李林+莫亞

2016年3月24日，“《劉三姐》維權(quán)小組”成員宋德祥、包玉堂、何振強(qiáng)等在南寧召開(kāi)新聞發(fā)布會(huì)，向媒體和公眾廣而告之了法院對(duì)“喬羽侵權(quán)案”的判決結(jié)果①，同時(shí)公布了《山歌好比春江水》一曲的規(guī)范署名（作詞、編曲：柳州《劉三姐》創(chuàng)編組；改編：廣西《劉三姐》會(huì)演大會(huì)）。自此，從2005年宋德祥給《人民音樂(lè)》雜志社寫信一事②算起，廣西人在匡正一個(gè)事實(shí)清晰、證據(jù)確鑿的歌曲署名問(wèn)題上已經(jīng)走過(guò)了十個(gè)年頭。

“喬羽侵權(quán)案”在解決《山歌好比春江水》歸屬問(wèn)題的同時(shí)，也喚起了社會(huì)對(duì)《劉三姐》音樂(lè)原創(chuàng)問(wèn)題的關(guān)注。如今網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)上，既充斥著針對(duì)“喬老爺”的各種“吐槽”，也不乏就《劉三姐》音樂(lè)問(wèn)題而展開(kāi)的深度討論。好奇者不禁要問(wèn)：經(jīng)“規(guī)范”后的《山歌好比春江水》署名，為何回到了1960年歌舞劇《劉三姐》的提法之中？該署名是否適用于其他《劉三姐》音樂(lè)作品？《著作權(quán)法》頒布以來(lái)，從未休停的《劉三姐》侵權(quán)訴訟背后有著怎樣的人事迷蹤？為回答好上述問(wèn)題，我們有必要先對(duì)各版《劉三姐》舞臺(tái)、影視作品之母體——彩調(diào)劇《劉三姐》第一方案音樂(lè)的第一度創(chuàng)作情況做一番考察。

一、演出概況及其音樂(lè)假說(shuō)

按照彩調(diào)劇《劉三姐》各個(gè)版本生成的先后次序，我們習(xí)慣于將20世紀(jì)50年代末由柳州曾昭文編寫的《劉三姐》劇本初稿稱為“第一方案”。第一方案雖是針對(duì)劇本而提出，但是它同時(shí)也指代一個(gè)經(jīng)音樂(lè)一度創(chuàng)作并上演的“劇目”。據(jù)1959年《柳州日?qǐng)?bào)》記載，該劇原是柳州市為國(guó)慶十周年“獻(xiàn)禮”而準(zhǔn)備的新編劇目之一，另有粵劇《李文茂威震柳州》、桂劇《藍(lán)山翠》、彩調(diào)劇《山區(qū)巨變》和桂劇《農(nóng)家兒女》等。在1959年3月28日“自治區(qū)會(huì)演劇目第一次公演”中，第一方案以“劉三姐（彩調(diào)，民間故事）”為名在柳州市河南劇場(chǎng)完成首演，并于4月14日發(fā)行油印劇本。為廣泛征求意見(jiàn)，同年4月至5月間，該劇被選為參加廣西壯族自治區(qū)會(huì)演的重點(diǎn)劇目，陸續(xù)在“全區(qū)戲曲觀摩會(huì)演”“國(guó)慶獻(xiàn)禮匯報(bào)”和“勞動(dòng)節(jié)公演”中與南寧市民見(jiàn)面；至7月時(shí)，有記載的公演已達(dá)十余場(chǎng)。同年8月，第三方案登臺(tái)，該劇隨之退出人們的視野。

現(xiàn)存的彩調(diào)劇《劉三姐》第一方案劇本（圖1左1）僅有文字并未收入樂(lè)譜。受此制約，長(zhǎng)期以來(lái)人們對(duì)該劇音樂(lè)情況知之甚少。2010—2014年間，筆者在梳理《劉三姐》音樂(lè)文獻(xiàn)、劇本和知情者言論的過(guò)程中，發(fā)現(xiàn)了《劉三姐》經(jīng)典音樂(lè)原型與創(chuàng)作理念存在于第一方案中的證據(jù)，并由此推導(dǎo)出以下“五點(diǎn)假說(shuō)”④：

（一）在第一方案劇本中，《山歌好比春江水》《世上哪見(jiàn)藤纏樹(shù)》和《盤歌》三曲的音樂(lè)原型（或作“音樂(lè)素材”）既已出現(xiàn)；

（二）“彩調(diào)與山歌相結(jié)合”與“人物立場(chǎng)與特定唱腔組合”兩個(gè)核心創(chuàng)編理念首創(chuàng)于第一方案，并為其后各版《劉三姐》舞臺(tái)作品所采用；

（三）《山歌好比春江水》是柳州山歌《石榴青》、《柳州有個(gè)鯉魚巖》演變過(guò)程中的新變體。柳州宣傳部干事黃友琴（1922—1982）在原民歌基礎(chǔ)上，首創(chuàng)以為結(jié)束音調(diào)的“《劉三姐》主題音樂(lè)”，該曲是《山歌好比春江水》的早期版本；

（四）柳州師范?？茖W(xué)校音樂(lè)教師郭冠芳（1922—1959）創(chuàng)作了《盤歌》音樂(lè)；

（五）《年年三月是歌節(jié)》是電影《劉三姐》中《世上哪見(jiàn)藤纏樹(shù)》的前身，郭冠芳或?yàn)樽钤绯删驮撉r形者。

上述音樂(lè)假說(shuō)出現(xiàn)于彩調(diào)劇《劉三姐》第一方案公演前的一度創(chuàng)作階段。因樂(lè)譜失存，最初的音樂(lè)細(xì)節(jié)如今已難覓蹤跡?？梢源_定的是，這一開(kāi)始便已確立的《劉三姐》音樂(lè)原型與創(chuàng)作理念，最終成為后來(lái)第三方案、歌舞劇和電影創(chuàng)編時(shí)的重要啟發(fā)與借鑒。因此，我們考察與之相關(guān)的原創(chuàng)時(shí)間、參與者和創(chuàng)作過(guò)程等要素，對(duì)推進(jìn)《劉三姐》歷史遺留問(wèn)題的解決將是大有裨益的。

二、音樂(lè)一度創(chuàng)作的“時(shí)間”問(wèn)題

“時(shí)間”作為記錄事件的第一要素，對(duì)甄別和界定事件參與者具有決定性作用。但迄今為止，人們?cè)陉U述《劉三姐》第一方案音樂(lè)一度創(chuàng)作的啟動(dòng)時(shí)間上，提法并不統(tǒng)一。下面，我們對(duì)三份涉及該劇音樂(lè)創(chuàng)作時(shí)間的文獻(xiàn)進(jìn)行綜合解析，并從中整合出本文觀點(diǎn)。

在2015年一篇回憶彩調(diào)劇《劉三姐》編曲者黃友琴的文章中，作者寫道：“黃友琴與《劉三姐》結(jié)緣是在1959年1月?！雹萑欢?，此說(shuō)與黃友琴1977年信件中的相關(guān)表述并不一致。在這封為說(shuō)明彩調(diào)劇《劉三姐》創(chuàng)編情況而寫的信中，黃友琴提到了兩個(gè)啟動(dòng)《劉三姐》創(chuàng)編的時(shí)間（見(jiàn)著重號(hào)），一個(gè)出自該信第二頁(yè)：“十九年前，彩調(diào)劇《劉三姐》是柳州市向國(guó)慶十周年獻(xiàn)禮的重點(diǎn)劇目……音樂(lè)方面則由我負(fù)責(zé)全面考慮設(shè)計(jì)，音樂(lè)組葉春旺等也參加了音樂(lè)設(shè)計(jì)的創(chuàng)編。1958年冬創(chuàng)作，1959年初3月演出”；另一個(gè)出自該信第十頁(yè)：“第一方案音樂(lè)設(shè)計(jì)黃友琴負(fù)全責(zé)，有彩調(diào)團(tuán)藝人葉春旺等參加。時(shí)間是1959年元月開(kāi)始的?！雹?/p>

“（十九年前）1958年冬”和“1959年元月”兩個(gè)時(shí)間雖相距不遠(yuǎn)，但當(dāng)二者作為音樂(lè)創(chuàng)始的起點(diǎn)被同一人提及時(shí)，誤讀的風(fēng)險(xiǎn)便增大了。實(shí)際上，若對(duì)兩個(gè)“時(shí)間”各自所指事件稍加辨別，便知二者之間并無(wú)矛盾。在黃友琴回憶中，1959年元月是他開(kāi)始負(fù)責(zé)該劇“音樂(lè)設(shè)計(jì)”的時(shí)間；而十九年前的1958年冬則是其參與《劉三姐》“創(chuàng)作”的時(shí)間。“設(shè)計(jì)”與“創(chuàng)作”意思大有不同，可見(jiàn)兩件事情對(duì)于黃友琴來(lái)說(shuō)分量也不盡相同。無(wú)論如何，我們現(xiàn)在知道，黃友琴至少在1958年冬便與《劉三姐》“結(jié)緣”了。

距事件發(fā)生年代較近的記錄，其內(nèi)容通常更為真實(shí)可靠。為此，我們?cè)?959年柳州文聯(lián)對(duì)“兩年來(lái)文藝創(chuàng)作工作”進(jìn)行的總結(jié)中，找到了有關(guān)《劉三姐》初稿形成時(shí)間的描述：“在去年大辦鋼鐵運(yùn)動(dòng)中，開(kāi)展了大編大寫大演大唱的群眾運(yùn)動(dòng)，文藝作品達(dá)一百萬(wàn)件以上……文藝工作者與藝人合作，1958年就創(chuàng)編了各種劇目2558個(gè)，特別是‘劉三姐放出了異彩?！雹辔闹小?958年就創(chuàng)編了”這一“完成時(shí)態(tài)”敘述方式，清晰地指出了《劉三姐》初稿形成于1958年這一事實(shí)。換言之，在1959年柳州文聯(lián)人士的記憶里，第一方案劇本與音樂(lè)文案在一年之前即已完成；到1959年12月文聯(lián)大會(huì)召開(kāi)時(shí)，1958年的初稿已經(jīng)修訂、完善和升級(jí)，在新的創(chuàng)作班子及其成果（第三方案）中“放出了異彩”。

按常理推斷，為新中國(guó)成立十周年“獻(xiàn)禮”而準(zhǔn)備一個(gè)全新劇目，提前一年甚至更早開(kāi)始策劃、組織并形成初稿都是合理的。綜上所述，本文認(rèn)為彩調(diào)劇《劉三姐》第一方案的音樂(lè)一度創(chuàng)作始于1958年冬，止于1959年7月；其間，按工作進(jìn)度和內(nèi)容可分為“1958年冬音樂(lè)初稿形成”和“1959年上半年音樂(lè)設(shè)計(jì)與修改”兩個(gè)階段。因第一階段在原創(chuàng)性上較后者有著更為深遠(yuǎn)的意義，當(dāng)將其作為解決問(wèn)題的關(guān)鍵時(shí)間，加以重點(diǎn)關(guān)注。

三、1958年冬的音樂(lè)始創(chuàng)人員

新中國(guó)成立以前，中國(guó)舞臺(tái)上曾出現(xiàn)過(guò)數(shù)個(gè)以“劉三姐”為主要人物的戲劇作品。然而，無(wú)論是20世紀(jì)初海陸豐（今汕尾市）上演的正字戲《劉三妹割草》；還是1957年宜山編演的桂劇《劉三姐》，其音樂(lè)均依戲曲規(guī)律而創(chuàng)，與主打“山歌”音樂(lè)的《劉三姐》實(shí)無(wú)關(guān)聯(lián)。直到1958年曾昭文第一方案劇本形成，大量山歌歌詞加入之后，吸收民歌進(jìn)行《劉三姐》劇音樂(lè)創(chuàng)編才得以成立。顯然，曾昭文正是第一方案劇本唱詞的收集、整理和編寫者。而相對(duì)于歌詞而言，該劇一度創(chuàng)作中音樂(lè)參與者的情況則要復(fù)雜許多。

1977年，黃友琴認(rèn)為自己在《劉三姐》音樂(lè)署名上受到不公正待遇，為更正柳州市彩調(diào)團(tuán)“某些同志的‘健忘”而寫下了上述信件（圖3）。信中，作者回顧了自己在和平彩調(diào)團(tuán)⑨任《劉三姐》音樂(lè)負(fù)責(zé)人期間的工作情況，詳述了其創(chuàng)編“《劉三姐》主題音樂(lè)”的全部過(guò)程，但未對(duì)“1958年冬”的創(chuàng)作細(xì)節(jié)進(jìn)行介紹。為了解這個(gè)冬天所發(fā)生的故事，筆者于2009至2013年間對(duì)柳州李家輝（1924—2013）進(jìn)行了多次訪談。自此，一個(gè)始建于1958年下半年的《劉三姐》“三人音樂(lè)小組”逐漸進(jìn)入我們的視野。根據(jù)李家輝的自述及由他提供的數(shù)份第三方證明材料，該組成員除黃友琴之外，另有利用業(yè)余時(shí)間參與《劉三姐》譜曲的郭冠芳和李家輝。

郭冠芳和李家輝是南寧地區(qū)人。1944年，二人考入廣西省會(huì)國(guó)民基礎(chǔ)學(xué)校藝術(shù)師資訓(xùn)練班（廣西藝術(shù)學(xué)院前身）高級(jí)音樂(lè)班，四年后以廣西省立藝術(shù)?？茖W(xué)校（1946年成立）第二屆畢業(yè)生身份畢業(yè)。解放后，郭冠芳先后在柳州高中、柳州師范?？茖W(xué)校擔(dān)任音樂(lè)老師；李家輝在柳州市委宣傳部教育科主管教育工作。據(jù)李家輝回憶，“1958年下半年，我從宣傳部調(diào)至柳州第二高中任校長(zhǎng)不久，我之前的同事，宣傳部負(fù)責(zé)抽調(diào)《劉三姐》音樂(lè)工作者的組織干部科科長(zhǎng)張惠文便找到了我。她讓我與時(shí)任柳州師范?？茖W(xué)校音樂(lè)老師的郭冠芳，市委宣傳部黃友琴三人組成《劉三姐》音樂(lè)設(shè)計(jì)創(chuàng)編組。因我與郭冠芳均有要?jiǎng)?wù)在身，經(jīng)組織協(xié)商，同意我二人不脫產(chǎn)，利用業(yè)余時(shí)間參與該劇音樂(lè)創(chuàng)編?！雹?img alt="" src="https://cimg.fx361.com/images/2017/05/27/nflt201703nflt20170336-4-l.jpg" style="">

談到黃、郭、李三人的工作情況，張惠文在其證明材料中寫道：音樂(lè)組的工作地點(diǎn)，在柳州師范?？茖W(xué)校禮堂旁邊的一間小房屋里，音樂(lè)組不與劇本創(chuàng)作組及劇團(tuán)發(fā)生直接聯(lián)系。劇本寫好一幕，就交到宣傳部，再由黃友琴同志拿到音樂(lè)組去譜曲。譜好后交回宣傳部，再交劇本創(chuàng)作組和劇團(tuán)排練。全劇寫好后，再?gòu)念^到尾校對(duì)修改，有時(shí)經(jīng)過(guò)多次反復(fù)修改才定稿。我記得他們?nèi)私?jīng)常工作到深夜。12

因特殊的人事安排與工作流程（上文著重號(hào)），當(dāng)時(shí)知曉郭、李二人參與《劉三姐》音樂(lè)創(chuàng)編的人并不多，如今健在的知情者恐已所剩無(wú)幾。造成二人不為人知的原因有很多，第一方案音樂(lè)初稿失存一事應(yīng)首當(dāng)其沖；而公演前一個(gè)月（1959年2月19日）年僅三十七歲的郭冠芳因病辭世一事，也是眾多因素中最為關(guān)鍵的一個(gè)。1959年12月，《劉三姐》第三方案劇本由廣西壯族自治區(qū)人民出版社出版發(fā)行。該劇本將第一方案音樂(lè)成果收入其中，卻在有意無(wú)意中忽略了黃、郭、李三人的音樂(lè)貢獻(xiàn)。今天，當(dāng)人們?cè)谠搫”尽扒保ㄒ?jiàn)圖6）處看到由郭冠芳編曲的《盤歌》樂(lè)譜時(shí)，能說(shuō)清楚“郭冠芳是誰(shuí)”的人已經(jīng)不多了。

小結(jié)

彩調(diào)劇《劉三姐》第一方案是首塊倒下的“多米諾骨牌”，由其引發(fā)的“蝴蝶效應(yīng)”如“大躍進(jìn)”時(shí)代的熱情一般，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了初創(chuàng)者們的心理預(yù)期?？上У氖?，作為涉及《劉三姐》“原創(chuàng)”問(wèn)題的關(guān)鍵劇目，第一方案音樂(lè)的一度創(chuàng)作情況多年來(lái)未能引起足夠的社會(huì)關(guān)注。論其緣由，除上述客觀原因外，與特殊時(shí)代中錯(cuò)綜復(fù)雜的人事糾葛亦不無(wú)關(guān)系。本文從第一方案演出概況與音樂(lè)假說(shuō)入手，在所涉報(bào)紙、信件、采訪錄音及證明材料等基礎(chǔ)上，對(duì)與音樂(lè)“原創(chuàng)”相關(guān)的時(shí)間、人員進(jìn)行了解析與推理?，F(xiàn)在，我們按事件記錄五要素（5W）原則作如下梳理：

為突出第一方案音樂(lè)素材和創(chuàng)編思路的智力勞動(dòng)者，下表1創(chuàng)編者一欄僅列出了曾昭文、黃友琴、郭冠芳、李家輝、葉春旺五位音樂(lè)原創(chuàng)人。

第一方案初稿完成后，愈來(lái)愈多的創(chuàng)編工作者陸續(xù)增援到該劇創(chuàng)編工作中。他（她）們的名字多與升級(jí)后的彩調(diào)劇《劉三姐》版本（第三、第五方案等）相關(guān)聯(lián)，其勞動(dòng)應(yīng)得到尊重與認(rèn)可。礙于篇幅和影響力，本文對(duì)此不作贅述。在黃友琴辭世三十周年（2012年）之際，1960年版歌舞劇《劉三姐》創(chuàng)編者宋德祥、江波（二人并未參與彩調(diào)劇《劉三姐》創(chuàng)編）合理使用其法律資本，訴喬羽、雷振邦之女雷蕾（后經(jīng)協(xié)商撤銷對(duì)雷蕾的起訴）侵權(quán)《山歌好比春江水》，并最終促成該曲署名權(quán)回歸“集體”之中。這一舉措，應(yīng)視為對(duì)曾昭文、黃友琴兩位原創(chuàng)者最好的告慰。

后話

2013年10月22日，李家輝先生在柳州因車禍辭世，時(shí)年八十九歲。

1946年，魏清勵(lì)先生就讀廣西藝術(shù)?？茖W(xué)校，成為郭冠芳、李家輝二人的同學(xué)。20世紀(jì)50年代末，魏清勵(lì)曾任廣西《劉三姐》會(huì)演大會(huì)秘書處秘書長(zhǎng)，負(fù)責(zé)《劉三姐》音樂(lè)稿件的收集和整理工作。他是眾親歷者中最早向筆者講述郭冠芳參與《劉三姐》音樂(lè)創(chuàng)作的人，其口述材料為本文提供了重要線索。2017年1月6日，魏清勵(lì)在桂林因病辭世，時(shí)年九十一歲。

李家輝遺孀陳小美女士現(xiàn)已八十八歲高齡，家住柳州市躍進(jìn)路。1958年《劉三姐》音樂(lè)設(shè)計(jì)創(chuàng)編組工作期間，她與郭冠芳愛(ài)人肖鐘蓮（2011年病故）負(fù)責(zé)三人小組的后勤工作，有關(guān)李家輝參與《劉三姐》音樂(lè)的情況可以向她求證?！?/p>

【注釋】

①2015年8月3日，南寧市中級(jí)人民法院一審判定喬羽侵犯《山歌好比春江水》作者署名權(quán)，判令喬羽立即停止在《山歌好比春江水》作品上署名，賠償作者有關(guān)損失，并將喬羽的聲明視為賠禮道歉，消除影響。見(jiàn)謝洋、陳卓瓊：《〈山歌好比春江水〉署名權(quán)之爭(zhēng)》，載《中國(guó)青年報(bào)》2016年3月30日。

②2005年10月，1960版歌舞劇《劉三姐》創(chuàng)編者宋德祥（時(shí)年81歲）給人民音樂(lè)雜志社寫信，指出《山歌好比春江水》不是喬羽、雷振邦的作品，希望《人民音樂(lè)》告知讀者，匡正錯(cuò)誤。

③由左到右依次為：1.彩調(diào)劇《劉三姐》第一方案油印劇本（柳州專區(qū)代表團(tuán)，1959年4月14日，現(xiàn)藏于中國(guó)藝術(shù)研究院圖書館）；2.歌劇《劉三姐》油印劇本（編劇：藍(lán)鴻恩、古笛、李叔源、莫右，1959年5月12日，現(xiàn)藏于中國(guó)藝術(shù)研究院圖書館）；3.彩調(diào)劇《劉三姐》第二方案手抄劇本（1959年7月，未出版，現(xiàn)藏于廣西壯族自治區(qū)圖書館）；4.彩調(diào)劇《劉三姐》第三方案（執(zhí)筆：鄧凡平、牛秀、黃勇剎、曾昭文、龔邦榕，廣西人民出版社1959年12月出版）。

④詳見(jiàn)拙著《三首〈劉三姐〉歌曲的歷史原貌》（載《中國(guó)音樂(lè)學(xué)》2011年第3期）、《〈山歌好比春江水〉早期音樂(lè)版本研究》（載《人民音樂(lè)》2014年5月號(hào)）和《好人唱山歌，壞人唱彩調(diào)》（載《中國(guó)文化報(bào)》2010年5月13日）。

⑤羅勁松、何振強(qiáng)：《熟悉的旋律 陌生的名字——〈山歌好比春江水〉編曲人黃友琴的創(chuàng)作故事》，載《廣西日?qǐng)?bào)》2015年8月21日。

⑥出自黃友琴1977年11月20日寫給“市文化局況光位局長(zhǎng)、龍小壽、楊化、趙擇忠副局長(zhǎng)”的一封信，2009年1月18日，筆者從柳州李家輝處獲得該信復(fù)印件。

⑦圖片來(lái)源：http：//gx.people.com.cn/BIG5/n/2015/0821/c179477-26072788.html.

⑧《本市召開(kāi)文藝先進(jìn)工作者文聯(lián)會(huì)員大會(huì)》，載《柳州日?qǐng)?bào)》1959年12月14日。

⑨柳州民營(yíng)彩調(diào)團(tuán)，1959年5月15日時(shí)轉(zhuǎn)為國(guó)營(yíng)，更名為“柳州彩調(diào)團(tuán)”。

⑩根據(jù)李家輝錄音整理。

11由郭冠芳長(zhǎng)子郭悅提供。

12節(jié)選自張惠文：《關(guān)于抽調(diào)人員組建柳州市彩調(diào)劇《劉三姐》音樂(lè)設(shè)計(jì)創(chuàng)編組的情況簡(jiǎn)介》，原文收于《李家輝全宗（一）》，4頁(yè)，現(xiàn)藏于柳州市圖書館。

13由郭冠芳長(zhǎng)子郭悅提供。

（李林，廣西藝術(shù)學(xué)院民族藝術(shù)系；莫亞，南寧市民族文化藝術(shù)研究院非遺部）