黃一輝

筆隨情走 墨潤天成

黃一輝

漢字的象形就是一幅畫，書法是表現(xiàn)自然客體對象的繪畫，書法和繪畫有著必然的自然聯(lián)系。書法與繪畫，都重視“點、線、面”的造型與構(gòu)圖，同是講究“筆、墨情趣”。趙孟頫詩云：“駛?cè)腼w白，木如籀，寫竹還須八法通；若也有人能會此，方知書畫本來同?！碧埔唬骸肮ぎ嬋缈?，寫意如草圣?！笨梢姇嫷南嗤ㄖ?。

雖然書畫相通，而要在書、畫方面都有所造詣，并非易事。劉振江則是少有的在書、畫方面皆造詣很深的書畫家之一。

他自幼受中國傳統(tǒng)文化的熏陶，具有良好的藝術(shù)氣質(zhì)和素養(yǎng)，幾十年來辛勤耕耘，臨池不輟，廣取博采，不斷地拓展著自己的藝術(shù)之路。他的書法和繪畫作品多次入展全國、全軍大展并獲獎。

劉振江的畫風(fēng)，可以說是經(jīng)歷了三個時期的嬗變。少年逢畫必摹，章法無度；青年縝密清奇，竟度颯然；中年雄厚蒼茫，嬌變多方。

張光詞《江城子·探月》（右圖）扶搖直上九重天。傲云端。壯飛旋。玉宇蒼穹。浩渺閱無邊。喜報嫦娥驕近月。星際路。有情牽。千秋素影夢翩翩。竊靈丹。竟難還。桂殿晶宮。未必勝人間。故國相思嘉客至。今好否？問嬋娟。劉振江/作

劉振江1952年1月出生在山東濱州一個農(nóng)民家庭。少年時代的他就表現(xiàn)出對書法和繪畫的濃厚興趣，農(nóng)村集市上的年畫、小人書，還有灶旁張貼的灶王爺畫像，都是他的啟蒙老師和臨摹教材。鄉(xiāng)間條件差，他就在地上畫，在木板上畫。那時農(nóng)村沒有電燈，晚上他就在昏暗的煤油燈下練習(xí)書法到深夜，有時不小心頭發(fā)就被燈火燎焦也渾然不知。十幾歲時，劉振江的書法已有模有樣了。1966年，劉振江進(jìn)入山東濱縣一中學(xué)習(xí)，不久“文化大革命”開始了，校園里大字報鋪天蓋地，到處都是毛主席畫像，受當(dāng)時氣氛的感染，劉振江也學(xué)著畫毛主席像。如是，劉振江畫了大量的宣傳畫、素描及剪紙等“紅色作品”。1969年冬，劉振江應(yīng)征入伍當(dāng)了一名通信兵，緊張繁忙的軍營生活和夜以繼日的通信值勤，劉振江也沒有放下手中的畫筆，連隊的黑板報、墻報、戰(zhàn)士園地、宣傳櫥窗，都是他施展才華的好天地。1975年，劉振江作為部隊的美術(shù)骨干被抽調(diào)到西安參加集訓(xùn)，擔(dān)任教學(xué)的是西安美院的楊國光、陳光健兩位老師，3個多月的集訓(xùn)，不僅使劉振江在美術(shù)知識、美術(shù)理論等方面大開眼界，在繪畫技巧上也有了突飛猛進(jìn)的提高。他創(chuàng)作的中國畫《西沙報捷》入選了全軍美展。

《松風(fēng)泉韻圖》劉振江/作

20世紀(jì)80年代初，劉振江開始學(xué)習(xí)中國山水畫，從臨摹芥子園入手，臨摹了大量的古代優(yōu)秀山水畫。他1985年創(chuàng)作的《幽谷雄姿》獲通信兵“軍地兩用人才書畫比賽”一等獎。之后又結(jié)識了吳悅石、劉懷山、程振國先生，使他的畫技有了一個質(zhì)的飛躍。1989年，他到解放軍藝術(shù)學(xué)院美術(shù)系進(jìn)修后，又轉(zhuǎn)入中央美術(shù)學(xué)院深造，先后得到劉大為、吳必端、錢紹武、韓國臻等老師的親授，技藝大進(jìn)?！巴鈳熢旎械眯脑础?，道出了人與大自然的關(guān)系和藝術(shù)創(chuàng)作的規(guī)律。劉振江深入太行山區(qū)寫生半個多月，創(chuàng)作六尺四條屏《老區(qū)風(fēng)情》入展全軍美展，他還以太行山“王莽嶺”為素材創(chuàng)作巨幅國畫《山岳圖》入選全國第八屆美展?！渡皆缊D》是劉振江繪畫作品中的力作，用筆渾茫簡約，老辣生拙，直筆與拖筆互用，皴、勾、點、染任隨筆之所之，意之所到，丘壑自成。在其畫面中，所表現(xiàn)出來的跌宕奇崛之點、線、面的形態(tài)，其實是以平和之筆出之的，只不過是他以常人所無法比擬的令人驚嘆的對筆的控制力，能將微妙的動作揉入不激不勵的用筆之中，所以能夠奇態(tài)百出，治著而不虛浮。圖中的山石、樹林、屋舍等輪廓的勾斫，似乎有屋漏之遺意，遠(yuǎn)樹、苔點，則有高峰墜石之奇，用筆巨細(xì)相間，筆尖與筆根互用，由濕及枯，筆筆分明，充分體現(xiàn)了中國畫筆墨本身獨特的審美價值。

《江南春水圖》劉振江/作

劉振江喜歡畫峽江、長江三峽，觀他的畫猶如置身在畫中。他畫峽江追求壯美雄強的氣勢，筆墨渾厚，以勢取勝。他認(rèn)為一幅山水畫，一草一木，一山一石，不只是畫家對自然景物的簡單描寫，而是畫家用筆墨訴說自己的經(jīng)歷與思考，寫出自己內(nèi)心對大自然的真切感悟。他游覽長江三峽，畫了厚厚的一本速寫，歸來后創(chuàng)作巨幅國畫《峽江圖》，盡顯他那種渴望案頭尺幅能夠承載蒼涼、壯闊的山川和奇崛，以及氣勢磅礴的大江巨流，賦予筆墨材質(zhì)的中國畫以更為強烈的視覺張力之思想。

而在他的《春風(fēng)》《靜泊》《炊煙》《獨釣》等江南系列作品，擺脫了元明以來歸于平遠(yuǎn)的江南水鄉(xiāng)或園林小景的傳統(tǒng)筆墨趣味，在寫生的基礎(chǔ)上重建了與大自然的聯(lián)系。這些作品中，已經(jīng)看不到文人畫傳統(tǒng)中的閑情逸致和輕清內(nèi)斂，略顯粗獷、強悍的線條成為劉振江視覺體驗的興奮點，但是更清幽雅致、溫馨醉人。

劉振江作畫，是主張用筆的。他認(rèn)為，筆筆寫出方是真作手，若徒有型模而無用筆，便非真能手。氣韻之生動，骨法用筆是其大端，舍用筆而求其韻是不可能實現(xiàn)的。他將大自然的山水之美，經(jīng)由獨具匠心的運裁，產(chǎn)生了光怪陸離之姿，屋宇依坡而構(gòu)，樹木尋山石而附，近草沿灘漬而生，云泉傍樹石而出，但絕無尋常畫家板滯之弊，皆于法內(nèi)隨性點染，順勢而成，故而氣象渾融，墨韻天成。

1990年，劉振江調(diào)入《通信戰(zhàn)士》雜志社任美術(shù)編輯，應(yīng)著名書法家李力生約稿，開始為《解放軍畫報》書寫書法標(biāo)題，由于劉振江的字蒼勁有力，雅俗共賞而深受全軍官兵的喜愛，這一約就是4年，他為《解放軍畫報》寫書法標(biāo)題200多條。期間，全國各大報刊、軍內(nèi)外雜志不斷推出他的書法專題。

劉振江書法初學(xué)顏柳，后研魏碑、“二王”書風(fēng)，又臨宋人行書和唐人草書。近年來，劉振江又對懷素小草用功尤勤，作品多為行草書，書風(fēng)拙樸、蒼秀、典雅、清新。崇尚北魏墓志、龍門造像之粗獷精秀和氣象盛大的風(fēng)貌。作品雄厚古拙而不乏清雅灑脫，跌宕險峻而不失規(guī)矩法度，使作品增添了新的趣味，清雅別致，新意迭出。他師古不泥古，用自己對書法的理解和審美情趣，筆隨情走，使作品靈秀天成，風(fēng)格獨特。

一個真正的書畫家，必須具備全面的文化修養(yǎng)，劉振江便是這樣一位踐行有成的書畫家。他主張“四分讀書，三分寫字，三分畫畫”的觀點。他的這一觀點，已被真正有志于畫道的學(xué)習(xí)者奉為圭臬。其畫中若無書法助益，丘壑無讀書滋養(yǎng)，想來是絕無今日之造詣的。其書法渾凝郁勃，點畫如屈鐵，絕去浮薄，結(jié)字則有“懸崖置屋”之奇，大小一任自然，同于其畫，書畫相得益彰。

著名書法家李力生將最有得于心的劉振江之趾景奉為知交，為人處世待友朋若，足為世范。

劉振江簡介：

劉振江，筆名易石，1952年1月出生，北京人，祖籍山東濱州。畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院國畫專業(yè)，曾入西安美院、解放軍藝術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)美術(shù)。作品多次參加全國全軍大型展覽，并獲獎。作品被美、日、韓、法、曼谷等國家及港澳臺等藝術(shù)機構(gòu)收藏。作品在中國美術(shù)館、中國革命軍事博物館、中國革命歷史博物館、中央美術(shù)學(xué)院陳列館、中華世紀(jì)壇、民族文化宮、中國畫研究院、榮寶齋等藝術(shù)場所展出，入刻書法碑林多處?，F(xiàn)系中國美術(shù)家協(xié)會會員 、中國書法家協(xié)會會員、一級美術(shù)師、中國榜書藝術(shù)研究會會員、臺灣《中華藝術(shù)學(xué)會》書法名譽理事、北京市西城區(qū)美協(xié)、書協(xié)理事。