素。近年來中國現(xiàn)代城市園林景觀在設(shè)計建設(shè)過程中逐漸趨于細化，追求園林景觀的細節(jié)和品質(zhì)。中國傳統(tǒng)園林因其追求自然、意境深遠，在世界園林史上獨樹一幟，其中江南古典園林所表現(xiàn)出的豐富的空間滲透，使游人完全融入了自然山水的景致之間。從現(xiàn)代主義的簡潔中回歸傳統(tǒng)園林，探索古典園林中深遠意境的表達方式，將江南古典園林空間劃分為墻垣空間、合圍空間及環(huán)境空間三個層面的空間類型，結(jié)合園林實例分析江南古典園林中空間滲透的表現(xiàn)手法及其在意境表達中的作用，啟發(fā)思考中國當(dāng)代城市景觀空間的處理與意境的營造。

關(guān)鍵詞：空間滲透；江南古典園林；城市景觀設(shè)計

[基金項目：本文系江蘇省教育廳2013年度高校哲學(xué)社會科學(xué)基金指導(dǎo)項目，基于現(xiàn)代景觀發(fā)展的江南古典園林審美形態(tài)研究2013SJD760010]

近年來，當(dāng)代園林景觀已成為滿足公共游覽休憩功能的城市綠色空間，通過城市廣場、街頭綠地、屋頂花園等不同的形式，緩和人們在復(fù)雜、凌亂的城市空間中所失去的對自然環(huán)境的感知力。城市發(fā)展對園林景觀設(shè)計提出了更高的要求，不僅需要滿足休閑、生態(tài)的功能，還要順應(yīng)自然以及具備更高層次的環(huán)境審美表現(xiàn)力。中國傳統(tǒng)園林對于層次豐富的空間意境營造有著獨特的表現(xiàn)手法，是世界園林發(fā)展體系中的瑰寶，其中江南古典園林利用多種空間處理手法，在有限的空間中，組織空間的滲透關(guān)系，營造無限深遠的意境，成為世界園林發(fā)展中珍貴的歷史遺產(chǎn)。隨著城市生活節(jié)奏的不斷加快，城市中園林景觀緩和城市生活節(jié)奏的功能需求愈加明顯，傳統(tǒng)與現(xiàn)代并非矛盾對立，從空間的內(nèi)在本質(zhì)來繼承與發(fā)展江南古典園林中的空間滲透表現(xiàn)手法，發(fā)展出符合現(xiàn)代語境的審美與生活哲學(xué)，這也是當(dāng)代中國人文主義傳承的重要課題。

一、江南古典園林中的空間滲透與空間類型

空間滲透是建筑環(huán)境語境下的概念，在空間組合中，通過空間的分割與聯(lián)系適當(dāng)進行變化，就能使空間產(chǎn)生音樂般段落分明又抑揚頓挫的節(jié)奏，從而產(chǎn)生空間上的過渡。這種既分隔又聯(lián)系、能產(chǎn)生空間節(jié)奏的空間滲透在江南古典園林中有著豐富地體現(xiàn)。江南古典園林多以“內(nèi)向型”的私家園林空間呈現(xiàn)，通過對空間曲折開合的處理，巧妙安排園林要素，疊石理水，設(shè)置亭、臺、樓、閣，對園林空間進行分割與聯(lián)系。空間滲透的處理手法化解了有限的地理空間環(huán)境與豐富的意境表達之間的矛盾，產(chǎn)生了豐富的景觀層次。

為了理解空間滲透處理手法在江南古典園林中的表現(xiàn)語言，我們將江南古典園林的園林空間按照空間特性分為以下三種類型：一是園林中依托墻體的分隔而形成的線性空間，這一空間尺度較小，包括墻體在內(nèi)，我們稱為“墻垣空間”；二是附屬于單體建筑，結(jié)合墻體與單體建筑產(chǎn)生圍合的較為規(guī)整的空間類型，包括建筑在內(nèi)，我們稱為“合圍空間”；三是園林空間中的主體環(huán)境，內(nèi)部相對開敞、由多種園林要素組合而成，我們稱之為“園林環(huán)境空間”，即江南園林空間中最具有開敞性的游覽空間，周以圍墻，布置亭榭石木。

江南古典園林中的留園作為中國四大名園之一，在墻垣空間及合圍空間的滲透處理上有著鮮明的江南古典園林特征。留園的園林空間多采用以墻相隔、以廊相通的布局形式，在墻上精心布置以空窗、漏窗、門洞，使各部分空間既相對獨立，又相互滲透。留園的墻垣空間主要分布在入口處及各部分的分隔處，如園林空間分類示意圖所示，墻垣空間依托墻體、走廊形成內(nèi)部空間，通過門窗開合對比襯托外界開敞的景致。留園單體建筑及院墻圍合起來的合圍空間多安排在園林東部，五峰仙館和石林小院是東部合圍空間的代表，湖石、花木等元素的布置豐富了合圍空間的變化與層次。留園主體園林環(huán)境空間位于中部，包括了地形、游覽假山、亭廊、水域等大尺度的園林要素及游線，滲透參差變化豐富，形成了多重的空間滲透。

二、江南古典園林空間滲透表現(xiàn)手法解析

（一）墻垣的園林空間滲透手法

江南古典園林在空間布局的引導(dǎo)下，建筑、院落、宅院的墻體相互圍合穿插，形成了線性的墻垣空間及不規(guī)則的墻垣空間。墻垣空間中墻體的分隔功能明確，通過墻體引導(dǎo)游線、阻隔空間，墻體亦成為園林造景的背景。墻面設(shè)置門窗是墻垣空間滲透常用的處理手法，墻體使人感知到身處建筑空間內(nèi)部，同時，因墻體而產(chǎn)生的內(nèi)外光線的對比，又將視線引導(dǎo)到外部的園林空間，豐富和強化了墻垣空間中的環(huán)境感知力。拱門及花窗是墻垣空間滲透表現(xiàn)的重要元素，墻垣上具有半透明性質(zhì)的門窗對游線進行阻隔的同時也保持了視線的通透，在墻體圍合下形成的不規(guī)則的墻垣空間中點綴植物、置石等元素，使墻垣兩側(cè)的景物通過門窗的開合營造視覺上的通透，也增添了小尺度墻垣空間的變化。

在墻垣空間中，基于門窗開合的滲透空間并非一成不變，建造者通過漏窗的形式及序列組合來增添情趣。以留院的一段墻垣空間為例，在進入留園后向右經(jīng)由曲溪樓至西樓的一段墻垣空間，雖然較為封閉，由于側(cè)墻上開了一列窗洞，使得內(nèi)外空間滲透連續(xù)。從窗自身來講，在保證“墻上開洞”的基本形式范圍內(nèi)，以透窗大小、花紋及通透度等形式的變化，結(jié)合建筑墻體使用功能來進行不同的紋樣和尺度的變化。再從墻垣空間的線性特征來看，門窗的連續(xù)布置讓空間在行走過程中又增加了一分動態(tài)上的滲透變化，使之成為一個完整的序列。此外，結(jié)合自然的四季變化和光影的變化，漏窗和門洞還制造出樹影婆娑、山石嶙峋的景觀效果，由此營造出了靜謐且富有變化的園林意境。

在小尺度的墻垣空間中，人的環(huán)境感知力較為靈敏，空間滲透通常在墻垣空間的表現(xiàn)形式更為豐富，不僅包含了視覺方面的感知，還融入了聽覺等。揚州個園以四季假山聞名，冬景院墻開圓孔24個，人在通過過道后，進入主景庭院前先在規(guī)則排列的空洞中窺見了冬山宣石的姿態(tài)，為墻垣空間增添了幾分趣味?？斩炊诊L(fēng)起有聲，呼嘯肅殺，強化了冬山的空間氛圍，墻垣空間的巧妙滲透更增添了園林空間的“靈氣”，從而豐富了墻垣空間的感受。

（二）合圍空間中蘊含的空間滲透手法

合圍空間以單體建筑為主體，結(jié)合廊、墻的共同圍合，形成較為規(guī)整的建筑合圍空間。這里的園林空間以建筑的使用功能為主，圍合形成的院落空間可以看作是主體建筑園林化的延伸。合圍空間中涵蓋了更多的元素，除了墻體之外，還包括小品景石、圖案鋪裝、園景植物等。

若墻垣空間的意趣在于墻垣線性空間滲透表現(xiàn)的形式變化上，那么合圍空間滲透的處理則表現(xiàn)在庭院與建筑空間的關(guān)系上。首先，通過建筑墻體的開合來組織空間關(guān)系。拙政園的海棠春塢是一座精巧的合圍空間。主建筑是一座兩開間、硬山頂建筑，東西兩立面設(shè)置花窗，并各設(shè)一小院，分別種植天竹和海棠。兩個小院加上建筑兩側(cè)的開窗使建筑顯得通透，兩側(cè)開窗弱化了建筑實體的體量感，小院及院內(nèi)植物引人遐想，增添了的空間層次，形成了一種形式的空間滲透。此外，庭院設(shè)置景觀節(jié)點，利用觀賞角度的變化處理也是空間滲透獨特的表現(xiàn)形式。海棠春塢的院中建筑三面圍合，兩側(cè)以廊圍合并連通外部，南側(cè)正門所對即是院內(nèi)疊石與植物配置的主景海棠春塢。小品將墻面作為背景靠墻面布置，兩側(cè)開敞的廊道為小品提供了不同的觀賞視角，步移景異；而由室內(nèi)向外看，小品也更加具有其完整性，增強了美感。

合圍空間中的空間滲透通過空間的圍合來表現(xiàn)，相比墻垣空間，合圍空間中有了“空”的余地，才有了“看”與“被看”的必要條件，結(jié)合借景、對景等形式，空間滲透也更加豐富。拙政園枇杷園合圍空間中設(shè)庭院，景物靠墻布置，具有寬敞的空間感，北側(cè)假山上的繡綺亭因地勢而成為枇杷園院內(nèi)的借景，南側(cè)嘉實亭也因空間的開敞與其產(chǎn)生對景的效果。

圍合而產(chǎn)生的合圍空間形成的“空”與傳統(tǒng)繪畫中的留白相似，繪畫中的留白為畫面營造出空靈的意境。中國傳統(tǒng)造園的空間藝術(shù)處理與古代文人山水畫有著密切的聯(lián)系，其中對于空間的處理超越了西方空間透視、時空序列的制約，在對山水自然描繪中糅合了心理綜合，帶有超然的主觀性、客觀性、辯證性的綜合描繪。這與園林空間的組織有異曲同工之妙，空間滲透帶給游覽者視覺上的自由與通透，與繪畫中通過遠法及筆墨程式，依靠觀者的閱歷、經(jīng)驗、修養(yǎng)、想象力來補充、豐富和延伸畫面相類似，皆可營造充滿宇宙生命意識的博大山水空間境界。然而相比繪畫，園林空間中的“留白”與實體景物的聯(lián)系更加密切，富有步移景異的變化，這也是古典園林空間獨特的魅力所在。

（三）園林環(huán)境空間中的多重空間滲透

江南古典園林中的園林環(huán)境空間是最為開敞的園林空間，匯聚了地形、疊石、池水、植物、亭臺樓閣謝等最為豐富的元素，通過這些元素巧妙布置來彰顯園主包含個人意志的造園理念，是江南古典園林中的高潮部分。環(huán)境空間包含了主體建筑與院墻及邊界，水域、植物、觀景建筑成為空間滲透表現(xiàn)的載體，在開闊的空間下形成富有變化的空間滲透。

園林環(huán)境空間的定義不僅指空間中的園林構(gòu)成要素，還包括空間中水域的倒影、遠處的景物以及目之所及的天空。水域是空間滲透表現(xiàn)的重要元素，大尺度的水域形成的開敞空間為觀景遠借提供了條件，平靜的水面借來了建筑、山石、植物乃至陰晴變化的天空，極大地增添了空間滲透的趣味（圖4）。

園林環(huán)境空間中對于空間主從關(guān)系的處理是空間滲透變化表現(xiàn)的關(guān)鍵，山水、植物、亭臺樓閣在此體現(xiàn)出豐富的變化。以拙政園為例，其園林環(huán)境空間在空間滲透的處理上別具匠心，沿襲明代基礎(chǔ)的中部環(huán)境空間圍繞水體進行空間的阻隔與聯(lián)系是拙政園的精華所在。園林中部環(huán)境空間面積約13000平方米，水面約占三分之一。水主體作湖泊型，湖中設(shè)山林一組，主要景面朝向遠香堂，主景前水域面積最為開闊。湖南延伸一帶狀水面，當(dāng)做水域的從體，盡端臨一半亭下。此上架風(fēng)雨橋——小飛虹及廊橋變體小滄浪，尺度宜人，以廊橋小飛虹分隔空間，水閣三間，南窗北檻，兩面臨水。東西兩側(cè)亭廊圍繞，構(gòu)成一個閑靜的水院，空間的圍合處理與主體水域形成對比，使得視覺空間滲透上的變化更加豐富。

園林環(huán)境空間的滲透也表現(xiàn)在相互呼應(yīng)上。拙政園主體水域中部疊山，以湖中土山為主，布置歇山頂?shù)摹把┫阍莆怠保h香堂與土山頂?shù)难┫阍莆低は嗷ミb望。東山點綴六角的北山亭，東西兩山相連，體量上形成對比，東山以為陪襯。西山見山樓一帶疊山，是湖石的從體，它構(gòu)成主景建筑遠香堂眺望的遠山背景。拙政園湖面最開闊的東西兩側(cè)空間也得到了巧妙地運用，利用園林環(huán)境空間的大尺度，湖面東側(cè)向西將園外城區(qū)的塔樓滲透進園林空間內(nèi)部，在的水面的襯托下形成了極為深遠的空間，成為園林點睛的妙筆。

園林環(huán)境空間中的空間滲透還表現(xiàn)在多重元素之間的藏與露之中。亭臺樓閣榭等園林建筑為游園觀賞提供空間的同時，也成為“被看”的景色。亭或建于水間、或置于山上，四面開敞，周圍以低矮植物營造亭面的開闊；遠處的樓閣在植物的點綴下或稍露檐角，或以白墻成為姿態(tài)植物的背景；臺榭在水域邊緣，與水面掩映成趣，建筑、植物也是游園空間滲透中的主角（圖6、7）。

三、對于當(dāng)代景觀的啟示

江南古典園林的空間滲透在墻垣空間、合院空間及環(huán)境空間中有著不同形式的表現(xiàn)，豐富的空間滲透變化也承載了更多的園林設(shè)計意圖，表現(xiàn)出深邃的意境。然而在當(dāng)代城市園林景觀中，以使用功能為主導(dǎo)進行的園林景觀設(shè)計在城市發(fā)展過程中顯露出一些問題。例如城市化初期建設(shè)的城市廣場在空間感受上缺乏變化，使廣場空間缺乏游覽趣味；大規(guī)模城市園林建設(shè)中，容易缺乏對于景觀空間尺度和層次的把握，或過于空曠，或過于局促，往往無法巧妙自如地展現(xiàn)想要表達的空間效果和意境。

江南古典園林中的空間滲透，通過墻垣空間內(nèi)外的開合變化、建筑內(nèi)外的空間聯(lián)系、空間元素的主從處理以及園林實體的藏與露，表現(xiàn)出了趣味變化的景觀層次，在現(xiàn)代城市景觀發(fā)展的洪流中仍然帶給人們豐富的景觀體驗?？臻g滲透手法結(jié)合其他園林要素，也表達出了園林建造的主題與意境，這都將是江南古典園林在當(dāng)代城市園林景觀設(shè)計中傳承的關(guān)鍵。

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作者簡介：

張慧珠，南京林業(yè)大學(xué)藝術(shù)設(shè)計學(xué)院設(shè)計學(xué)碩士，主要從事城市景觀設(shè)計研究。

黃瀅，南京林業(yè)大學(xué)藝術(shù)設(shè)計學(xué)院，講師，風(fēng)景園林學(xué)博士。

通訊作者：丁山，南京林業(yè)大學(xué)藝術(shù)設(shè)計學(xué)院院長、教授。研究方向：環(huán)境藝術(shù)設(shè)計、城市景觀設(shè)計。